Chris Hawkes de Solution One nous a présenté la dernière génération des amplificateurs classe D du fabricant britannique Linea Research, qu’il distribue désormais sur le territoire français, lors des derniers JTSE. Les séries M, avec les M20 (44) et M10 (48) présentés notamment, sont constituées actuellement de six amplificateurs en 4 et 8 canaux au format 2 U avec plateforme DSP incorporée et entrées en analogique, AES3 et Dante.

Le 44M20 peut délivrer une puissante crête, les 4 canaux en simultané, de 20 kW (sous 2 ohms avec un CF de 12 dB) avec pour particularité d’opérer à ces niveaux de puissance sans correction de facteur de puissance (PFC) qui d’après le fabricant britannique dégrade les performances dynamiques sans apporter de réel avantage sur le courant consommé * (nous lui laissons l’entière responsabilité de cette assertion).

Précisons que Linea Research créée en 2003, outre des amplificateurs (touring et installation), produit des processeurs de diffusion, des interfaces et passerelles réseau, notamment Dante, des modules d’amplification avec traitement de signal intégré ou non,…
Tous les amplificateurs des séries M présentent les même caractéristiques et fonctionnalités hormis la puissance qu’ils sont capables de délivrer à des charges pouvant varier entre 2 et 16 ohms puisque deux canaux contigus peuvent être pontés pour obtenir une excursion de tension doublée. Ils peuvent également attaquer des lignes à tension constante en 25, 70 et 100 V par canal.
Les conversions AD/DA ainsi que le traitement de signal embarqué s’effectuent en 96 kHz/24 bits (processing sur 40 bits) avec SRC (convertisseur de fréquence d’échantillonnage) sur les sources numériques de façon à accepter des flux AES entre 24 et 192 kHz. Le contrôle et les remontés d’informations sur le fonctionnement (horodatés) se font par liaison Ethernet.

LR 44M20 & 48M10

Côté performances audio, la plage dynamique dépasse 113 dB(A) en entrée analogique et 114 dB(A) en entrée numérique avec une réponse s’étendant de 7 Hz à 30 kHz (- 2,5 dB). La distorsion, mesurée avec filtre AES17 intercalé, ne dépasse pas 0,05 % à 1 kHz quel que soit le niveau de travail, avant le clipping bien entendu, et la diaphonie -75 dB (à 10 kHz).
Coté traitement de signal, doté de toutes les fonctionnalités généralement rencontrées sur ce type de produits, signalons l’introduction de filtres de raccordement de type Hardman (assez rares) et de filtres LIR (à phase linéaire) ne présentant pas les compromis à accepter pour les FIR, à savoir une augmentation de la latence. Bien entendu les limiteurs de protection de sortie (crête et RMS) travaillent en multibande et les systèmes sont dotés de limiteurs de puissance à long terme pour réduire la température des transducteurs. Il y a même une protection X-Max d’élongation (preset).
Les alimentations sont de type résonant pour la partie puissance avec une alimentation auxiliaire flyback très faible consommation en veille dévolue à la partie électronique de gestion, les deux acceptant des tensions de 85 à 240 V (47 à 63 Hz) avec détection automatique de plage (sans PFC, il est nécessaire de commuter le type de redressement d’entrée pour l’alimentation à résonance) et limitation du courant d’appel à la mise sous tension. Pour le M20 (20 kW), l’entrée secteur se fait sur PowerCon 32 A.

Lors de la journée de présentation du 12 décembre dernier à son siège parisien, Algam Entreprises dévoilait le nouveau concept de mixage numérique Mackie constitué du rack de mixage DL32R (32 entrées XLR/combo, qui contient le moteur audio) déjà présent au catalogue et de la nouvelle surface de contrôle DC16 avec la passerelle SmartBridge, le tout complémenté par l’application « Master Fader Control » pour Ipad, iphone et Ipod Touch. Cet ensemble modulaire à l’ergonomie conviviale se nomme AXIS.
La communication entre la surface de contrôle et le rack s’effectue en Dante Gigabit Ethernet, ce qui outre une faible latence globale (1,5 ms avec les conversions et traitements à 48 kHz) permet de facilement étendre le système (par exemple jusqu’à 4 DC16 pour un DL32R).

Dimitri Metzeltin de Mackie (Loud Technologies) Europe et Olivier Blanchard (Algam) à droite encadrent la DC16

Dimitri Metzeltin accompagné d’Olivier Blanchard nous en ont fait une présentation détaillée que vous pouvez retrouver dans les grandes lignes en deux parties (DC16 et DL32R) sur les vidéos suivantes et qui montrent les possibilités du système en détail bien mieux qu’un long discours.

L’environnement de travail AXIS est basé sur la rapidité d’action avec la surface de contrôle DC16, chaque canal, chaque paramètre et chaque contrôle est accessible via un seul bouton. La configuration et le patch Dante peuvent se faire automatiquement (avec les affectations par défaut) ou manuellement. La navigation est facilitée grâce au visualiseur de groupes (situé à gauche de la surface) et au sélecteur de mix (situé à droite) plus rapide d’accès que la traditionnelle approche par banques.

le rack DL32R 32 In, 14 Out plus sorties AES et monitoring

La surface est équipée de 17 faders de 100 mm (16 voies + master de mix) Alps sensibles au toucher et de 17 encodeurs (pour actualiser les paramètres dans le contexte de la voie sélectionnée) avec une section dédiée à l’accès rapide aux fonctions importantes. Elle peut recevoir jusqu’à trois iPad dont un master en WifFi, depuis un routeur WiFi intégré, sur son bandeau via le système SmartBridge.

Cet environnement de mixage économique fait donc appel à la tablette siglée de la pomme pour les écrans de contrôle différenciés qui s’utiliseront bien entendu à distance pour gérer le mix. Ce d’autant que le rack de mixage, sans le passage par Dante et la DC16 peut se contrôler par jusqu’à 10 iPad (iPhone) simultanément en WiFi (avec l’appli master Fader Control) avec accès limité paramétrable.

Dimitri Metzeltin nous présente AXYS constitué de la surface de DC16 juste à sa gauche surmontée des trois iPad admissibles via SmartBridge. En arrière-plan à droite le rack de mixage DL32R qui contient le moteur audio.

La surface de contrôle est dotée d’écrans couleur rétroéclairés pour le labelling de canal (avec nom, icône –ou incrustation photo prise depuis un iPad) et de vu-mètres six segments pour la visualisation du niveau.

Chaque IPad placé sur le bandeau de la surface est reconnu automatiquement et se recharge via USB depuis la surface. Il est possible de contrôler 4 voies en simultané entre les Ipad et la surface DC16. L’enregistrement et la lecture en revanche ne peuvent s’opérer que par l’iPad central.
Sinon toutes les possibilités sont offertes avec par exemple les trois iPad affectés aux représentations du même canal, l’un dédié à la dynamique, l’autre aux corrections et le dernier au routage.

D’autres informations sur le site Algam Entreprises

Equipée d’une entrée jack standard 6,35 mm haute impédance (10 MΩ) à FET (transistor à effet de champ), la boîte de direct 4-Play de Radial dispose de quatre sorties symétriques sur XLR avec ground lift, commutables séquentiellement au pied.
Un commutateur également actionnable au pied sert à « muter » l’entrée instrument qui peut être aussi bien une guitare acoustique, une basse, une mandoline ou encore un violon, …
Pour changer d’instrument, il suffit donc d’activer le mute, débrancher et rebrancher le suivant en sélectionnant sa sortie dédiée. Tout se passe sans bruit et sans changement de paramétrage pour l’ingé son façade ou retours puisqu’une ligne séparée est assignée à chaque instrument d’un set.

