Nouveauté JTSE

Bose Professional dévoile le système Panaray MSA12X

Lors des JTSE Bose présentait, dans une des salles de conférence du dock Pullman, la nouvelle enceinte colonne MSA12X à directivité contrôlée en numérique qui sera disponible en janvier.
La configuration propriétaire des transducteurs (Articulated Array®) lui confère une large couverture horizontale de 160 °, et sa conception modulaire permet la réalisation de lignes en « beam steering » comprenant jusqu’à 3 unités (de 1 m).
Les modules sont équipés en standard d’une interface réseau audio numérique Dante.

Les processeurs Bose ControSpace permettent la liaison en Dante vers le Panaray MSA12X avec les données de configuration et de contrôle.


Remarquer la disposition des transducteurs 2,25” en quinconce pour élargir la couverture horizontale.

L’enceinte MSA12X, d’une hauteur d’1 m, est réalisée dans un profilé d’aluminium extrudé en finition noire ou blanche avec grille de protection frontale en aluminium, pour une masse totale de 14,5 kg. Une particularité spécifique au système MSA12X est le positionnement alterné en quinconce des 12 transducteurs large bande de 2,25” selon l’axe vertical qui permet d’élargir l’ouverture horizontale à 160° (dans le médium).
Chaque transducteur dispose de son canal DSP et de son module amplificateur de 50 W, pour un total de 600 W embarqué avec une alimentation à découpage universelle 85 -264 VAC par module. La configuration et le contrôle du système s’opèrent avec le logiciel Bose ControlSpace Designer tandis que les prédictions de couverture sont réalisées avec Bose Modeler.
Il est possible de créer deux faisceaux d’axe et d’ouverture verticale différents par colonne avec pour chacun des niveaux et des EQ différenciés mais uniquement quand le système est attaqué en numérique (via Dante). Les angles des axes de propagation, s’ajustent par logiciel jusqu’à +/- 20° avec une ouverture verticale du faisceau de 30° max (un module) ou 40° max (2 ou 3 modules par colonne).

Raccordement soit via Dante (audio numérique plus données) soit en analogique liaison symétrique, soit par le port d’expansion (RJ50) si le module est superposé à un autre au sein d’une colonne.

En haut de colonne figurent les renvois alimentation secteur et audio plus données (sur RJ50 en LVDS) de contrôle pour l’élément placé au-dessus.

Le SPL crête délivré (à 1 m) va de 120 dB (1 module) à 129 dB (3 modules) avec une décroissance de 15 dB à 30 m (soit 114 dB pour 3 modules à 30 m). Le contrôle de la directivité dans les basses fréquences dépend bien sûr du couplage, donc du nombre de modules, et passe d’une limite de 500 Hz pour 1 module à 160 Hz pour une colonne de trois modules.

La réponse en fréquence s’étend de 80 Hz à 18 kHz (- 10 dB) avec des convertisseurs (A/D et D/A) travaillant sur 24 bits à 48 kHz, de même que le traitement de signal, avec des filtres FIR (non récursifs) à 1024 taps (cellules) qui conduisent à une latence (retard fixe) de 5,7 ms. Le nombre de presets utilisateur (en local) supporté est de 10.


Lors de la démonstration aux JTSE, nous avons pu apprécier la précision des réglages de couverture, tant sur du bruit rose que sur des extraits musicaux. Le système peut faire face rapidement aux changements de configuration, sans toucher quoi que ce soit à la fixation.
D’après le conférencier Bose, le module Panaray MSA12X avec ces accessoires devrait être disponible début 2018 au prix de 3250 €.


Et plus d’informations sur le site Bose

 

Nouveautés Allen &Heath

Mise à jour V1.6 du firmware dLive et extension des bibliothèques Profactory pour consoles Qu

Allen & Heath a publié le firmware V1.6, nom de code Fistral, pour son système de mixage dLive. La V1.6 ajoute de puissantes fonctions AMM (Automatic Mic Mixer), le travail en multi-Surface (4), la prise en charge d’une nouvelle gamme de matériel d’installation et de nouveaux modèles de traitement DEEP. Pour les consoles numériques de la série Qu, les presets micros ProFactory s’étendent aux micros sE Electronics.

dLive V1.6

La fonctionnalité mixage automatique de dLive peut gérer jusqu’à 64 microphones, avec la possibilité d’assigner des micros à quatre configurations AMM différentes par exemple lors du suivi de plusieurs salles de conférence ou discussions. Le système offre deux modes AMM distincts : le partage de gain classique et un algorithme basé sur le nombre de microphones ouverts (NMO). La capacité Multi-Surface avec suivi de gain permet jusqu’à quatre surfaces dLive indépendantes de contrôler un seul MixRack, ouvrant de nouvelles possibilités aussi bien pour les systèmes installés qu’en tournée, y compris les splits FoH / Monitor, le mixage side-car et la redondance de surfaces.
Le firmware V1.6 supporte la gamme de matériel dLive installation récemment lancée, notamment le MixRack ultra-compact DM0, l’interface GPIO, le contrôleur mural IP1, les modules DX, … Le nouveau firmware permet également l’accès à Internet pour le contrôle et le diagnostic à distance. Enfin la suite de plugins embarqués DEEP d’Allen & Heath est agrémentée d’un pré-ampli « Tube Stage » offrant différentes topologies sur un cadran, et d’une nouvelle émulation de compresseur «Mighty».

« V1.6 Fistral se concentre sur le son installé en offrant des solutions pour d’innombrables applications, depuis l’audio distribué dans les environnements d’entreprise aux outils indispensables pour la gestion des conférences », explique Ben Morgan, chef de produit chez Allen & Heath. « En même temps, nous avons mis en place de nouveaux modèles de traitement vraiment excitants et un certain nombre d’autres améliorations que la communauté dLive avait demandées. Cette grosse mise à jour du firmware représente une valeur de 1 495 $, mais tous ces nouveaux outils sont gratuits pour nos clients dLive. »

Presets ProFactory pour consoles Qu

Les dernières bibliothèques ProFactory pour les consoles numériques de la série Qu sont disponibles. Après les fructueuses collaborations avec Shure, Sennheiser et Audio-Technica, les nouveaux presets couvrent maintenant une gamme de micros populaires de sE Electronics, notamment les V3, V7, VR, 4400a et RNR1. Les presets micro ProFactory offrent aux ingénieurs du son un point de départ idéal pour obtenir le meilleur son possible rapidement et facilement.

L’équipe d’Allen & Heath a travaillé en étroite collaboration avec l’ingénieur du son Frederik Brandt Jakobsen de sE Electronics, qui a développé les réglages optimaux pour chaque combinaison de microphones et d’instruments. « La commodité est un élément clé. Les effets et réglages instantanés embarqués sont des caractéristiques obligatoires pour les consoles numériques d’aujourd’hui.

Allen & Heath a fait un pas de plus avec l’ajout des presets ProFactory à sa série Qu » commente Toni Scherrenberg, directeur des ventes et du marketing mondial chez sE Electronic. « Nous connaissons les points forts de nos produits, et nous avons créé toute une variété de réglages d’égalisation optimisés pour les microphones sE. » Les presets sont disponibles en téléchargement gratuit à partir des pages produits de la série Qu sur le site de A & H.

D’autre informations sur le site Allen et Heath et sur le site Algam-Entreprises

 

Un petit système de diffusion en colonne portable et intelligent

Electro-Voice présente Evolve 50

Le système en colonne verticale à directivité fixe Evolve 50.

Lancé en octobre et présenté aux JTSE par EVI Audio, le petit système en colonne verticale à directivité fixe Evolve 50-KB (-EU pour nous) se compose, en deux voies actives, d’une colonne de huit transducteurs large bande de 3,5” avec guide et d’un caisson de grave qui accueille toute l’amplification ainsi qu’un petit mixer trois voies.

