Haliotis distribution SAS nous annonce les dates des prochaines formations Smaart pour l’année en France et en Belgique. Par ailleurs nous pouvons d’ores et déjà faire part de la sortie de Smaart V8 pour le 15 mars et de la participation de Rational Acoustic (éditeur des solutions de mesures Smaart) à Prolight + Sound (5-8 avril). Ce sera l’occasion de découvrir la nouvelle version de Smaart et de parler mesure, analyse, gestion des niveaux sonores, calibration, etc.

Rappelons que l’analyseur Smaart est multicanal et multi plateformes, aussi bien Windows que Mac OSX, et qu’il permet d’exécuter plusieurs mesures de spectre et de fonction de transfert en simultané et d’en effectuer une moyenne Live.
Les formations sont organisées en modules indépendants d’une journée qui peuvent être groupés pour un nombre de participants de 8 à 16 personnes avec :

• Le premier jour, les fondamentaux de Smaart : alternance de cours théoriques et de travaux pratiques portant sur la composition de la plateforme de mesure et les fondamentaux de la mesure FFT double canal.
• le deuxième jour, les applications de base : travaux dirigés relatifs à la mesure, à la méthodologie des réglages et à l’interprétation des données.
• Le troisième jour, l’optimisation avancée de la diffusion sonore : formation sur la méthodologie de la mesure, l’interprétation des résultats et l’alignement des systèmes de diffusion.
• Le quatrième jour, la réponse impulsionnelle et les acoustics tools : formation à l’utilisation de la réponse impulsionnelle avec les applications des Acoustics Tools.

Calendrier des sessions de formation en France (chez 4J Evénéments*) :

• Mars : Mardi 22, Mercredi 23, Jeudi 24, Vendredi 25
• Mai : Mardi 10, Mercredi 11, Jeudi 12, Vendredi 13
• Octobre : Mardi 18, Mercredi 19, Jeudi 20, Vendredi 21
• Novembre : Mardi 15, Mercredi 16, Jeudi 17, Vendredi 18

Pour la Belgique (à Louvain-la-Neuve**) : Mardi 7, Mercredi 8, Jeudi 9, et Vendredi 10 Juin

Sur le site Haliotis ( www.haliotis-distribution.fr), outre le programme complet des formations (ainsi que le coût et les modalités d’inscription), vous pouvez acquérir en ligne une licence de Smaart ainsi que divers équipements (micros de mesure, calibrateurs, carte d’acquisition, …) nécessaires à la constitution d’une plateforme de mesure. Vous y trouverez également le support technique avec des vidéos tutoriels ainsi que des articles techniques.

Les participants aux formations bénéficient de tarifs préférentiels, s’ils souhaitent acquérir la dernière version du logiciel et d’éventuels outils connexes.
Pour s’inscrire ci-après le lien Inscription Formation Haliotis Distribution

• Numéro d’organisme de formation : 11 91 06849 91

* 4 J Evénements : Rue de Davron – Le Petit Aulnay 78450 CHAVENAY
** Louvain-la-Neuve : La ferme du Biéreau (Salle de concert), avenue du Jardin Botanique, 1348 Ottignies-Louvain-la-Neuve, Belgique

Introduit lors de l’ISE, le système de conférence ATUC-50 d’Audio-Technica a été conçu pour une utilisation simple et une installation plug-and-play, avec une excellente intelligibilité.

Entre flexibilité et polyvalence, ce système offre de nombreuses fonctionnalités : col de cygne hyper-cardioïde de qualité, enregistreur 4 pistes intégré, possibilité d’intégrer un système de traduction (canal dédié), système d’annulation d’accrochage sur 12 bandes …, et un choix entre deux tailles de microphones col de cygne.

Avec l’utilisation de câbles standards CAT5 (ou supérieur), jusqu’à 150 postes de discussion ATUC-50DU peuvent être connectés, soit en réseau (propriétaire) daisy chain, soit en anneau (offrant plus de redondance) et être contrôlés à partir de tout navigateur Internet sans installation d’un logiciel supplémentaire. La configuration via le navigateur Web Remote (tous systèmes d’exploitation) est rapide et intuitive, avec la possibilité de préréglages utilisateurs mémorisés avant une nouvelle utilisation.

L’unité de contrôle ATUC-50CU permet d’alimenter, via le câble CAT5, jusqu’à 50 postes de discussion ATUC-50DU et le système est extensible jusqu’à 150 postes (avec trois ATUC-50DU). L’ATUC-50CU dispose de deux entrées micro/ligne, deux entrées aux et deux entrées de retour pour gérer le canal principal et deux langues additionnelles.

Audio-Technica ATUC-50CU

L’unité de contrôle est par ailleurs dotée de deux enregistreurs, Wav (4 canaux) et MP3 (2 canaux), d’un processeur de dynamique et d’un égaliseur paramétrique huit bandes sur les sorties (4) analogiques. Le système intègre également un suppresseur de feedback pour une qualité audio optimale.

Les postes de discussion ATUC-50DU intègrent un haut-parleur de qualité et disposent d’une entrée micro XLR 3b avec un préampli présentant un bruit ramené en entrée de -127 dBu.
La conversion A/N s’effectue sur 24 bits à 48 kHz. Ils acceptent deux types de micro col de cygne, l’ATUC-M43H (430mm) et l’ATUC-M58H (580mm) permettant une réelle flexibilité en termes de positionnement. Les deux ports RJ45 sont accessibles en face arrière.

Audio-Technica ATUC-50DU, accès aux ports RJ45.

L’ATUC-50DU existe en couleur champagne.

Audio-Technica ATUC-50DU, façade.

D’autres informations sur le site Audio-technica

Beaucoup de nouveautés ont été présentées à l’ISE chez Panasonic cette année sur un stand agrandi pour la circonstance.
Dans le domaine des projecteurs, Panasonic a profité de l’occasion pour lancer sa gamme de projecteurs laser PT-RZ31K, tri-DLP 27000 lumens. Équipés de la technologie laser SOLID SHINE, ces projecteurs sont les plus lumineux commercialisés par Panasonic en résolution WUXGA et SXGA+.

