Dans le cadre des nouvelles mesures gouvernementales de lutte contre la propagation du COVID-19, le groupe Freevox a décidé de reporter l’Enorme Braderie qui devait commencer le 16 mars 2020 dans ses locaux.
« Malgré notre attachement fort à cet événement, notre priorité est bien évidemment d’assurer la sécurité de tous. C’est dans cette dynamique que nous tenons à respecter scrupuleusement les dernières recommandations des autorités sanitaires.

Nous vous tiendrons informés dès que la situation nous permettra de reprogrammer cet événement en toute sécurité.
Nous vous remercions de votre compréhension et restons à votre disposition pour de plus amples informations. »

L’équipe Freevox

D’autres informations sur le site CSI France

L’Esprite a été utilisé par le concepteur lumière Xavier Lazarini pour le spectacle de danse contemporaine « Ces gens-là » d’Aïcha M’Barek et Hafiz Dhaou. Ils étaient fournis par la société Mvision – La Wash qui en a récemment fait l’acquisition.

©Blandine Soulage

L’Esprite Robe, utilisé par le concepteur lumière Xavier Lazarini pour éclairer le spectacle de danse contemporaine « Ces gens-là ». Placés à contre, ils assuraient l’étal plateau et le travail de géométrie. En douche, au centre du plateau, l’un d’entre eux utilisé comme un « scanner » balayait la scène, de jardin à cour.

Pour Laurent Miquelis (Mvision – La Wash) : « C’est une belle utilisation des produits qui est très exigeante en termes de qualité de lumière et de précision. Le rapport poids puissance de la machine facilite aussi son installation sur les porteuses. ».

Xavier Lazarini, chargé de la conception lumière revient sur les aspects techniques intéressants qu’il retiendra de cette expérience avec l’Esprite : « La lumière sur « Ces gens-là » a été travaillée suivant deux axes ; une lumière très instable, mouvante, vibratoire, organique d’une part, et d’autre part, en contrepoint, très graphique.
On évolue sans cesse entre ces deux aspects et le choix des machines était important… Nous avions besoin d’une lumière étale, de grandes ouvertures de faisceaux, de beaux flous et une trichromie de qualité pour travailler la matière mouvante, et vibratoire.

Bandes sur le sol effet « scanner ». ©Blandine Soulage

Et en même temps – pour le côté graphique – nous travaillons avec des bandes nettes au sol qui défilent pour définir des espaces-temps… C’est une sorte de scanner, qui vient effacer une séquence et en introduire une nouvelle.
Il fallait donc une belle précision sur les couteaux, un net incisif, et de la puissance. L’Esprite est un très beau produit, compact avec une belle rapidité de placement !»

Du point de vue des Frosts et de la trichromie, Jérôme Deschamps, le pupitreur du spectacle, les trouve « nickel, doux, pas vraiment progressifs mais bien exploitables ! La trichromie elle est agréable car génère très peu de diffractions quand on actionne Gobos + couleur ou couteaux. »

Ces Gens là ! – Aïcha M’Barek & Hafiz Dhaou _ Trailer from CHATHA AichaM’Barek &Hafiz Dhaou on Vimeo.

HIT MUSIC, basée à Cahors, spécialisée dans le développement de produits son et lumière, recrute en CDI, un(e) technicien(ne) pour la maintenance et le développement de produits. Niveau minimum BAC technique.

Cliquez sur l’image de l’annonce ci-dessous pour y accéder :

Prolight + Sound n’aura pas lieu en 2020. Le 12 mars dernier, le ministère des affaires sociales a fait paraître un décret interdisant tout événement de grande ampleur regroupant plus de 1000 visiteurs. Actuellement, il est impossible de prévoir si la situation aura changée au moment où le salon, déjà décalé, devait se tenir. Au vu de ces conclusions, le MesseFrankfurt a décidé d’annuler l’événement.

