Powersoft poursuit son programme de développement de la formation et de l’information délivrées à ses clients (et ses futurs clients …) à travers une série de séminaires en ligne (webinars) ouverts à tous (et gratuits).
Ces conférences interactives produites conjointement avec ProAudio-Central.com offrent aux professionnels de l’Audio la possibilité d’acquérir les meilleures pratiques de mise en oeuvre révélées par des experts de terrain et de tirer le meilleur parti de leur parc d’amplis Powersoft.
La série de « webinars » débutera en novembre avec des sessions organisées par Steven Kemland de FACE et Dave Rat de Rat Sound.

Steven Kemland de FACE

Dave Rat de Rat Sound

Francesco Fanicchi, directeur MarCom de Powersoft, explique : « Nous sommes toujours à la recherche d’opportunités pour offrir à nos utilisateurs des informations et des idées qui peuvent les aider à tirer pleinement parti des capacités de nos produits. Bon nombre de « gourous » de l’audio utilisent des amplificateurs Powersoft en raison de leur technicité. Il est logique de profiter de leur expertise pour ces webinaires.»
De plus ces webinaires peuvent aider les acteurs de l’industrie à résoudre des problèmes communs, dans des applications fixes ou Live. Chaque webinaire comprend une vidéo entièrement réalisée avec l’intervenant et expliquant son utilisation de la technologie Powersoft, suivie d’un Q/A (Questions/ Réponses) en direct où les conférenciers peuvent répondre aux questions des participants. Les webinaires sont enregistrés et les participants reçoivent tous les documents après.

Comment surmonter les limites posées par une vieille installation au parc aquatique Plopsaqua en Belgique

Vue du parc aquatique Plopsaqua en Belgique (à La Panne) où Steven Kemland est intervenu pour l’installation audio.

Steven Kemland, un vétéran de l’industrie, spécialisé dans les installations pour parcs à thème, théâtres et entreprises, parlera de son récent projet d’installation au parc Plopsaqua en Belgique.
Rejoint par le directeur technique du parc aquatique, Kemland mettra en évidence les défis posés par la structure complexe du site et comment lui et son équipe ont été en mesure d’améliorer les limites du précédent système son avec la nouvelle installation en Powersoft.
Il discutera également des techniques d’économie d’énergie possibles avec les amplificateurs Powersoft, et des avantages apportés par la plate-forme Armonia DSP de Powersoft.

• Date : 8 Novembre
• Heure : 15h00 CET
• Langue : Anglaise
• Conférencier : Steven Kemland
• Pour s’enregistrer cliquer sur le lien ici

Comment exploiter au mieux la technologie Powersoft sur scène.

A partir de l’expérience de Dave Rat sur la tournée 2016 des « Red Hot Chili Peppers ».
Dave Rat de Rat Sound s’est construit une solide réputation comme l’un des meilleurs gourous du son live dans le monde, en travaillant avec des artistes comme Nirvana, Rage Against the Machine et Blink 182.

Les Red Hot Chili Peppers sur scène lors de leur récente tournée avec Rat Sound Systems (Camarillo CA) au son.

Dans son webinaire, Rat parlera de son travail sur la tournée mondiale 2016 des Red Hot Chili Peppers et de comment il a réussi à exploiter le potentiel de ses amplificateurs Powersoft pour délivrer un gros son à des foules massives. Dave évoquera également son « Rat Sound Superwedge », un nouveau moniteur de scène puissant et polyvalent notamment utilisé sur la tournée et conçu sur mesures en tirant parti des capacités de l’amplificateur X4 Powersoft.

• Date : 10 Novembre
• Heure : 15h00 CET
• Langue : Anglaise
• Conférencier : Dave Rat
• Pour s’enregistrer cliquer sur le lien ici

Avec le lancement des HPH-MT8 et HPH-MT5, Yamaha complète sa nouvelle gamme de casques de monitoring professionnels fermés MT, live et studio, initiée avec l’introduction en 2015 du HPH-MT7. Inspirés du rendu clair et fidèle des monitors de studio NS-10M, les casques de la série MT sont conçus pour délivrer un son neutre avec une image stéréo précise et une reproduction fidèle de la source, tout en garantissant un haut niveau d’isolation acoustique et un grand confort d’utilisation pour faire face aux longues sessions d’écoute.

De gauche à droite les modèles MT8, MT5 et MT5W

Les transducteurs dynamiques de ces casques sont équipés de puissants aimants au Néodyme et de bobines CCAW (Copper-Clad Aliminium Wire) de respectivement 45 et 40 mm pour le MT8 et le MT5 (le HPH-MT5 est proposé en noir ou en blanc).

