l'AT5040 avec sa suspension dédiée AT8040

A l’occasion de la dernière convention AES à San Francisco (du 26 au 29/10), Audio –Technica a lancé la série 50, nouvelle gamme de microphones de studio de très haute qualité, et présenté le premier modèle de la gamme, l’AT5040, micro statique cardioïde pour la voix aux caractéristiques assez exceptionnelles : bruit propre de 5 dB, dynamique de 137 dB (niveau max admissible de 142 dB SPL à THD=1%)) et sensibilité de – 25 dBV à 1 Pa (56 mV) pour une réponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHz dans moins de 2 dB.

Pour aboutir à ce résultat, Audio-Technica utilise un système breveté de quatre membranes rectangulaires ultra fines (2 microns) appariées dont les sorties sont sommées. De la sorte on obtient les avantages d’une large membrane (sensibilité et dynamique) sans les inconvénients : masse plus importante, d’où une chute des aigus et une dégradation de la réponse transitoire. La surface équivalente atteint le double de celle d’une capsule traditionnelle de un pouce.

Quatre membranes appariées pour une surface équivalente double d'une capsule 1 pouce.

L’AT5040 est entièrement fabriqué à la main et contrôlé à 100 % avec des composants discrets triés. La capsule est totalement découplée du châssis aluminium – laiton grâce à une suspension interne. Audio-Technica a par ailleurs mis au point une nouvelle suspension externe brevetée dédiée, l’AT8040, qui élimine toute résonance et filtre totalement les bruits mécaniques.

Si ce micro a principalement été conçu pour une reproduction optimale de la voix, avec des aigus très doux et des sifflantes contrôlées, il sera tout à fait indiqué pour l’enregistrement d’instruments acoustiques : piano, guitare, cordes ou encore saxophone grâce à sa grande pureté sonore et son excellente réponse transitoire.

L’AT5040 sera disponible à partir de janvier 2013 et proposé à un prix public de 2990 € HT.

Caractéristiques :

Capsule : statique à électret, directivité cardioïde

Réponse en fréquence : 20-20 000 Hz

Impédance : 50 ohms

Sensibilité : – 25 dBV (56,2 mV) à 1 Pa (94 dB SPL)

Pression acoustique max : 142 dB SPL à 1% THD, 1 kHz

Bruit : 5 dB SPL

Dynamique : 137 dB, 1 kHz (SPL max)

S/B : 89 dB (1 Pa)

Alimentation : 48 V DC, 3,8 mA

Masse : 582 g

Connecteur : 3 broches XLRM

Présentation des ULX-D4D et 4Q au Plasa sur le stand Shure Distribution UK

Le système de micro sans fil numérique ULX-D de Shure, introduit en début d’année au Namm, accueille deux nouveaux appareils : un double récepteur à diversité prédictive, l’ULX-D4D, et un quadruple, l’ULX-D4Q, tous deux présentés en rack 19’’ 1U. Si les deux ou quatre récepteurs partagent le même afficheur LCD, tous les contrôles sont indépendants et une sommation de deux ou plusieurs canaux audio peut être affectée à la sortie (XLR en symétrique) de n’importe quel récepteur. Ces récepteurs sont par ailleurs équipés d’une interface réseau Dante.

Rappelons que le système ULX-D utilise un traitement audio tout numérique (24 bits/48 kHz) et une modulation numérique (propriétaire) avec encryptage des données AES sur 256 bits. Il dispose d’un mode « haute densité » qui permet de réduire l’encombrement spectral d’un canal de 350 kHz à 125 kHz sans perte de qualité audio, autorisant de la sorte un plus grand nombre de transmissions simultanées sans interférence à l’intérieur d’un canal de télévision, au prix d’une réduction de la portée : 30 m max au lieu de 100 m. La bande de commutation du système est de 64 MHz avec un choix de 3 puissances d’émission côté émetteurs (synchronisation par IR) : 1, 10 ou 20 mW. La dynamique audio dépasse 120 dB (A) et la latence reste faible, inférieure à 2,9 ms.