Particularité, l’électronique peut se configurer (et être surveillée) via bluetooth (presets, correcteurs, niveau, retard, statut limiteurs, etc.) par l’application QuickSmart Mobile d’Electro-Voice (smartphone, tablettes Androïd et iOS, iPod), de même qu’il est possible d’envoyer un flux audio stéréo « haute résolution » par le même support (peut-être Apt-X ?).

L’Evolve 50, guide d’onde et grille ôtés.

Le système présente une ouverture horizontale de 120° et une couverture verticale asymétrique de 40° (décalée vers le bas) qui convient parfaitement aux applications DJ, petits groupes en live ou présentations AV où l’auditoire est en partie assis ou debout sur un même niveau.
La colonne est réalisée en composite de même que le guide qui vient s’appliquer devant les 3,5”. Le raccordement entre le caisson et la colonne s’opère par un mât en aluminium qui abrite les liaisons électriques et est muni d’aimants de part et d’autre (outre les connecteurs) de façon à assurer un bon maintien dans les puits.

Le puits de fixation. remarquez l’aimant de maintien.

La réponse du système s’étend de 43 Hz à 20 kHz (-3 dB, 37 Hz à -10 dB) et le niveau SPL max atteint 127 dB, le raccord entre colonne et caisson se faisant à 200 Hz.


Une vue arrière du sub avec le panneau de contrôle.

Le caisson en multipli de 15 mm renferme toute l’électronique et deux modules d’amplification classe D de 500 W, un pour le 30 cm (12”), et un pour la colonne de huit 3,5” (9 cm) large bande juxtaposés, dont les quatre du bas sont légèrement incurvés (directivité verticale asymétrique).

Le traitement DSP offre quatre pré-réglages (presets) pour une exploitation musique, concert, parole ou club et cinq emplacements mémoire utilisateur pour la sauvegarde et la restauration des paramètres de configuration, un correcteur trois bandes (médium paramétrique), l’application possible d’un retard. Sur les entrées analogiques combo (XLR/TRS) symétriques 1 et 2, on peut superposer une tension fantôme (15 V) et l’Evolve 50 dispose d’une sortie mix pour attaquer d’autres systèmes (notamment Evolve).

L’application Bluetooth QuickSmart permet le pilotage et le contrôle de jusqu’à six Evolve 50 voire d’enceintes de la série ELX200 en Bluetooth Low Energy (BTLE). Concernant le streaming Bluetooth, il s’effectue sur le premier système appairé. Electro-Voice parle de Bluetooth haute résolution mais on ne sait pas s’il s’agit du procédé Apt-X (de Qualcomm).

Quelques caractéristiques :

  • Réponse en fréquence : 43 Hz – 20 kHz (-3 dB)
  • Niveau max SPL : 127 dB
  • Dispersion : 120 ° H x 40 ° V (asymétrique)
  • Puissance LF : 500 W
  • Puissance HF : 500 W
  • Fréquence de raccordement : 200 Hz
  • Dimensions : sub 530 x 345 x 471 mm (H x L x P)
  • colonne 825 x 102 x 172 mm
  • pied 929 x 48,5 x 55
  • Masse : sub 20,3 kg, colonne 4,7 kg, pied 1,25 kg
  • Accessoires : housse pour sub et sac pour colonne et pied

D’autres informations sur le site Electro-Voice et sur le site EVI Audio

 

Le « beam steering » de forte puissance pour salle, arena et plein air

Lancement du système Fohhn Focus Venue aux JTSE

Les deux modules de base du Focus Venue superposés, FV-200 dessous et FV-100 dessus.

Introduit officiellement cette année à Prolight+Sound, le système en colonne à directivité contrôlée par DSP de forte puissance Focus Venue de Fohhn Audio a fait l’objet depuis, notamment cet été, de tests sur le terrain (lors de concerts de Pink, Anastacia et Sade) et est maintenant prêt pour la commercialisation.
A cet effet, Fohhn et Rock Audio Distribution (Fohhn France) organisent lors des JTSE (durant les 2 jours, les 21 et 22 novembre) des sessions d’écoute et de découverte avec le staff technique de Fohhn.
Le lieu choisi est le plateau 2 du studio 210 des EMGP, à environ 200 m du dock Pullman, pour son lancement commercial international.

Ce sera l’occasion, à ne pas manquer, de venir découvrir ce système offrant de nouvelles possibilités par rapport aux line array classiques dans le cadre d’un espace de 800 m2 avec 14 m sous plafond et de poser toutes les questions aux ingénieurs de Fohhn, voire de se livrer à quelques expérimentations, le système étant configurable en temps réel (affectation à la volée du jeu de coefficients des filtres pour chaque transducteur d’une colonne via Fohhn Soft V5).

Les sessions d’écoute auront lieu toutes les heures entre 10 h et 19 h le 21, et entre 10 h et 17 h, le 22, sur le plateau du studio 210 situé à 200m des JTSE. Inscription avec le lien ici


Vue de l’intérieur du plateau 2 du studio 210 aux EMGP où auront lieu les démos du Focus Venue lors des JTSE.

Plan d’accès au studio 210 depuis le dock Pullman.


Rappelons que le concept général de colonnes ligne source n’est pas nouveau (Olson dans les années 40) et que la directivité (verticale) contrôlée par l’électronique (Beam Steering) date de la fin des années 90 mais a connu une rapide évolution depuis les dix dernières années avec bien entendu l’avancement des capacités du traitement numérique de signal (avec les DSP) et l’implémentation facilitée du filtrage FIR (Réponse Impulsionnelle Finie).

Fenêtre de prédiction du soft Fohhn V5.

Car pour pouvoir formater, conformer, un « faisceau sonore » sans trop d’aberrations, lobes parasites, il est nécessaire de maîtriser parfaitement les interférences produites par les différentes sources sur la distance et donc de contrôler finement la phase et l’amplitude de chaque source (ponctuelle d’une ligne) en fonction de la fréquence.
Fohhn est depuis plus de 15 ans un des acteurs majeurs de ce domaine et bénéficie d’une grande expérience en la matière avec ses colonnes Linea Focus et Focus Modular, notamment, et a continuellement fait évoluer son logiciel de prédiction-formatage Fohhn Audio Soft (maintenant en version 5, obligatoire pour le Focus Venue).

Il est possible de constituer deux faisceaux avec le Focus Venue pour par exemple s’adapter aux salles avec balcon.

Les avantages d’un tel système sont évidents, on peut accrocher des lignes droites, donc très rapidement, sans courbure mécanique, et projeter l’énergie sonore là où il se doit, sur l’auditoire, et diminuer drastiquement les perturbations sur l’environnement (réflexions, champ trop important hors zone d’audience, etc.). L’ajustement de la dispersion s’effectue en temps réel, les modifications de preset ne demandent que quelques ms. Le matériel d’accroche est simplifié.
Le système de diffusion peut se fondre plus facilement dans le décor. De plus Fohhn réalise ses propres modules d’amplification classe D depuis longtemps (au même titre que les ensembles de traitement de signal) qui sont parfaitement adaptés aux transducteurs réalisés sur cahier des charges utilisés.

Quelques caractéristiques du système

Le système Focus Venue, modulaire, est constitué de deux modules d’une largeur de 56 cm, un haut-médium/aigu, FV-100 (800 Hz – 20kHz), et un bas-médium qui descend à 60 Hz (60 – 800 Hz), le FV-200. Le registre grave peut-être confié aux subs existants de la gamme Fohhn dont bien sûr les PS-9 posés au sol, éventuellement en cardioïde, et/ou les Focus subs array (avec contrôle de directivité) en accroche.