Le vidéo projecteur laser mono DLP PT-RZ970, 10 000 lumens, en rotation pour montrer que les projecteurs laser peuvent travailler dans n’importe quelle position sur 360°.

Panasonic dévoile également son projecteur laser au phosphore à 1 puce DLP™ de 10 000 lumens, le plus léger et compact du secteur. La gamme PT-RZ970 se compose de trois modèles capables de produire 10 000 lumens de luminosité.
Si les projecteurs à lampe n’aiment pas qu’on les utilisent sur la tranche, ce qui diminue la durée de vie des lampes par 3 ou par 4, les projecteurs laser peuvent être utilisés dans toutes les positions et sur la tranche sans souci (sur 360°, d’où la disposition du PT-RZ970 en rotation sur le stand).
La gamme Laser a été élargie puisqu’elle va maintenant de 1 000 lumens à 27 000 lumens avec le dernier né, PT-RZ 31K tri DLP WUXGA (PT-RS30K en SXGA+), présenté ici en tant que prototype et qui sortira en octobre. Ce projecteur affiche un taux de contraste de 20 000:1.

Le PT-RZ 970, mono DLP WUXGA, également présenté sur le stand Panasonic fournit 10 000 lumens et acceptent les optiques des mono DLP à lampe de la gamme Panasonic, tout comme les tri DLP d’ailleurs, qui peuvent également reprendre les optiques des tri DLP à lampe, d’où de sérieuses économies pour les parcs de location auxquels ces projecteurs se destinent.
Panasonic développe ses propres Blocs laser qui doivent être refroidis (refroidissement liquide) et soumis à la même température pour éviter les dérives de longueur d’onde, ce qui explique qu’à flux lumineux identique, un projecteur laser est plus lourd d’environ 30 %. Ces projecteurs à très longue durée de vie (20 000 heures sans maintenance) peuvent fonctionner 24 h sur 24, sept jours sur sept.

A gauche, le vidéo-projecteur Laser PT-RZ570 (5 400 lumens, contraste 20 000:1) accompagné à sa droite du PT-FZ570 (4 500 lumens WUXGA à lampe, 8000 heures en mode éco).

L’ISE 2016 a également été l’occasion de dévoiler trois nouveaux projecteurs de 5 000 lumens conçus pour les salles de classe et de conférence : le PT-RZ570, le PT-FZ570 et le PT-EZ590 alliant petite taille et légèreté. Le PT-RZ570 est un projecteur laser mono DLP de 5 400 lumens avec un taux de contraste de 20 000 :1.
Les PT-EZ et FZ570 fournissent respectivement un flux de 6 200 lumens et 4 500 lumens en résolution WUXGA avec un contraste dynamique de 10 000:1. Leur mode Eco qui prolonge la durée de vie de la lampe (8 000 h pour le PT-FZ570), autorise un très faible bruit de fonctionnement de seulement 29 dB SPL.

Le mannequin « nu » et …

…. avec mapping réalisé par un Space Player laser mono DLP PT-JW130 que l’on voit sur l’image de dos

Nous avons également pu remarquer deux utilisations (commerces et musées) des Spots lumineux de vidéo-projection « space player » laser mono DLP PT-JW130 introduits l’an passé.
Depuis la télécommande, on peut les utiliser en spot lumineux ou en vidéo-projecteur (1000 lumens WXGA) avec des liaisons vidéo en WiFi wireless, HDMI, ou LAN RJ45 voire sur SD Card.
Les Space Player s’adressent particulièrement aux commerces et aux musées, pour transmettre de l’information à coté d’écrans ou encore pour réaliser du mapping 3D en proximité. Sur le stand, cette dernière application permettait «d’habiller» un mannequin.

Mur vidéo constitué de trois écrans TH-55LFV60 à bord fin (3,5 mm bord à bord). Noter en haut et à gauche la bulle projetée par un space player, le vidéo-projecteur à tout faire.

Coté écrans, signalons l’introduction d’un nouvel écran 55 » pour murs d’images avec une épaisseur bord à bord de seulement 1,8 mm. Cet écran pour mur vidéo Full HD offre un niveau de luminosité de 700 cd/m² et intègre un panneau IPS Direct LED assurant un affichage hors axe parfaitement uniforme avec une reproduction des couleurs améliorée. Il dispose d’un cadre rigide et d’un support magnétique prévus pour simplifier les installations à écrans multiples.

La gamme d’écrans BF1 intègre une fonction tableau blanc ne nécessitant aucun PC et dont l’interface intuitive permet aux utilisateurs de commencer à travailler immédiatement et de prendre des notes sous n’importe quel format multimédia. Disponible en 80, 65, ou 50 pouces, le produit intègre un contrôle tactile prenant en charge 12 points de contact ainsi qu’une barre de menu flottante. La navigation entre les entrées ainsi que les fonctions dessin et zoom avant/arrière s’effectuent ainsi par une simple pression tactile.

Au plan propespective technologique, Panasonic démontrait sa technologie de transferts de contenus par la lumière « Light ID ». En créant et en transmettant des identifiants lumineux à partir d’écrans LED, cette technologie permet d’échanger facilement des contenus informatifs, publicitaires, divertissants ou encore des conseils via une application mobile. Cette technologie fournit des informations détaillées grâce à des LED clignotant à une vitesse indétectable par l’œil humain. Le système utilise une application mobile dédiée pour partager instantanément du contenu entre les émetteurs Light ID, tels que les écrans et panneaux LED, et les smartphones.

Enfin nous avons pu découvrir un verre spécial à trois états, opaque, transmissif et réflectif, qui peut servir dans son état réflectif de support de vidéo-projection mais peut devenir totalement opaque ou totalement transparent. Nul doute que cette technologie trouvera des applications dans un futur proche.

plus d’informations sur le site de Panasonic

Comme tous les ans, Sennheiser France organise des stages de formation dans différents domaines des métiers du son et notamment sur les transmissions HF (micros et retours), domaine où la marque possède évidemment une grande expertise.