Sennheiser élargit sa gamme de micros de studio avec le MKH 8090 à directivité cardioïde large. Situé entre le MKH8020, omnidirectionnel, et le 8040, cardioïde, « le MK8090 est le capteur idéal pour les prises de son orchestrales”, selon Kai Lange, chef de produit micros filaires chez Sennheiser. « Utilisé comme micro principal, il capte la scène sonore dans sa globalité, ainsi qu’une juste proportion de l’acoustique de la salle. En micro de proximité, il offre une directivité suffisante pour éliminer d’autres sources sonores sans donner une image trop mate ».

Le MKH 8090 bénéficie de toute la gamme d’accessoires de la série 8000, tels que des pieds de différentes tailles, supports, suspensions, câbles de déport de différentes longueurs, bonnettes anti-vent, …, et comme ses devanciers peut accueillir le module numérique MZD 8000 à la place du module XLR. Ce module convertit le signal audio du MKH 8090 en signal numérique selon la norme AES42 (mode 2) directement après la tête du micro. La série MKH utilise le principe du condensateur HF, que Sennheiser a mis au point il y a plus de 50 ans, et aujourd’hui parfaitement abouti grâce, notamment, à l’utilisation de capteurs symétriques.

Lancé à l’occasion du Plasa, tout comme la console Midas PRO1, le DN9610 est un répéteur qui permet d’étendre la distance opérationnelle d’un réseau audionumérique AES50 (Cat5e ou Cat6) de 100 m maximum. Le DN9610 peut prendre en charge simultanément deux flux AES50 en 24 bits à 48 ou 96 kHz avec un libre choix de la fréquence pour chacun d’eux. La latence imputable au répéteur n’est que de 0,03 ms et plusieurs DN9610 peuvent être placés en cascade permettant ainsi de transmettre un flux AES50 à des distances de plusieurs centaines de mètres.

Logé dans un boîtier compact et robuste, de même encombrement qu’une boîte de direct, le DN9610 est protégé contre les chocs par un manchon en silicone et dispose de deux entrées d’alimentation universelle avec connecteurs à verrouillage pour assurer la sécurité d’alimentation en redondance. Les quatre connecteurs AES50 sont de robustes Neutrik EtherCON.

Présenté en avant-première lors du Plasa, l’enregistreur R-88 de Roland autorise le traitement, le mélange et l’enregistrement en PCM linéaire sur une carte SDHC (jusqu’à 32 GB), de huit canaux plus le mix stéréo en 16 ou 24 bits et à des fréquences d’échantillonnage allant de 44,1 à 192 kHz. Son format compact, il tient dans une sacoche en bandoulière (260 L x 235 P x 93 5 H mm et 2,67 kg), lui permet malgré tout d’accueillir 8 entrées micro/ligne (-56 à +26 dBu) symétriques sur XLR avec commutation d’alimentation fantôme, 8 sorties analogiques symétriques sur XLR (niveau max +24 dBu), une entrée (2 canaux) et une sortie stéréo numérique AES (par exemple du mix ) ainsi que les E/S BNC de time code SMPTE pour la synchro vidéo. Deux ports USB (clé mémoire et interface 10 E/ 8 S USB audio) et la trappe d’accueil SD/SDHC complètent la connectique.

L’interface utilisateur comprend 8 faders de voie rotatifs avec indicateur de crête, 2 faders master ou monitor plus l’écran LCD graphique monochrome tactile qui permet de naviguer dans les menus, contrôles et ajustements, ainsi qu’une sortie casque pour le monitoring (deux HP sont également incorporés). Une embase Jack est prévue pour l’interfaçage d’une pédale de commande (rec, play, stop, rewind, marker, …), reprise des touches à accès direct de la façade.

Chaque voie du mélangeur comporte un correcteur 3 bandes, un filtre coupe-bas, un panoramique, un limiteur réglable et une commande de link stéréo, outre les réglages de gain.

L’alimentation s’effectue par un pack extractible de 8 batteries AA (LR6) ou par un adaptateur secteur (PSB-1U) voire encore par source de tension continue (9 à 16 V) via le connecteur XLR 4 broches.

Un appareil adapté à de multiples utilisations de mixage et d’enregistrement sur le terrain.

