AYRTON WILDSUN 500S

L’intérieur montre la carte mère / afficheur, sur laquelle est greffée une petite carte verte : c’est le module OEM de Wireless Solutions. En retrait, on découvre les 4 cartes de « driving » nécessaires au contrôle indépendant des 4 couronnes de LED. Puis au centre est implantée l’alimentation électronique constituée de 2 blocs distincts, logés de part et d’autre de l’axe du PAN. Pas de moteur dans la base, ils sont dans la lyre. Les deux petits ventilateurs sont également montés « souples » pour minimiser la transmission de leurs vibrations au châssis.

La quasi-totalité des cartes électroniques est regroupée dans la base de la machine, et l’accès est aisé. La carte mère intégrant display et boutons est en bas, coiffée par une carte verte qui est le module Wireless DMX. Les 4 cartes du haut sont les drivers des 4 couronnes de sources LED.

La lyre AYRTON dispose d’une alimentation électronique spécifique, constituée de 2 blocs séparés (au centre de la base).

LA LYRE

Les bras de la lyre sont imposants, et même si leurs capots arrondis adoucissent l’allure générale. Certes, ils ont une tête d’un fort diamètre à supporter.
Mais la largeur inhabituelle s’explique aussi par l’intégration des moteurs pas à pas de PAN et de TILT, un dans chaque bras. Et les moteurs choisis sont visiblement surdimensionnés. Serait-ce le présage de vitesses de déplacement rapides ? Les essais nous le diront… L’entraînement des mouvements s’effectue de manière classique via une courroie crantée et une couronne à forte démultiplication. On trouve également dans un bras une carte de commande moteur pour la fonction Zoom, et dans l’autre bras la carte de commande moteur du PAN et du TILT.

Ce bras intègre le moteur de PAN ainsi qu’une carte électronique relativement simple. On notera que les câbles qui vont vers la tête traversent un conduit en téflon pour éviter tout risque d’abrasion lors des rotations répétées.

Classiquement, on y trouve l’entraînement du TILT par courroie et roues crantées à forte démultiplication, commandé par un moteur logé en retrait, et une carte électronique pour la gestion de la fonction zoom.

Le très discret système de verrouillage du TILT, un petit loquet rotatif qui permet de bloquer la tête de la machine dans une multitude de positions.

LES ESSAIS

Les essais sont effectués selon notre protocole de test : pièce noire, climatisée, projection sur cible blanche graduée de diamètre total 5 mètres, distance de projection 5 mètres.

Mesures de Flux

I Faisceau Serré

A 5 mètres, intégration par couronnes de 10 cm
Toutes les mesures d’éclairement sont effectuées à chaud (après derating)

Mesures à I/2 (Eclairement au centre/2)
Diamètre du faisceau : 0,81 m
Angle correspondant : 9,26°
Eclairement au centre à l’allumage : 9126 lux
Eclairement au centre à chaud : 8450 lux
Flux à l’allumage : 3917 lm
Flux à chaud : 3627 lm

Mesure à I/10 (Eclairement au centre/10)
Diamètre du faisceau : 1,56 m
Angle correspondant : 17,68 °
Eclairement au centre à l’allumage : 9126 lux
Eclairement au centre à chaud : 8450 lux
Flux à l’allumage : 6727 lm
Flux à chaud : 6229 lm

Profil du faisceau serré

II Faisceau Large

A 5 mètres, intégration par couronnes de 10 cm

Mesure à I/2 (Eclairement au centre/2)
Diamètre du faisceau : 4,10 m
Angle correspondant : 44,58°
Eclairement au centre à l’allumage : 432 lux
Eclairement au centre à chaud : 400 lux
Flux à l’allumage : 4760 lm
Flux à chaud : 4408 lm

Mesure à I/10 (Eclairement au centre/10)
Diamètre du faisceau : 7,2 m
Angle correspondant : 71,51°
Eclairement au centre à l’allumage : 432 lux
Eclairement au centre à chaud : 400 lux
Flux à l’allumage : 7463 lm
Flux à chaud : 6911 lm

Profil du faisceau large

En zoom serré, l’angle à i/2 est mesuré à 9,2°, soit un peu plus que la donnée constructeur (8°). Le faisceau émis est alors particulièrement intense et défini.
En zoom large, l’angle à i/2 atteint 44°, ce qui est au dessus de la valeur du fabricant.
L’homogénéité du faisceau est très bonne, ceci quelle que soit la position de zoom choisie.

