A partir de quatre éléments, les colonnes Linea Focus modular permettent de constituer des lignes adaptées à de multiples configurations avec un rendu de haute qualité.

Le fabricant de systèmes de diffusion sonore spécialisé dans les colonnes à directivité contrôlée présente ce printemps beaucoup de nouveaux produits dont certains, comme les colonnes Linea Focus Modular, ne seront disponibles qu’au second semestre.

Le système line array PT-6 est la reprise de trois éléments line array PT-8 rassemblés au sein d’une même boîte opérant en système à courbure constante. Une boîte PT-6 d’impédance nominale de 6 ohms offre une ouverture verticale de 30° et de 100° en horizontal, ce qui avec un niveau max de 135 dB SPL (138 en HF) la rend totalement adaptée à la diffusion de moyenne portée en espaces difficiles, tentes en festival, plein air petite jauge voire encore en club. Le système peut être utilisé aussi bien en accroche que monté sur pied avec une lyre, voire encore empilé.

Trois déclinaisons seront proposées à terme : 2 voies en filtrage passif avec protection des compressions par semi-conducteur (IPC), 2 voies actives avec les presets enregistrés dans le nouvel amplificateur-contrôleur D-4.1200 (classe D, six canaux DSP) et une version à amplification embarquée. Le système incorpore 6 transducteurs de 6,5’’ longue excursion disposés symétriquement de part et d’autre de moteurs d’aigus à gorge 1,4’’ montés sur guide. Tous les transducteurs exploitent des aimants Néodyme, ce qui même avec une ébénisterie en multipli rainuré-collé induit une masse de moins de 40 kg.

L’ampli D-4.1200 (à droite) dispose d’une matrice 4/6 et peut se contrôler en réseau. La petite enceinte coaxiale LX11 (à gauche) est idéale pour la proximité et résiste aux intempéries.

Les LX10 (version installation fixe) et LX11 (version mobile) sont des enceintes coaxiales ultra compactes 2 voies à filtrage passif et protection IPC (woofer 4’’ plus tweeter 0,75’’, aimant néodyme), d’ouverture conique 100°x100°, conçues pour la diffusion de proximité ou le monitoring ou encore le renfort sous balcon. D’impédance nominale de 16 ohms, ces enceintes miniatures à coffret aluminium étanche (1,4 kg) acceptent 50 W en continu (200 W en crête de 20 ms), et peuvent intégrer un transfo pour ligne 100 V. Le SPL max est tout de même de 109 dB SPL et la bande couverte de 90 Hz à 20 kHz.

L’interface A-1 live convertit des flux audio USB stéréo (depuis un PC-de XP à Seven en 32 ou 64 bits – ou un Mac -OS 10.4 à 10.7 -, voire encore Linux kernel 2.6 ou au delà) en sorties analogiques symétriques pour attaquer un système de diffusion professionnel. Le convertisseur travaille en 16 bits, 44,1 ou 48 kHz. La partie USB est totalement isolée au plan galvanique et assure l’alimentation complète par un convertisseur DC-DC.

Les Linea Focus Modular sont la dernière contribution de Fohhn à la série de colonnes à directivité contrôlée Linea Focus. Ces colonnes discrètes permettent un contrôle en temps réel de la directivité verticale du faisceau (jusqu’à 90° par pas de 1°), et de l’ inclinaison virtuelle (tilt de +/- 40°). La gamme comprend quatre éléments : FM-100 (huit tweeters 1’’) et 110 (16 tweeters 1’’) pour les aigus et 400 et 410 (12 x 6,5’’ longue excursion) pour le grave/ médium. Le FM-410 est obligatoire dans une configuration car c’est la colonne qui embarque le traitement et l’amplification. Le système se contrôle via le réseau Fohhn net et le logiciel Fohhn Audio V3. Chaque transducteur d’une colonne est contrôlé individuellement avec un canal DSP et son module d’amplification. On peut ainsi constituer des lignes modulaires de hauteur variable facilement intégrables dans le décor, et pouvant assurer des portées jusqu’à une centaine de mètres.