Le système D9000 sur le stand Sennheiser UK au Plasa

Ça y est, Sennheiser introduit son système de transmission sans fil numérique avec la série D9000 qui se compose du récepteur modulaire EM 9046, « unité centrale » qui peut recevoir jusqu’à 8 modules récepteur UHF (pour couvrir la bande 470-798 MHz), des émetteurs micro main SKM 9000 et des émetteurs pocket SK 9000. Ce système HF numérique offre deux modes de transmission pour s’adapter aux conditions d’environnement : haute définition (HD) et longue portée (LR). Ce dernier est adapté aux conditions difficiles, zone avec de nombreuses sources d’interférences, et met en œuvre un codec audio numérique breveté. Ce mode offre par ailleurs une portée accrue.

La modulation numérique permet de s’affranchir des procédés de compression-expansion obligatoires en analogique et permet l’obtention d’un plancher de bruit très bas, une très grande dynamique, de même qu’une bande passante audio optimale.

L'EM 9046 accompagné des émetteurs pocket SK 9000 et main SKM 9000.

Les émetteurs offrent une largeur de bande de commutation de 88 MHz. Le SKM 9000 est compatible avec les têtes des séries Evolution G3 et 2000 (KK 204 et 205 Neumann comprises) mais quatre nouvelles capsules ont été développées spécifiquement dont la tête dynamique cardioïde MD 9235 pour le chant. Le SK 9000 s’habille d’un boîtier en magnésium robuste et léger et accepte n’importe quel micro, serre-tête ou cravate, doté d’un connecteur Lemo trois broches ainsi que des niveaux ligne et instrument.

La nouvelle série XD de Martin Audio, constituée pour l’heure de deux modèles d’enceintes compactes 2 voies, XD12 et XD15, a été conçue pour fournir haute pression acoustique et bande passante étendue avec un dessin asymétrique de la boîte et une rotation du pavillon d’aigu à directivité constante permettant de satisfaire de multiples applications : renforcement sonore en événementiel ou en multidiffusion, sonorisation de discothèques voire encore retour de scène.

Une des priorités du développement a été une redéfinition des transducteurs pour obtenir une haute efficacité et un fort niveau SPL pour un volume restreint. Par exemple, le haut-parleur 15’’ longue excursion (à bobine 4’’, 100 mm) de la XD15 affiche une sensibilité de 100 dB/1 W /1m et peut délivrer un niveau crête de 133 dB SPL (1 m), 127 dB en continu. Pour ce faire, les moteurs (à aimant Néodyme) ont été redessinés, mieux refroidis (compression thermique négligeable), de même que le matériau du cône : une nouvelle formule de pulpe de cellulose avec un traitement de surface époxy qui améliore le rapport rigidité-masse. Le modèle 12 ‘’ met en œuvre un moteur à dôme polyimide de 1,7’’ et gorge 1’’ alors que la XD15 exploite un moteur à diaphragme titane de 3’’ et gorge de 1,4’’, ce qui explique la différence de réponse dans l’aigu (18 kHz au lieu de 20 kHz à -3 dB) et le raccordement des 2 voies à 1,75 kHz au lieu de 2 kHz. Tous les deux sont chargés par un guide à directivité constante d’ouverture de 80°H x 50°H pouvant être tourné de 90° selon l’exploitation de l’enceinte en horizontal ou en vertical.

La XD12 grille ôtée.

La caisse des XD est réalisée en CTP multipli de grade touring avec un revêtement polyuréthane haute résistance et la protection des transducteurs est assurée par une grille d’acier préformée. Des inserts M8 sont ménagés dans la caisse pour recevoir différents accessoires d’accroche (lyre, étriers, …) de même qu’un puits de 35 mm pour une monture sur pied.

Les deux modèles peuvent fonctionner en filtrage passif ou en bi-amplification. Dans ce dernier cas, l’utilisation des contrôleurs DX1.5 ou DX2 de la marque est conseillée, de même que pour l’adjonction d’un sub WS18X ou 218X.

Caractéristiques :

XD12

Réponse en fréquence : 65 Hz – 20 kHz +/- 3 dB

Sensibilité (1 W/1 m) : Full Range 98 dB, LF 98 dB, HF 108 dB

SPL max : – FR 124 dB continu, 130 dB crête – LF : 125 dB/131 dB – HF : 125 dB/131 dB

Impédance nominale : 8 ohms LF/full rage, 16 ohms HF

Puissance admissible : LF : 400 W AES, HF : 50 W AES

Raccordement : 2 Neutrik NL4 (FR/LF 1+,1-), (HF 2+,2-)

Volume/masse : 38 l, 19,5 kg.