Le module FV-100 fait appel à huit compressions à diaphragme 4” et gorge 1,4” montées sur guide pour le haut médium et à huit compressions à diaphragme 1,75” et gorge 1” sur guide pour le haut du spectre, chaque transducteur ayant son ampli classe D et son canal DSP dédiés, ce qui est nécessaire pour obtenir un contrôle optimum de la directivité sans lobes parasites, soit 16 amplis classe D de 120 W et 16 canaux DSP.
Les transducteurs de haut-médium et d’aigu sont montés côte à côte en deux lignes verticales adjacentes. Le registre médium (compressions 4”) est filtré entre 800 Hz et 3 kHz, les compressions 1,75” prenant le relai pour la bande 3 kHz-20 kHz. L’ouverture horizontale est de 90 °. Ce module de 86 kg peut délivrer un niveau max de 150 dB SPL.

Vue arrière du FV-200 avec le panneau de raccordement contrôle réseau et audio-numérique en haut. En bas, c’est la source d’énergie avec renvoi sur PowerCon.

Le module FV-200 embarque huit haut-parleurs 10” longue excursion pavillonnés montés en ligne de 2 x 4 et attaqués par groupe de deux par un canal DSP et un ampli classe D de 1000 W, soit quatre amplis et quatre canaux DSP (de contrôle de directivité) par module qui pèse 135 kg pour délivrer un SPL max de 145 dB.
Ce module peut être configurer en simple bass reflex ou en mode cardioïde (technologie CDT, Convertible Dispersion Technologie) directement via le logiciel de supervision (Fohhn Audio Soft 5.0) par modification de la charge.
Comme on le voit, pour obtenir l’efficacité maximale, il faut a priori constituer des lignes avec un ratio de deux modules FV-200 pour un FV-100 mais, bien sûr, il est tout à fait possible de travailler en 1:1 en « calmant le haut », voire de monter les éléments FV-100 et FV-200 côte à côte lorsque la hauteur est limitée.

La jonction des modules s’opère très facilement.

Le système d’accroche supporte une masse totale de 1,3 tonnes, ce qui permet de constituer des lignes de presque 9 m (par exemple six FV-200 et trois FV-100 pour un total de de 1 068 kg). Le module FV-200 affiche une hauteur de 1,275 m soit un peu plus du double d’un FV-100 (0,595 m).
Soulignons que les lignes constituées peuvent être inclinées, l’angle de tilt étant reporté au logiciel de gestion (Fohhn Audio Soft en version 5.0) par le réseau grâce à des capteurs incorporés au sein des boîtes pour en tenir compte dans le paramétrage, mais que bien entendu le système Focus Venue est conçu pour être utilisé droit avec une directivité et une projection totalement contrôlées par l’électronique (via le logiciel Fohhn Audio Soft 5.0) avec notamment la possibilité de créer deux faisceaux d’ouverture verticale ajustable.

Côté signal, on entre soit en AES-EBU, et le contrôle s’opère via le réseau Fohhn-Net, soit en Airea (réseau Fohnn audio-numérique plus contrôle en daisy chain de 100 m de portée). Dans les deux cas on reste dans le domaine numérique, sans opérer de conversion supplémentaire. Les alimentations (universelles 90 – 250 V AC) à découpage haute efficacité sont incorporées aux modules.

Le Focus Venue a fait l’objet de nombreux tests en live, ici notamment lors du concert d’Anastacia à Cologne, début septembre.

D’autres informations sur le site Fohhn et inscription aux démos ici

 

SSL étend sa gamme d’interfaces Réseau (Dante/AES67)

Solid State Logic annonce l’introduction de quatre nouvelles interfaces audio pour les réseaux audio Dante / AES67 : l’A16.D16, l’A32, le D64 et la carte PCIeR Dante. La sortie de ces quatre nouveaux appareils montre l’engagement de SSL à fournir un panel complet d’interfaces audio et de convertisseurs pour une utilisation en tant qu’unités autonomes ou en conjonction avec la gamme croissante de consoles de production Broadcast et Live compatibles Dante/AES67.
Cette gamme d’E/S réseau SSL était en démonstration lors de la récente convention AES (et au NAB) à New York.

Le châssis A16.D16 combine des E/S analogiques dotées de la circuiterie SuperAnalogueTM de SSL et des E/S numériques AES3 pour attaquer des réseaux IP basés sur Dante et AES67. Il dispose de 16 entrées ligne (dont quatre sont également commutables micro), 16 sorties ligne, 16 E/S numériques en 8 paires AES3, et quatre GPIO. Les connexions réseau et les unités d’alimentation sont redondantes.

Vue d’ensemble de la gamme d’interfaces réseau 19’’ Dante/AES67 SSL avec la carte PCIe en bas à droite.

Le rack A32 fournit des E / S analogiques de haute qualité dans une unité compacte pour les réseaux IP basés sur Dante et AES 67. Il comporte 32 entrées ligne et 32 sorties ligne SuperAnalogue. Comme pour l’A16.D16, les connexions réseau et les unités d’alimentation sont redondantes.
Le châssis D64 fournit 32 paires d’E/S AES3 aux connexions réseau redondantes Dante et AES67. Les convertisseurs de fréquence d’échantillonnage permettent une intégration transparente des sources AES non verrouillées. Les alimentations internes sont redondantes.
La carte réseau Dante PCIeR au format PCI express offre une connectivité Dante haute capacité à tout Mac ou PC convenablement spécifié. Elle comporte des connexions réseau primaires et secondaires et supporte des flux allant jusqu’à 128 canaux (à 44,1, 48 kHz, 88,2, 96 kHz) ou 64 canaux à 176,4 ou 192 kHz. Sa latence est ultra-faible et le décalage de synchronisation de moins d’une microseconde. La carte est compatible avec les châssis PCIe externes pour ordinateurs portables.

Avec l’introduction des A16.D16, A32, D64 et PCIeR qui complètent la passerelle MADI Bridge et le stage box SB32.24 introduits au printemps, cela porte le nombre de produits de la gamme E/S réseau SSL à neuf. Toutes ces références sont d’ores et déjà disponibles.

D’autres informations sur le site Solid State logic

 

Le projecteur laser le plus petit et le plus léger au monde

Panasonic introduit le RZ21K 20 000 lumens

Panasonic va commercialiser courant novembre le premier projecteur Laser haute luminosité (20 000 lumens) sans filtre au monde, le PT-RZ21K. Spécifiquement conçu pour les secteurs de la location, du live et de l’événementiel, il convient également à une exploitation dans toutes les grandes salles permanentes.
Ce nouveau projecteur offre 20 000 heures de fonctionnement sans entretien. Doté d’une source lumineuse double laser à 3 puces DLP™ avec redondance intégrée, il constitue la solution idéale pour les applications critiques et exigeantes, pour une projection sans interruption 24h/24, 7j/7.

Le système de back-up garantit une projection sans interruption.

Les sources lumineuses laser état solide, et plus particulièrement les roues chromatiques au phosphore résistantes à la chaleur spécialement conçues par Panasonic, s’allient aux trois modules DLP™ séparés (R/V/B) pour produire une luminosité élevée, des couleurs extrêmement précises et un contraste élevé(20 000:1), critères importants pour les expositions, les spectacles et autres grands événements. Par ailleurs, le RZ21K est compatible avec les normes d’espaces de couleurs les plus récentes pour garantir une reproduction fidèle des images.

Le fonctionnement est assuré dans n’importe quelle position.

Le RZ21K peut utiliser tous les objectifs panasonic 3-DLP existants, notamment le ET-D75LE95 ultra-courte focale qui facilitera l’installation dans les espaces confinés comme les galeries et les salles d’exposition. Grâce à la technologie laser SOLID SHINE, le projecteur peut être installé à 360° sur tous les axes sans déformer l’image.
Enfin, c’est le plus léger et le plus petit de sa catégorie, facilitant sa manipulation sans chariot élévateur. Le PT-RZ21K offre un coût de possession moindre pour les entreprises grâce à un fonctionnement 24 h/24 et 7 j/7 et à la technologie laser qui atténue nettement la dégradation de l’image au fil du temps.