Il n’était pas possible de maintenir le Prolight + Sound 2020 aux dates originellement prévu au vu des restrictions introduites du fait de la propagation du Covid-19.
« Nous avons fait tout ce qui était possible pour maintenir Prolight + Sound 2020 et nous voulions étendre nos remerciements à la réponse et au support formulé par de nombreuses compagnies et organisations voulant associer leurs forces dans ce but.
Nous sommes vraiment désolés de devoir annuler le salon. Cependant, nous pensons fermement qu’au vu des circonstances actuelles, cela était impossible à éviter » explique Detlef Braun, membre du Board Exécutif de Messe Frankfurt GmbH.

Le prochain Prolight + Sound se tiendra du 13 au 16 avril 2021.

Tâche homérique et indispensable pour un distributeur du calibre de Freevox, le Référentiel 2020 est enfin disponible en papier et surtout en ligne pour consultation ou bien pour téléchargement en entier, par marque ou métier en pdf.

22 marques et plus de 3500 produits rassemblés dans un catalogue de plus de 500 pages d’informations techniques et commerciales, de photos et de chiffres, d’idées voire de solutions pour le Touring comme l’Intégration.

Le Référentiel 2020 est l’ouvrage indispensable à la réalisation de tout projet son, éclairage, image et structure professionnel.
 Comme il se doit, les prix sont indicatifs en euros HT et peuvent être sujets à modification sans préavis.

D’autres informations sur le site Freevox

Le concepteur lumière britannique Stu Dingley a été contacté par Meggan Mckenzie, directrice créative du rappeur Young Thug d’Atlanta, pour travailler à ses côtés à la création des éclairages.
Il n’a pas tardé à se plonger dans la boîte à outils de GLP et à sélectionner le stroboscope hybride JDC1 et la barre X4 Bar 20.

Photo : Craig Mitchell

« En premier lieu, déclare-t-il, nous voulions pouvoir former une boîte et fermer la scène, mais nous voulions aussi avoir suffisamment de puissance dans le gril pour les moments très énergiques. Comme l’affiche de la tournée était partagée (avec Machine Gun Kelly), nous avons intégré un peu d’automatismes pour donner aux artistes deux espaces scéniques différents sous le même gril. »
Le JDC1 était au cœur de ce concept. « Je pense que ce sont probablement les meilleurs projecteurs stroboscopiques en ce moment, Nous les avons utilisés avec les X4 Bar, les seules qui permettent de créer ce mur de lumière sans discontinuité pour la cage. »

Photo : Craig Mitchell

Le prestataire, LMG d’Orlando, a fourni 51 X4 Bar 20 et 32 JDC1. Les X4 Bar formaient la « cage » et dessinaient les bords de l’estrade scénique, tandis que les JDC1 étaient accrochés sur deux ponts de 6 mètres, le gril et les ponts étant motorisés.
Considérant les performances des appareils GLP, Stu Dingley a confirmé que « les JDC ont très bien fonctionné comme Wash en douche, et lorsque les ponts étaient positionnés à 45 degrés, l’élément stroboscopique a vraiment fourni de l’énergie. »

Concernant GLP en général, il a déclaré : « C’est une société super-innovante et son catalogue apporte régulièrement quelque chose de différent sur le marché. Le JDC1 a sans aucun doute changé les règles du jeu pour les stroboscopes hybrides, tout comme la série X4 Bar l’avait fait auparavant. »

James Washer, directeur de l’éclairage et pupitreur sur une grandMA2 a fait un travail remarquable, précise Stu. « Il y avait plus de 50 morceaux à programmer et rarement une liste à suivre… Et tout ça sans Time Code du fait de la nature imprévisible des concerts. »

D’autres informations sur le site GLP

Le nouveau PXM-12MP marque les débuts d’Electro-Voice sur le marché des moniteurs de scène amplifiés. Le système acoustique à haut rendement rassemble des transducteurs de 12  » (LF) et 1,75″ (HF) en structure coaxiale.
Son faible encombrement allié à un poids léger de 13,5 kg en font une solution portable adaptée aux performances live sur toutes les scènes, particulièrement lorsque la surface au sol est limitée.