Une des utilisations possibles

Mike Bauer de l’équipe technique Radial explique : « lorsque vous êtes sur une scène « chargée », la commutation entre instruments peut poser des problèmes.
En partageant la même boîte de direct, le passage d’une guitare à une mandoline par exemple, nécessite que l’ingé son FOH et celui des retours mute la voie en cause pour éviter les transitoires et plops de déconnexion-connexion et de réajuster le gain, les EQ, la dynamique, …, pour le nouvel instrument.

Si on utilise plusieurs DI, une par instrument, le câblage sur scène devient vite inextricable.
Demandez à n’importe quel technicien de plateau quelle approche il préfère, et il vous répondra que le mieux est d’utiliser un seul câble et une commutation manuelle entre instruments.
Et parce que c’est l’artiste qui mute et choisit sa sortie instrument dédiée, il n’est plus nécessaire de faire intervenir les ingés son qui auront préalablement établi les réglages pour chaque canal affecté à un instrument. »

4-Play est équipé de sorties XLR avec ground lift pour éliminer la ronfle causée par les boucles de masse. Les connecteurs sont réalisés en nylon chargé verre pour l’isolation et de contacts argent-nickel pour la durée. Une sortie « tuner » asymétrique peut être programmée toujours active ou affectée par le commutateur de mute.
L’alimentation s’effectue via un adaptateur 9 V avec une consommation max de 80 mA et le coffret extrêmement robuste réalisé en tôle d’acier de 2 mm d’épaisseur fait également office d’écran magnétique.

Synoptique

Quelques caractéristiques :

• Entrée classe A à transistor à effet de champ avec des amplis OP de ligne sur les sorties
• THD totale : < 0,03 %
• IMD : 0,02 %
• Plage dynamique : 113 dB
• Plancher de bruit : – 100 dBu
• Impédance d’entrée : 10 MΩ
• Niveau max d’entrée (asym) : + 8 dBu (soit environ 2 V RMS)

D’autres informations sur le site de Radial Engeeniring et sur le site Algam Entreprises

Avec Komplete Audio 6, Native Instruments propose un ensemble interface audionumérique plus logiciels convenant aussi bien au Djing (avec Traktor 2) qu’à la production musicale personnelle (avec Cubase). NI Komplete Elements inclus dans le pack apporte sons et effets indispensables à la création.
Komplete Audio 6 est une interface audio 6 canaux « premium », dotée de quatre entrées/sorties analogiques, d’une entrée/sortie MIDI, d’une entrée/sortie SPDIF, d’une alimentation fantôme (48 V) commutable sur les entrées micro, et d’un monitoring zéro latence.

Des pré-amplis micro haut de gamme (EIN de -127,5 dBu A) suivis de convertisseurs 24 bits/96 kHz Cirrus Logic garantissent un son professionnel pour n’importe quelle configuration de production.
L’interface est directement alimentée par l’ordinateur (Mac OS X 10.9 ou supérieur, Windows 7, 8 et 10) via le port USB (2) et protégée par un boîtier en métal robuste résistant aux affres des tournées et adapté à une utilisation nomade.
Le pack Komplete audio 6 inclut également les logiciels Traktor 2 LE, Cubase LE, et la collection Komplete Elements.

En associant une interface audio et des logiciels de niveau professionnel, Komplete Audio 6 constitue un kit de production complet à très faible coût.

Cerise sur le gâteau, Native Instruments propose une offre à durée limitée sur Komplete Audio 6 pour les fêtes de fin d’année.
Sur tout le mois de décembre et jusqu’au 10 janvier 2017, l’interface audio 6 canaux est disponible au prix de 199 € (au lieu de 229 € couramment constaté) auprès des revendeurs participants et dans la boutique en ligne Native Instruments (Dans la limite des stocks disponibles.

Plus d’informations sur le site Native Instruments

Dans le cadre du renouvellement de son parc de location, la société de prestation « Scène de Nuit » organise une vente de matériel de location et un déstockage les vendredi 16 et samedi 17 prochains sur son site de Ballan Mire (Indre et Loir). Beaucoup de matériel son, lumière, vidéo, et structure sera mis en vente à cette occasion.

Parmi le matériel en exposition, dont la liste non exhaustive au format pdf est accessible en cliquant sur l’image ci-contre, on trouve :

• Pour le son des consoles de mixage analogiques et numériques, des systèmes de diffusion et des enceintes, des périphériques de traitement, des amplificateurs, micros (filaires et HF), des enregistreurs, …
• Coté lumière on pourra acquérir des projecteurs à lampe et à leds, des automatiques, des pupitres, gradateurs, ….
• La vidéo n’est pas en reste avec des vidéoprojecteurs, écrans LCD, Plasma, lecteurs et switchers.
• Enfin, de la structure, des accessoires de backline, des câbles et des flight cases seront également exposés de même que du matériel informatique.

Pour que vous vous fassiez une idée du matériel en vente avec les prix, voici un petit extrait ci-dessous de la liste :

Quand : Vendredi 16 et samedi 17 décembre de 10 h à 19 h
Où : Scène de Nuit, 3 rue de la Sublainerie – 37510 Ballan Mire (Tel : 02 47 73 36 36)
Site web : Scene de nuit

Il est toujours plaisant avant de visiter un salon d’avoir une petite idée de ce qu’on va y découvrir, même si les surprises ont un charme indéniable, ne serait-ce que pour s’organiser au mieux.
C’est dans cet esprit que nous vous présentons cet avant-goût des produits présentés aux JTSE Dock Pullman et des démonstrations interactives, « audio trainings », ayant lieu au Dock Haussmann. N’oubliez pas de consulter le site de l’organisateur pour les conférences. C’est parti par ordre alphabétique

Adam Hall (stand 206-207)

Le fabricant et distributeur allemand représenté par sa filiale pour l’Europe du sud (notamment en charge de la France) mettra en exergue:

• les nouveaux ensembles LD Systems en colonne (plus sub) MAUI 11 et MAUI 28 en version G2 qui intègrent l’amplification en classe D trois voies, maintenant en 1400 W (MAUI11 G2) et 1600 W (MAUI28 G2), un mixer avec une plate-forme DSP retravaillée et l’adjonction d’une liaison Bluetooth.
• Le petit système « line array » avec sub CURV 500, pratique, polyvalent, et maintes fois primé, sera également exposé. Pour en savoir plus, voir lien ici

LD Systems en colonne (plus sub) MAUI

LD CURV 500

Toujours sous l’enseigne LD Systems, les visiteurs pourront découvrir

• Les ensembles micro sans fil économiques et performants diversité vraie U505HHD (gamme de fréquence en UHF 584-608 MHz, 655-679 MHz, 823-832 MHz et 863-865 MHz) où selon les cas 6 ou 12 transmetteurs peuvent fonctionner simultanément. (Voir plus avec le lien ici)
• Enfin, dans la même gamme U500, sera exposé le système de conférence HF (UHF) U505 CS4, 4 canaux. (voir plus avec le lien ici)

Algam Entreprises (stand 46-47-64-65)

Pour Allen&Heath, Algam présentera les dernières fonctionnalités ajoutées au système de mixage dLive avec l’arrivée du firmware V1.3 qui accroît encore le potentiel de la version 1.2 sortie en juin, ainsi que les applications MixPad et OneMix disponibles sur l’App Store.
Voir plus de détails sur Introduction logiciel gestion V1.2 des consoles dLive et voir sur Algam Entreprises MAJ Software et nouvelles options.