Quelques caractéristiques :

  • Luminosité : 21 000 lumens (au centre)/ 20 000 lumens
  • Contraste : 20 000:1 (mode dynamic contrast)
  • Résolution : 1920 x 1200 pixels
  • Fréquence de rafraîchissement : 120 Hz (dépend de la fréquence de balayage)
  • Uniformité de coin à coin : 90 %
  • Puces DLP (x3) : 24,4 mm de diagonale (16:10 ratio), 6 912 000 pixels (1920 x 1200)
  • Entrées vidéo : 2 SDI (BNC), HDMI (HDCP), DVI-D, RGB1 (5 BNC), RGB2 (sub- D 15), Synchro In (BNC) et Synchro Out (BNC), LAN/Digital
  • Link (RJ45)
  • Bruit en fonctionnement : 46 dB
  • Dimensions (L x H X P) : 598 x 270 x 725 mm
  • Masse : 49 kg

D’autres informations sur le site Panasonic

 

Genelec présente les moniteurs 8331 et 8341, « The Ones »

Le modèle 8331. On voit bien les ouvertures acoustiques pour les HP elliptiques placés derrière le guide.

Genelec lance au plan mondial sa nouvelle famille de moniteurs « THE ONES » avec les modèles 8331 et 8341 (s’ajoutant au 8351). Ces deux modèles coaxiaux 3 voies actives compacts sont l’aboutissement de quatre décennies d’avancées technologiques réalisées par la firme finlandaise pour obtenir le « point source ultime ».
Leur reproduction absolument neutre signifie que les utilisateurs peuvent travailler sans aucune fatigue auditive.

Le contrôle de la directivité DCW Genelec avec le guide réalisé dans le boitier alu est combiné aux deux haut-parleurs de grave elliptiques dissimulés (Acoustically Concealed Woofers, ACW™) avec des ouvertures de part et d’autre du guide et un évent d’accord (sans turbulences) reflex débouchant à l’arrière ; ceci permet de juguler les diffractions et d’obtenir un comportement quasiment tri-axial avec une couverture optimale sans artefacts (point source ultime).
Comme la 8351, les 8331 et 8341 peuvent être orientées horizontalement ou verticalement à l’aide d’une base IsoPod réglable pour la stabilité et l’amortissement aux vibrations. L’amplification classe D dédiée a été développée en interne ainsi que le mode d’économie d’énergie écologique (Sensibilité au signal intelligent – ISS).

Enfin, THE ONES offrent une flexibilité maximale grâce au dispositif Smart Active Monitoring (SAM™), une technologie Genelec basée sur le logiciel Loudspeaker Manager (GLM™) 2.0 pour PC et MAC, incorporant la calibration AutoCal™. Rappelons que les moniteurs Genelec sont tous fabriqués en Finlande à l’aide d’énergies renouvelables et de matériaux recyclables.

Vue de l’arrière du 8331 avec les réglages locaux possibles ; en haut l’évent de l’accord bass reflex des deux woofers avant.

Le modèle 8341 qui ne diffère que par la taille (l’amplification et les woofers).


Caractéristiques :

    • SPL max (@1m) : 104 dB (8331), 110 dB (8341)
    • Bruit propre : < 0 dB A (1 m) 8331,< 3dB A (1 m) 8341
    • Transducteurs :
    • – 8331 : LF, 2 woofers elliptiques 130 x 65 mm, MF coax 90 mm + HF coax dôme 19 mm (3/4 »)
      – 8341 : LF, 2 woofers elliptiques 170 x 90 mm, MF coax 90 mm + HF coax dôme 19 mm (3/4 »)

    • Réponse en fréquence (@± 1,5 dB) : 58 Hz-20 kHz (8331), 45 Hz-20 kHz (8341)
    • Amplification (classe D) : 72 W LF+36 W MF+ 36 W HF (8331), 250 W+150 W+ 150 W (8341)
    • Entrées audio analogique et numérique (AES) + contrôle réseau GLM (RJ45)
    • Dimensions (H x L X P) : 305 x 189 x 212 mm (8331) et 370 x 237 x 243 mm (8331)
    • Masse : 6,7 kg (8331), 9,8 kg (8341)
    • Alimentation universelle à découpage avec veille automatique (ISS) sans signal d’entrée.

D’autres informations sur le site Genelec et sur le site Audiopole

 

Signal & Relationship Masters

Avec Klotz AIS, restez connectés

La « promotion » 2017 regroupée sur la terrasse devant la piscine vue d’hélicoptère (plus précisément d’un drone). De gauche à droite Sébastien (Scène de nuit), Eric (Uni-son), Denis (Lagoona),Valéry (Label Nuit), Jean-Noël (A.E.S. distri), Mathieu (EVI), Patrick (Dushow), Dominique & Nadine (Audio Concept), Jean-Michel (AMG Audio), Jean-Luc (Audio-Lum), Julien (Audio-Lum), Daniel (Rock Audio), Cécile (EVI Audio), Pascal (ATS), Carole (Dushow), Arnaud (Audiotec), Valérie (Audiotec), Camille (Audiotec), Claude (Klotz), Fred (Novelty), Fabrice (Manganelli), Arnaud (d&b France), Fabien (d&b France).

Il y a maintenant seize ans que KLOTZ AIS a confié à Claude Blanc (Klotz France) la tâche de développer sa présence en France tant sur le secteur MI que sur le secteur Pro AVM. Et Claude, depuis 2001, organise une « Garden Party » annuelle qui est maintenant devenue une institution depuis plusieurs années.
Tous les ans, le premier lundi de septembre, Claude essaie donc de réunir les acteurs de ce petit monde autour d’un sympathique et oh combien copieux buffet (et arrosé comme il se doit) sous le climat (en général clément) de la région toulousaine en fin d’été.

C’est l’occasion pour les prestataires, installateurs et distributeurs présents de nouer et ou de resserrer des contacts et de partager en toute convivialité un bon repas qui se prolonge parfois tard dans la nuit, et pourquoi pas de piquer une tête dans la piscine attenante (si, si, y en a qui…, on l’a déjà vu). L’édition 2017 s’est déroulée le 4 septembre dernier, retour en quelques images.

Laissons la parole à Claude : « Je tiens à remercier tous mes amis et clients qui pour certains viennent de loin et qui consacrent une journée de leur planning parfois bien chargé pour participer à cette petite fête annuelle. »

Hum, que des bonnes choses. Quand on vous dit qu’il faut y aller !

Dominique Maurel (Audio Concept), à droite, et sa compagne Nadine en conversation avec Cécile Dehlinger (EVI Audio France). Au fond Valérie et Arnaud (Audiotec), Fred (Novelty) et Camille (Audiotec).


De gauche à droite, Valéry (Label Nuit), Franck (Dushow), Nadine (Audio Concept) de dos, Cécile (EVI Audio France), Jean-Luc (Audio-Lum), Fabien Saadoun & Arnaud Gantier (d&b Audiotechnik France), Sébastien (Scène de Nuit).

A la vôtre les copains. De gauche à droite, Sébastien Bargue (Scène de nuit), Denis Fenninger (Lagoona), Fabrice Legay (Manganelli) et l’inénarrable Daniel Borreau (Rock Audio Distribution, Fohhn France), le boute-en-train attitré. Fabrice et Daniel sont des piliers de la première heure.


Et pendant ce temps-là en Allemagne, Klotz poursuit son expansion ! Afin répondre à la demande croissante sur ses produits en maintenant une haute qualité, la société a décidé d’agrandir l’usine de production de Vilchband / Wittighausen (Bade-Württemberg), en ajoutant 1200 m² supplémentaires aux locaux existants. Le nouvel espace abritera principalement la production de câbles préfabriqués, avec 18 postes de travail ergonomiques sur plus de 400 m². Un convoyeur entièrement automatique amènera les longueurs de câble aux postes de travail.
D’autres nouveaux équipements vont inclure une unité d’emballage semi-automatique, ainsi qu’une rebobineuse semi-automatique pour câbles en vrac, comprenant un porte-bobine pour 18 types de câbles, une tête de bobinage, un magasin de câbles et un accessoire de coupe. La machine traite les câbles dans des harnais ou sur des tambours (protéger le matériau et maximiser la durée de vie du câble).