XD15

Réponse en fréquence : 55 Hz – 18 kHz +/- 3 dB

Sensibilité (1 W/1 m) : Full Range 99 dB, LF 100 dB, HF 108 dB

SPL max : – FR 126 dB continu, 132 dB crête – LF : 127 dB/133 dB – HF : 127 dB/133 dB

Impédance nominale : 8 ohms LF/full range, 16 ohms HF

Puissance admissible : LF : 600 W AES, HF : 80 W AES

Raccordement : 2 Neutrik NL4 (FR/LF 1+,1-), (HF 2+,2-)

Volume/masse : 68 l, 32 kg.

Devant une salle comble, John Meyer a été distingué par le Gottelier Award 2012, le lundi 10 septembre 2012.

Ainsi nommé en référence à Tony Gottelier, personnalité, inventeur et créateur du monde du spectacle et particulièrement de la lumière, disparu en 2006, le Gottelier Award vise à distinguer un individu ou une équipe qui a apporté une contribution significative et durable au développement des équipements et outils qui permettent aux intervenants du monde du spectacle de repousser les limites de la production, installation et présentation des évènements. Le Gottelier Award est attribué par des votes de professionnels et vise à reconnaître et mettre en évidence « Les hommes derrière les produits » qui font de l’industrie du spectacle et de l’événement une profession aussi vivante et dynamique.

John Meyer est un pionnier de l’industrie de la diffusion sonore qui a commencé sa carrière en 1967 en construisant un système sonore pour l’orchestre de Steve Miller. A partir de cette première réalisation il a développé des systèmes de diffusion pour Creedence Clearwater Revival et Grateful Dead. Depuis la fondation, avec sa femme Helen, de sa société Meyer Sound Laboratories en 1979, John Meyer n’a cessé de rechercher, développer et expérimenter pour faire de Meyer Sound une marque de référence dans le peloton de tête du marché mondial de l’audio professionnel.

PLASA a également félicité chaque nominé de cette édition 2012 pour leur rôle dans le développement des technologies du spectacle et de l’événement ces trente dernières années. Les nominés de cette année étaient Nick Archdale, fondateur de la marque lumière Flying Pig Systems, développeur de la ligne de produits Wholehog et co-fondateur de Carallon avec sa marque Pharos. Chris Cronin, fondateur de Total Solutions Group à l’avant-garde des équipements de scène depuis plus de 35 ans. Le Docteur Christian Heil dont les recherches et sa société L-Acoustics sont à l’origine de la révolution de la diffusion sonore depuis le milieu des années 1990 avec le concept de ligne source (line array).

Parmi le groupe des sélectionnés, on trouve également Wayne Howell qui a quitté Avolites en 1988 pour fonder Artistic Licence, le spécialiste des systèmes de contrôle lumière, sans doute un des domaines où l’évolution est la plus rapide. Dans le monde de la lumière, on trouve aussi Pasquale Quadri, plus connu sous le nom de « Paky » et fondateur de la célèbre marque Clay Paky dont le nom est connu de tous.

Audio-Technica présente une large sélection de microphones Broadcast et de systèmes sans fil à l’IBC 2012 (7 -11 septembre, RAI Amsterdam) et fournit les équipements de captation (avec et sans fil) nécessaires aux conférences du salon.

Le BP4073 est un micro statique (condensateur) ligne + gradient, de 233 mm à sortie symétrique par couplage direct (sans transfo) avec un corps en alliage d’aluminium doté d’un filtre passe-haut 80 Hz et d’un atténuateur 10 dB commutables.

Le système sans fil UHF FM Artist Elite 5000, double récepteur (indépendant) à diversité vraie, double compandeur (LF et HF), cinq bandes UHF (200 cx par bande). S/B=115 dB à l’excursion max (75 kHz).

Dans la gamme Broadcast&Production, sont notamment présentés les micros canon BP4071L (395 mm) et le BP4073, pesant moins de 100 grammes, idéal pour le reportage ou pour équiper une caméra. Ces deux modèles offrent une directivité comparable aux microphones presque deux fois plus longs avec un faible niveau de bruit propre. Les microphones dynamiques d’interview BP4001 (prix « Audio Pro International Industry Excellence » 2011) et BP4002 (omnidirectionnel), sont également mis en exergue sur stand D78 du Hall 8.