Seront également présentées les télécommandes IP6 et IP8 qui se connectent sur le réseau IP du système (dLive, mixrack) et peuvent être alimentées par ce dernier (PoE) ou par un bloc secteur, et offrent notamment une extension du nombre de faders (6 ou 8).
Concernant Shure, seront à l’honneur les nouvelles versions VHF des ensembles micro sans fil QLXD et ULXD qui procurent une alternative bienvenue à une bande UHF de plus en plus congestionnée.

Les capteurs de table permettent l’ajustement de quatre lobes de prise de son.

Dans la gamme intégration Microflex Advance (MXA) introduite à l’ISE en février, sera présenté le MX310, transducteur de table comprenant plusieurs micros disposés en réseau et dont on peut ajuster la directivité par traitement de signal.
Voir plus d’infos avec les liens ci-après sur Soundlightup et sur Algam Entreprises

Enfin pour QSC Systems, seront à l’honneur :

• la matrice d’installation Core 110f de la série Q-SYS répondant à de multiples applications par logiciel plus d’infos avec le lien Q-SYS Designer
• l’ampli SPA2-60 (Energy Star) en demi-rack 1U, 2 x 60 W (4 et 8 ohms), 200 W en pont (4 et 8 ohms) et 250 W en ligne 100 V,
• la petite enceinte d’installation AD-S32T, 2 voies en 3 », de 30 W RMS à dispersion conique (100°x100°)
• ainsi que l’écran de contrôle LCD TFT TFC7T tactile pour le contrôle en réseau du système Q-SYS.

Rappelons ici qu’Algam distribue en France les gammes dédiées à l’intégration-installation de QSC, branche QSC Systems. Pour le reste et, entre autres la diffusion « Live », le distributeur français est AED (présent par ailleurs sur le salon).

Amadeus et SSL (stand 179-180)

Un sub 15 pouces classique chez Amadeus mais désormais embarquant son ampli numérique tout comme son DSP permettant de l’interfacer et de le caler facilement dans tout studio et au-delà.

Nouveauté chez Amadeus. Pour la première fois le fabricant de Mitry Mory co-exposera avec SSL.
Cet échange de bons procédés et d’espace permettra par la même occasion d’alimenter en Dante via une console Live 500 Plus, un certain nombre d’enceintes coaxiales qui viennent de rejoindre le catalogue d’Amadeus après avoir été repensées pour la partie électronique, la PMX8D, PMX15D et les caissons de grave actifs ML15D et ML18D.
Signalons à cet effet que le ML15D vient d’être installé dans les studios de la Philharmonie de Paris pour compléter le très joli système de monitoring en multi voies constitué de 5 Philharmonia. Les PMX et les ML portant le suffixe D disposent d’amplis classe D développés par Amadeus, d’entées analogiques, numériques AES3 et Dante et leur DSP 24/96 kHz leur garantit un processing complet et des possibilités de calage quasi infinies.

Philharmonia face avant

Nous avons déjà écouté à Francfort la PMX12D et avons beaucoup aimé son rendu particulièrement fidèle (voir compte-rendu ici). Même si à volume très raisonnable, il sera peut-être possible d’écouter quelques notes sur le stand.

Enfin sera présente en statique, une paire de Philharmonia avec un piétement de 85 cm contre 105 actuellement. Cette version correspond plus à une exploitation Hi-Fi et sera présentée aussi au CES de Las Vegas en janvier de l’année prochaine. Si vous ne connaissez pas cette enceinte superlative, nous avons eu l’occasion de la découvrir et de l’écouter (voir compte-rendu ici)

Audiolead (stand 15-16)

Les nouveautés présentées concernent principalement les marques PAN Acoustics et Community. PAN Acoustics introduit de nouvelles colonnes passives PAN Speaker pour l’installation P 01-Pi, P 02-Pi, P 04-Pi et P 08-Pi dans une ébénisterie en profilé d’aluminium et embarquant autant de transducteurs 3,5 » que leur référence l’indique.
Le sub amplifié PB S-118 (un 18 »), 1000 W program, cardioïde (différentes configurations possibles) incorpore le traitement de signal (EQ, délai, …) et se gère via un réseau RS-485 à l’aide d’un logiciel sous Windows.

Community i series

Pour Community, il s’agit de l’introduction de trois modèles compacts en 6,5 », 8 » et double 8 » symétrique (IC6-1062, IC6-1082 et IC6-2082) venant compléter la gamme d’installation I Serie et disponibles en version haute impédance.
Le petit modèle est équipé d’un tweeter (dispersion 100° x 100°) à dôme alors que les modèles 8 » sont équipés d’une compression à diaphragme 1,7 » avec deux types de pavillons rotatifs en 120° x 60° et 90° x 60°.

Alcons sort une nouvelle version de son logiciel de contrôle ALControl pour les amplis-processeurs Sentinel et les enceintes de la marque.
Enfin chez Out board, Audiolead présentera le TiMax SoundHub nouvelle version qui est notamment utilisé sur les shows de Aladin, Harry Potter et Adèle. Il s’agit d’une matrice numérique 16×16 pouvant s’intégrer dans un réseau Dante, Ethersound ou Cobranet, voire encore en MADI.

Audiopole (stand 19-20-21)

Les amplis « installation » Lab-Gruppen seront mis en valeur : Tesira (série D), Lucia en demi-rack ainsi que la série E, en rack 1U estampillée Energy Star, et la série C de forte puissance en rack 2U.
Audiopole distribue maintenant cette partie du catalogue (EVI Audio pour les amplis de touring).

DX410

Il en est de même pour TC Electronic (reverb TC 6000 MKII, effets et finalizer 96K).
Chez Clear-Com, on pourra découvrir le nouveau belt-pack Helixnet connectable en XLR ou en CAT5 (avec alimentation PoE)
Et le système d’ordres DX410 fonctionnant dans la bande 2,4 GHz (avec technologie des transmissions par sauts de fréquence, Frequency Hopping, pour s’affranchir des perturbations Wi-Fi).

Audio-Technica (stand 85)

Audio-Technica Europe présentera les tout derniers micros instrument de la marque nippone :

• L’ATM230, microphone dynamique hypercardioïde, idéal pour la batterie et les percussions, ou encore l’AE2300, microphone dynamique cardioïde doté d’un filtre passe-bas, également excellent pour les percussions, les amplis guitare et les cuivres.
• A découvrir également sur le stand, les écouteurs de monitoring «in-ear» ATH-E70, ATH-E50 et ATH-E40.
• Voir aussi le plein de nouveautés chez Audio-Technica sur SLU avec le lien ici

Audio-Technica ATM230

Audio-Technica AE2300

Audient iD4

le nouveau système de conférence numérique filaire ATUC-50 introduit à l’ISE sera également exposé. Voir aussi lien SLU ici
De même que la dernière interface USB compacte d’Audient, l’iD4. Voir lien Audient ici

Cette année voit l’arrivée en distribution de la marque belge Apart avec ses équipements audio à destination de l’hôtellerie, des restaurants, des complexes sportifs ou de loisirs, lieux de culte, etc.
Plus d’infos sur Apart Audio avec le lien ici.