Le HPH-MT8 vu de dessus ……

Ces bobines mettent en œuvre du fil d’aluminium recouvert d’une couche de cuivre de grande conductivité, ce qui permet d’obtenir une résistivité presque équivalente au cuivre seul (surtout en HF avec l’effet de peau) tout en réduisant la masse de l’équipage mobile, même avec une plus grande longueur de bobine (Bl plus important), pour une meilleure réponse transitoire (entre autres).
Ces casques présentent une impédance de 37 ohms (MT8) et 51 ohms (MT5), et supportent une puissance max de 1,6 W. Le MT8, de sensibilité 102 dB/1 mW, affiche une courbe de réponse qui s’étend de 15 Hz à 28 kHz. Le MT5 offre une sensibilité de 100 dB/1 mW avec une réponse un peu moins large.

…. et replié pour tenir moins de place durant le transport

Yamaha a veillé à ce que ces nouveaux modèles aient la durabilité nécessaire pour encaisser les rigueurs du touring : une conception robuste avec un dos fermé bien ajusté, et une configuration circum-aural avec une solide boîtier en ABS et un arceau résistant à la sueur. Les grands coussinets d’oreillette sont en « cuir » synthétique de faible résistance pour absorber les vibrations et réduire les fuites sonores.
Au total, on obtient une excellente isolation et un grand confort de port sur des périodes prolongées. La construction du pivot de bras et la longueur du coulisseau réglable en aluminium assure une parfaite adaptation à la tête du porteur.
Sur le MT8, le support d’arceau est en aluminium injecté et les oreillettes sont orientables pour permettre l’écoute à une oreille.
Les HPH-MT8 et MT5 sont livrés avec un cordon de 3 m détachable équipé d’un jack stéréo 3,5 mm complété d’un adaptateur 6,35 mm, pour s’adapter à toutes les sources. Le coffret du MT8 contient également un cordon de 1,2 m spiralé. Ils remplacent respectivement les modèles HPH-MT220 et MT120.

D’autres informations sur le site de Yamaha

Lors de la récente convention AES (141è) à Los Angeles, SSL a présenté la nouvelle version (V3.2) du logiciel de gestion des consoles Live L500 et L300 disponible gratuitement sur le site SSL (nécessite au moins la V2.5 installée) ainsi qu’une application iOS pour tablette (« TaCo ») dédiée au contrôle sans fil de ces mêmes consoles.
La V3.2 ajoute une vingtaine de nouvelles fonctionnalités ou d’améliorations dont un module E/S Dante avec conversion de fréquence d’échantillonnage (SRC) permettant le connexion à un réseau Dante travaillant avec une autre fréquence d’échantillonnage ou avec une horloge différente.

Ce module supporte les échantillonnages à 48, 96 et 192 kHz et est compatible AES67.
Le contrôle de « Worflow » a été simplifié avec de nouvelles options d’affectation de commande et de représentation de canal à l’écran. Les fonctionnalités d’automatisation ont été mises à jour et améliorées de même que l’écran d’automatisation. La configuration du Rack d’effets a également été retouchée. Enfin des améliorations concernent le gestionnaire d’affichage et de configuration. Les VCA’s sont désormais exclus du mode Super-Q.
L’application iOS TaCo (Tablette Control) a été principalement développée pour les ingés son retours et les artistes pour un accès limité aux mix Aux individuels ou « déverrouillée » pour contrôler tous les mixes depuis une unique fenêtre. Jusqu’à dix tablettes peuvent être simultanément connectées pour permettre à autant d’intervenants d’affiner leur mix personnel. L’interface graphique claire avec des faders largement dimensionnés permet une utilisation facilitée dans des environnements Live.

L’accès au menu ou aux banques de faders peut être placé à droite ou à gauche de l’écran pour satisfaire gauchers et droitiers. TaCo exploite la technologie « Query » de SSL pour n’afficher que les canaux contribuant à un Aux. Cela permet des opérations plus rapides sans naviguer dans les couches.
De même les groupes Stem, agencements en sous-groupes logiques, autorisent un contrôle plus rapide en n’utilisant éventuellement que le fader de groupe pour le niveau si l’on a pas besoin de toucher aux différentes contributions d’un groupement (soin laissé à l’ingé son), par exemple toutes les percussions.

D’autres informations sur le site SSL

Channel-16, fournisseur spécialisé de systèmes de communication sans licence pour les productions Live, a récemment utilisé un ensemble d’intercommunication numérique Green-GO pour la tournée mondiale Drones de Muse. Cette tournée, qui a parcouru stades et arenas du Royaume-Uni et d’Europe jusqu’en juin, repousse les limites de ce qu’une production Live peut être. Contrairement à de nombreux groupes qui évitent désormais la production d’albums concept, Muse en reprend pleinement l’idée.