Les sonorisations portables easyport FP-11 et 22 sont maintenant modulaires et remplacent les FP1/2. Ils peuvent intégrer n’importe quel récepteur micro sans fil tierce partie voire un lecteur de CD.

L’amplificateur-contrôleur D-4.1200 n’est pas seulement un amplificateur classe D 4 canaux (4 x 1200 W sous 4 ohms, 4 x 750 W sous 8 ohms) haut rendement, il incorpore également six canaux de traitement DSP (56 bits) avec une matrice permettant de diriger les quatre entrées vers n’importe laquelle des voies amplifiées ou des deux sorties auxiliaires au niveau ligne. Mieux, ces deux canaux peuvent attaquer n’importe quel autre amplificateur avec le paramétrage enregistré (sensibilité, niveau max, limiteurs, … ) de jusqu’à 100 amplis différents (et bien sûr les presets relatifs au système de diffusion alimenté). L’alimentation à découpage n’est pas universelle mais accepte des tensions réseau de 195 V à 250 V AC avec une protection en cas de sous ou surtension. Les convertisseurs (A/N et N/A) travaillent en 24 bits / 48 kHz. Parmi les traitements possibles par canal on trouve un égaliseur paramétrique 10 bandes, un compresseur/limiteur/ noise gate, le retard programmable, le filtrage de raccordement, de même qu’un générateur (bruit rose et balayage de fréquence).Tous les presets des systèmes de diffusion Fohhn sont bien sûr pris en compte.

De gauche à droite les nouveaux modèles TT1-A, 2-A et 5-A (136 dB SPL max).

La série TT+ (Touring et Theatre) arrive à complétude avec l’introduction des TT1-A, TT2-A, TT5-A et TTP5-5A, toutes amplifiées comme le A l’indique.
Ces enceintes deux voies exploitent de nouveaux transducteurs à aimant Néodyme : un tweeter à compression gorge 2’’, diaphragme titane et bobine 4’’ sur support kapton et un woofer 15’’ Néodyme longue excursion à bobine 4’’ et double ventilation forcée sur les modèles TT5-A et TTP-5A. Les modules d’amplification classe D embarqués ont été retravaillés et offrent une puissance et une efficacité améliorées avec un traitement de signal (DSP) opérant à 96 kHz sur 32 bits. Toutes ces enceintes sont contrôlables en réseau via RD-Net, le protocole RCF qui utilise un transport en RS485.
Les TTP-5A (amplification totale de 1600 W) sont conçues pour constituer des lignes horizontales ou verticales à courbure constante en diffusion de moyenne portée. L’ouverture de 22,5° H X 60° V permet de couvrir de nombreuses applications avec deux ou trois enceintes couplées (45° x 60° ou 67,5° x 60°).
Les autres modèles, classiques, sont destinés au renfort de proximité ou à la diffusion principale pour des présentations audiovisuelles ou des lieux de culte. La TT5-A exploite les mêmes transducteurs et la même amplification que la TTP5-A alors que les TT1-A et TT-2-A (couverture de 90°H x 50°V) sont respectivement équipées d’un 10’’ (bobine 2,5’’) et d‘un 12’’ (bobine 4’’) avec une compression à diaphragme titane 2,5’’ et 3’’. L’amplification totale est de 800 et 1600 W. Toutes ces enceintes sont pourvues de poignées latérales et d’inserts de fixation M10 ainsi que de connecteurs Powercon (avec renvoi) pour l’alimentation.

La TTP5-A permet de constituer des lignes à courbure constante, ici en horizontal (niveau max unitaire de 138 dB SPL).

La série ART qui a maintenant quinze ans d’existence (depuis l’ART300A) continue sans cesse d’évoluer et les nouvelles ART3 MKIII (310, 312, et 315) embarquent des modules d’amplification avec une alimentation à découpage (et non plus « analogique ») qui peut délivrer 400 W en continu (300 W LF + 100 W HF) pour une efficacité accrue.