Axente (stand 115-116)

Qui dit beaucoup de marques, dit beaucoup de nouveautés et de produits exposés chez Axente avec par ordre alphabétique :

Artnovion Jaya black

EAW série Radius

• Tout d’abord Artnovion et son magnifique diffuseur d’aigu Jaya.
• Chez Atterotech, une interface Dante UND6IO-BT équipée en Bluetooth ainsi que d’autres produits malins.
• Chez DAS Audio l’OVI 12, une enceinte conçue pour l’installation intérieure / extérieure équipée d’un 12’’ et d’un moteur 1’’ en montage coaxial.

• Chez EAW, l’introduction des enceintes et line-array Dante avec contrôle par iPad de la série Radius et la présence sur le stand de la petite RSX89 qui en est tirée, une deux voies bi-amplifiée équipée d’un 8’’ et d’un moteur 1’’, capable de sortir 125 dB SPL.

Viennent ensuite de nombreuses marques qui ne présentent pas de nouveautés comme Furman, Green-Go, LA Audio, Phonic, Powersoft, Stewart Audio, Symetrix avec sa série de DSP Jupiter, Televic le spécialiste des solutions de conférence avec l’Unicos 10’’ et son système de suivi automatique de caméra T-Cam et enfin Univos qui ne présente pas de nouveautés.

Best Audio (stand 94)

La nouveauté qui va tenir la vedette sur le stand de Best Audio va être le Galaxy (Galileo), la toute nouvelle plateforme de processing de Meyer Sound qui n’est autre que la suite logique de la famille Galileo présentée en 2005.

Galaxy Galileo

Entièrement conçu pour fonctionner en réseau AVB, le Galaxy dispose de 8 entrées pour pouvoir fonctionner facilement en 7.1 dans les salles de cinéma, peut être cascadé en AVB à la fréquence de 96 kHz sous 24 bits et son moteur FPGA lui garantit une dynamique importante, un bruit de fond très réduit et une latence de seulement 0,6 ms entre une entrée et une sortie analogique.

Avid venue S6L

Côté console la version 5.3 de la S6L sera en démo en partenariat avec Avid (sur le stand 7 des audio trainings Dock Haussmann) avec au menu la carte MADI-192 optionnelle pour insérer par exemple un Soundgrid Waves en plus de la puissance des cartes AAX de bord.
Et la possibilité de négocier 128 pistes en AVB directement avec ProTools en lieu et place de 64 précédemment avec un simple câble réseau. Les Virtual Soundchecks et les enregistrements des shows n’auront jamais été aussi faciles.

Bose Professional (stand 86)

Une ligne ShowMatch DelltaQ avec son sub dédié 18’’ en tête de ligne

Pour cette année chez Bose, le focus se fera sur le tout nouveau système hybride à courbure variable et constante ShowMatch DeltaQ qui sera présenté à la fois en accroche et en « ground stack ».
Nous avons eu la chance de pouvoir assister à la présentation de ces enceintes à directivité horizontale elle aussi variable au Théâtre des Sablons avec un groupe jouant en live et nos premières impressions sont ici

On trouvera aussi en accroche quelques modules de RoomMatch, le système 100% installation de Bose afin de présenter la gamme DeltaQ dans son ensemble. Si vous ne connaissez pas RoomMatch, une présentation et nos impressions d’écoute sont disponibles ici

Ces deux modèles seront montrés en statique sur le stand.

Broaman/Optocore (stand 25-26) Gilles Bouvard Evénements & Spectacles

Le « clou du spectacle » sur le stand sera le nouveau routeur fibre 40×40 ports Broaman Route66, plus particulièrement destiné aux flux vidéo très haut débit, dont Gilles Bouvard vous dévoilera les arcanes et possibilités.

Broaman Route66

Ce routeur prend en charge le réseau de la société sœur Optocore sur fibre (monitoring IP + audio, intercom). Voir SLU lien ici

Coté Optocore, les visiteurs pourront découvrir entre autres la passerelle MADI/fibre Optocore ou Sane (CAT5) M12-OPT offrant 512 canaux (en entrée et sortie)

Coda AUDIO/LTS Solutions (stand 125)

Sur le stand Coda Audio France la grande nouvelle sera…qu’il s’agit pour Philippe Pelmelle et Yves Guégan qui vient de le rejoindre, du premier salon JTSE sous le drapeau de la société de distribution Coda Audio en France (LTS Solutions) !

Coda Tiray

Au-delà de ce sympathique aspect administratif, il y aura sur le stand le TiRAY, le plus petit line-array de la marque, double 5 » LF-MF en deux voies et disposant de la technologie exclusive Planar Wave Driver (en 5 ») pour le haut du spectre.

Pour mieux connaître cette marque allemande et ses produits, on vous propose de découvrir qui se cache derrière la filiale française de Coda Audio, lien ici et ensuite de parcourir nos impressions à l’écoute du gros système, l’AiRAY, que nous avons eu le plaisir d’écouter lors du PL+S 2016, lien ici

d&b Audiotechnik (stand 143-144-155-156-157)

Beaucoup de nouveaux produits chez d&b, notamment des enceintes qui vont enchanter les intégrateurs, les 24S et 24S-D et leur nouveau sub, le 21S-Sub. Nous les avons décortiqués tous les trois (lien SLU ici)

d&b série xS

Ces enceintes point source complètent vers le haut la série xS destinée à l’installation fixe et sont prévues pour être amplifiées par le 30D, l’ampli conçu pour l’installation et disposant des attributs habituels demandés par les intégrateurs comme un bornier Euroblock, des GPIO ou pas d’écran en façade. Dans la foulée de la présentation de ces nouveaux modèles, la série xS dans son ensemble a été re-stylée au niveau des ébénisteries qui sont désormais arrondies et des grilles de protection avant qui ont des trous plus petits et intègrent directement le logo de la marque. La partie électro-acoustique reste inchangée.

Une vue indiscrète de la V7P.

On trouvera sur le stand aussi une V7P sans les panneaux latéraux, ce qui dévoilera les techniques mises en œuvre.
La V7P est une enceinte passive trois voies tirée des remarquables V8 et V12 et disposant d’un design très proche même si, contrairement aux aînées, c’est une point source et n’embarque qu’un moteur d’aigu contre deux pour le modèle line-array.
Plus de précisions sur ce modèle avec le lien SLU ici

Seront également exposées les trois colonnes pour l’installation qui composent la série xC, la petite 16C et la 24C et son extension améliorant le guidage et le SPL appelée 24C-E.
On trouvera enfin la passerelle-commutateur réseau audio Dante / AES DS10 et un ampli 30D.
Pour tout savoir, cliquez ici

la passerelle-commutateur réseau audio Dante / AES DS10

Pour les heureux invités à la soirée fêtant les 35 années d’existence de d&b, il sera possible d’écouter le couple 24S et 21S-Sub.

DV2 (stand 127-128-171-172)

DV2 occupera deux espaces. Tout d’abord dans le hall Pullman où pour le compte de Digico, Laurent Laignel et Claude Rigollier présenteront la nouvelle S31 et les performances plus que remises au goût du jour de la série SD grâce au Core 2. Digigrid sera aussi exposé.

MDC Sector

Toutes les enceintes MDC seront présentées et surtout la Sector, une point source 3 voies à directivité contrôlée ouvrant à 24° en horizontal et 60° en vertical, et capable avec ses deux 10’’ ses quatre 6,5’’ et ses trois moteurs 1’’ de générer un très fort SPL de 50Hz à 18 kHz (-3dB); à noter pour cette dernière une tournée en cours.