Ce stage sur deux jours (quatre fois quatre heures) a été créé et développé avec une équipe de physiciens, de techniciens et de pédagogues expérimentés. Facturé 600 € HT, il est agréé « Formation Permanente * » et se déroule dans les locaux de l’ISIS (Institut supérieur de l’Image et du Son) à Paris (39, rue de la Grange aux Belles, 75010).
L’ISIS met à disposition de Sennheiser France un amphithéâtre d’environ 150 m2 pour assurer les sessions de formation.

Le prochain rendez-vous aura lieu les 14 et 15 mars et il est encore temps de s’inscrire. Les participants reçoivent gratuitement en fin de stage un DVD interactif reprenant tous les thèmes abordés avec contrôle des connaissances.

Voici les dates pour le reste de l’année :

• Lundi 25/04 et mardi 26/04
• Lundi 19/09 et mardi 20/09
• Lundi 17/10 et mardi 18/10
• Lundi 14/11 et mardi 15/11

Pour s’inscrire lien ci-après Inscription

*Les intermittents du spectacle peuvent faire la demande auprès de l’AFDAS.

Une des grandes nouveautés présentées à l’ISE est sans nul doute le système de conférence audio en réseau Microflex Advance de Shure. Le fabricant américain franchit une nouvelle étape dans le sens de l’intelligibilité et de « l’audio-invisible », grâce à la grande discrétion du dispositif et à son adaptabilité une fois mise en place.

Les capteurs de table permettent l’ajustement de quatre lobes de prise de son.

Pour améliorer à la fois l’intelligibilité et la discrétion, les ingénieurs de Shure ont réussi à développer une technologie innovante incluant un logiciel, totalement inédit, garantissant le contrôle de la captation et de la directivité de microphones en réseau, comme pour les réseaux de haut-parleurs en colonne avec un contrôle de la conformation du faisceau, de sa direction, et de la directivité.
Ceci permet d’optimiser la capture audio des conférenciers et des divers orateurs.
Un des critères importants dans la conception du produit était de réduire l’impact visuel et étant donné que notre sens le plus important est l’audition, d’obtenir une qualité de captation et de reproduction optimales, afin d’éviter toute fatigue auditive et de compréhension.
Le système met en œuvre deux types d’agrégat de microphones, une dalle « standard » de 60 cm x 60 cm qui comporte l’électronique et une centaine de capsules microphoniques (on ne vous dira pas le type, c’est secret et breveté) et des capteurs circulaires comportant moins de capsules mais permettant une répartition de la captation torique (réjection de tout ce qui provient du centre comme une climatisation par exemple).

le logiciel de configuration associé ici en position Equalisation. Nous remercions Ludovic Sardnal, à gauche, pour ses explications sur le fonctionnement du système Microflex Advance.

La configuration de prise de son s’effectue via le logiciel intellimix qui outre la conformation des lobes de captation en 3 D permet de procéder à un mixage automatique privilégiant le lobe de l’orateur automatiquement, de placer des égalisations et de reprendre sur un canal le signal de référence pour le système AEC interne (annulation d’écho) lorsqu’aucune matrice de mixage avec AEC n’est présente dans l’installation.

Une dalle Microflex Advance en accroche par élingues au-dessus du stand Shure à l’ISE

La dalle autorise la répartition et la conformation de huit lobes de captation avec des lobes que l’on peut agrandir ou rétrécir à volonté voire en changer les angles. L’électronique avec les micros est alimentée en PoE (Power over Ethernet) et l’audio sort au format Dante, d’où une grande facilité de liaison et de mise en place.
Des presets modifiables des huit lobes sont implantés pour obtenir une base de départ facilement modifiable. Ces presets, modifiés, peuvent être enregistrés et copiés pour le cas où une autre salle, par exemple, présenterait une configuration similaire.

Avec une dalle, on assure la captation sur une surface d’environ neuf mètres de diamètre avec le positionnement et l’ouverture des huit lobes réglables. Pour des surfaces plus importantes, on peut utiliser plusieurs dalles voire un mix avec les capteurs de table circulaires.
Les dalles peuvent être encastrées ou suspendues par élingues voire encore positionnées sur un mât accroché comme pour un vidéo-projecteur.
Dans le même esprit, les capteurs circulaires autorisent la création de quatre lobes configurables ou une répartition torique de la captation comme expliqué plus haut.

Les boitier d’E/S d’interface Dante. Ici quatre entrées micro/ligne

En outre Shure propose des accessoires d’interfaçage Dante sous la forme de boîtiers de 4 canaux analogiques en entrée ou en sortie, contrôlables via le réseau.
Simple à utiliser, le serveur web intégré permet d’assurer la surveillance et de contrôler la connectivité aux autres éléments du système tout en incluant des presets répondant aux besoins courants. Par ailleurs le système a été conçu de façon à pouvoir être intégré des systèmes de contrôle tiers, tels que ceux de Crestron, AMX ou QSC.

 » La solution de conférence parfaite est avant tout une histoire d’équilibre « , explique Peter James (Directeur de Shure Distribution UK).  » Elle doit produire un son de haute qualité, indépendamment de la façon dont les interlocuteurs l’utilisent ou bien de l’acoustique de la pièce. De plus elle doit être simple à appréhender et se fondre parfaitement dans l’architecture globale du lieu.
Nous sommes heureux de pouvoir annoncer que le Microflex Advance répond à ces besoins avec brio. Les intégrateurs peuvent installer ce système sur un réseau rapidement, et n’importe qui peut s’en servir une fois qu’il est mis en place.  »
Le système MicroFlex Advance devrait être disponible en milieu d’année.

Pour la 6e année consécutive s’est tenu le séminaire Dante AV Networking World à Amsterdam organisé par Audinate.
Ce séminaire a eu lieu une journée avant l’ouverture du salon iSE et il est de manière traditionnelle, le rendez-vous international pour faire le point des évolutions autour de la technologie Dante.