Avec sa couverture cohérente de 90° x 90° et un plan de diffusion de 55° par rapport au sol, le mixage retour peut être restitué clairement sans restreindre les artistes à une partie limitée de la scène. Le PXM-12MP fonctionne également bien pour du débouchage, en délai monté sur un mât ou pour des applications de courte portée. Différents presets d’usine sont pré-enregistrés, notamment pour le raccordement à des subs ELX200 et EKX, à chaque fois que des extensions de basses sont nécessaires.

L’amplification intégrée de classe D à deux canaux de 700 W (500 W LF + 200 W HF) développée avec Dynacord permet au PXM-12P de délivrer un SPL max de 129 dB avec une dynamique qui satisfait les besoins les plus exigeants en monitoring.

Le DSP QuickSmart intuitif d’EV se configure via un écran LCD rétro-éclairé et un encodeur à bouton-poussoir, et offre un traitement de signal sophistiqué avec filtres IIR et FIR pour des performances audio optimisées. L’égaliseur numérique à trois bandes propose des préréglages d’usine pour différents modes d’exploitation, ainsi que cinq préréglages utilisateur.
Un filtre coupe-bande spécial à Q élevé permet d’éliminer les fréquences d’accrochage gênantes. La fonction de retard avec des incréments de 0,1 m autorise un réglage précis lorsque le PXM-12MP est utilisée comme délai. Avec le réglage GUITARCAB, on peut connecter une guitare directement au PXM-12MP via une boîte DI.

Le panneau d’interconnexion encastré est situé sur le côté de l’enceinte, ce qui garantit une bonne protection et un accès facile lorsque le PMX-12MP est utilisé sur pied.
On dénombre deux entrées combo micro / ligne XLR / TRS, avec option d’alimentation fantôme individuelle, une entrée stéréo RCA AUX pour la lecture de sources musicales et un renvoi XLR THRU pour une utilisation dans le cadre d’un système audio distribué.

La sortie XLR MIXOUT permet de l’utiliser comme mélangeur à trois canaux qui peut envoyer le mixage à une autre enceinte. L’acheminement propre des câbles et la décharge de traction sont garantis lorsqu’il est utilisé sur un trépied ou un mât.

L’ébénisterie du PXM-12MP est réalisée en contreplaqué de 15 mm avec un revêtement EV robuste et une grille en acier peinte (four) pour garantir une utilisation quotidienne.
Le PXM-12MP est d’ores et déjà disponible.

D’autres informations sur le site Electro-Voice et sur le site EVI Audio

Audient, distribué en France par Audio-Technica, présente de nouvelles interfaces audio USB avec la série EVO. EVO, dévoilée en avant-première lors du NAMM 2020, a pour but de rendre l’enregistrement facile. Pour l’heure, elle se compose de deux modèles, l’interface 2 entrées / 2 sorties EVO 4 en cours de commercialisation et l’EVO 8 (4E/S) qui sera disponible prochainement.

Audient EVO 8

Avec le développement du podcasting et du streaming ajouté à la croissance du marché du Home Studio, est né le concept d’EVO, développé pour le marché des interfaces audio abordables. Cette nouvelle gamme offre un design élégant et une expérience utilisateur intuitive grâce à des fonctionnalités spécifiques, avec la qualité technique et le son professionnel d’Audient.