Adamson bénéficiera d’un stand rien que pour lui dans le hall Haussmann où les nouveautés seront le retour de scène M212 et le sub E119, sans oublier le reste de la gamme. Pour tout savoir sur ce petit sub très musclé, cliquez ici

Adamson- M212

Adamson E119

BluePrint bénéficiera d’un atelier spécifique avec Dante Controller, Lake Controller et Wave Capture

EVI Audio (stand 120 et stand 4 audio training au dock Haussmann)

EVI Audio France qui a récemment vu arriver de nouvelles marques après la redistribution des cartes opérée par Music Group, reprend le principe du double stand comme l’an passé, un dédié à Electro-Voice et Dynacord et le second consacré à Midas, Klark-Teknik, Lab Gruppen, Lewitt et Van Damme (stand 4 dock Haussmann).

Klark-Teknik 1176-KT

Klark-Teknik EQP-KT

Les nouveautés chez Klark-Teknik sont le 1176-KT et l’EQP-KT, un délicieux retour en arrière on ne peut plus analogique puisque le premier n’est autre qu’une reprise du légendaire 1176LN en version D & E, un compresseur mono à FET équipé ici de transfos Midas et alimentation à découpage.
Le second est une émulation de l’égaliseur EQP-1A Pultec avec des tubes 12AX7 et 12AU7 et des transfos réalisés sur mesure.

Electro-Voice ND Series

Côté Lab.gruppen, EVI récupère la distribution des produits Touring de la marque danoise, les PLM+, FP+, IPD et les processeurs Lake qui seront tous exposés sur le stand Midas.

Signalons enfin la présentation de la nouvelle gamme de micros Electro-Voice ND Series, anciennement N/Dym, que nous vous avons décrite (voir lien SLU ici) après l’avoir découverte au PL+S de cette année.

Klotz AIS (stand 84)

Klotz mettra l’accent sur son nouveau connecteur XLR que nous vous avions présenté avant le PL+S (Voir avec le lien ici) et qui connaît paraît-il un vif succès.

Autrement la marque d’Outre-Rhin présentera les produits à base de fibre optique, notamment le nouveau SmartBeamOcto (IP67) et le câble fibre s’y adaptant, Fiberflex Ultra F8UM11 (8 fibres multimode) pour un diamètre externe de seulement 6,4 mm, ainsi que la mallette d’interconnexion FiberExplorer.

L-Acoustics (stand 119-88)

La grande nouveauté de cette année et qui sera mise en valeur sur le stand L-Acoustics est la ligne source ultra-compacte KIVA II.

L-Acoustics Line-Array ultra compact Kiva II

Présentée pour la première fois à l’Infocomm de Las Vegas au mois de mai, elle vient accompagner l’ancien modèle de la firme de Marcoussis, toujours au catalogue.
Reprenant exactement les cotes de la première mouture pour un kilo de plus sur la balance, Kiva II délivre en revanche un SPL max sans commune mesure, 6 dB au-dessus de Kiva, grâce à de nouveaux transducteurs équipés d’aimants au néodyme et à grande excursion.
Avec son impédance de 16 ohms, cette enceinte offre de plus une facilité d’interfaçage supérieure puisque, par canal d’amplification, il est possible de connecter deux têtes sur un LA4X, quatre sur un LA8 et six sur un LA12X. Le système sera montré en statique sur le stand.
Pour plus de précisions sur cette nouvelle enceinte, cliquez ici

Nexo (stand 36-37-74-75)

Nexo ID24

Pas de nouveautés chez Nexo cette année mais un stand bien garni avec l’ensemble des produits phare de la maison de Plailly que nous avons eu plaisir à vous raconter récemment dans nos colonnes (voir le lien ici)

Seront exposés notamment l’iD24, les GEO M6, les enceintes ligne source aussi à l’aise en live qu’en événementiel, le système modulaire STM longuement décrit par ses concepteurs ici, l’indémodable gamme PS, le couple ampli et processeur DTD et DTD-Amp décrite ici et enfin l’usine à gros son, le rack NUAR.

Nexo DTD Touring

Rock-Audio Distribution / Fohhn France (stand 12)

De gauche à droite les modules 100, 110 et 400.

On pourra découvrir sur le stand une partie des éléments Fohhn Focus Modular équipant l’Opéra Bastille.

Et toujours pour Fohhn, l’enceinte deux voies PT-70 équipée de deux 12 » et d’un moteur à diaphragme 3 » et gorge de 1,4 » sur pavillon rotatif en structure symétrique et dont la particularité est de fonctionner en Bass reflex ou en mode cardioïde par ouverture d’une trappe.
Le filtrage passif est complété d’un circuit de protection IPC à semi-conducteur pour le transducteur HF. La PT-70 admet une puissance crête de 3600 W.

Yamaha (stand 40-41-70-71)

Yamaha présentera la nouveauté de cette fin d’année 2016, le TF-Rack qui offre une capacité tout-en-un de mélange et de traitement pour les systèmes live de petite et moyenne ampleur, les événements en entreprise, les installations fixes …
Voir avec le lien SLU TF-Rack ici et sur le site Yamaha avec le lien ici.

Yamaha PM10 Rivage

Le système de mixage Rivage PM10 sera aussi mis en valeur avec des « trainings » orchestrés par Delphine Hannotin (Responsable des formations en sonorisation à l’INA) sur le stand 6, JTSE Audio trainings, Dock Haussmann.
Voir pour la PM10 sur le site de Yamaha avec le lien ici
Aussi sur Soundlightup avec la Rivage brille avec Radio France
Et avec la console Yamaha Rivage PM10 brille au Paleo festival Nyon

Bien que tout le monde connaisse aujourd’hui RCF à travers ses enceintes acoustiques professionnelles, ses moniteurs et ses systèmes line array, ainsi que l’électronique associée, la firme transalpine a débuté (dans les années 50) par la fabrication de haut-parleurs, domaine dans lequel elle excelle toujours aussi bien pour l’équipement de ses propres produits que pour des fabricants tiers renommés et même pour la vente en boutiques spécialisées.
La gamme « Precision Transducers » de RCF est très vaste et couvre les HP de grave, médium, coaxiaux et compressions dans différentes tailles, avec des aimants ferrite et Néodyme, ainsi que les guides et pavillons associés.

Le LF21N401 woofer 21 pouces Néodyme de RCF

Trois nouvelles références, récemment commercialisées, viennent compléter cette gamme : le ND340, compression à moteur Néodyme, le LF18N405, woofer 18’’ Néodyme, et le LF21N401 woofer 21’’ Néodyme.
Ces deux derniers, d’impédance nominale de 8 ohms avec bobine de 4’’ cuivre interne-externe, étant parfaitement adaptés à la réalisation de subwoofers de forte puissance (3000 W et 2400 W « program », c’est-à-dire 1500 W et 1200 W AES) dans des configurations bass-reflex ou passe-bande acoustique (pour le 18’’) descendant sous 30 Hz avec un QTS de respectivement 0,32 et 0,37 (pour le 21’’) et une fréquence de résonance de 30 Hz (air libre).