La série 4Pro (amplifiée) introduite à PL&S reprend la philosophie et les éléments de la série D-Line mais avec une ébénisterie en contreplaqué de bouleau nordique. Le filtrage actif et les corrections temporelles d’alignement ont été revus avec les nouveaux modules classe D embarqués. Toutes ces enceintes deux voies d’ouverture 90° H x 60 ° V (1031, 2031, 3031 et 5031 en 10, 12, 15 et double 15’’) disposent de poignées aluminium et d’un puits de montage sur pied 35 mm. Elles peuvent être exploitées en façade ou en retour et délivrent un niveau max de 127 à 132 dB SPL selon les modèles.

Les TTP vues côté pile.

La série à succès ART a quinze ans (ici l’ART300A) et continue d’évoluer.

La DX8 de face (noter les dégagements latéraux dans l’ébénisterie)…

La série DX (Dispersion Serie) d’APG s’agrémente du modèle DX8, une enceinte ultra compacte deux voies avec toujours un transducteur huit pouces coaxial, comme les autres modèles de la gamme, DX12 et DX15. Les bords dégagés du baffle limitent la diffraction, et la forme asymétrique de l’enceinte associée à l’arrangement coaxial du transducteur deux voies, permettent une exploitation aussi bien en renfort de façade sous balcon en position horizontale, par exemple, qu’en retour de scène ou en monitoring studio, voire bien entendu en multidiffusion sur des voies retardées. Le son reste parfaitement cohérent même en proximité. Bon point : les connecteurs Speakon sont protégés par un prolongement de l’ébénisterie qui fait également office de poignées, et le système d’accroche est complet avec notamment un étrier à angulation réglable escamotable.

… Et de dos. Astucieux la protection des connecteurs et l’étrier d’accroche réglable et escamotable.

L’Uniline-D (en bas de ligne sous des UL115B), l’extension large ouverture du système Uniline APG.

L’ottocanali 1204 à cœur ouvert ; au fond du châssis on distingue les plages d’accueil des BatFormers. Ces transfos spécifiquement développés occupent un volume restreint (le tiers d’un transfo courant de même puissance admissible).

Lors de Prolight&Sound, Powersoft a présenté un ingénieux amplificateur huit canaux classe D dédié à l’installation dont l’une des grandes particularités est de pouvoir facilement être configuré canal par canal en sortie basse impédance (pour charge de 4 et 8 ohms), ligne 100 V ou 70 V en implantant ou non des modules de transformateurs propriétaires, les BatFormers.
Comme tous les appareils du constructeur transalpin, l’ « Ottocanali 1204 » occupe un châssis 19’’ un U et peut être proposé en version DSP (traitement de signal incorporé) et réseau ETH, d’où la dénomination DSP+ETH. Dans cette dernière mouture (la latence du traitement est d’1 ms), égaliseurs en entrées et sorties, filtres ainsi que limiteurs RMS, peak, et des limiteurs dynamiques peuvent être paramétrés pour chaque canal via le logiciel de gestion de la marque Armonia Pro Audio suite, avec le contrôle du système et le statut des charges. On peut également assigner des retards jusqu’à 10 ms par sortie.
Doté d’une alimentation à découpage universelle (100 à 230 V) avec correcteur de facteur de puissance (PFC), l’Ottocanali affiche un facteur de puissance supérieur à 0,9 dès que la puissance totale dépasse 500 W. En simultané, les canaux peuvent délivrer 150 W sous 4 ohms (80 W sous 8 ohms) et 125 ou 130 W en ligne 70 ou 100 V et ils peuvent aussi être pontés deux à deux en basse impédance pour atteindre une puissance de 300 W sous 8 ohms ou 150 W sous 16 ohms (test EIAJ pour THD de 1 %). Les connexions s’effectuent par connecteurs standard Phoenix.
Bien sûr les protections sont complètes : sous et surtension secteur, HF, DC, surchauffe, court-circuit., avec une sortie de faute sur relais.
L’appareil répond à la norme IEC 60849 (évacuation d’urgence).

La GLD80 reprend l’interface utilisateur du système iLive mais avec ses propres atouts pour un système économique, ne serait-ce que ses cartes d’expansion audionumériques multicanal aux formats les plus usités.