Audient EVO 4

Andy Allen, Directeur Marketing, explique l’approche d’Audient : « Nous pensons que la technologie ne doit pas être un obstacle au processus créatif, elle doit au contraire aider et être accessible à tout le monde, quel que soit le niveau de compétences techniques ou le type d’expression artistique.
EVO est là pour aider à réaliser des enregistrements qui sonnent le mieux possible, le plus simplement du monde. »

« Une des fonctions clés d’EVO est le Smartgain qui règle automatiquement le gain dès que l’utilisateur commence à jouer ou à chanter » poursuit Andy. « C’est parfait pour les personnes qui veulent rester concentrées sur la création ou avoir juste un bon point de départ » explique-t-il. « Bien entendu, les professionnels peuvent continuer à régler leur gain manuellement s’ils préfèrent et peuvent bénéficier de fonctionnalités qu’on trouve rarement sur des interfaces audio professionnelles ».

Audient EVO 4 back

La gamme EVO présente par ailleurs de bonnes performances, avec de nouveaux pré-amplis micro-ligne offrant 58 dB de gain et un bruit ramené en entrée (EIN) de –127 dB, des convertisseurs professionnels (AKM) affichant 113 dB de dynamique (24 bits/ 96 kHz), des entrées DI JFET, le Smartgain, les Smart Touchpoints, des sorties HP et casques, une latence faible (4 ms) et des fonctionnalités liées au monitoring et au loopback.

L’alimentation s’effectue par le port USB 2.0, les pré-amplis micro se contrôlent via la station de travail (DAW) et l’alimentation fantôme micro 48V est élaborée par convertisseur depuis le 5V USB. Ajoutons qu’ Audient fournit logiciel et plugins gratuits.

Au total donc, des interfaces bien équipées pour la gamme de prix, puisque par exemple l’EVO 4 est proposée au prix public conseillé de 119 €.

Plus d’infos sur le site dédié EVO

Le constructeur français PikiP Solar Speakers a déployé son modèle d’enceinte autonome PikiP Booth lors de deux soirées pour le lancement francilien de la nouvelle Porsche Taycan, elle aussi 100% électrique et zéro émission.

PikiP Booth, beaucoup de bon son même quand le soleil n’est pas là grâce aux batteries embarquées.

Le jeudi 27 février à Vélizy et le lendemain à Ferrières-en-Brie, Porsche s’est équipé du nouveau Pikip Booth pour le lancement très attendu de leur modèle de voiture électrique hyper sportive. Pour cela l’autonomie a été mise en avant avec l’utilisation de mobilier, lumière et sonorisation autonome.
PikiP Booth a sonorisé les prises de parole et le show lors de l’arrivée du Taycan avec une DJ et une violoncelliste aux commandes du seul système français de sonorisation autonome et solaire ! Âme 100% électrique, ADN 100% Porsche, le tout brillamment orchestré par Oria Event qui a sû compléter son offre de mobilier sur batterie.

PikiP Booth au milieu des invités.

Pour mieux connaître PikiP avec l’article de SLU et visitez le site Pikip

Alors qu’un certain nombre de grandes marques de l’audiopro n’exposeront pas à Francfort, Elation Pro prend le contrepied et annonce sa présence et son soutien à nos industries.

Pas de communiqué d’Elation autre qu’une image et la certitude d’être présent à Francfort pour cette tardive 25è édition du Prolight + Sound 2020. C’est un soutien de taille à nos industries forcément impactées par le Covid-19 et l’annulation de nombre de grands shows sur le territoire national.

Après la proposition des organisateurs du salon Prolight + Sound de repousser l’édition 2020 à la fin mai, L-Acoustics a décidé de ne pas exposer cette année.

Après la proposition des organisateurs du salon Prolight + Sound de repousser l’édition 2020 à la fin mai, nous sommes au regret d’annoncer que les dates proposées ne nous permettent pas d’offrir à nos clients, partenaires et visiteurs une expérience de qualité. L-Acoustics a donc pris la décision de ne pas exposer cette année.
Nous transmettons aux organisateurs du salon tous nos encouragements et communiquerons rapidement quant aux prochains événements et possibilités de rencontres avec L-Acoustics.

L’équipe L-Acoustics

Faisant suite à la proposition de déplacer les dates du salon Prolight +Sound à la fin mai pour répondre à la propagation du virus Covid-19, Yamaha et Nexo ont décidé de ne pas exposer cette année.