C’était aussi l’occasion de mesurer l’évolution de l’adoption de cette technologie par le nombre de participants et cette fois-ci la salle de conférence a montré qu’il commence à être difficile d’accueillir et de contenir le nombre de participants à cet événement venus de tous horizons (l’installation fixe, la prestation, etc.)
Au cours de ce séminaire, Audinate a annoncé que 275 fabricants ont aujourd’hui adopté la technologie de transport audio IP Dante, sur plus de 675 produits, soit une évolution de 145 % pour le nombre de produits commercialement disponibles.

La conférence était sonorisée avec des colonnes Renkus-Heinz de la gamme IC (ICONYX) directement raccordées sur le réseau Dante et mixé à travers une console Yamaha. Dans une pièce attenante de la salle de conférence, pas moins de 25 représentants de fabricants étaient présents en tant que sponsors et présentaient leurs produits en actif durant les pauses, ce qui était l’occasion de découvrir des applications pratiques avec différentes solutions complémentaires autour de la technologie Dante, mais aussi d’échanger de manière fort sympathique.

Les tendances des technologies de transport audio

Roland Hemming

Durant cette présentation, Roland Hemming* a présenté différentes comparaisons entre les différentes technologies de transport ainsi que les tendances et évolutions dans le nombre de projets étudiés et gérés en analogique ou bien en réseau audio numérique sous IP.

Ce qui a permis de mieux évaluer les nécessités, avantages, limitations de chaque technologie actuellement sur le marché, mais aussi de faire un point sur les technologies en relatif déclin actuellement car remplacées par les nouvelles technologies apportant plus de souplesse et une meilleure gestion de la bande passante et de la latence.
Une étude a montré la catégorisation de produits (amplificateurs, processeurs, microphones, enceintes etc.) disponibles dans telle ou telle technologie de transport audio numérique et a aussi montré l’apparition de nouveaux produits que l’on attendait pas nécessairement comme notamment les boitiers de directs Dante (DI Net DAN-RX de Radial présentés au NAMM récemment).

Des produits ont déjà fait ou font leur apparition tels que des commutateurs réseau (Voir Luminex Gigacore, Yamaha SWP1, etc.) qui représentent en réalité des solutions à part entière.
Comme le conférencier l’a rappelé, la technologie Dante n’a pas besoin de commutateur réseau (switch réseau) spécifique pour fonctionner seule, la notion de commutateur « manageable » apparaît bel et bien lorsque les besoins en terme de réseau augmentent et qu’il peut s’avérer nécessaire de créer des VLAN et de gérer les octrois de bande passante avec les notions de priorités (QoS : qualité de service). Ces produits commutateurs sont bel et bien des solutions permettant d’adresser ces problématiques de manière simple sans pour autant nécessiter l’expertise d’un ingénieur réseau.

Sessions dédiés à la formation

Kieran Walsh

Trois sessions étaient dédiées à la formation. Durant un de ces exposés très intéressants, Kieran Walsh* rappelait quelques méthodes pour faire la transition entre le câblage tout analogique (physique) et le raccordement dit logique des différents composants audio connectés dans un environnement de transport audio numérique sous IP tel que Dante.

Dante Controller est un logiciel gratuit qui comporte tous les outils nécessaires à l’identification des différents équipements connectés mais aussi à l’identification individuelle de ces sources et destinations (entrées et sorties). Il permet en outre de visualiser les informations spécifiques de chaque périphérique, la notion d’horloge maître, etc, ainsi que la validation ou non des systèmes de redondance (Secondary).
Une analyse des synoptiques actuels incluant les différents éléments en réseau qui s’étudient dorénavant différemment en partant d’un élément central : le commutateur, puis en redescendant vers les sources, la console, le ou les processeurs, les amplificateurs ou plus directement les enceintes (dans le cas où elles sont directement compatibles avec Dante).
Des méthodes de mise en œuvre de réseaux Dante plus ou moins complexes ont été examinées et avec l’expérience, une approche plus logique de la construction, des tests d’un système de transport Dante puis de l’apport au final des systèmes dits de redondance.

Un projet de document appelé « Audio Network Commissionning Report » fut proposé, présentant un exemple des réglages et vérifications qui peuvent et doivent être menés lors de la mise en œuvre d’une architecture de transport audio Dante sur une installation fixe ou éphémère. Ce document reproduit finement les procédures de validation sous forme d’une liste de vérifications, il constitue donc une excellente base pour tout prestataire, installateur souhaitant mettre en oeuvre un système Dante.

Un panel de professionnels : un point sur les standards les protocoles et les solutions

Lee Ellison

Durant cette session animée par Lee Elison CEO d’Audinate, différents sujets ont étés abordés sur les différents standards, protocoles et solutions qui régissent le transport audio numérique en réseau.
Cinq représentants de l’industrie audio-professionnelle étaient présents pour donner leurs avis sur différents sujets que Lee Elison égrenait au fur et à mesure.

• Rob Fuhlbrugge, Shure Inc.,
• Terry Holton, Yamaha Music Europe,
• Rob Kosman, Bose Professional Systems,
• Trent Wagner , Symetrix Inc,
• Ethan Wetzell, Bosch Communications Systems

Dante Via Démo

Chris Ware

Cette session animée par Chris Ware Vice-président de l’ingénierie d’Audinate fut l’occasion de re-découvrir le logiciel Dante Via sortie fin 2015.
(voir la présentation détaillée dans SoundLightUp).

Ce logiciel ajoute un accès supplémentaire à la technologie Dante en permettant de rendre compatible avec Dante tout dispositif USB, Firewire ou Thunderbolt.
Imaginez pouvoir raccorder sa carte son recevant un microphone ou bien un microphone USB sur son ordinateur et pouvoir l’envoyer dans un réseau Dante avec un simple clic de souris…..Ou bien pouvoir écouter via son ordinateur les différents bus d’un réseau Dante.