Et quand un spectacle nécessite un tel niveau technique de production, l’exigence d’un excellent système de communication se fait sentir. A la recherche d’une solution flexible et fiable, le directeur général de Channel 16, Paul English, s’est tourné vers une Intercom numérique en réseau Green-GO *. Ce système de talk dédié et indépendant passe par des commutateurs PoE (Power over Ethernet) reliés au réseau fibre principal.
Lors de chaque représentation, le topeur exploitait une station de table MCR12, 12 canaux, tout comme le chef de plateau et l’ingénieur du son retour. Le designer lumière avait une station de table 8 canaux (MCD8) et un pack ceinture filaire dédié. Les autres intervenants au plateau étaient reliés par des packs de ceinture sans fil (fonctionnement en DECT).
Un des éléments clé de la conception de la scène pour la tournée a été l’utilisation de grands écrans mobiles, qui fournissaient des contenus vidéo derrière le groupe. Chaque écran conduit par des machinistes pouvait se déplacer indépendamment d’avant en arrière sur la scène pour offrir une dimension supplémentaire.

Derrière les écrans mobiles de la scène sur rails, il y a du monde !

Paul English, Directeur général de Channel-16, prépare son matériel Green-Go. Sur la table plusieurs « stations » MCR12.

Paul English a créé des harnais sur mesure pour les packs ceinture sans fil des machinistes de façon à ce qu’ils aient un accès aisé aux commandes mais aussi pour que le système soit dans la vision périphérique des opérateurs, et fournisse un repère visuel en plus de la voix.

Un pack sans fil supplémentaire a été mis à disposition de la mise en scène, offrant une liberté de mouvement autour de la salle et des packs filaires à la régie façade (ingénieur du son façade, opérateurs lumière et vidéo).
Toutes les équipes, y compris les poursuiteurs, étaient reliées au système de communication.
Ceci a été réalisé en intégrant les radios de production au système par le biais de l’interface quatre fils Green-GO (CG4W).

Les harnais de pack sans fil réalisés sur mesure pour la tournée.

« Nous avons eu recours auparavant à d’autres systèmes d’intercom pendant un certain temps », explique Paul English, « mais la license libre correspond mieux à nos besoins, en particulier sur le marché locatif. Les systèmes qui dépendent de licences payées sont utiles et ont leur place, mais demandent un effort supplémentaire. Avec de plus en plus des packs de ceinture sans fil pour guitares, etc., étant tributaires de la technologie 2.4 GHz, on préfère garder nos intercoms séparées. Pour cela, le système Green-GO s’intègre parfaitement dans notre inventaire « .

D’autres informations sur le site Axente

Le logiciel de configuration associé au système Microflex Advance ici en position Equalisation, expliqué par Ludovic Sardnal, d’Algam entreprises.

Shure EMEA (Europe, Moyen-Orient, Afrique) est fière d’annoncer l’ouverture à partir du 2 novembre 2016 d’un bureau parisien dédié au développement du marché de l’intégration en France.
Dirigée par Guillaume Le Royer, Directeur du Développement, cette entité sera chargée du développement stratégique sur ce marché dans le pays.

Les capteurs de table permettent l’ajustement de quatre lobes de prise de son.

Markus Winkler, Directeur Général de Shure Europe, précise : « En créant une structure en France, Shure augmentera la notoriété de l’ensemble de son portefeuille de solutions d’intégration notamment auprès des multinationales et des grandes entreprises basées en France. Nos efforts viendront compléter les activités de notre distributeur Algam.

Didier Perez

En travaillant étroitement avec Didier Perez, Directeur Commercial d’Algam Entreprises, l’équipe de développement Shure permettra de franchir un nouveau cap dans la relation et l’expérience client. Nous sommes enthousiasmés par les opportunités qui se présentent et du potentiel de développement de notre positionnement, déjà fort, sur le marché français. »

Benjamin Garnier, Directeur Général d’ALGAM ajoute : « C’est un honneur de renforcer un partenariat déjà rempli de succès et basé sur le long terme avec Shure, et de jouer un rôle important dans les plans stratégiques de Shure pour le futur. Nous sommes impatients de travailler ensemble pour fournir des services à valeur ajoutée au travers de notre solide réseau de partenaires. »

D’autres informations sur le site d’Algam Entreprises

Lors de l’IBC (9 au 12 septembre au RAI, Amsterdam) Broaman (Broadcast Manufacture), la société sœur d’Optocore spécialisée dans les réseaux optiques pour la distribution des flux vidéo, a présenté trois nouvelles versions de son routeur Route66 en rack 2U, résultant de remontées de terrain et d’expériences acquises sur de multiples projets.
Il s’agit d’un routeur 40 x 40 ports, disponible en trois versions selon le nombre et type de ports installés (SDI* et SFP**). Par exemple la version 1 ne comporte que des ports SFP bidirectionnels (40) insérables à chaud et la version 2, 32 SFP et 16 SDI (huit en entrée et huit en sortie).