En Allemagne, ça « boulonne ».

Et selon la philosophie «si nous construisons, faisons les choses correctement», Klotz rénove l’installation de production existante, installe des fenêtres économes en énergie et redessine complètement les parties communes. L’entrepôt de stockage tampon reçoit également 800 m² d’espace supplémentaire.

D’autres informations sur le site Klotz

 

Installation

Bose lance les enceintes de plafond EdgeMax

L’enceinte est réalisée en plastique chargé avec squelette acier.

Combinant la bonne couverture des enceintes de surface avec l’esthétique des enceintes de plafond, la série d’enceintes 2 voies à encastrer EdgeMax de Bose préfigure une nouvelle catégorie de produis.
EdgeMax se distingue notamment par la technologie propriétaire Bose PhaseGuide® qui permet d’obtenir une couverture optimale tout en améliorant la qualité globale du son comparé à des enceintes de plafond classiques.

Conçues pour être placées près des coins ou des bordures de la pièce, les enceintes EdgeMax diffusent les hautes fréquences jusqu’à 20 m en largeur tout en étant placées à la périphérie de la pièce, et peuvent facilement couvrir un espace qui nécessiterait autrement 4 enceintes classiques.

Vue interne de l’EM180 et de son guide Phase Guide 180° qui s’apparente à une lentille de Fresnel.

Les EdgeMax éliminent le besoin de placer des enceintes de plafond au centre des espaces, ou des enceintes de surface sur les murs. Et grâce à leur design et leur couverture, elles réduisent le nombre de points de diffusion encastrés nécessaires, pour créer facilement des espaces harmonieux avec une couverture sonore optimale.
Leur intelligibilité est primordiale pour les conférences et leur large réponse en fréquence pour le rendu musical, ce qui les rend idéales pour toute installation dans un magasin, un local commercial, industriel ou institutionnel.

Exemple de placement préconisé dans une pièce de 18 m sur 9m. Six modèles suffisent dont deux EM180.

Les enceintes encastrées EdgeMax sont disponibles selon deux diagrammes de couverture différents.
– Le modèle EM90 affiche une couverture horizontale de 90 degrés et est destiné à une installation dans les coins d’une pièce.
– Le modèle EM180 avec ses 180° de couverture horizontale est destiné à être placé près des bords d’une pièce, centré par rapport à la zone de couverture. Chaque modèle offre une ouverture verticale asymétrique de 75 degrés, adaptée aux plafonds d’une hauteur comprise entre 2,40 et 6 m.

Positionnement conseillé au plafond des EM90 et EM180 :


Les deux modèles deux voies bass reflex d’impédance 8 ohms, qui diffèrent par leur guide PhaseGuide, disposent d’un filtre passif (raccordement à 1 kHz) et d’un transformateur multiprise pour fonctionnement en ligne 70 ou 100 V. La bande passante (en configuration de montage préconisée) s’étend de 50 Hz à 18 kHz (dans 3 dB) pour le modèle EM90 qui accepte une puissance AES de 150 W (600 W crête) et délivre un niveau max continu de 118 dB SPL (124 dB crête) avec une sensibilité de 96 dB (1W/1m).

Les Bose EdgeMax grille ôtée, EM90 à gauche et EM180 à droite.

Quelques caractéristiques :

  • La masse de l’enceinte avoisine 10 kg et Bose propose tous les accessoires de montage ainsi que la grille frontale.
  • Les dimensions : enceinte 339 x 339 x 249 mm (P), grille 390 x 390 x 13 mm (E)
  • Les Transducteurs : woofer 8 pouces à bobine 1,5 pouce et compression à bobine 1,3 pouce protégé par PTC (thermistance).

D’autres informations sur le site Bose

 

Bluehorn Le nouveau système de monitoring de Meyer Sound

Un ensemble bluehorn est constitué d’une enceinte 2 voies médium-aigu et d’une enceinte de grave, chacune avec le traitement de signal et l’amplification.

Meyer Sound annonce la disponibilité de son système de monitoring trois voies Bluehorn, une réalisation qui, pour la première fois, permet d’obtenir une réponse en amplitude et en phase plate de 25 Hz à 20 kHz avec une enceinte grand format.
Bluehorn, qui a demandé six années de recherche, exploite des algorithmes propriétaires avancés pour annuler les non-linéarités inhérentes à tous les transducteurs et aux enceintes, d’où découle une écoute extrêmement transparente.

Les courbes de réponse en amplitude et en phase d’un ensemble Bluehorn entre 20 Hz et 20 kHz. Difficile de mieux faire, notamment en ce qui concerne la réponse en phase !

Parmi les premiers professionnels du cinéma utilisant un système Bluehorn, figure le compositeur de film John Powell (auteur de plus de 60 titres dont tous les films de Jason Bourne). Powell a installé un système LCR Bluehorn dans son studio privé d’enregistrement et de mixage (baptisé « 5 Cat Studio ») de Pacific Palisades (Los Angeles), en Californie.

John Powell et son système Bluehorn en arrière-plan, entouré d’Helen et John Meyer.

Powell met l’accent sur l’importance de travailler avec un système qui restitue le signal entrant avec une grande précision, sans masquer aucun détail et sans introduire de coloration. « Pour le travail que je fais, j’ai besoin d’enceintes qui ne « flattent » pas la musique du tout », dit-il. « Je dois entendre exactement ce qui se passe. Je n’ai pas le temps d’apprécier ce que nous avons fait correctement, j’ai besoin d’entendre quand il y a des problèmes, pour les corriger, et je peux mieux entendre ces problèmes avec les enceintes Bluehorn. »

Les systèmes complets Bluehorn sont disponibles en configuration stéréo ou LCR, chaque canal comprenant une enceinte médium-aigu à deux voies, un élément basse fréquence séparé et un traitement numérique dédié.
Bluehorn est conçu pour les applications de monitoring haute résolution dans des salles de taille moyenne pour l’enregistrement de la musique, le mastering, la post-production cinématographique, ou d’autres applications nécessitant une grande précision dans la reproduction du son.

La salle de mixage Bear’s lab chez Meyer Sound à Berkeley où le système est en démo.

Extérieurement, Bluehorn s’apparente au système Acheron Designer de Meyer Sound, raison pour laquelle le pavillon d’aigu a été peint en bleu pour l’en distinguer. À l’intérieur, Bluehorn utilise un transducteur d’aigu amélioré et de nouveaux amplificateurs à très faible bruit et faible distorsion plus un processeur dédié. Les algorithmes de correction spécifiques au système ont été développés en analysant méticuleusement toutes les non-linéarités physiques et électriques, de 25 Hz à 20 kHz, afin d’obtenir un rendu acoustique, à n’importe quel niveau, en phase avec le signal d’entrée. Essentiellement, le traitement annule les non-linéarités des transducteurs et des caisses, ce qui entraîne une fidélité de restitution uniquement atteinte précédemment avec des casques électrostatiques ouverts avec leurs diaphragmes de masse extrêmement faibles.

Dans son travail pour le cinéma, Powell a d’abord utilisé Bluehorn pour la musique de la dernière série de thrillers d’espionnage de Bourne, et travaille actuellement sur la musique d’un dessin animé, Ferdinand. Mais il l’utilise également pour ses propres enregistrements de musique classique.
« Le niveau de clarté supplémentaire dû au système Bluehorn facilite l’analyse de votre mix, mais ce ne sont pas nécessairement des enceintes que vous voudriez écouter pour vous faire plaisir », admet-il. « Vous entendez ce qui est juste, mais vous entendez également ce qui ne va pas, donc vous pouvez l’améliorer. Et c’est vraiment le but d’un système de monitoring, n’est-ce pas? »

Le système Bluehorn au « Newman Scoring Stage » dans les studios de la 20th Century Fox.