Le LF21N401 présente une excursion max (avant détérioration) de 60 mm crête à crête (Xmax linéaire de 11,4 mm), un facteur de force (Bl) de 27, 6 T.m et une sensiblité de 98 dB. Son double spider avec traitement silicone, sa suspension triple rouleau (polycotton), le système de ventilation « dual-forced » et le cône à profil exponentiel chargé fibre avec de nombreuses corrugations, lui confèrent un excellent contrôle des larges excursions et une faible compression thermique.
Le LF18N405 reprend à peu de choses près les mêmes technologies hormis une suspension de centrage simple spider. Il affiche une sensibilité de 97 dB, un facteur de force de 26,5 T.m et une excursion Xdamage de 58 mm crête à crête (Xmax linéaire de 14, 2 mm).

Le moteur ND340

Le moteur ND340, très compact, est une compression 8 ohms à gorge 1’’ et diaphragme polyimide associé à une bobine de 1,75’’ avec une couche en fil plat aluminium-cuivre (copper clad aluminium) bobiné sur chant (pour une meilleure combinaison masse, rigidité, efficacité).
Il couvre la bande de fréquence 1,2 kHz – 20 kHz avec une puissance admissible de 100 W program et une sensibilité de 109 dB. Il s’accouple parfaitement aux pavillons HF94, HF64, HF100 et HF101 RCF.

Plus d’infos sur le site RCF

Gravity élargit sa gamme dans la nouvelle série Vari-G avec des stands pour guitares. Les trois stands multi-guitares disponibles, GGSMG03, 05 et 07 réalisés en tubes d’acier, offrent un rangement sûr pour respectivement 3, 5 ou 7 instruments.
Ces stands pour guitares modernes offrent un rangement sécurisé pour les guitares acoustiques ou électriques et même pour les basses, sur la scène comme au studio. Les solides tubes en acier et leur revêtement en peinture poudre époxy noire sont gages de durabilité et de stabilité.

Rapides à monter et à démonter, les stands se replient pour faciliter le transport. Les bagues en caoutchouc disponibles en option dans différents coloris permettent de personnaliser les stands de la série Vari-G en fonction des goûts de chacun : un petit détail qui rend les produits de la marque Gravity uniques.

Les supports de type fourche facilement réglables et amovibles permettent de les ajuster au mieux pour accueillir les instruments et le rembourrage, présent sur toutes les zones de contact, les protège des rayures et des chocs.
Selon Robin Henlich, product manager, secteur audio pro, stands et accessoires : « Rendre ces stands multi-guitares simples, fonctionnels et beaux a constitué un véritable défi en matière de développement produit.
Après de nombreuses ébauches, dessins et prototypes, c’est cette version qui est ressortie comme la plus judicieuse, la plus stable et la plus esthétique. Nous sommes fiers du résultat. »

Signalons par ailleurs que la marque Gravity lancée en 2015 par Adam Hall a reçu le « German Design Award 2017 » pour ses pieds de micro qui ont déjà remporté plusieurs prix depuis leur mise sur le marché.
Le « German Design Award » est une récompense internationale décernée par le comité allemand de design (German Design Council) dont le but est de « débusquer, présenter et distinguer » les tendances originales en matière de design.

Plus d’informations sur www.gravitystands.com

La nouvelle version de Display^TM, le « cerveau » logiciel de la série MLA (Multi-cellular Loudspeaker Array), basée sur un modèle acoustique précis du comportement d’une ligne, apporte de nombreuses améliorations à son processus d’optimisation numérique qui élimine l’approche itérative de configuration. A telle enseigne que Jason Baird, le directeur de la R&D, n’hésite pas à qualifier cette nouvelle version de « Logiciel de prédiction et d’optimisation le plus précis du monde, sans exception ».

Le processus d’optimisation breveté de Display évalue des milliers de configurations de ligne potentielles pour répondre au mieux aux résultats ciblés, tels que la réponse en fréquence, la linéarité, l’homogénéité de la couverture et la réduction des fuites sonores hors zone et paramétrer les DSP du système.
Mais l’ingénieur du son conserve le contrôle artistique complet sur l’équilibre tonal du système. L’affichage reproduit simplement ce qu’il entend à la position de mixage pour l’ensemble du public. Cette mise à jour a pris en compte une quantité importante d’informations issues de la recherche sur le terrain et d’une série de tournées et de festivals pour la valider.

Display 2.2 peut fonctionner sur les derniers appareils et systèmes d’exploitation Windows et offre à l’utilisateur :


• Une précision accrue.
 Les données acoustiques ont été réévaluées en utilisant des techniques d’acquisition plus avancées.
• Une amélioration de la cohérence sonore. «Elemental EQ» agit maintenant sur toute la bande pour tous les systèmes MLA.
• Un réglage d’angulation optimisé.
 En moyenne, l’optimisation de la courbure prend 30% moins de temps qu’avec Display 2.1. L’outil Express Setup permet de partir de configurations déjà établies ou des réglages par défaut.
• Une amélioration de l’exploitation. 
Le logiciel génère des rapports de gréement imprimables pour tous les systèmes.
 Un espace plus important est réservé aux graphiques de réponse réelle et aux courbes d’EQ entrées. L’accès aux fichiers les plus récents est facilité. L’échelle des fréquences s’ajuste automatiquement pour la courbe de réponse dans SPL View.

Display 2.2 est proposé en tandem avec VU-NET 2.0 Control, le logiciel de surveillance et contrôle, pour prendre en compte les changements opérés. VU-NET 2.0 supporte maintenant également la série CDD-Live. La mise à niveau Display 2.2 est automatiquement envoyée aux propriétaires de systèmes MLA.
Tandis que VU-NET 2.0 peut être téléchargé depuis la page « software » du site Martin audio avec le lien ici

D’autres informations sur le site d’Algam Entreprises

Algam Entreprises nous signale la mise à disposition en téléchargement de la toute dernière version numérique de son catalogue.
Cette nouvelle édition prend notamment en compte l’arrivée des solutions proposées par les marques ATV, AUDAC, MUXLAB et QSC Systems qu’Algam Entreprises a récemment acquises en distribution.
Mais vous y trouverez également les toutes dernières nouveautés des marques représentées.

Lien de téléchargement du catalogue ici

Quelques exemples

Console série Qu d’Allen & Heath

Les consoles série Qu d’Allen & Heath intègrent de nouveaux presets pour microphones
Ces presets, destinés à obtenir une base de réglages spécialement étudiée pour chaque microphone, offrent un gain de temps précieux pour tout ingénieur du son.
Sont couvertes les séries PGA, SM et Beta de chez Shure, MB, ATM et Pro de chez Audio-Technica ou encore evolution e600, e800 et e900 de chez Sennheiser.
Les presets sont disponibles dans la dernière version du firmware (v1.90) téléchargeable.

Presonus Studiolive 32

PreSonus dévoile sa nouvelle console numérique StudioLive 32
La console numérique StudioLive 32 (3è génération) dotée de spécificités de qualité studio avec ses préamplis Xmax (classe A à haute tension d’alimentation), de traitements internes modernes et vintage, de faders motorisés sensitifs (33), d’un enregistreur multipiste embarqué (55E/S en AVB et 34 E/S en USB), de 40 entrées, 16 flexmixes (assignables aux/sous-groupes/matrices), 4 sous-groupes fixes et 24 DCA plus une suite logicielle complète (dont Studio One Artist), devient une des machines les plus puissantes de sa catégorie (interconnectable en réseau AVB). Elle sera disponible début mars 2017 (au prix de 3200 € TTC).