Les trois nouvelles versions Route66 permettent le routage et le transport des données indépendamment des protocoles (et sans restriction de bande passante) et supportent les standards de transmission vidéo et audio professionnels tels que SDI (SMPTE 259M), HD-SDI(SMPTE 292M), 3G-SDI (SMPTE 424M), ASI et MADI. Chaque port fibre peut être utilisé pour accéder aux modules (de)multiplexeurs CWDM (Coarse Wavelength Division Multiplexing) ou DWDM (Dense Wavelength Division Multiplexing) intégrés.
Les alimentations redondantes embarquées présentent une faible consommation (10 à 40 W max), rendant le système plus efficace et économique que nombre de modèles compétiteurs nécessitant une alimentation externe de 120 W. La conception électronique (pour l’essentiel des fonctionnalités à base de Super FPGA) permet une faible consommation et une convection passive (sans ventilateurs), ce qui satisfait les applications où les critères de bruit sont essentiels.

Tim Helmle, Directrice du marketing, cite parmi les avantages, les différentes combinaisons possibles entre SDI, SFP et multiplexeurs CWDM (DWDM***). « En plus, chaque port SFP est bidirectionnel (entrée et sortie), alors que souvent les ports sont commutables en entrée ou en sortie, diminuant ainsi la capacité en exploitation. De même des configurations spécifiques sont facilement réalisables à la fabrication, aussi bien que sur site ou via logiciel (Broaman ou tiers). »
Ce nouveau routeur prend évidemment en charge le réseau Optocore (fibre) pour les fonctions de monitoring IP, le transport de l’audio ou encore d’intercom (Clearcom, RTS, Riedel, …) ou encore pour le transport de signaux additionnels, GPIO, RS485 ou réseau LAN. Toutes les connexions s’effectuent à l’arrière, le panneau frontal délivrant uniquement des informations, pour une mise en œuvre aisée.

Distributeurs :

• Broaman – Philippe Moreau Technical Sales Mgr France – Mail : [email protected]
• Gilles Bouvard/GB4D – Site www.gillesbouvard.com et mail : [email protected]

Pour les jeux de la 31è Olympiade et les 15è jeux Paralympiques qui se sont déroulés à Rio Janeiro, Panasonic en tant que TOP Sponsor a déployé plus d’équipements audiovisuels que pour n’importe quelle autre olympiade précédente (depuis Calgary en 1988).
Quelque 72 écrans géants ont été installés sur 35 sites de compétition, de même que 15000 télévisions 50 pouces, plus 150 projecteurs DLP et environ 1300 moniteurs.

Photo Kishimoto

Des vidéo-projecteurs fraichement débarqués en attente d’être installés. Photo Kishimoto

Les caméras broadcast des séries P2HD ont servi comme systèmes d’enregistrement alors que des camescopes high end et beaucoup d’équipements broadcast ont été fournis aux infrastructures de production comme l’IBC (International Broadcast Center).

Le géant nippon a également fourni des systèmes d’arbitrage vidéo pour épauler les juges, notamment sur les épreuves de natation, de canoé et d’haltérophilie et a travaillé en étroite relation avec le comité Olympique International et autres organismes afférents pour les cérémonies d’ouverture et de clôture.

Ceci entre autre avec la mise en place (difficile au Maracana) de plus de 110 vidéo-projecteurs (PT-DZ21K2) 20 000 lumens et de deux « switchers » (mélangeurs) Live 2ME AV-HS6000 complets compatibles avec de multiples standards de diffusion.
Enfin n’oublions pas que pour la surveillance des sites, Panasonic a également fourni plusieurs milliers de caméras de sécurité.

D’autres informations sur le site de Panasonic

La récente tournée francophone de Céline Dion qui s’est déroulée entre fin juin, début juillet et début début août des deux côtés de l’atlantique a fait appel une fois de plus à un système de diffusion Meyer de la famille Leo. Au total 28 représentations ont eu lieu dans cinq arenas dont l’Accor Arena (Bercy) à Paris pour neuf dates (à guichet complet).
C’est le prestataire canadien Solotech (de Montréal) qui, comme à l’accoutumée, a fourni tout le matériel de diffusion et François « Frankie » Desjardin qui s’est chargé de la composition et de l’alignement de la diffusion lors des différentes dates. Aux manettes de la console FOH (SSL L500), on retrouve également Denis Savage qui, comme Desjardins, accompagne Céline depuis des années.