Fort de l’expérience acquise sur le système de mixage numérique iLive, Allen&Heath propose le nouveau système GLD (GL Digital) encore plus abordable mais conservant les mêmes concepts, notamment les contrôles Wysiwig de style analogique. Le modèle GLD80 présenté à Prolight&Sound comporte 80 voies de traitement en quatre couches de 20 faders répartis en deux banques (12+8), assignables aux entrées (jusqu’à 48), effets (8 en stéréo repris du système iLive), master, groupes DCAs (16) ou encore sorties de monitoring (retour wedge ou In Ear Monitors).

La console, qui reprend globalement l’interface utilisateur du système iLive, intègre un écran couleur TFT tactile de 21 cm de diagonale et en local quatre entrées symétriques (mic/ligne) avec alimentation fantôme, quatre sorties symétriques (XLR) ainsi que 4 E/2 S stéréo asymétriques (RCA) et 4 sortie numériques (AES3 + SPDIF). Le reste des entrées-sorties admissible est pris en charge par des racks distants connectés en réseau (CAT5) audionumérique, soit jusqu’à 40 entrées (mic/ligne) et 20 sorties symétriques.
La communication avec les racks s’effectue via le dSNAKE A&H supportant des longueurs de tronçon de 120 m.

Le rack AR2412 intègre 24 entrées et 12 sorties symétriques et dispose d’un port d’expansion pour communiquer avec un rack GLD-AR84 (8 entrées/ 4 sorties). On peut également connecter un rack d’expansion en local depuis la console, d’où le total maximum des E/S déportées de 40 entrées et 20 sorties avec deux racks AR84.

Mais la surface dispose également d’un slot d’extension pouvant accueillir des cartes optionnelles en différents formats audionumériques : ACE (le protocole multicanal A&H, 64 canaux depuis ou vers une autre GLD ou iLive), DANTE (64 pistes audio), Ethersound (64 canaux en bidirectionnel), MADI (64 flux en bidirectionnel sur coaxial jusqu’à 150 m), MMO (3 ports ADAT, soit 24 canaux plus 16 canaux AVIOM) et WAVES.

Enfin, les ports USB de la console permettent la sauvegarde et le transfert de scènes aussi bien que des paramétrages de blocs de traitement mais également l’enregistrement en WAV, MP3/4 (et AAC) ou FLAC de 2 pistes (soit du master mix soit de n’importe quelle source).
Signalons enfin que Allen & Heath a redessiné des préamplis d’entrée de hautes performances pour l’occasion : – 127 dB EIN non pondéré sur 150 ohms, 0,004% de THD+N au gain médian de 30 dB, niveau max admissible de + 32 dBu, …

Sous la boîte V25 du haut, le sub S28 et le G28 (au sol). Les trois constituantes du système VTX.

Beaucoup de nouveautés JBL sur le stand Harman à Prolight&Sound, à commencer par les transducteurs qui équipent le nouveau système Line Array grand format VTX V25 (voir par ailleurs dans ces colonnes) et notamment l’étonnant moteur d’aigus D2. Ce dernier (breveté) est un modèle à deux diaphragmes annulaires en polymère, chacun ayant sa propre bobine, son propre assemblage magnétique (aimants au Néodyme) et sa pièce spécifique de mise en phase, seule la bouche étant bien sûr commune. Il en résulte une masse réduite des équipages mobiles, des modes de rupture du travail en piston repoussés très haut, une force motrice plus élevée pour chacun des diaphragmes, d’où globalement une meilleure efficacité, ainsi qu’une tenue en puissance améliorée. Les modèles D2430K équipant le système V25 supportent ainsi 200 W AES (il y en a trois jumelés sur un guide commun).

Le moteur D2 (D2430K) en vue éclatée. Une magnifique pièce d’ingénierie et d’usinage.