Focusrite Red 8Pre
L’interface Red 8Pre offre 64 entrées et 64 sorties en Thunderbolt 2 et pour Pro Tools HD, tout en rendant par ailleurs possible la connexion au réseau Dante (32 canaux). Elle dispose de huit pré-amplis micro « Red Evolution » spécialement développés et équipés de la fonction « AIR », d’entrées haute impédance (2,3 MΩ) pour instruments, d’une nouvelle technologie de conversion, et de 16 entrées et 18 sorties physiques. Les deux ports Thunderbolt 2 offrent une faible latence (1,67ms) et une connexion directe aux systèmes Pro Tools HD.

Les pré-amplis micro, contrôlables depuis le logiciel Focusrite Control, affichent un bruit équivalent en entrée de -129 dB EIN (en pondération A) et 63 dB max de gain. Ces pré-amplis sont dotés de la fonction « AIR » qui restitue avec authenticité le son des légendaires pré-amplis ISA.
Cette fonction modélise le son des pré-amplis à transformateur et abaisse l’impédance d’entrée vue par le micro (2,2 kΩ au lieu de 6,6 kΩ en position normale). La nouvelle technologie de conversion (« Parallel Path Summing ») lui confère une plage dynamique de 118 dB (A/D) et 121 dB (D/A). La Red 8Pre présente un taux de distorsion (THD+N) de 0,0009% (au gain de 13 dB) et une courbe de réponse en fréquence de 20 Hz à 35 kHz à ± 0,25 dB.

Apogee lance la série Element, interfaces audio Thunderbolt
Cette nouvelle famille de produits comprend trois interfaces audio Thunderbolt pour Mac : l’Element 24, l’Element 46 et l’Element 88, chacune ayant un nombre différent d’entrées/sorties analogiques et numériques (10E/12S, 12E/14S et 16E/S).

Apogee Série Element

La conversion s’opère en A/D D/A sur 24 bits/ 192 kHz et la latence en Thunderbolt est de 1,41 ms. Toutes disposent de ports optiques ADAT, SMUX et S/PDIF et d’une entrée/sortie Wordclock. Les entrées physiques micro/ligne/instruments en combo disposent d’une alimentation fantôme commutable et les sorties analogiques se font sur XLR en symétrique.
La série Element offre bien sûr des sorties casque (1 sur Element 24 et deux sur les modèles 46 et 88). le contrôle peut s’opérer via une app (Element Control sous iOS), depuis la plateforme Mac, par une télécommande (Apogee Control Remote) ou sous Logic Pro X.

Le live Vibration Tour est un évènement annuel et maintenant incontournable en région centre, promu par la station Radio Vibration et auquel participe des artistes en vue, tels Soprano, Black M et Fréro Delavega, cette année. Cette dernière édition comprenait cinq concerts, à Orléans, le Mans, Tours, Bourges et Blois entre le 14 et 24 Septembre.

Pour la seconde année consécutive, la société XCPH, qui se charge de tous les aspects techniques, a mis en place un système RCF pour la diffusion. En 2015, un système HDL20-A avait été utilisé avec succès pour des jauges dépassant 8000 personnes. Cette année, Vibration s’attendait à une affluence record (tenue avec 22 000 personnes à Orléans), et pour cette raison XCPH a préconisé le système HDL50-A, récemment ajouté à la gamme D LINE.

Le HDL50-A (SPL max : 140 dB) est un line array actif 3 voies, équipé d’un amplificateur classe D de 2200 W RMS, de 2 woofers 12’’, 4 médiums 6,5’’ encadrant symétriquement 2 compressions à gorge 2’’ et diaphragme 3’’ (voir SLU *). Pour les cinq concerts, la même configuration comprenait 2 x 8 modules en façade, secondés par des HDL20-A en outfill.

Les huit subs 9007-AS sous le nez de scène.

Huit subs 9007-AS en configuration endfire venaient compléter le système et muscler la réponse dans le bas du spectre. Le sub 9007-AS (SPL max : 143 dB, réponse de 25 Hz à 120 Hz) intègre un amplificateur classe D de 7200 W (crête, 3600 W RMS) et il a été conçu pour complémenter les line arrays HDL50-A et HDL20-A.
C’est l’un des doubles 21’’les plus performants du marché.
Avant la première date programmée à Tours, l’équipe technique de XCPH a bénéficié de deux jours de formation de la part du staff technique RCF, venu sur site pour l’aider à exploiter au mieux ce nouveau système entièrement géré depuis le contrôle en réseau RCF propriétaire, RDNet** (transmission RS485), avec le nouveau Rack CR 16-ND équipé du processeur 16 x16 (in-out) DX1616.

Nicolas Fournier, le régisseur général pour XCPH résume : «Nous adorons ce système tout en un et son câblage aisé. Le flight système assorti apporte un gros avantage sur le terrain, avec toute l’alimentation et les accessoires comme les moteurs de levage.
Le système d’accroche avec une résolution de 0,5° est très pratique. Grâce à cette mécanique d’accroche, le réglage des angles peut être fait lorsque les modules sont encore sur le chariot de transport, et cela réduit le temps de montage.
C’est extrêmement pratique! Avec le support de RCF, nous avons beaucoup appris sur les possibilités fournies par RDNet. Le rack de contrôle CR 16-ND, équipé du processeur audio DX 1616 et du routeur-contrôleur RDNet Control 8, a même permis d’égaliser et délayer nos HDL20A positionnés en outfill ».

Le rack CR 16-ND, 10 U, est conçu pour contrôler le système line array HDL 50-A. Le CR 16-ND comprend une unité Control 8 qui gère la connexion entre le RDNet et les périphériques (jusqu’à 256), un processeur matriciel DX 1616 qui assure l’acheminement et le traitement des signaux audio, un panneau de contrôle CP 16 pour la transmission des signaux audio et de contrôle sur 4 sorties multi LK 25.

Gros plan sur les racks d’alimentation, de contrôle et distribution audio PR-63 (à gauche) et CR 16-ND (à droite).

Chaque sortie LK 25 supporte quatre canaux audio, deux canaux RDNet et deux transmetteurs de secours. Chaque signal est dupliqué sur des sorties XLR redondantes (16). Le rack dispose d’une entrée Dante.

Le rack d’alimentation PR-63, 10 U également, se compose d’une unité de distribution d’alimentation PD 63 A-419 et d’une entrée d’alimentation Cekon 63 A équipée d’un câble fixe de 5 m. Cette alimentation triphasée est distribuée sur une sortie Cekon 32 A, quatre sorties LKS 19 (6 x 20 A), six sorties Powercon et une sortie auxiliaire Powercon (16 A) permettant d’alimenter le rack de contrôle CR 16-ND. Toutes ces sorties sont équipées de disjoncteurs différentiels individuels afin de garantir une fiabilité maximale. En cas de dysfonctionnement, seule la sortie défectueuse est arrêtée.

Fréro Delavega

La tournée Vibration a connu une affluence de plus de 50000 personnes, dont une foule de 22000 fans pour le dernier concert donné à Orléans avec Fréro Delavega.
« Nous avons été bluffés par le système et sa performance qui, avec une nombre réduit de boîtes, a garanti une intelligibilité parfaite, même à 65 mètres de la scène » ajoute Nicolas Fournier.
« Le HDL50-A est très compétitif en terme de rentabilité parmi les systèmes grande jauge du marché et sera un objectif d’investissement prioritaire en 2017 ».

Une bonne ambiance. C’est L-Acoustics (115XT) qui a été choisi pour les retours.

