Scenotek rénove l’audio du Prétoire de Sézanne au cœur de la Champagne

Nul n’est besoin de compter des millions d’habitants pour posséder de beaux équipements, c’est ce que démontre brillamment la commune de Sézanne, dans le sud-ouest du département de la Marne. En pleine zone classée au patrimoine mondial de l’Unesco au titre des « Coteaux, Maisons et Caves de Champagne », c’est un important pôle d’attraction local.

Dans un écrin de verdure immergé dans le vignoble s’y côtoient des bâtisses anciennes de divers styles, toutes imprégnées d’une forte coloration régionale. L’une des plus remarquables abrite une salle de spectacle qui n’a rien à envier de celles des métropoles régionales et vient de rénover son équipement sonore par l’entremise de Scenotek, la société de Sébastien Morin, avec la complicité active d’APG.

Le bâtiment massif a été construit au milieu du XVe siècle par Charles d’Orléans, neveu du roi de France, sur l’emplacement d’un château datant des environs de l’an 1100. Après avoir rempli plusieurs fonctions pas toujours très sympathiques, d’où le nom de Prétoire qu’il prit peu avant 1789, il est devenu une salle municipale et accueille aujourd’hui, après une importante réhabilitation en 2008, spectacles, assemblées et conférences et manifestations diverses.

Un patrimoine polyvalent

Accessible via un hall d’entrée moderne au style qui détonne aux côtés des vieilles pierres, la salle principale, située à l’étage, en occupe la quasi-totalité du vénérable bâtiment, soit une surface grosso modo rectangulaire d’environ 27 m x 8,50 m, scène comprise. Derrière le fond de salle se trouve une cabine de régie, et au-dessus, séparé de l’espace public par un faux plafond, un vaste espace sous la toiture.

Un chemin en grille permet de le traverser et mène à l’espace situé au-dessus de la scène. Là, il n’y a plus de faux plafond, mais un volume entièrement peint en noir, occupé par un large grill fixe. Celui-ci supporte les enceintes gauche-droite, perchées à environ 4 m du sol, les deux caissons de basses, le vidéoprojecteur ainsi qu’une multitude de sources lumineuses traditionnelles.

La totalité de l’aménagement est modulable. Pour les spectacles, la salle est remplie de chaises et le fond de salle reçoit quelques rangées de gradins amovibles. La zone publique est éclairée par diverses sources encastrées dans le faux plafond ainsi qu’une double rangée de lustres élégants munis d’une multitude de bras de lumière. Ils sont suspendus par des filins motorisés, qui permettent de les lever en configuration de spectacle, de manière à éviter qu’ils gênent la vue des spectateurs installés dans les gradins. La scène, surélevée de 0,80 m, est également modulable.

Une révolution technologique!

L’ensemble audio qui vient d’être installé remplace un système correspondant à l’état de l’art d’une autre époque. Il comprenait de grosses enceintes 15 pouces, qui encombraient le devant de la scène, et avaient, semble-t-il, largement fait leur temps. Une volumineuse console analogique accompagnée d’une baie entière d’amplification en classe AB complétaient le tableau.

Cela étant, l’intégration était plutôt bien faite : 32 paires sont tirées entre la scène et la régie, aboutissant à une boîte de scène de 16 paires à cour et à jardin. Cette facilité a été conservée. Le nouveau matériel combine compacité et performance. La diffusion fait appel à deux enceintes point source APG SPOT 2.6 suspendues à gauche et à droite de la scène, assistées dans le bas du spectre par 2 subs iS112 accrochés au grill, en position centrale. Un complément pour les premiers rangs de spectateurs et fourni par 2 enceintes coaxiales DX8 en front fill positionnées à volonté sur le nez de scène.

Une véritable révolution culturelle au niveau de la taille des transducteurs : 2 de 6,5 pouces (16 cm) et moteur à chambre de compression de 1 pouce à pavillon pour les SPOT 2.6, 1 coaxial de 8 pouces (21 cm) pour les DX8 et woofer de 12 pouces (30 cm) au Néodyme monté en bass-reflex pour les caissons).

Quant à l’amplification, son empreinte est, elle aussi, réduite de manière spectaculaire : le DA6 d’APG fournit en effet une puissance importante (4 x 1 500 W sur 2, 4 ou 8 Ohm !) sous le format réduit d’un appareil 19 pouces 1 U. Avec la classe D, exit donc l’énorme baie (et les calories associées), et bonjour au traitement numérique intégré qui permet d’embarquer les diverses corrections d’acoustique et les presets des enceintes, garantissant leur protection. Les artistes n’ont pas été oubliés, puisque 4 retours amplifiés dB Technologies Flexsys FMX12 ont été prévus.

Enfin, le numérique s’est également invité avec une console Allen & Heath Qu-16, qui allie compacité, puissance et ergonomie, comme beaucoup de créations du constructeur britannique.

Mise en œuvre

La scène offre deux configurations différentes, grâce à une partie amovible à l’avant qui l’agrandit de 2 m en direction du public. Les gradins accueillent 111 personnes et, selon la configuration de la scène, le parterre est constitué de 12 ou 14 rangées de chaises. La salle accueille donc environ 280 à 300 spectateurs. Placées sur le nez de scène, les deux DX8 suivent l’avant de la scène, et deux jeux de réglages sont donc disponibles (ils correspondent à une différence d’environ 5,8 ms au retard qui est appliqué).

Dans sa configuration de spectacle, la salle est remplie de chaises et des gradins sont disposés au fond. Au contraire, lors de la séance de réglages à laquelle nous avons assisté, la salle était totalement dégagée. Il en a été tenu compte en réduisant quelque peu les corrections par rapport à celles qui résultent des mesures.

L’écoute est un peu « raide » mais devrait grandement s’améliorer dans les conditions normales d’exploitation de la salle. Cela étant, malgré une forme rectangulaire stricte et des murs nus, elle se révèle peu réverbérante, relativement mate et exempte de fortes résonances ce que confirme la mesure « Waterfall ». Un bon point pour l’intelligibilité et la clarté du son, probablement dû au faux plafond percé de fentes qui communiquent avec le vaste espace sous le toit, juste au-dessus de la salle.

La séance d’élaboration des presets s’est conclue par l’écoute de quelques extraits musicaux de genres divers (reggae, rock, instrument soliste, voix…). L’impression qui en découle est que « ça décoiffe ! ». Malgré leur taille réduite, les SPOT dégagent une énergie phénoménale et, associées aux deux subs, couvrent l’ensemble du spectre à tous les niveaux sans broncher.

La couverture est très homogène dans tout l’espace, y compris contre le mur du fond, et le raccordement entre les enceintes de face et les enceintes suspendues est totalement imperceptible lorsqu’on se déplace du bord de scène au milieu de la salle.

Pour en savoir plus sur :

– Le site du Prétoire
– Le site de Scenotek
– Le site d’APG