Les visiteurs peuvent aussi découvrir les systèmes sans fil de la série 3000b et de la série haut de gamme 5000, pour l’installation et le live, ainsi que le système de conférence à infrarouge sécurisé ATCS-60 utilisé par ailleurs pour le cycle de conférences de l’IBC en salle B. Pour l’Auditorium, 12 canaux sont pris en charge par les systèmes sans fil Artist Elite Audio-Technica. Parmi les micros utilisés figurent le serre-tête BP892 MicroSet, le discret BP893 MicroEarset avec sa capsule montée sur tige courte, et le classique omnidirectionnel subminiature AT899.

La gamme de produits d’intercom numérique sur IP Green-Go (ELC lighting) s’enrichit de deux nouvelles séries de boitiers et d’un logiciel de configuration. Trois boîtiers muraux s’ajoutent aux produits existants : le GWP-SP avec prise XLR pour micro-casque et haut-parleur, le GWP-HS avec prise XLR pour micro-casque uniquement et le GWP, système cue-light uniquement (pas d’audio).

Le nouveau boitier audio WallPanel GWP

Deux boitiers d’interface viennent compléter l’offre: un en 2 fils (CG2W) et un en 4 fils (CG4W) qui permettent d’intégrer un autre intercom dans le système Green-Go. Il sera alors reconnu en tant que groupe.

Toute la gamme est désormais disponible en noir mat. Rappelons que le système Green-Go (plug&play) autorise jusqu’à 3000 utilisateurs et un maximum de 250 groupes sur un réseau Ethernet PoE 100 Mbits ou un réseau dédié (Ethernet) offrant un tunnel de données de 10 Mbits. La bande occupée dépend du nombre de sources audio actives sachant qu’une source à une fréquence d’échantillonnage de 16 kHz (24 et 48 kHz possibles) en 16 bits nécessitent moins de 340 kbits/s.

Un nouveau logiciel permet la personnalisation des configurations du système et est disponible sur simple demande à : [email protected]

Clockaudio annonce la disponibilité des microphones back électret de table Retracta en version pilotée motorisée. Déclinés en modèles omnidirectionnel (ARM100-RF) et cardioïde (ARM120-RF), ces micros à zone de pression sont proposés en standard en noir ou nickel et comme toujours chez Clockaudio, en finition couleur sur mesure à partir de 25 pièces.

Microphone Retracta ARM 120-RF

D’un diamètre de 30 mm, ils présentent une longueur de 180 mm en position rétractée et 198 mm déployés, la capsule affleurant alors la surface de la table (protrusion de 3 mm). Le module d’alimentation fantôme (9 à 48 V DC) incorpore un filtre pour l’élimination des fréquences GSM (de 800 à 1200 MHz).

Caractéristiques (version omni) 

Impédance : 200 ohms

Réponse en fréquence : 30 Hz – 20 kHz

Sensibilité : – 42,5 dB à 1 kHz (0 dB : 1V/Pa ou 94 dBSPL)

Niveau max à THD = 1% : 120 dBSPL

Les microphones de la série ARM sont disponibles au prix de 595 euros HT public et  l’unité de contrôle des moteurs ARM-C, pouvant piloter jusqu’à quatre moteurs, à 597 euros HT public.

*c’est bien connu, les trois « mousquetaires » sont en fait quatre. Les fondateurs de Moving Load : Benjamin Prot, Grégory Gouraud, Michel Tolu et Matthieu Houlet (non présent) autour du Magic Beam.

Conçu, mis au point et assemblé (en France) par quatre techniciens du spectacle* souvent confrontés aux problèmes de levage sur plateau, le Magic Beam est un mât télescopique asservi qui peut monter une charge de 100 kg dynamique avec un déport de 50 cm (ce qui correspond par exemple à deux lyres VL 3500) à une vitesse d’élévation max de 200 mm/s. La précision de positionnement possible est de 6/100e de mm. Les profilés gigogne coulissant du mât télescopique sont réalisés dans en alliage d’aluminium grade aéronautique en cinq tronçons d’environ 1 m pour un déplacement du plateau porteur entre 1,40 m et 4,70 m, ce qui place l’optique d’un projecteur (lyre, videoprojecteur,…) à une hauteur maximum de cinq mètres. La commande s’effectue en DMX (16 bits) In-Out. En fonctionnement, Magic Beam est très silencieux grâce à la qualité de sa mécanique et de son moteur asservi électroniquement. L’alimentation s’opère via un socle PowerCon 20 A, la puissance requise étant de 750 W. Un des intérêts du système, outre les sécurités embarquées, réside dans la quasi absence d’entretien qui se limite au graissage de la chaîne interne une fois par an mais aussi à la supervision possible grâce à son port réseau Ethernet (RJ45).