Dante Labs : Entrevue avec le futur de Dante

Audinate, représenté par Aidan Williams, CTO (chief Technoly Officer), a laissé entrevoir les directions que prennent ses recherches et travaux sur les technologies de transport audio mais aussi vidéo.
Les évolutions à venir de l’industrie avec la disponibilité à des tarifs accessibles des commutateurs 10 Gb, directement compatibles avec la technologie Dante, permettront d’envisager de plus grandes quantités de canaux audio transportées simultanément avec des latences de plus en plus faibles ainsi que l’évolution prochaine du logiciel Dante Controller en version 3.10, qui va recevoir un certain nombre de fonctionnalités très intéressantes.

Aidan Williams

Le verrouillage par code PIN de certains équipements permettra d’ajouter un premier niveau dans la construction d’un système d’administration de la sécurité du réseau. Ce système donnera la possibilité de créer un code pour verrouiller certains équipements et donc empêcher des modifications ciblées de leurs réglages.

D’autres fonctionnalités vont faire leur apparition comme :

• La possibilité d’utiliser le Dante Controller en Wifi,
• un système de filtrage étendu permettant une meilleure navigation dans les différents composants d’un ensemble de réseau Dante.

Ces différentes sessions ont permis de mettre en évidence la nécessité de mieux appréhender pour le technicien son, l’installateur, le prescripteur, le designer sonore etc… ces différentes technologies réseau.

Synthèse d’une journée bien remplie.

Il est clair que le métier évolue et que dorénavant, il y a nécessité impérieuses de maîtriser d’une part les différentes terminologies liées au réseau (TCP/IP, DHCP, AUTOIP etc.) mais aussi de mieux comprendre les mécanismes qui font que ces systèmes fonctionnent ou pas. Il est aussi et surtout impératif de maîtriser les différents processus de mise en œuvre, de validation de supervision…

La mise en œuvre d’un réseau Dante simple est relativement aisée, mais l’ajout supplémentaires d’éléments tels que des DAW (Digital Audio Workstation) via DVS (Dante Virtual Sound Card), des processeurs via Dante sur le même réseau que la console, des amplificateurs compatibles Dante ou bien des enceintes compatibles Dante mais aussi des boîtier de Direct (D.I) ou bien des microphones va singulièrement rendre le jeu intéressant.

Il faut donc se former mais aussi prendre le temps d’assimiler tous ces termes, ainsi que les bonnes méthodes. Les expériences passées ont montré dans certains cas que cela fonctionnait tel jour mais que pour une raison non identifiée cela ne fonctionnait plus comme avant le lendemain.
Entre temps, peut être, les éléments ont étés éteints, et il apparaît donc que des choses n’ont pas été bien maitrisées durant la mise en œuvre.

La création d’une liste à cocher des différentes étapes méthodiques et logique est une excellente démarche ; car une définition méthodique et ordonnée des étapes à mener est indispensable. La compréhension des modes de redondance ou modes Daisy Chain est évidemment une priorité.

Présenté à l’ISE, le système Team Connect Wireless vient rejoindre et étoffer la gamme Team Connect crée par Sennheiser, il y a quelques années.
Le système Team Connect Wireless très intuitif est composé de quatre éléments cylindriques identiques sauf le quatrième légèrement différent qui sera appelé par convention satellite maitre.
Cet ensemble permet de créer instantanément un système de conférence professionnel et ce virtuellement n’importe où ; il peut être utilisé pour jusqu’à 24 participants et être mis en oeuvre en très peu de temps dans des salles non pourvues de systèmes de sonorisation.
Il s’agit d’un système itinérant d’audioconférence qui peut être utilisé dans n’importe quelle salle et quelque soit la disposition physique des tables.

Ce système utilise la bande de fréquence 1,9 GHz (1880 à 1900 MHz) avec une puissance d’émission maximum de 100 mW. Il dispose des différents systèmes de connectivité mobile Bluetooth (V4.2), USB et audio analogique.

Il est constitué de quatre éléments de conférence (appelés Satellites) connectés sans fils et alimentés par une batterie rechargeable. L’ensemble est livré dans une mallette de transport / recharge, avec une alimentation externe ainsi qu’un câble USB et un câble audio (2,5 mm vers 3,5 mm) qui permet le raccordement filaire analogique.

Un des quatre satellites est le satellite Maitre et comporte une embase jack de 2.5 mm permettant le raccordement d’un câble analogique (inclus) ; il dispose aussi d’une embase au format micro USB pour le raccordement du câble USB (inclus).

Chaque satellite comporte un panneau de commande tactile avec un interrupteur de coupure micro et un potentiomètre de volume. Le satellite Maitre comporte en plus sur le panneau de contrôle, les éléments d’appairage pour la connectivité BlueTooth.
Chaque satellite comporte un haut-parleur à moteur Néodyme situé sur la partie inférieure, ainsi que deux microphones situés sur la partie supérieure, dont l’un servira au système de réduction de bruit ambiant.

Les satellites sont alimentés par une batterie intégrée Sennheiser BA 100 rechargeable Lithium-Ion. La batterie rechargeable permet une autonomie de 8 Heures.
Dimensions des satellites : 97 mm de diamètre, 76 mm de hauteur.

En utilisation :
Il suffit de sortir chaque satellite de sa mallette de transport/chargement pour qu’automatiquement chacun se connecte avec le satellite Maitre, puis appairer le satellite Maitre en Bluetooth ou USB ou filaire avec son téléphone, son ordinateur pour mettre en service un système de conférence déployé en utilisant les technologies Skype, WebEx, Temviewer, etc.

D’autres informations sur le site Sennheiser

Le B22, successeur du célèbre B2 en fonction depuis 1994, est un subwoofer omnidirectionnel polyvalent. Le B22-SUB intègre deux 18″ néodyme longue excursion dans une configuration de passe-bande acoustique avec une charge avant pavillonnée, très efficace pour produire des niveaux sonores élevés et une réponse en fréquence étendue.

d&b B22 Subwoofer

Le B22 est une évolution du B2, bien connu et apprécié dans le monde entier grâce à ses performances sonores. Mais après plus de vingt années de service, il était temps de proposer une mise à jour. Destiné aux applications au sol en empilement, le B22 offre des performances omnidirectionnelles accrues, +4 dB en SPL, et un design moderne avec des renforts internes améliorés.