Fiche technique son :

• Prestataire XCPH (Orléans)
• 8+8 HDL50A + 8 subs double 21’’ 9007AS
• Outfills : HDL20A
• Power rack RCF 63 A + rack de contrôle RDNET CR16
• Console face et retours CL5 YAMAHA
• Retours L -Acoustics 115XT / LA4
• Liaisons Shure ULX4-D

* Liens SLU : RCF HDL50-A et 9007-AS, l’écoute et RCF HDL50-A, un nouveau système amplifié

D’autres informations concernant le système RCF HDL50-A sur le site RCF

Etant donné que le standard réseau temps réel ouvert et « interopérable » AES67 gagne du terrain, le besoin en outils pour faciliter l’interopérabilité entre réseaux compatibles se fait de plus en plus sentir.
ALC NetworX, développeur de la technologie audio en réseau Ravenna* (compatible AES67) s’est penché sur le problème et annonce la disponibilité de RAV2SAP, un outil logiciel indispensable (et gratuit) pour connecter sur un réseau audio temps réel des dispositifs Ravenna avec d’autres compatibles AES67 (Dante par exemple).

Andreas Hildebrand d’ALC NetworX en explique les raisons : « La plupart des utilisateurs réseau seront d’accord que dans un monde idéal, lors de la mise en place d’un réseau, ce serait formidable de ne pas être limité à un type d’éléments connectables ou un type de protocole réseau à cause de problèmes de compatibilité. Le standard AoIP AES67, a été développé et publié en 2013 pour justement fournir les briques et les règles de base aux constructeurs désirant incorporer des capacités d’interopérabilité dans leurs produits. »

Le point crucial est la gestion des connexions entre dispositifs reliés au réseau et l’échange des données qui décrivent les caractéristiques du trafic et les informations de connexion. Le standard AES67 n’impose pas de méthode spécifique étant donné que différentes solutions existent.
Pour Ravenna, les données SDP (Session Description Protocol) sont véhiculées par le protocole RTSP (Real Time Streaming Protocol), méthode courante pour les applications de streaming relevant de la couche IP (couche 3 OSI).
D’autres systèmes, en particulier Dante, utilise exclusivement le protocole SAP (Session Announcement Protocol) pour le transfert des données SDP. Ils ne peuvent donc pas communiquer avec d’autres dispositifs AES67 autrement que si ces derniers supportent SAP.

« Certes, des dispositifs Ravenna ont implémenté SAP en complément de la méthode adoptée par Ravenna, mais nous pensions que l’interconnexion serait grandement facilitée avec un convertisseur « Ravenna vers SAP » fournissant le service de translation » poursuit Hildebrand. De plus, étant donné que RAV2SAP supporte les entrées manuelles et la lecture des données SDP aussi bien que leur transfert automatique, cela permet à des dispositifs n’adhérant ni à Ravenna ni à Dante (mais compatibles AES67) d’échanger des flux AES67.

D’autres informations sur ALC NetworX et sur RAV2SAP

Faisant suite au séminaire en ligne récemment organisé par AV Technology (le 13 Octobre) avec la participation d’Audinate et de Shure (Lien ici), le livre blanc « Implementing Audio-Over-IP from an IT Manager’s perspective » d’Audinate s’adresse aux administrateurs réseau d’entreprise, mais également aux techniciens de l’audiovisuel qui exploitent et configurent des réseaux AV.
Il est disponible au téléchargement (dans la langue de Shakespeare) sur le site d’Audinate.

Les gestionnaires de réseau d’entreprise se trouvent de plus en plus confrontés à l’intégration de systèmes AV sur le (les) réseau(x) de données interne(s) mais ne sont pas toujours familiers avec les pré-requis propres aux réseaux locaux Audio sur IP.
A l’inverse, les spécialistes réseau Audio-Vidéo, ne connaissent pas toujours les objectifs des directeurs informatique ou les moyens mis en oeuvre pour les atteindre. Ce petit recueil aide les deux parties à comprendre les besoins de chacun pour opérer la convergence sur une même infrastructure.

Les sujets abordés sont :

• Que doivent connaître les gestionnaires réseau à propos d’AoIP (Audio sur IP)
• Les standards exploités pour les réseaux audio : Descriptions, termes et acronymes.
• Les considérations de bande passante (en général, besoins moindres que ce que l’on pense)
• Des exemples concrets et les meilleures pratiques à mettre en œuvre.

Le texte passe ainsi en revue les aspects spécifiques à l’Audio sur IP des jeux de standards et protocoles IP :

• L’emploi du multicast (et d’IGMP Snooping* afin d’éviter l’utilisation inutile de bande passante) pour établir la synchronisation temporelle et la reconnaissance des dispositifs audio reliés au réseau ainsi que l’envoi des mêmes canaux audio à plusieurs dispositifs,
• L’usage d’UDP (User Datagram Protocol) plutôt que TCP (Transmission Control Protocol) pour s’affranchir du contrôle d’erreurs (et retransmission) et permettre une transmission en temps réel,
• L’utilisation de DHCP (Dynamic Host Configuration Protocol), plus souple, et non d’adresses IP statiques (ce qui peut néanmoins se faire),
• La configuration de VLANs (réseaux virtuels) pour ne pas perturber le reste du trafic tout en partageant la même structure physique,
• Les règles de Qualité de service (QoS) à respecter (DSCP, Differentiated Services Code Point, pour hiérarchiser les priorités), toujours en vertu de la transmission en temps réel, et notamment la possibilité d’inhiber la fonction EEE ** (Energy Efficient Ethernet). Cela nécessite des switches administrables qui supportent certaines fonctionnalités. Nous y reviendrons.

On pourra également consulter avec les liens ci-après sur le site SoundLightUp :

• La problématique des réseaux audio professionnels
• Avec la technologie Dante, enfin une solution aboutie ?

Lorsqu’il s’agit de réaliser des installations de grande longévité en extérieur, beaucoup de produits sont à écarter pour cause de défauts d’étanchéité ou de résistance aux rayonnements UV.
Le nouveau câble SC-Aqua Marinex Led Control complète la gamme Aqua Marinex qui comprend déjà des câbles audio, vidéo et réseau étanches et résistant même à l’eau de mer comme leur référence l’indique.
Composé de cinq conducteurs de 0,34 mm² de section (45 brins AWG 22), un par couleur de Led plus un retour, ce câble est totalement exempt d’halogène et transversalement étanche à l’eau grâce à un rubanage de protection. Il peut être utilisé jusqu’à une profondeur de 10 m dans l’eau douce ou salée.

Ses âmes torsadées à pas court le rendent particulièrement adapté aux usages mobiles. Le revêtement externe en Polyuréthane SR garantit par ailleurs une faible inflammabilité ainsi qu’une grande résistance aux UV et aux bactéries.
Au plan des caractéristiques électriques, il présente une capacité linéique inter-conducteur de 79 pF/m, une résistance linéique de 27 mΩ/m, et une résistance d’isolement de 1 GΩ/km. Le gainage interne des conducteurs est réalisé en Polyéthylène.
« Souple jusqu’à – 40 °C et stable jusqu’à + 80 °C, notre nouveau câble Aqua est en outre non adhérant au sable. Grâce à sa gaine extérieure en Polyuréthane SR résistante au rayonnement UV, il supporte aussi les rayons solaires intensifs. Nos clients peuvent ainsi envisager en toute confiance des équipements ambitieux jusqu’à une profondeur de 10 mètres dans l’eau», déclare Pascal Miguet, manager de production chez Sommer Cable.
Plus d‘informations sur le site de Sommer Cable