Jean Mullor

Nils-Peter Keller

Dans un communiqué commun Nils-Peter Keller, Senior Director Pro Audio & AV Group, Yamaha Music Europe GmbH et Jean Mullor PDG de Nexo affirment : « Yamaha et Nexo comprennent parfaitement la décision de Messe Frankfurt de retarder le PL+S. La propagation du virus Covid-19 est un événement complexe à gérer, difficile à cerner et changeant. La santé de nos visiteurs comme celle de nos équipes reste notre priorité.
En tant que marques leaders du marché de l’audio pro, nous savons aussi que nos équipes comme nos visiteurs seront occupés par la saison des festivals qui débutera fin mai au moment même où devrait se tenir le salon. Nous sommes donc au regret d’annuler notre participation à Prolight + Sound 2020.
« Nous sommes chez Nexo comme Yamaha très déçus de ne pas exposer cette année et espérons être de retour en 2021. »

En raison de la propagation du Covid-19 en Europe, et parce que la santé des exposants, des visiteurs, des sous-traitants et des employés est une priorité absolue, Messe Frankfurt propose à ses exposants de reporter Prolight + Sound non sans avoir effectué des consultations intensives.

Initialement prévu du 31 mars au 3 avril le rendez-vous international le plus important de l’industrie liée aux spectacles à l’événementiel, à l’intégration de systèmes audiovisuels et à la création de contenu aura lieu du 26 au 29 mai 2020 à Francfort-sur-le-Main. Les visiteurs ayant déjà leur billet pourront l’utiliser en mai.

La propagation continue du Covid-19 en Europe a appelé à une réévaluation de la situation en étroite coopération avec les autorités de santé publique de Francfort qui exigent que des mesures soient prises pour empêcher les participants en provenance de régions à haut risque de venir à Francfort et de visiter la foire.

Étant donné que ces participants pourraient également être infectés, il serait nécessaire d’effectuer un bilan de santé pour éviter la sur propagation du virus. Messe Frankfurt n’est pas en mesure de mettre en œuvre de telles mesures. D’autres facteurs à l’origine de cette décision comprennent le nombre croissant de restrictions de voyage, qui rendront difficile l’accès à Francfort pour de nombreux visiteurs et exposants potentiels.

«La situation actuelle représente un défi majeur pour les organisateurs de salons du monde entier. Nous regrettons que l’édition du 25e anniversaire de Prolight + Sound ne puisse pas avoir lieu comme prévu.
Dans le même temps, nous sommes ravis que de nombreuses entreprises de l’industrie aient souligné l’importance d’organiser le salon dès que possible afin qu’elles puissent l’utiliser pour la présentation de leurs produits et leur activité de développement commercial cette année », a déclaré Detlef Braun, membre de la direction de Messe Frankfurt GmbH.

Même si on comprend l’importance pour Messe Frankfurt de maintenir ce salon, un certain nombre d’interrogation et de doutes restent sans réponse.

Rien ne garantit tout d’abord que fin mai, le pic de contamination soit atteint et qu’il soit possible de concentrer à nouveau un grand nombre de personnes en un seul lieu.
Ensuite les dates proposées par Messe Frankfurt interfèrent avec celles de pleine activité des prestataires qui, par ailleurs, n’ont pas pour habitude d’investir à cette période de l’année. Enfin l’Entertainment étant financièrement impacté par les mesures prises pour enrayer la progression du Covid-19, il est possible que la fréquentation s’en ressente. Le dernier mot revient donc aux exposants.

Pour la dernière date 2019 de la comédie musicale Le Tour Du Monde En 80 Jours qui a été donnée à Euroexpo à Lyon devant 3000 spectateurs, GDS Prod a employé un système HDL 30-A RCF renforcé par des subs 9007 AS et un kit de micros DPA.
Le Tour Du Monde En 80 Jours est une création de Noël originale de la troupe Grain De Sable (GDS Prod) adaptée du roman de Jules Verne.