Ce même système VTX V25 présenté en début d’année au Namm s’enrichit de ses subs spécifiques VTX S28 et G28, le premier, renfort de grave, est conçu pour s’insérer dans des lignes de V25, le second pour l’empilage au sol en extension infra. Tous deux sont équipés de deux nouveaux HP 18’’ (2269H) 2000 W AES très longue excursion exploitant la technologie Differential Drive double bobine (4’’) de JBL avec deux aimants Néodyme (voir la coupe d’un des derniers woofers jointe). Ces subs peuvent être configurés en mode cardioïde (par inversion d’un sur trois) avec les presets entrés dans les racks IT12000HD ou dans les tout derniers IT4X3500HD. Le G28, dont le volume et les évents d’accord sont plus conséquents, descend à 22 Hz à -10 dB.

Le boomer 18’’ Differential Drive de nouvelle génération en coupe. 89 mm d’excursion max crête à crête et une superbe culasse en alliage léger.

Enfin JBL présente deux nouvelles séries d’enceintes PA, les PRX400 et STX800. La série PRX400, économique et destinée aux petits groupes et discomobiles, comporte quatre modèles dont un sub en 18’’, le PRX418, et trois enceintes large bande en deux voies : PRX 412M (12’’), 415M (15’’) et 425 (double 15’’). Le M des versions 412 et 415 signifie que leur forme trapézoïdale permet des les utiliser en façade (Main) aussi bien qu’en retour (Monitor).

La série STX800 comble le trou entre les systèmes portables légers et les enceintes de touring, et comprend quatre modèles large bande passifs haute puissance, en deux et trois voies ainsi que deux subs en simple et double 18’’ (STX818S et 828S). L’accent a été mis sur la qualité des transducteurs et des guides utilisés. Ces enceintes peuvent être utilisées en renfort ou en monitoring sur de grosses configurations.

La nouvelle série STX au complet.

Werner Bayer (Product Manager d&b) à gauche et Didier Lubin (d&b France) devant le système V (comme victoire ?).

d&b Audiotechnik a profité de Prolight&Sound pour le lancement de son nouveau système line array moyen format, le V-Series, destiné à s’intercaler entre le système J et le système Q en termes d’exploitation. A terme il offrira un gain de 3 dB (à puissance équivalente) par rapport au système Q, souvent surexploité.

Structurellement et acoustiquement identique au système J qu’il peut d’ailleurs complémenter (en outfill ou en lignes retardées par exemple), le V comprend deux types d’enceintes large bande : V8, pour une ouverture horizontale de 80° et V12 pour 120° (pour le downfill au sein d’une ligne) ainsi qu’un sub cardioïde, le V-Sub, de même largeur, reprenant la philosophie du sub B4 de la marque. Il intègre deux woofers longue excursion, un en 18’’ (46 cm) monté en bass reflex sur l’avant et un 12’’ monté en passe-bande acoustique rayonnant par l’arrière (par l’évent). Cette configuration introduit le retard avant-arrière en fonction de la longueur d’onde en passif et un V-sub ne mobilise par conséquent qu’un seul canal d’amplification (D12 en l’occurrence pour le système V). Les V-Sub peuvent être utilisés « stackés » au sol ou en accroche au dessus d’une ligne. A cet égard, le système d’accroche s’apparente à celui du système J avec quelques modifications.

Le rack Z5310 de trois amplis D12 (plus interface secteur) préconisé pour animer le système V.

Les V8 et V12 sont des enceintes 3 voies passives, assez légères pour une réalisation en CTP marine, intégrant 2 x 10 pouces pour le registre grave encadrant un huit pouces pour le médium chargé par les deux compressions à gorge 1,4’’ (bobine 2’’) montées sur guide dans un arrangement coaxial. Cette configuration garantit un contrôle de la dispersion (80° ou 120°) jusqu’à 250 Hz.
Le réglage d’angulation au sein d’une ligne est possible sur une plage de 14° par pas de 1°.

La réponse en fréquence d’une boîte d’impédance nominale 8 ohms s’étend de 67 Hz à 18 kHz (- 5 dB) avec un mode « Cut » la tronquant à 100 Hz (- 5 dB) selon les configurations avec les subs et le niveau de pression acoustique max (à 1 m en champ libre) atteint 139 dB pour une tenue en puissance de 500 W RMS et 2 kW crête (10 ms). La connectique de raccordement s’effectue en Speakon NL4 (2) ou en EP5 (2) sur option.