La luminosité du projecteur est remarquable en regard de sa relative faible consommation (inférieure à 500 watts). Le système optique de la machine bénéficie visiblement d’un excellent rendement, car un zoom est habituellement très consommateur de flux. La notion de « Green Power » prend donc ici tout son sens.

Comme toute source à LED, avec le temps la température des sources s’échauffe, et il faut s’attendre à une baisse de luminosité (qu’on appelle le « Derating »). Le Wildsun 500S, laissé avec toutes ses sources allumées à 100%, s’est rapidement stabilisé, montrant une baisse de luminosité de moins de 8%, ce qui est un très bon point : un gage de stabilité de la luminosité dans la durée.

Couleurs et mélanges

Le projecteur, doté de sources à LED, bénéficie par nature d’une trichromie additive RVB, associée à une source blanche. Par rapport à une source de luminosité équivalente de type lampe à décharge conventionnelle associée à une trichromie soustractive CMY, certaines couleurs primaires ou combinées seront donc plus lumineuses, c’est le cas notamment du Vert, du Bleu, du Magenta et du Cyan. Dans la pratique, cette notion se vérifie avec des luminosités mesurées de respectivement 42%, 4,6%, 16% et 47% de la lumière totale émise par le projecteur (toutes les sources RVB + blanc allumées).

Le rouge est profond (625-632 nm), le vert intense (521-527 nm), le bleu relativement sombre (449-453 nm) mais reste lumineux (données récoltées auprès du fabricant, issues de la Data Sheet OSRAM). Quant au blanc, il offre à lui seul la puissance nécessaire à bien des applications d’éclairage.
D’ailleurs, le choix du blanc froid en 6700K comme 4e source est propre au Wildsun 500S. S’il il privilégie l’impression de puissance lumineuse ressentie par l’œil humain, c’est peut-être au détriment de l’obtention d’une palette de couleurs très riche en teintes chaudes et ambrées.

L’effet indésirable « multi-ombres » généré par le faisceau d’un projecteur doté de sources multiples est ici logiquement présent, bien que peu marqué.

La qualité du mélange de couleurs est très bonne, les couleurs sont uniformes et n’ont aucune tendance à varier sur la périphérie du faisceau. La palette de couleurs que l’on peut obtenir est très riche, et l’ajout du blanc permet d’obtenir les teintes pastelles les plus subtiles.

Effets

Le dimmer est progressif (voir sa courbe de réponse). Il est très bon sur les niveaux bas, sans aucun effet de paliers visible (Il est contrôlé en mode 16 bits).

La fonction « Strobe » annonce une cadence maximale de 25 Hz (normal, car la fonction est gérée uniquement par électronique). Elle dispose d’effets de flashes par rafales.

Le contrôle indépendant des couronnes de LED (3 anneaux concentriques + la LED centrale) élargit le domaine d’application de la machine. Il est par exemple possible de travailler des faisceaux bicolores, voir même de n’utiliser que la LED centrale pour effectuer du calage discret « à vue ».

Des canaux de contrôle sont dédiés à l’animation de ces couronnes de LED, offrant le choix parmi plusieurs chenillards dont il est possible de régler la vitesse et le fondu enchaîné. Un « dimmer d’effets » permet même de mixer les couleurs fixes réglées à la trichromie et les effets dynamiques ou les « presets » de couleurs préprogrammés.
Car la machine dispose également d’une roue de couleurs «virtuelle », regroupant différentes températures de couleurs de blanc, plus une poignée de couleurs spécifiques, pour enfin proposer des combinaisons bicolores ne faisant intervenir que certaines couronnes de LED. Ceci dit, sur notre modèle d’essai, les températures de couleur des blancs n’avaient pas encore été calibrées, et les couleurs préenregistrées n’ont pas de correspondance annoncée avec les références des filtres Rosco ou Lee.
Un canal DMX spécifique gère une variation dynamique de la couleur en fondu enchaîné, dont la vitesse de défilement est variable.