« Quand vous regardiez les écrans géants et que vous écoutiez le système, tout semblait proche et intimiste, même à soixante mètres de la scène » remarque François Desjardin qui ajoute : «  l’effet de proximité obtenu avec le système Leo est remarquable. Il gomme le fossé entre l’artiste et l’audience. »

Le parc Leo de Solotech a été mis à contribution pour tous les shows de part et d’autre de l’atlantique. D’après Desjardin : « Le système est flexible, facile à configurer et il fonctionne bien pour Céline. Ses caractéristiques dynamiques sont vraiment impressionnantes. Le système est à l’aise sur de tous les types de musiques jusqu’au rock. Son intelligibilité permet de conserver en toutes circonstances une grande transparence. »
Pour les concerts donnés à Paris, la diffusion mettait en œuvre 52 Leo-M et 12 Lyon répartis sur quatre lignes frontales. Deux autres lignes de 16 Lyon-W assurait la couverture latérale. Les infra-basses étaient prises en charge par deux assemblages end fire de six subs 900-LFC placés derrière chaque assemblage gauche et droite et par 24 x 1100-LFC posés au sol en trois groupes configurés en cardioïde.

Une vue des grappes de Leo-M secondés par des Lyon en bas de ligne et d’une des deux lignes de 16 Lyon-W pour la couverture latérale. On distingue les deux fois six 900-LFC en accroche.

Pour les dix dates à Montréal (Centre Bell) aussi bien que pour les cinq à Québec (au Videotron Centre), c’est en gros le même système qui a été déployé mais dans des configurations légèrement différentes pour s’adapter à l’acoustique des salles.
Après une courte pause, Céline a repris sa résidence semi-permanente à Las Vegas dans le Colisée du Caesar Palace où elle fêtera sa millième représentation en octobre. Depuis son ouverture en 2003, cette salle est équipée d’un système Meyer mis en place par … Desjardin et Savage.

Le catalogue complet de Sommer Cable V7.1 (gratuit sur demande*) a été encore une fois renouvelé et complété. Sur 548 pages, le fabricant de câbles présente une vaste gamme de produits qui va des câbles au mètre pour les technologies de l’audiovisuel et du multimédia aux connecteurs appropriés ainsi qu’aux câbles confectionnés.
L’offre s’étend également aux systèmes de répartition sophistiqués pour sol, table ou mur, jusqu’aux divers systèmes électroniques avec leurs accessoires, notamment pour les salles de conférence.
Qu’il s’agisse du musicien, du technicien de studio, d’événementiel, de touring ou encore d’installation, tous y trouveront des réponses à leur besoin avec des informations claires et détaillées et les caractéristiques complètes des produits.

Dans le catalogue, les nouveautés sont signalées par le bandeau « NEW ». Il s’agit entre autres :

• Du câble guitare & InEar SC-TRICONE SYMASYM.
• De l’édition limitée WOODPLUG-Edition avec le câble guitare faibles pertes SC-SPIRIT LLX.
• De la série de câbles étanches à l’eau AQUA MARINEX, pour l’installation permanente en milieu humide ou immergé.
• D’une quantité de nouveaux connecteurs haut de gamme des marques HICON et NEUTRIK.
• Des composants modulaires super compacts, à prix serré SYSBOARD, SYSFRAME.
• Des solutions actives CARDINAL DVM pour les conférences ou du testeur multifonction HDMI pour le contrôle aisé des équipements HDMI d’installation ou de location.
• Des amplificateurs haute puissance de HOELLSTERN** ainsi que des systèmes de diffusion de ProAudio Technology.

Parallèlement aux informations détaillées sur les produits, le catalogue propose également diverses rubriques informatives, comme par exemple un mémo sur la production et les caractéristiques des câbles ou une instruction de base sur les techniques audio.
En fin de catalogue se trouvent les plans de branchement correspondant aux divers types de connecteurs. Le catalogue actuel est disponible en langue française et espagnole. Pour de plus amples informations ou pour accéder au catalogue numérique « Flipview », consulter www.sommercable.com

* Gratuit sur demande par e-mail à [email protected]
** Hoellstern (« made in germany »), distribué en France par Sommer Cable fabrique des amplificateurs de sonorisation de hautes performances depuis 2004 (http://www.hoellstern.com).
Tous sont équipés d’une plateforme DSP et disposent en option d’une connectivité Dante. La gamme s’étend du modèle Delta6.2, deux canaux de 2 x 3400 W crête sous 2 ohms au Delta20.4, quatre canaux de 4 x 8 kW crête sous 2 ohms !

Yamaha annonce qu’il va mettre à jour tous ces produits Dante pour qu’ils supportent le standard AES audio-over IP, leur permettant ainsi de communiquer avec Ravenna et d’autres réseaux compatibles AES67. Aujourd’hui 24 produits Yamaha entre les consoles, les processeurs, les amplificateurs et autres dispositifs offrent la connectivité Dante et verront leur interopérabilité étendue.
AES67 est un protocole de réseau audio sur IP établi en 2013 par l’AES (Audio Engineering Society). Le réseau Ravenna de ALC NetworX (initié par Lawo) est compatible avec l’AES67 de même que le Q-LAN de QSC et le Livewire network d’Axis Audio. En février 2014, Audinate avait annoncé que Dante serait « amélioré » pour prendre en compte l’AES67, ce qui est aujourd’hui le cas en option.