Une ligne de V8 et V12 (dans le bas).

Côté amplification et traitement de signal, le système s’associe aux amplificateurs D12 de la marque qui supportent tous les paramétrages (presets) du système V ainsi que les protections. Les prédictions s’opèrent avec le d&b ArrayCalc fonctionnant sous OS Windows (XP et supérieurs) ou Mac OS X (10.4.10 ou supérieurs). Le système par sa conception est peu gourmand en canaux d’amplification ; ainsi un rack standard (Z5310) constitué de 3 amplis D12 peut prendre en charge une ligne de 8 enceintes V (8 et/ou 12) plus 4 V-Subs par exemple (en 4 ohms).

Puissants, légers (13,2 kg), « green », intelligents et « branchés », les premiers amplis de la nouvelle série I-Tech HD DriveCore de Crown cumulent de nombreux avantages pour des amplis de terrain dédiés aux systèmes de diffusion de grande puissance et, ce, sans compromis.

Ils vont d’ailleurs équiper les VRacks (4) destinés à accompagner le système Line array grand format JBL VTX V25 en intégrant les presets V5 VerTec.

Le même rack 19’’ 2U que la série I-Tech accueille quatre canaux d’amplification PWM classe I (technologie Interleaved -BCA- de Crown) pouvant délivrer simultanément jusqu’à 4 fois 2 kW sous 2 ohms et 4 ohms (2 x 4,4 kW sous 4 ohms en pont) pendant 2 s à 0,35% de THD.

L’écran LCD d’interface utilisateur est un modèle TFT couleur tactile (capacitif) confortable de 110 mm de diagonale qui permet l’accès aux fonctions clé de l’appareil différenciées par couleur.

La forte intégration pour la puissance embarquée est permise notamment par la technologie DriveCore de Crown qui regroupe sur un même circuit intégré différentes fonctions telles que le modulateur PWM, l’ampli de boucle de rétroaction, les drivers des étages de puissance et l’électronique de protection.

L’alimentation à découpage avec correcteur de facteur de puissance s’accommode des tensions secteur de 100 à 240 VAC même sur des réseaux perturbés (connecteur PowerCON). Conjointement avec la classe I, elle permet une efficacité de plus de 90% à pleine puissance et en veille la consommation ne dépasse pas 100 W.

Côté traitement de signal embarqué, ces amplis intègrent la plateforme DSP BSS Omnidrive HD (DSP Sharc AD 32 bits) et des convertisseurs A/D et D/A de 32 bits/192 kHz (avec une topologie propriétaire du filtrage post conversion). La plateforme permet d’implémenter 18 types de filtrage en récursif (IIR), Bessel, Butterworth, Linkwitz-Riley et passe-tout, ainsi que des filtres non récursifs (FIR) « brickwall » phase linéaire pour le raccordement ainsi que les limiteurs LevelMax opérant en crête, RMS et thermique.

Quatre types d’entrée sont disponibles par canal : analogiques, AES3, réseau Cobranet et Vdrive et bien sûr le contrôle et la gestion par réseau HiQnet Harman. Un port USB accessible en face avant autorise les mises à jour firmware aussi bien que l’entrée de presets.

Le nouveau système sans fil numérique d’AKG dévoilé en début d’année et présenté en première européenne à Prolight&Sound opère dans la bande libre mais encombrée des 2,4 GHz (ISM) dans un format audionumérique sans compression 24 bits/48 kHz sur 16 canaux maximum. Ceci garantit une bande passante audio de 20 Hz à 20 kHz lui permettant notamment de restituer fidèlement les signaux d’instruments tels que basse et guitare. Les packs proposés par AKG sont constitués à partir de la version Quattro (récepteur DSR70 Q), 4 canaux en simultané, ou Dual (DSR70 D), deux canaux, avec respectivement deux (ou un) transmetteurs pocket DPT70 et des micros main émetteur DHT70 équipés exclusivement de la capsule dynamique D5 du fabricant autrichien.