Le B22-SUB est le plus gros subwoofer omnidirectionnel de d&b, mais lorsqu’il est utilisé en multiples de trois, en mode CSA (Cardioïde Subwoofer Array), la réjection arrière est impressionnante.
Pour accroître la flexibilité d’exploitation, le B22-SUB peut également être utilisé en mode infra, qui étend la réponse en fréquence vers le bas pour compléter d’autres subwoofers.
Il descend dans ce cas à 32 Hz, avec une limite supérieure de fonctionnement de 68 Hz, par rapport au mode standard, qui présente une réponse de 37 Hz à 90 Hz.
Le B22 exploite la pleine puissance de l’amplificateur d&b D80 soit 4 kW crête par canal, ce qui correspond à un niveau de pression acoustique de 143 dB SPL (140 dB avec les D12, D20 et 30D).

Réalisé en contre-plaqué de marine avec un revêtement résistant et grille avant en acier doublée d’un tissu acoustique, le B22 dispose de quatre poignées sur chaque face latérale et de quatre roulettes sur la face arrière pour mouvoir plus facilement sa masse de 106 kg.

D’autres informations sur le site de dbaudio

Le volume croissant du trafic de données en général a aussi un impact sur les solutions de transfert de données mobiles. Pour faire face à ces nouvelles exigences, Klotz a conçu un nouveau câble à huit fibres, le F8UM11 8x FO FiberFlex Ultra.
Développé pour une flexibilité maximale avec un revêtement primaire de 500 μm et un gainage complémentaire « tight buffered » de 900 μm, le câble protège les fibres optiques (8 x 50/125 μm, OM3, multimodes) des influences extérieures tout en ménageant un rayon de courbure minimum.

Klotz F8UM11

L’enveloppe extérieure ultra-robuste en polyuréthane a un diamètre de seulement 6,4 mm et peut supporter les rigueurs de l’utilisation en extérieur. L’enroulement et le stockage de tambour sont un jeu d’enfant, même aux températures les plus extrêmes.
Le FiberFlex Ultra est prolongé par les connecteurs klotz SmartBeam, offrant des liaisons solides qui sont conformes à la classe de protection IP 67. Ils sont encore imperméables dans des conditions climatiques difficiles, et toujours envers la saleté.
Pour s’assurer que le câble offre un débit de données approprié, Klotz a utilisé la nouvelle génération SmartBeam Octo à huit lentilles pour réaliser le FiberFlex Ultra. Cela permet des taux de transfert de 8×10 Gbits/s, solution idéale pour connecter les systèmes complexes en réseau pour les cars de reportage ou pour relier des studios mobiles.
Un seul câble peut gérer des liaisons MADI multiples ou HD-SDI ou encore un réseau gigabit. FiberFlex Ultra F8UM11 est au cœur de l’avenir numérique.

D’autres informations sur klotz-ais.fr

Yamaha continue l’extension de sa gamme de produits CIS (Commercial Installation Solutions) avec l’introduction lors de l’ISE d’une paire de nouveaux mélangeurs et amplificateurs de puissance, les MA2120 et PA2120, qui offrent aux clients un plus grand nombre d’options pour configurer un système de sonorisation qui réponde exactement à leurs besoins.

Les nouveaux MA2120 et PA2120 ajoutent plus de puissance et de fonctions à la gamme MA / PA existante qui a fait ses preuves pour les systèmes audio de haute qualité configurés rapidement et facilement, sans la nécessité d’un contrôle de logiciel.
L’amplificateur-mélangeur MA2120 dispose de six entrées micro / ligne et deux entrées stéréo avec possibilité de mélange. Les entrées micro disposent d’une alimentation fantôme 24V, et les entrées cinq et six peuvent être utilisées comme entrées de sommation mono. La gamme de fonctions permises par le DSP intégré (suppresseur de feedback, ducker prioritaire, Leveller, compresseur et réverbération / Echo) touche un plus large éventail d’applications.

Yamaha MA2120 Front

Le MA2120 dispose également d’un égaliseur sur les deux sources stéréo avec une fonction physiologique, et des égaliseurs pour chacun des deux canaux de sortie, avec des préréglages de l’égaliseur optimisés pour haut-parleurs VXC et subwoofers VXS, ce qui rend possible l’installation d’un système audio de haute qualité en utilisant seulement des amplificateurs Yamaha MA / PA et des haut-parleurs VXS / VXC.

Les MA2120 et PA2120 sont capables de contrôler les sources d’entrée pour une utilisation sur deux zones, comme un magasin de détail avec deux étages ou un restaurant avec un coin salon et bar séparé.
Pour les grands espaces, un second PA2120 peut être ajouté pour étendre le système à des zones supplémentaires.

Les utilisateurs peuvent également ajouter des panneaux de contrôle en montage mural Yamaha DCP1V4S, DCP4V4S et DCP4S pour la commande des volumes de sortie et la commutation on / off de microphone.
Les deux modèles fonctionnent en basse impédance (2x120W @ 4Ω / 2x100W @ 3Ω et 8Ω) ainsi qu’en haute impédance (2x120W et 1x200W en 70V / 100V).

Tous deux sont équipés de modules d’amplification en classe D avec des fonctions de protection aussi bien dans l’alimentation que pour les amplificateurs.
 Ces nouveaux modèles sont également certifiés ENERGY STAR, la norme des équipements et installations écologiques internationalement reconnue.