 

Pioneer Pro Audio présente les enceintes XY-3B et XY-2

Pioneer Pro Audio introduit deux nouvelles enceintes pour compléter sa série XY, l’enceinte large bande 3 voies XY-3B et l’enceinte médium-aigu XY-2, constituée du module médium-aigu de la XY-3B. Ces deux enceintes ont été conçues pour délivrer un son parfaitement naturel à un niveau SPL élevé nécessaire dans les grandes salles et en extérieur.
La Série XY est déjà appréciée dans les clubs et salles du monde entier. Avec la XY-3B et la XY-2, qui offrent le niveau de sortie le plus élevé de la série, Pioneer adresse les besoins des salles plus importantes et des événements de plein air.

La XY-3B a demandé trois ans d’études et développement, en utilisant des imprimantes 3D, pour concilier rendu sonore et niveau SPL élevé. Elle a été testée sur de nombreux événements extérieurs et festivals internationaux, comme l’Xtrema Outdoor en Belgique et aux Pays-Bas, la Lovebox à Londres, l’Elektric Park à Paris et Tomorrowland en Belgique, avec des retours enthousiastes à chaque fois.
Dans la XY-3B, un haut-parleur conique 8 pouces à moteur Néodyme permet de délivrer des fréquences moyennes propres et précises en utilisant le procédé X-Phase de Pioneer Pro Audio.
Une compression Néodyme à gorge 1 pouce produit des aigus cristallins qui fusionnent avec les fréquences moyennes grâce au double pavillon moulé. Deux haut-parleurs Néodyme de 12 pouces dans une double chambre passe-bande restituent des basses puissantes et tendues.

Pioneer XY-2

L’enceinte XY-2 correspond à la section médium-aigu de la XY-3B. Spécifiquement conçue pour les stades et salles de grandes dimensions, la XY-2 peut être utilisée pour des applications de diffusion, en retour pour cabine DJ ou en complément d’une installation de plusieurs XY-3B.

Constitution de la XY-3B

Le double pavillon moulé : Le haut-parleur médium 8 pouces et la compression 1 pouce sont fixés sur le guide d’ondes de façon à minimiser la différence de trajet et réduire les interférences autour de la fréquence de raccordement.

Ce double pavillon combine les fréquences moyennes et hautes au sein du guide, améliorant le mélange des sons par rapport à une structure conventionnelle en pavillon séparé. Sa forme permet un contrôle parfait de la dispersion, 50 degrés en horizontal et 35 degrés en vertical.

Le système X-Phase avec pièce X-Phase plaquée or : Les artefacts de radiation du cône 8’’ sont minimisés grâce au système X-Phase de Pioneer Pro Audio. Sa forme convexe force les ondes sonores à passer à travers de petites fentes disposées en éventail, permettant à toutes les ondes sonores de sortir alignées.

Les ondes sont ensuite forcées de passer de part et d’autre de la pièce X-Phase, produisant un SPL plus élevé et une meilleure projection sur de longues distances.

La section grave hybride : Une chambre duale hybride 12 pouces dans la section grave permet aux haut-parleurs de bien reproduire les attaques. Les cônes des haut-parleurs LF sont enduits d’un revêtement résistant à l’eau sur les deux faces, pour une exploitation en extérieur. Ce revêtement apporte de la rigidité au cône tout en permettant une plus faible masse. Les subs de complément adaptés sont les doubles 18’’ XY218-HS de la série XY.

Ci-après la vidéo de présentation du système :

Caractéristiques techniques XY-3B

  • Enceinte 3 voies en bi-amplification
  • Ebénisterie en contreplaqué de bouleau de 15 mm
  • Réponse en fréquence : 55 Hz -17 kHz
  • Sensibilité : LF 102 dB – MHF 107 dB
  • Puissance admissible : LF 1200 W(RMS), 2400 W(Programme) – MHF 200 W(RMS), 400 W(Programme)
  • SPL max. : LF 133 dB (continu), 139 dB (crête) – MHF 130 dB (continu), 136 dB (crête)
  • Connecteurs : SpeaKON NL4 x 2
  • Impédance : LF 4Ω – MHF 8Ω
  • Dimensions (L x H x P) : 530 mm x 1080 mm x 540 mm
  • Poids : 57,6 kg

XY-2, section médium-aigu de la XY-3B

  • Caisse en polyuréthane
  • Réponse en fréquence 170 Hz – 17 kHz
  • Sensibilité : 107 dB
  • Puissance admissible : 200 W(RMS), 400 W(Programme)
  • SPL max. : 130 dB (continu), 136 dB (crête)
  • Impédance : 8 Ω
  • Dimensions : (L x H x P) : 480 mm x 480 mm x 376 mm
  • Poids : 12,5 kg

L’enceinte XY-3B sera disponible à partir de mi-octobre au prix de vente public de 5808 € TTC. La XY-2 sera disponible à partir de décembre au prix de vente public de 3146 € TTC.

D’autres informations sur le site Pioneer Pro audio et sur le site Pioneer DJ France

 

Une nouvelle gamme (touring et installation) d’amplificateurs chez Dynacord

Dynacord lance une nouvelle gamme d’amplificateurs 2 canaux en 19”/2U déclinée en version Live, série L, et installation, série C, dévoilée lors d’InfoComm.
Les deux séries partagent les mêmes puissances, allant de 2 x 650 W (L/C1300) à 2 x 1800 W (L/C3600) sous 4 ohms avec quatre modèles, et la même électronique de base mais leurs finitions bien qu’identiques en façade sont adaptées à leurs marchés respectifs en termes de connectique et de fonctionnalités.

La Série L dispose de XLR en entrées et Speakon en sorties alors que sur la Série C, il s’agit de borniers Euroblock en entrées et sorties avec un fonctionnement possible en ligne 70/100 V, plus des GPIO. Les deux séries bénéficient d’une gestion par DSP configurable en local ou par logiciel sous PC via USB pour piloter jusqu’à 8 amplis (16 canaux) avec contrôle du gain, des protections, du filtrage et de l’égalisation (paramétrique et graphique) pour tous les canaux ou groupes de canaux.

Pour la série C, les connexions s’opèrent via borniers Euroblock et il y a des GPIO.

Pour la série L, il s’agit de classiques XLR avec renvoi pour les entrées et de SpeaKon en sortie. Chaque canal dispose de sa ventilation (à trois vitesses).

Dynacord, pour cette gamme, fait appel (hormis pour la plateforme DSP et les protections) à des technologies certes éprouvées mais qu’on pourrait qualifier d’anciennes, avec une alimentation par transformateur (torique) basse fréquence (50/60 Hz) et des étages d’amplification en classe AB ou en classe H 2 niveaux (selon les modèles et la puissance fournie), ce qui a inévitablement un impact sur le poids, 18,2 kg pour le C ou L 3600 (2 x 1800 W sous 4 ohms), et le rendement (efficacité), avec pour ce même ampli 850 W consommés sur le réseau pour 425 W restitués aux enceintes (Pmax/8 sous 4 ohms), soit 50 %.

Vue interne du L3600. La fabrication est très soignée et respecte strictement les standards. La carte de droite supporte les convertisseurs (principaux et de contrôle de sortie) et le DSP. Chaque canal dispose de sa propre ventilation avec des radiateurs largement dimensionnés pour les transistors de puissance N et P.

Là, où aujourd’hui souvent un 4 canaux (de même puissance crête par canal) pèse moins lourd, prend moins de place (parfois 1U), et affiche une efficacité de près de 70 %, avec des caractéristiques audio similaires et l’acceptation de tensions réseau étendues. C’est, à notre avis, admissible en installation (fixe), mais moins en touring pour des raisons à la fois de logistique (poids, encombrement, efficacité) et de nombre de canaux disponibles en rack (en rapport avec le poids, l’encombrement et l’efficacité) pour le plus souvent de la multi-amplification. Par ailleurs une entrée AES (2 canaux) éviterait une étape de conversion (c’est toujours mieux et pas beaucoup plus cher), la plupart de sources actuelles (consoles ou autres) disposant d’une sortie AES.