Un des tableaux de la comédie musicale.

Cette comédie musicale a été montée en 2018 et fait appel à une troupe d’artistes issus de divers horizons : cirque, danse, comédie, chant ou musique, assistés par une équipe technique prenant en charge le son, la lumière, la vidéo, les décors et le plateau.

Tout est conçu au sein de GDS sous la direction de Corinne Roux, du livret aux musiques, en passant par les costumes et les médias avec la complicité de Willy Vercruysse. On Stage Audiovisuel assiste et accompagne les productions. Mehdi Ould Brahim tient la console face et pousse aussi les retours.

Montage à Lyon avec 3 dollies de HDL30-A et tout à droite Mehdi découvrant le câblage multibroches RCF ;0)

Pour les dernières dates de la saison 2019, avec un complément de matériel fourni par Feeling Music et l’assistance technique d’Emanuele Morlini, l’Audio Specialist de RCF, une configuration plus musclée basée sur le line array HDL 30-A a été choisie pour Euroexpo à Lyon avec une liaison AES entre console et racks CR16.

A gauche Yannick Dahms qui assure le support technique RCF pour la France et à droite Emanuele Morlini, un ingénieur aussi à l’aise à la table à dessin que sur le terrain et mandaté par RCF pour faciliter les opérations d’importance.

Le kit type correspondant à la jauge de 3000 spectateurs a été déployé soit 10 HDL 30-A par côté et une ligne de subs montée en arc de 10 SUB 9007-AS.
Les premiers rangs ont bénéficié de 4 HDL-6A. L’ensemble a été alimenté et piloté en AES au travers des racks CR16 avec RDNet. Pour le mix Mehdi a choisi une CL5 Yamaha.

Les HDL 30-A sont des enceintes actives disposant de deux amplis totalisant 2200 W, d’un DSP assurant le filtrage FIR entre les deux 10” et le moteur 4” à dôme titane, mais aussi les protections et l’ensemble des corrections nécessaires à sa mise en œuvre via le réseau RDNet.
La taille du dôme lui permet de couvrir un très large spectre descendant jusqu’à 680 Hz ce qui garantit un excellent rendu des voix.

Le système RCF au grand complet durant les balances. Merci aux lights pour le coup de main lumineux !

On le voit rarement en plein jour, le transducteur qui anime le SUB 9007-AS.

Les SUB 9007-AS sont des subs à très hautes performances embarquant deux transducteurs de 21” à forte élongation, aimant au néodyme, bobine de 4” à double spire et refroidissement de type Hyperventing.
La membrane abandonne le tout cellulose pour un cocktail à base de 30% de carbone, 20% de fibre de verre et 50% de pulpe de cellulose se qui apporte la rigidité indispensable à de tels équipages mobiles poussés par un ampli délivrant une puissance efficace de 3600 W et le double en crête.
Comme pour les têtes, le 9007 est commandé via RDNet et dispose de deux choix de coupures basses à 25 et 35 Hz et 5 pour le haut, ce qui lui permet de bien raccorder avec les 10” des HDL 30-A.

Les 10 subs 9007-AS en deux fois 21”, plus que confortable !

Une des comédiennes avec son DPA 4088.

Le repiquage de Mehdi fait la part belle à la qualité avec 6 capteurs DPA 4088 transportés par des liaisons numériques Sennheiser D6000 dont il exploite la sortie Dante. Six in-ears PSM 900 Shure ont fourni les retours aux rôles principaux.

4 switchs Cisco permettent de véhiculer le Dante avec la sécurité apportée par la redondance. Les sources sonores sont jouées par Live 10 d’Ableton ici encore en Dante en double sur des MacBook Pro via un iPad Pro pour lancer les séquences.

Pour plus de renseignements sur :

• Production GDS Prod.
• Partenaire technique On Stage Audiovisuel
• Complément matériel Feeling Music