 » Nous sommes très heureux d’annoncer l’ajout de ces nouveaux modèles d’amplificateurs de puissance MA / PA à notre gamme CIS,  » explique Ken Hiraoka, Yamaha Pro Audio Department Manager.  » Avec ces derniers et les nouveaux haut-parleurs de la série que nous lançons également, Yamaha peut fournir à la fois les utilisateurs finaux et les installateurs avec un large éventail d’options pour configurer facilement un système sonore de haute qualité.  »

L’approche globale système entamée de longue date par d&b se concrétise encore avec l’introduction d’une passerelle AES-Dante au sein d’un rack 1 U, le DS10. Le DS10 est conçu spécifiquement pour les amplificateurs d & b. Il fournit 16 canaux de sortie AES via le protocole de transport audio Dante sur Ethernet, quatre canaux d’entrée AES3 et un commutateur réseau 5 ports intégré.
Avec le DS10 plusieurs canaux peuvent être envoyés de la console aux amplificateurs à l’aide d’un câble réseau unique. Le DS10 distribue les signaux audio aux entrées AES3 des amplificateurs d & b. Il envoie également des informations de métadonnées, telles que les étiquettes de canaux Dante et les indications sur le câblage via le flux AES3 à la dernière génération d’amplificateurs d&b pour un routage simplifié et un dépannage facilité.

Le DS10 est plus qu’une interface entre le protocole de transport audio Dante et les amplificateurs d&b. Quatre canaux d’entrée AES3 permettent une utilisation entre console FOH et amplificateur avec la passerelle AES3-Dante.
En outre, le DS10 offre un mode «Bypass», qui permet un fonctionnement en tant que splitter AES3, pour distribuer directement les quatre canaux d’entrée AES3 à toutes les sorties AES3. L’alimentation universelle supporte les tensions de 100 – 240 V, 50 – 60 Hz, et dispose d’une protection contre les surtensions jusqu’à 400 V.

Le DS10 dispose par ailleurs d’un commutateur 5 ports intégré, pour un réseau primaire et redondant et trois VLan avec des fonctions de filtrage multicast. La connectivité s’étend à des appareils externes comme un ordinateur portable pour accéder au réseau et contrôler les amplificateurs utilisant le logiciel R1. Le DS10 peut transporter la fois des données audio et de contrôle à distance via le même câble réseau.

d&b DS10 back

Les quatre canaux des amplificateurs d&b (D80, D20, 30D et 10D) peuvent être contrôlés via Ethernet en utilisant le protocole ouvert OCA, fournissant une bande passante élevée et un temps de réponse rapide pour un ajustement rapide et précis. Les quatre canaux de ces amplificateurs offrent des capacités de traitement du signal numérique complets, y compris deux égaliseurs 16 bandes et jusqu’à 10 secondes de retard pour chaque canal, ainsi que les presets d’enceintes d&b.

« d&b se positionne maintenant encore plus haut dans la chaîne du signal, directement à partir de la console avec tout le traitement du signal réalisé dans les amplificateurs. Les données de commande et audio peuvent désormais être envoyées aux amplificateurs d & b via le DS10, ce qui garantit simplicité d’utilisation et flexibilité « , explique Vicent Perales, d&b Product Manager.

Inauguré le 9 janvier dernier, le nouveau stade de Lyon, stade des lumières, fait l’unanimité quant à la qualité de sa sonorisation de confort.
L’étude acoustique avec les résultats de conformité a été menée par Atelier Audio Visuel alors que l’intégration a été effectuée par SNEF/AXIANS.

Le système adopté avec les QX500i est efficace et très discret

La diffusion adoptée en EAW QX500i, l’amplification en Powersoft Ottocanali et le matriçage en Symetrix Radius et Edge ont été fournis par Axente.

Le système de diffusion complet comprend vingt clusters d’enceintes trois voies coaxiales de la série QX500i d’EAW en bi-amplification répartis en 16 clusters de trois enceintes et quatre de deux enceintes dans les virages du stade, soit au total 36 QX596i (ouverture 90° x 60°) et 20 QX564i (ouverture 60° x 45°).

Le berceau de couplage et d’accroche des enceintes a été réalisé par SNEF/AXIANS.

Le système d’accroche conçu par SNEF/AXIANS

Gros plan sur un cluster de deux QX 596i et une QX564i.

synoptique Cablage EAW

Les deux locaux techniques placés à l’opposé dans le stade accueillent chacun une matrice Symetrix Edge reliée à la régie en Dante et pourvue de quatre cartes d’extension de 4 sorties analogiques, soit 16 sorties qui vont alimenter les amplificateurs Powersoft Ottocanali 12K4 (14 amplis au total) et 4K4 (4 amplis au total).

Les matrices Symetrix Edge intègrent un super module logiciel élaboré par EAW qui se charge de tout le traitement de signal pour les QX500 (filtre de répartition, filtres FIR, égaliseur paramétrique, …).
Les sorties analogiques des deux matrices ont été réparties afin que si un amplificateur ne fonctionne plus, ce ne soit pas une zone complète qui ne fonctionne plus mais des sous-ensembles répartis sur plusieurs zones.

Les deux sections de grave (deux fois 2 x 12’’) de chaque QX 500i ont été mises en série de façon à présenter une impédance de 8 ohms et obtenir, vu les longueurs de câble, un meilleur facteur d’amortissement (voir synoptique joint). Les câbles tirés sont en 6 mm² ou 10 mm² selon les distances.

Les corrections apportées sur un cluster se limitent au grave-bas médium

Comme le montre une vue du traitement opéré dans les matrices EDGE, l’essentiel des corrections apportées se borne au grave-bas médium pour le couplage au sein d’un cluster et pour corriger l’acoustique du stade.
Ajoutons qu’une matrice Symetrix Radius en Dante dotée de deux extensions de 12 entrées et d’une extension 12 sorties analogiques se charge de la distribution du son dans les salons, salles privées et loges avec un pilotage par huit télécommande murales Arc2e.