Yamaha envisage de mettre à jour successivement les appareils équipés en Dante au plan matériel et par updates firmware pour qu’ils supportent l’AES67, en commençant par les consoles de mixage série CL et QL et les racks RIO en fin d’année.
Selon Yoshi Tsugawa : « depuis l’introduction du firmware V3 (avec ses fonctionnalités Broadcast) sur les consoles CL/QL, ces dernières ont de plus en plus été utilisées en Broadcast, ce qui a engendré de nombreuses demandes pour offrir une compatibilité avec Ravenna ».

Yamaha répond ainsi à la demande de ses clients pour que les produits Dante et Ravenna puissent travailler ensemble particulièrement dans les applications Broadcast.

Pour améliorer et remplacer la série Blackline introduite en 1999, Martin audio propose la nouvelle série BlacklineX qui sera disponible fin octobre. Constituée de quatre enceintes large bande deux voies en 8, 10, 12 et 15 pouces (X8 à X15) et de trois subs (X115, X118 et X210), cette série d’enceintes passives convient aux applications de renforcement sonore portable, façade et monitoring, aussi bien qu’à l’installation fixe.

Une vue représentative de la série BlacklineX où la X8 est posée sur le sub X210 à gauche puis la X15 sur le sub X118, la X12 sur pied est accompagnée du sub X115 et enfin la X10 à droite en mode retour.

Tous les modèles large bande à pans coupés arrière symétriques disposent d’un pavillon orientable (sur 90°) pour une exploitation en horizontal et en vertical.
Les trois subs d’accompagnement offrent le choix en termes d’extension du registre grave et d’encombrement selon les applications. Par exemple le X210, bas profil, convient pour épauler les X8, X10, voire les X12 dans des situations où la discrétion est de rigueur et le modèle X118 est plus particulièrement approprié pour seconder le modèle X15.

Le sub X210 dispose d’évents de large taille pour réduire les turbulences. Il couvre la bande 50 Hz-150 Hz à -3 dB et offre une sensibilité de 103 dB.

Hormis le X210, en 4 ohms, tous les modèles large bande et les deux autres subs présentent une impédance nominale de 8 ohms. Pour des raisons d’économie, les blacklineX étant proposées à un prix contenu, les woofers de toutes les enceintes sont à aimant ferrite en bobine 50 mm, 63 mm (X12) et 75 mm pour les 15 et 18 pouces, ce qui n’affecte pas les performances et pas trop le poids puisque le plus gros modèle (X15) affiche 24 kg sur la balance et le sub X118, 33 kg.

L’enceinte X8 met en œuvre pour le haut du spectre une compression à diaphragme polyester de 1’’ (gorge 1’’) sur pavillon CD d’ouverture 90° x 50° (HxV) relayée à 2,9 kHz et admet une puissance AES de 200 W. La X10 avec le même pavillon et une compression à diaphragme 1,4’’ polyimide relayée à 2,4 kHz accepte 250 W AES.
La X12 et la X15 exploitent la même compression 1,7’’ polyimide à gorge 1’’ fixée sur le même pavillon CD d’ouverture 80°x 50° (HxV) et encaissent respectivement 300 et 400 W AES, avec un raccord woofer-compression réalisé à 2,3 kHz et 2,2 kHz. Les niveaux SPL crête délivrés s’échelonnent de 121 dB à 131 dB.

Les trois subs bass reflex supportent 500 W AES en continu pour un niveau SPL crête (à 2000 W crête) de 133 dB (X210), 135 dB (X115) et 137 dB (X118).
Pour le raccord entre les subs et les enceintes large bande, le processeur DX0.5 (ou les amplificateurs série M avec DSP) se charge du filtrage et de l’égalisation.
Toutes les ébénisteries sont réalisées en multipli recouvert d’une peinture texturée noire mais sont également disponibles sur commande en couleurs RAL.

D’autres informations sur le site d’Algam Entreprises

RCF commercialise le TTL6-AS, module de basses d’accompagnement de son enceinte line array en colonne 3 voies TTL6-A. Tout comme cette dernière, le module TTL-6AS est amplifié et embarque le traitement de signal pour les protections (limiteur rapide fonction de la fréquence, limitation RMS et thermique), les délais, le filtrage de correction et de raccordement.

Trois amplificateurs classe D de 1650 W au total animent les trois woofers 12 » à bobine 3 » Néodyme (hypervented structure) chargés en bass reflex constitutifs du module (mêmes amplis et mêmes woofers 12 » que la TTL6-A). Bien entendu, la mécanique d’accroche est entièrement compatible.
Le TTL6-AS soulage la TTL6-A dans le bas du spectre dans des lignes en accroche et permet de descendre à 35 Hz (-3 dB) en garantissant un niveau SPL homogène à la TTL6-A de 139 dB SPL max et en offrant une large ouverture horizontale et une couverture verticale étroitisée de par la conception et le nombre de boîtes couplées.