Le contrôle via le soft Dynacord (MARC, Multi Amplifier Remote Control) via USB.

Cela étant dit, il faut mettre en perspective le prix, la fiabilité et la robustesse (points forts de la marque allemande), avec quant au prix un ticket d’entrée d’environ 1300 euros HT pour le L3600 (c’est très, très, bien placé). Une des caractéristiques intéressantes par exemple réside dans la temporisation réglable de la mise sous tension permettant de décaler les courants d’appel de plusieurs amplis groupés. Et bien entendu, il y a de toute façon une limitation du courant d’appel (soft start).

Une autre caractéristique intéressante est que, bien que spécifiée en bursts (salves) de 20 ms (c’est classique) pour la puissance max (crête), la puissance efficace tenue en moyenne dans le temps est élevée, car le fabricant affiche la distorsion harmonique (< 0,05 % à 1 kHz) au 2/3 de Pmax (1200 W par canal sous 4 ohms pour le L/C 3600), soit environ – 2 dB (en puissance) et que l’ampli est parfaitement stable sous 2 ohms (et délivre quasiment le double de puissance que sous 4 ohms), c’est costaud !

Tout est contrôlé. Des convertisseurs A/D dédiés aux tensions et courants de sortie rendent compte du fonctionnement de l’ensemble (ampli plus charge). Noter l’inversion du canal B (avec inversion de la connexion de sortie, donc en phase) facilitant la mise en pont mais surtout équilibrant les appels de courant sur l’alimentation.

Concernant le traitement de signal embarqué, ces amplis intègrent une matrice deux canaux, des filtres de répartition aussi bien que des correcteurs paramétriques, des filtres FIR, un égaliseur graphique (31 bandes), des limiteurs et le réglage de délai par canal (jusqu’à 650 ms) ainsi que la gestion des charges (on sait précisément quelle impédance est raccordée).
A cet égard, si l’on regarde le synoptique joint, on s’aperçoit que courant et tension de sortie sont contrôlés via des convertisseurs A/D sur chaque canal.

Ces deux séries sont d’ores et déjà (depuis le début du mois) disponibles chez EVI Audio France.
Plus d’infos sur le site EVI Audio


Résumé des caractéristiques de la gamme :

  • L 1300FD / C1300FDi : 2 x 650 W / 4 ohms, L 1800FD / C1800FDi : 2 x 900 W / 4 ohms
  • L 2800FD / C2800FDi : 2 x 1400 W / 4 ohms, L 3600FD / C3600FDi 2 x 1800 W / 4 ohms
  • Technologie et conception : Allemagne. 
Assemblage : Chine
  • Circuits de protection : limiteurs RMS, température, DC, HF, Back-EMF, limiteurs de courant crête.
  • Mise sous tension temporisée réglable par ampli.
  • DSP intégré avec pilotage en temps réel (en local ou par logiciel, MARC), de jusqu’à 16 canaux d’amplification.
  • THD à Pmax -2 dB: < 0,05 % (1 kHz)
  • IMD (intermodulation selon SMPTE) : < 0,1 %
  • Plancher de bruit : <-68 dBu (A) soit S/B > 109 dB (A) pour le L (C)3600
  • Intégration et utilisation de filtres FIR.
  • Dimensions (L x H x P) : 483 mm x 88 mm (2U) x 462,4 mm
  • Poids respectifs : 12,9 kg ; 15,2kg ; 16,2kg ; 18,2 kg

 

Switch Ethernet administré pour réseaux AV

Luminex GigaCore 10, la gestion réseau AV simplifiée

Depuis le lancement du commutateur GigaCore 10 (Gigabit) Luminex à Prolight + Sound cette année, il s’est rapidement imposé comme le commutateur Gigabit Ethernet « plug-and-play » le plus polyvalent du fabricant belge. Le GigaCore 10 a été conçu pour répondre aux besoins du direct et du touring où la mise en œuvre simplifiée, la souplesse d’exploitation, la taille compacte et la fiabilité sont des critères essentiels.

Le GigaCore 10 avec ses accessoires de fixation murale.

Luminex propose d’ailleurs une gamme d’accessoires pour faciliter sa fixation dans tous les environnements, sur de la structure, en baie 19 », et en saillie murale. Ses principales fonctionnalités ont été pensées en collaboration avec le réseau de distribution Luminex, des fabricants tiers et des utilisateurs finaux.

Avec huit ports EtherCon (4 en face avant et 4 en face arrière) entièrement pré-configurés (supportant tous les protocoles réseau lumière et audio couramment utilisés) et deux connecteurs fibre FiberFox ou Neutrik opticalCON plus un connecteur PowerCon normalisé, le GigaCore 10 permet un déploiement et une configuration rapides des réseaux convergents (VoIP, lumière, audio, données), multicast, PoE (Power over Ethernet), en évitant les problèmes de bande passante.

Les huit ports EtherCon gigabit sont répartis sur les deux faces et peuvent supporter PoE+. Avec deux ports fibre en face avant, le compte y est : 10.

L’une des fonctionnalités principales de GigaCore 10 réside dans sa fonction de groupement (réalisation de VLAN) qui permet aux utilisateurs de modifier des groupes, le paramétrage des ports ou d’ajouter des périphériques, rapidement et facilement. Toute modification peut être réalisée sans reprogrammer l’ensemble du système.
Les protocoles lumière, audio et vidéo peuvent être attribués à différents groupes (VLAN) envoyés sur le même tronc commun, en garantissant que chaque périphérique recevra le flux approprié, qu’il s’agisse de Dante, Ravenna / AES67 ©, Q-Lan, sACN, ArtNet, MANet2, HogNet, RTTrPL (BlackTraX). Il gère IEEE 1588 PTP V2 (synchro d’horloges par Precision Timing Protocol V2).

L’accessoire de fixation sur structure.

Une autre caractéristique importante est la possibilité d’alimentation des périphériques via le réseau (PoE +), avec un maximum de puissance par switch de 130 W et un maximum par port de 30 W. Les ports exécutant PoE + vers des périphériques critiques peuvent être hiérarchisés de sorte que, si la limite globale de 130W est atteinte, GigaCore coupe l’alimentation du périphérique prioritaire le plus bas. Les indicateurs LED (RVB) de chaque port renseignent les utilisateurs sur son activité : groupe (VLAN), statut PoE, redondance ou si le port fait partie d’un ensemble agrégé offrant une largeur de bande totale supérieure, notamment pour des applications vidéo.

La page web de configuration (protégée par mot de passe), accessible via n’importe quel navigateur, permet d’identifier rapidement un périphérique dans un système multi-périphériques en cochant l’unité à partir de l’interface utilisateur; en réponse, la LED de l’unité clignotera . En outre, si un périphérique connecté « plante », l’interface utilisateur peut faciliter son redémarrage à distance.
Jusqu’à 10 configurations/profils peuvent être sauvegardés, dont l’un peut être chargé par défaut automatiquement à l’initialisation. Si un lien échoue, le protocole de redondance RLinkX de Luminex, validé dans le monde entier par des fabricants d’éclairage, de son et de vidéo, est activé sur tous les ports Ethercon et fibre et indiqué par une LED bleue. La vitesse de basculement sur un lien redondant est de 20 à 40 ms.

GigaCore 10 prend en charge le protocole SNMP (Simple Network Management Protocol) permettant aux utilisateurs de surveiller à distance son état. Les informations sur la température et le trafic TX ou RX de chaque port peuvent être consultés via un logiciel de surveillance séparé tel que PRTG ou l’application Luminex, LumiNet Monitor. C’est crucial pour les ingénieurs travaillant sur des réseaux convergents, où la gestion de la bande est une préoccupation.