Voir aussi sur SoundLightUp :

• Série d’enceintes QX EAW
• Powersoft Ottocanali 4K4, 8K4 et 12K4
• Chez Symetrix : Des extensions d’entrées-sorties en Dante
• Sur le site Axente

Lors du Namm, Audiotechnica a présenté deux nouveaux microphones dynamiques pour le prise de son d’instruments dans ses gammes Artist Elite et Artist series, l’AE2300, idéal pour la prise de son d’amplis de guitares, de cuivres et de percussions, et l’ATM230 qui excelle dans les applications qui requièrent un haut niveau de pression acoustique admissible, tels que les toms, caisse claire, et autres percussions.

l’AE2300 est un microphone dynamique cardioïde pour instrument qui accepte un haut niveau de pression acoustique et intègre un diaphragme exclusif à double-dôme.
Cela lui confère une réponse étendue des hautes fréquences et des réponses dans les transitoires plus rapides qu’un micro dynamique typique.

Audio-Technica AE2300

Sa construction robuste en métal, son design compact (pour un positionnement discret sur une large variété d’instruments) et sa capacité à admettre les hautes pressions acoustiques, font de l’AE2300 un micro polyvalent, excellent pour la capture d’amplis de guitares, de cuivres et de bois.
Le diaphragme à double-dôme permet à l’AE2300 de maintenir la directivité sur l’ensemble de la gamme de fréquences avec une coloration sonore hors axe minimale (la réponse en fréquence est quasi identique à 0° et 90°).

Ce microphone est également équipé d’un commutateur de filtre passe-bas pour éliminer les hautes-fréquences, tels que les sifflements d’un ampli guitare ou d’un charleston, sans avoir d’impact sur l’ensemble de la tonalité de l’instrument.
Ceci est particulièrement utile lors de concerts pour assurer un son clair et agréablement audible.

Spécifications de l’AE2300 :

• Type : Dynamique
• Directivité : Cardioïde
• Réponse en fréquence : 60 Hz – 20 kHz
• Sensibilité : – 57dBV/Pa (1,3 mV)
• Impédance : 250 ohms
• Poids : 138g
• Dimensions : 95,6mm de long, 28 mm de diamètre
• Connecteur de Sortie : Type XLRM 3 broches intégré
• Accessoires inclus : pince d’isolation AT8471 pour pieds filetés 5/8”-27 ; adaptateur fileté pour 5/8”-27 à 3/8”-16; étui souple de protection.

Le micro Artist Elite AE2300 sera disponible courant avril 2016 au prix public conseillé 299 € TTC

L’ATM230 est un microphone dynamique hypercardioïde pour instrument particulièrement performant pour capturer les percussions et sons de batterie.
La capsule exclusive de ce microphone a été conçue pour exceller dans les applications qui requièrent un haut niveau de pression acoustique admissible avec un rendu très équilibré.

Audio-Technica ATM230

La directivité hypercardioïde réduit la prise de son latérale et arrière, pour une meilleure isolation de la source sonore. Sa petite taille lui permet d’être placé au plus près de l’instrument, dans une grande variété de configurations.
L’ATM230 est parfaitement adapté à la prise de son de proximité des toms, caisse claire et autres percussions.

L’ATM230 sera disponible courant avril/mai 2016, en configuration individuelle ou en pack de trois pièces (ATM230PK).
Chaque option inclut le nombre correspondant de fixations de micro pour batterie AT8665.

Spécifications de l’ATM230 :

• Type : Dynamique
• Directivité : Hypercardioïde
• Réponse en Fréquence : 20 Hz – 12 kHz
• Connecteur de Sortie : Type XLRM 3 broches intégré
• Accessoires inclus : fixation de micro pour batterie AT8665; pochette souple de protection

Prix public conseillé de l’ATM230 : 168 € TTC. Prix public conseillé de l’ATM230PK (pack de trois pièces) : 420 € TTC

Le KSM8 que Shure vient de présenter au Namm d’hiver est le premier microphone dynamique cardioÏde au monde à utiliser une capsule à double diaphragme dont un des intérêts est de gommer l’effet de proximité des micros à gradient de pression.
Celui-ci vient étendre la gamme de micros filaires dynamiques de Shure avec notamment les Unidyne 55 et SM58.

Shure KSM8 nickel ouvert

Elaboré pour la reproduction en son Live où la clarté vocale et la qualité sonore sont de première importance, le KSM8 sait s’adapter aux changements d’environnement sans impacter ses performances. Il ne présente virtuellement pas d’effet de proximité et offre une remarquable rejection hors axe.
Sa réponse est exempte de pics ou d’atténuation sur le spectre audible, comme c’est souvent le cas avec des micros dynamiques.
Son aptitude à éliminer l’effet de proximité et son excellente rejection hors axe sont dus au système breveté Dualdyne de Shure qui met en œuvre deux diaphragmes de très faible épaisseur avec une membrane active et l’autre passive.

« Afin de faire du concept Dualdyne une réalité, nous avons eu à réinventer la façon dont nous faisons des microphones dynamiques », explique John Born, product Manager.
« Nous savions que le seul moyen de donner vie à ce concept, était de mettre de côté les pièces et modèles existants, et de repartir de zéro. Dès lors, nous avons mis plus de sept ans en ingénierie et développement pour la création d’un capteur dont nous savions que l’industrie avait besoin ».

Comme c’est le cas avec tous les produits Shure, son design de classe mondiale et sa durabilité se reflètent dans tous les aspects du microphone. La grille en acier au carbone est doublée en interne de tissu hydrophobe qui fournit une protection contre le vent, tout en offrant une quasi imperméabilité. La poignée en aluminium est disponible en nickel brossé ou noire.

Le KSM8 en version noire est également disponible pour les émetteurs de main des systèmes sans fil Axient®, UHF- R®, ULX-D®, et QLX-D®. Pour ULX-D et UHF-R, les émetteurs KSM8 sont en outre disponibles en finition nickel brossé.

Caractéristiques :

• Type de capsule : dynamique cardioïde à double diaphragme
• Réponse en fréquence : 40 Hz à 16 kHz
• Impédance : 300 ohms
• Sensibilité : – 51,5 dBV/Pa (1,85 mV)
• Polarité : une pression positive sur le diaphragme produit une tension positive en Pin 2 de la XLR
• Masse : 330 g

D’autres informations sur le site Algam Entreprises