Zoom: les impressions

Nos mesures révèlent une amplitude de zoom variant de 9,2° à 44° (angle mesuré à i/2), soit un bon rapport 5X. Le faisceau serré est très intense, bien défini et ne bave pas. L’angle large affiche plus de 70° si l’on retient sa valeur à i/10, seuil considéré comme la limite « naturelle » de perception visuelle du faisceau. Dans cette configuration, la courbe d’intensité est en pente douce avec un léger plateau central. Il est facile dans ce cas de napper de couleur assez uniformément une grande zone, même à faible distance de projection.

A noter que les effets que procurent le contrôle séparé des couronnes de LED sont surtout efficaces visuellement en zoom serré, car en position zoom large la lumière émise par une couronne de LED a tendance à « baver » dans les optiques de la couronne voisine si celle-ci est éteinte, ce qui peut nuire à l’effet recherché si on regarde la machine de face plutôt que son faisceau projeté.

Quant à la vitesse de déplacement du zoom, elle est réglable sur la machine via son menu (mais pas via DMX). Sur l’échantillon testé, une présérie, le zoom met au mieux 2,1s pour son excursion totale (contre 3,2s pour sa vitesse lente). Le fabricant nous indique que sur la série définitive, c’est la vitesse de zoom du K7 qui sera appliquée, soit une excursion totale en 0,9 s pour la vitesse rapide, (la vitesse lente restant à 3,2 s), ce qui devrait permettre des effets de pompage étonnants.

Déplacements et Bruits : les impressions

Les déplacements Pan et Tilt sont vifs et précis, on apprécie le choix des moteurs « généreux ». Les temps de réaction sont quasi-immédiats.

La vitesse de PAN/TILT est réglable sur la machine via son menu (4 vitesses). Ces réglages influent principalement sur les amortissements en fin de course. La vitesse aller/retour du PAN sur 360° varie de 2,3s à 3,4s, tandis que celle du Tilt pour un aller/retour sur 180° varie de 2,3s à 3,6s : de très bons résultats.

En ce qui concerne les déplacements lents, comme les diagonales, le projecteur s’en sort honorablement, le résultat est bon.

Au niveau du bruit, la machine nous a étonnés : elle est particulièrement silencieuse. Elle dispose de plusieurs Modes de gestion de ses ventilateurs, mais en usage courant le mode « Auto » remplit parfaitement sa mission : le seuil maximum atteint en déplacement, mesuré à 1 mètre, n’est que de 41dB, ceci pour 33,1dB ambiant. Et lorsque la machine s’immobilise, LED allumées, le bruit descend à 39,5dB, pour finalement tomber à 36dB peu après que les LED s’éteignent (le ventilateur de tête s’arrête alors). Finalement, lorsqu’on colle l’oreille à la machine, ce sont les ventilateurs de la base que l’on entend faiblement, car dans toutes les situations testées, le ventilateur de tête reste quasiment inaudible. Aucune fréquence audible gênante n’a été remarquée. L’isolation vibratoire des ventilateurs est réussie sur cette machine.

CONCLUSION

Le Wildsun 500S est une machine atypique au premier regard, qui brille par sa qualité de réalisation et sa technicité. Ses multiples modes d’utilisation, associés à ses banques d’effets internes, le rendent facilement accessible et efficace quelles que soient les conditions d’utilisation. Son design spécifique et sa tête bardée de multiples gros yeux lui procurent une réelle signature visuelle : il est immédiatement reconnaissable sur une scène ou un plateau. Son efficacité, tant au niveau du zoom qu’au niveau de sa luminosité ou encore de la qualité du mélange des couleurs, fait de cette machine une lyre Wash de tout premier choix dans sa gamme de puissance. Bienvenue dans le cercle prisé des nouveaux projecteurs incontournables ! Un beau retour en force d’AYRTON sur ce type de projecteurs.