Normalement, avec son empreinte au sol de 68 cm x 70 cm et sa masse de 200 kg répartie principalement dans le bas, la marge de sécurité envers le basculement est très importante à l’intérieur des spécifications d’utilisation (100 kg de charge dynamique avec 50 cm de déport maxi), mais l’appareil dispose de deux bras avec pied déployables à sa base (de 70 cm) permettant d’augmenter l’assiette et la stabilité.

Le plateau d’accueil de la charge est pourvu d’inserts filetés et de lumières pour passer des sangles de façon à assurer divers types de charges qui outre les projecteurs automatiques, peuvent être des éléments de structure (jusqu’à 300 mm), des écrans, caméra, kakemono, etc.

Magic Beam est en démonstration depuis le début juillet sur différents festivals : Art Sonic à Briouze (61), Teciverdi (Niort,79), Terre de Son (tours, 37), …

site web: www.moving-load.fr

Klotz a.i.s. propose un nouveau cordon MIDI 5 broches haut de gamme équipé de robustes connecteurs DIN en métal dotés de contacts plaqués or qui garantissent une qualité de contact « comme au premier jour » même après des années d’exploitation, grâce à l’absence d’oxydation.

Ce cordon entièrement blindé et intégralement câblé permet notamment via les contacts 1 et 3 d’alimenter en courant continu un appareil MIDI par le câble (selon les spécifications du constructeur). Il met en œuvre un câble de type MY504 du fabricant munichois qui offre une section de 0,14 mm² (AWG26) par lien.

Ce cordon est disponible en quatre longueurs : 1 m, 1,80 m, 3 m et 6 m.

Le DN-700H de Denon Professionnel préfigure une nouvelle ligne de produits dédiés à l’installation. Présenté en rack 1U pour une mise en baie, il est conçu pour diffuser des sources audio en local ou en réseau, en streaming ou lecture de fichiers. Il accepte les formats WMA, MP3, WAV, Mpeg4 AAC et FLAC en 44,1 kHz ou 96 kHz (selon les formats).

Le pilotage de l’appareil peut s’effectuer en local, grâce à ses touches de navigation éclairées (LED) visibles même dans l’obscurité et son écran OLED (organique), ou avec la télécommande IR dédiée, par l’interface RS232 accessible en face arrière, voire encore par IP via le réseau (Ethernet ou WIFI).

Le lecteur est équipé de sorties stéréo asymétriques (RCA) et symétriques sur XLR réglables en niveau et d’une sortie S/Pdif optique. Une sortie casque (et même des HP incorporés) est disponible en face avant pour contrôler la source sélectionnée qui peut être un disque dur externe, une clé, des iPod (iPhone) via le port USB, une radio AM/FM du tuner incorporé, une radio internet via le réseau en filaire ou en WiFi, des contenus disponibles sur des appareils Apple depuis une librairie iTunes par sa compatibilité AirPlay. Il peut par ailleurs accéder en WiFi aux contenus d’appareils gérant le protocole DLNA (Digital Living Network Alliance) comme certains PC ou des disques serveurs NAS (Network Attached Storage).

Il est également possible de créer un compte vTuner sur radiodenon.com et enregistrer son propre canal radio institutionnel ou privatif, pour une utilisation en diffusion multipoint.
A partir de ce compte, on peut régler les paramètres de sécurité afin de privatiser ou d’ouvrir au public les flux programmés.

Le DN-700H peut se targuer d’être « green » avec une consommation en veille de seulement 0,5 W (6,5 W en réseau) ; Il offre une dynamique de 96 dB (pondération A) en lecture à 0 dB et délivre un niveau max de + 10 dBu (2 VRMS) sur 600 ohms (pour un niveau numérique full scale, 0 dBFS).

Prix conseillé : 549 euros HT