Le bloc d’aluminium de convection sur lequel sont montés en interne les modules d’amplification (convection forcée en interne par ventilateurs), accueille le panneau de contrôle et d’interconnexion (XLR d’entrée-sortie et bus RDNet sur EtherCon). On notera les poignées de face arrière complétées par celles de côté.

Les trois 12 » montés en ligne et chargés en bass reflex.

Ce module de renforcement de basses peut se configurer facilement par l’encodeur rotatif placé au dos de l’enceinte ou via le réseau de contrôle RDNet de RCF qui peut être ou non by-passé. Via l’encodeur, il est possible d’ajuster la sensibilité, le délai et de choisir entre dix presets établissant différentes fréquences de raccordement et types d’égalisation selon les configurations d’utilisation choisies (par exemple en accroche en ligne avec des TTL6-A ou bien positionné stacké côte à côte).

En RDNet (connecteurs RJ45), il est possible de contrôler le niveau et de configurer (presets) l’enceinte à distance, d’entrer et visualiser des courbes d’égalisation personnalisées via les huit types de filtres disponibles, de muter et régler le gain et le délai dans une plage de 0 à 20 m. Les paramètres de chaque amplificateur sont surveillés et il est possible de constituer des groupes d’enceintes avec le logiciel.
L’alimentation embarquée est universelle et accepte des tensions secteur comprises entre 100 et 240 Vac via un connecteur PowerCon (et un autre en renvoi). Les ébénisteries sont réalisées en multipli de bouleau balte (assemblé avec une colle résistante à l’eau) rigidifié avec des renforts internes notamment métalliques. Le revétement complet (interne-externe) est constitué d’une peinture polyuréthane spéciale très résistante aux chocs.

Pour les applications où la distance de projection est assez importante, RCF conseille de monter deux TTL6-AS en haut de ligne suivies par deux TTL6-A placées tête-bêche (pour que les guides d’aigus et les médium soient en proximité immédiate) droites ou courbées selon la conformation de la zone à couvrir.
Voir les illustrations jointes ci-après :

Constitution des lignes de TTL6. Deux TTL6-AS en tête prolongées par deux TTL-6A tête-bêche droites ou incurvées.

D’autres informations sur le site RCF

Complétant la série des consoles TF, avec la même philosophie et la même électronique, notamment les pré-amplis D-PRE, le mix-rack TF-rack permet d’exploiter les fonctionnalités et la facilité d’utilisation de la série TF dans des endroits où même une console TF1, pourtant très compacte, ne rentre pas. Mais avec ses 40 voies d’entrée, ses vingt bus Aux et ses huit groupes DCA, il peut satisfaire de nombreuses applications aussi bien seul qu’en complément d’une console.

Yamaha TF-RACK

Le TF-Rack partage le même écran couleur sensitif que les consoles TF, le contrôle « centralogic », le « touch&Turn » facilitant le paramétrage et le réglage « 1-knob » aussi bien des compresseurs que des correcteurs. Comme pour ses sœurs ainées, la facilité d’exploitation a été au coeur des préoccupations de conception, et des presets « QuickPro », pour instruments de musique et micro élaborés avec des ingés son expérimentés et des fabricants de micro, peuvent être rappelés pour faciliter la tâche d’utilisateurs inexpérimentés comme d’ailleurs d’ingés son établis. De même un certain nombre de scènes pré-configurées permettent de partir rapidement sur des bases solides.

Utilisé conjointement avec le rack Tio 1608-D via Dante, le TF-rack étend le nombre d’entrées-sorties gérées à respectivement 34 et 24.

Le châssis compact 19 » 3U du rack TF accueille tout de même seize entrées micro/ligne sur combo XLR/TRS plus une entrée analogique stéréo sur RCA et seize sorties analogiques, huit sur XLR et huit sur jack TRS. L’enregistrement et la lecture de 34 pistes (canaux) est accessible par le port USB 2.0 +2×2 ou via un dispositif de stockage USB.
Un slot d’expansion peut accueillir une carte NY64-D pour établir une connectivité réseau Dante. Cela permet avec le rack de scène Tio1608-D (16 entrées et 8 sorties symétriques analogiques) d’augmenter le nombre de voies d’entrées-sorties traitées sans pour autant atteindre les limites de la capacité du TF-Rack.