Le GigaCore 10 peut également se monter en rack (ici deux unités juxtaposées primaire/secondaire) en 1U/19 pouces.

GigaCore 10 est 100% conçu et fabriqué par Luminex. Il permet aux utilisateurs ayant peu ou pas de connaissances informatiques de configurer facilement un réseau AV professionnel. Le GigaCore 10 sera disponible début octobre 2017.

D’autres informations sur le site Luminex et sur le site Sonoss

 

Le système Line Array compact RCF HDL 30-A est disponible

Le système Line array actif HDL 30-A de RCF, introduit à PL+S cette année (voir SLU avec le lien ici), est maintenant commercialisé.
Il constitue un ajout attendu à la famille HDL pour compléter les HDL 50-A et HDL 20-A, soit pour des applications moyenne portée, soit en complément du HDL 50-A pour du débouchage latéral ou en bas de ligne.

Le HDL 30-A intègre de nouveaux transducteurs Néodyme spécialement développés, le contrôle et la surveillance temps réel en réseau RDNet, un nouveau module d’amplification classe D de 2200 W avec DSP (48 kHz/32 bits), la technologie FIRPHASE du fabricant transalpin et un système d’accroche optimisé.
Le HDL 30-A est un système 2 voies acoustiques compact bi-amplifié moyenne portée pour un usage en intérieur comme en extérieur. Il met en œuvre deux woofers de 10 pouces dans une configuration symétrique et un impressionnant moteur à compression à diaphragme titane de 4 pouces qui permet un raccord LF-HF à 680 Hz.

Le moteur RCF ND940, Diaphragme Titane 4 pouces permet de descendre le raccord à 680 Hz et de couvrir donc l’essentiel de la bande vocale.

Le guide d’ondes cohérent « 4 PATH » qui le prolonge est le fruit d’une recherche et d’une conception approfondies. Léger avec son ébénisterie composite (Polypropylène), le HDL 30-A offre malgré tout un niveau SPL max de 137 dB avec une réponse en phase et en amplitude ultra-linéaires entre 50 Hz et 20 kHz.

Cette vue montre l’agencement interne. Les centres acoustiques des transducteurs sont rapprochés au maximum.

Le nouveau concept d’assemblage des boîtes s’inspire de celui du HDL 50-A. Une barre de liaison facultative permet de le placer sous une ligne HDL 50-A pour la couverture de proximité ou de réaliser une ligne HDL 30-A complète (jusqu’à 20 boîtes par ligne) avec des renforts de grave en triple 12 pouces HDL 53-AS.

Ajustage des angles. L’offset minimal est 0,2° avec un maximum de 14° (l’ouverture nominale d’une boîte est de 15°).

Le système HDL est doté de la technologie RDNet de contrôle à distance en temps réel basé sur le protocole RS485. Un contrôleur RDNet Control8 (8 ports) permet de relier jusqu’à 32 dispositifs sur chaque port, soit un maximum de 256 boîtes. En utilisant Ethernet via un swich dédié, il est possible de connecter jusqu’à 20 Control8 à un ordinateur et le nombre de dispositifs max supervisés atteint 5120.
Même les très gros systèmes peuvent être facilement organisés et gérés via RDNet comme en témoigne la récente installation à grande échelle d’enceintes RCF au stade olympique de Bakou en Azerbaïdjan.

Le contrôle en RDNet permet notamment :

  • Le suivi de l’ensemble du système et de chaque composant
  • Le test de chaque composant
  • La lecture des angles d’inclinaison des modules individuels avec l’inclinomètre intégré
  • Le groupage des modules dans les lignes et la création de zones séparées
  • Le réglage du gain et du retard
  • la définition d’EQ comprenant trois filtres FIRPHASE réglables pour les fréquences moyennes et hautes.
  • Le réglage de compensation de propagation (air) par boîte ou groupe.
  • L’enregistrement et le rappel des préréglages du système.

Le complément basse fréquence du HDL 30-A est le subwoofer actif SUB 9006-AS. Il embarque deux woofers ultra-puissants hyper-ventilés 18 pouces néodyme avec des bobines (interne-externe) de 4 pouces dans une ébénisterie de bouleau balte avec amplificateur et DSP.

RCF HDL 30-A + sub 9006-AS

FiRPHASE white paper

L’algorithme FIRPHASE (voir livre blanc en clickant sur l’image ci-contre) de RCF optimise la dynamique, l’amplitude et la phase avec une latence minimale.

Quelques caractéristiques :

  • Puissance crête du module d’amplification : 2200 W (1600 LF + 600 HF)
  • Niveau max acoustique, SPL max : 137 dB
  • Couverture d’une boîte : 100° (H) x 15° (V)
  • Transducteurs : médium-aigu, compression à diaphragme titane, bobine 4’’ et gorge 1,4’’. LF : 2 woofers 10″ à moteur Néodyme et bobine 2,5″.
  • Technologie de filtrage FIRPHASE propriétaire
  • Fréquence de raccordement des deux voies : 680 Hz
  • Dimensions : 293 (H) x 705 (L) x 502 (P) mm
  • Masse : 25 kg

Signalons que depuis début septembre, RCF France dispose de kits d’évaluation avec un démonstrateur qualifié pour essayer les systèmes HDL 50-A, HDL 30-A et HDL 6-A (voire d’autres sur demande). Les prestataires et loueurs intéressés peuvent contacter RCF France à :

Et d’autres informations sur le site RCF

 

Pour faciliter le câblage

Nouveautés Klotz de la rentrée

Les multipaires AES/EBU (Zc = 110 ohms) de la série OW15Y comportent maintenant une numérotation en blanc sur le fond noir des gaines PVC de chaque paire. Cette adjonction répond à la demande d’utilisateurs et permet d’abouter les câbles directement sur les XLR sans nécessiter l’ajout de manchon de repérage sur chaque paire. Par ailleurs Klotz propose dans son système MIS (Modular Interface System), un répartiteur (splitter) 16 canaux 1 vers 3 (64 XLR) configurable, MIS 163X.

Concernant les multi OW15Y (multi de 2 à 24 paires, OW15Y02 à OW15Y24), les paires sont également repérées avec le codage couleur Klotz, intéressant lorsqu’on utilise des longueurs de paires hors gaine externe plus courtes, par exemple pour le montage de connecteurs sub-D, qui nécessitent plus un guidage visuel que la numérotation seule qui peut être occultée.

Le codage par couleurs s’applique aux paires individuelles et est le même que celui utilisé dans les séries PolySTAR, PolyLIVE et OmniLIVE (voir plus bas pour jusqu’à 24 paires).

Tableau de repérage des paires par couleurs Klotz:

Caractéristiques de la série OW15Y (convient également pour des transmissions analogiques) :

  • Section des conducteurs : 0,15 mm2 en 19 brins de 0,1 mm (diamètre)
  • Gaine conducteur : Polyéthylène
  • Gaine paire : PCV noir numéroté en blanc
  • Blindage paire : cuivre étamé
  • Gaine extérieure : PVC
  • Impédance caractéristique paire : 110 ohms
  • Capacité linéique entre conducteurs : 49 pF / m
  • Résistance linéique : < 125 ohms / km Atténuation à 10 MHz : 11,2 dB / 100m Isolement : > 10 giga-ohms au km

Le splitter MISSET 163X permet d’organiser la configuration de répartition souhaitée au sein d’un rack 19’’ 2U de 195 mm de profondeur, avec jusqu’à 16 canaux en entrée et 48 sorties (XLR3 mâles), en 1 vers 3.
Le système est disponible en kit à assembler avec des modules de base de huit XLR sur 2 U qui peuvent être choisis selon les besoins. Mais on peut également sur demande acquérir le système assemblé et testé électriquement.

Le splitter s’organise par blocs de huit XLR sur 2U (soit 4 mâles plus 4 femelles, soit huit mâles pour une configuration 1 vers 3)

D’autres informations sur le site Klotz