Les apps wireless sur tablette sont quasiment indispensables avec un rack de mixage

La dernière version du logiciel de gestion, firmware V3.0 qui anime le TF-rack, sera proposée pour toutes les consoles TF en même temps que la sortie du TF-Rack (commercialement courant décembre). Cette dernière permet notamment d’établir des accès limités selon les opérateurs et intègre d’autres presets QuickPro pour les in-ears, développés avec Ultimate Ears.
Enfin, bien entendu, le TF-Rack peut-être configuré et contrôlé via des apps sans fil telles que TF Editor, TF StageMix et TF MonitorMix, notamment pour faciliter son emploi dans des espaces difficilement accessibles.

D’autres informations sur le site de Yamaha

Tout au long de l’année 2016, la console Yamaha Rivage PM10 a fait son apparition sur un nombre croissant de concerts et de tournées, permettant aux ingés son de se familiariser avec le nouveau système haut de gamme de Yamaha.
Fin juillet, pour le festival Paléo à Nyon (le plus gros festival de plein air en Suisse), le prestataire suisse Hyperson SA, qui fournit les équipements audio du festival depuis 1978, l’a prescrite pour la régie façade de la scène « Les Arches », accompagnée d’autres consoles numériques Yamaha (CL5 et PM1D) sur d’autres scènes en façade et aux retours.

Fabien Ayer, l’ingé son du Sinfonietta de Lausanne aux manettes de la PM10. Photo Lionel Flusin

Fondée en 1972, la société Hyperson SA est un des plus gros prestataires suisses et suit le festival depuis sa création. Pour Jérôme Burri qui supervise les opérations d’Hyperson sur le festival :
« Les consoles numériques Yamaha sont adaptées à un grand nombre d’usages et tout le monde les connaît. C’est très pratique sur un festival, car un grand nombre de groupes disposent de leurs fichiers de show et c’est ainsi plus facile d’accueillir leurs ingés son. Par exemple, beaucoup viennent avec leurs fichiers CL et même avec leur propre console CL. »
Paléo comporte cinq scènes accueillant une grande variété d’artistes et de styles musicaux et une sixième zone, « La Ruche » est dédiée au théâtre de rue, aux spectacles de cirque et de comédie.
Hyperson SA a installé des consoles CL5 pour la face et les retours de la scène « Le Détour » et une PM1D pour les retours de la scène « Le Dôme». Mais la vedette était incontestablement la console Rivage PM10 mise en place pour la régie façade de la scène « Les Arches » qui peut accueillir 15 000 personnes.

Chris Hauri, ingé son chargé de l’accueil sur la Rivage PM10 pour Hyperson SA durant le Festival. Photo Lionel Flusin

Chris Hauri, l’ingé son d’accueil de cette scène, explique : « j’ai passé quelque temps à acquérir une connaissance assez complète de la console Rivage, aussi je connaissais à l’avance les réponses à apporter aux questions des ingés son accueillis. Tout le monde connaît les consoles CL et ces derniers ont rapidement été capables de travailler avec la Rivage PM10 .
J’ai moi-même mixé deux représentations avec et sans soundcheck. Je l’ai trouvé très simple à manipuler. Il n’y a pas pléthore de consoles numériques qui donnent l’impression que le son « respire ».
Il n’y a aucune dureté dans le rendu des EQ ; lorsqu’on pousse les hautes fréquences, on obtient un haut de spectre très propre, d’une grande clarté. Je ne retrouve cette impression que sur peu de consoles ». La console a été utilisée sur différents types de musiques allant du Hip-Hop au classique en passant par le rock et la pop music, sans aucun problème. Une session aurait pu s’avérer plus difficile à travailler, la représentation du Sinfonietta de Lausanne qui mettait en œuvre le plus grand nombre de canaux (environ 80).
L’ingénieur du son façade de l’orchestre, Fabien Ayer, a tout de suite trouvé ses marques : « j’ai utilisé l’éditeur offline pour préparer le show et, bien que je n’aie pu passer que trois heures sur la console auparavant, j’ai trouvé l’utilisation de la PM10 très similaire à celle d’une CL5 que je connais bien. Mixer de la musique classique nécessite de reproduire le son des instruments de façon très précise et de conserver la balance la plus naturelle. La Rivage PM10 permet de le faire aisément grâce à ses pré-amplis de grande qualité et à ses EQ très précis. J’ai été très content de l’utiliser pour ce concert. »

La Yamaha PM1D dédiée aux retours de la scène « Le Dôme » sous la houlette de Colin Roquier. Photo Lionel Flusin

Laissons le mot de la fin à Chris Hauri qui se réjouit de l’avoir eue en mains sur les quelques jours du festival : « C’est une grande console. Elle sonne vraiment bien avec de bons pré-amplis et un traitement de signal irréprochable.
De plus, elle est facile à exploiter et fiable.
Je n’ai eu aucune remarque négative des ingés son accueillis… et beaucoup de gens curieux se sont exclamés : ohh, la nouvelle Rivage !
Je suis aussi très reconnaissant envers Jean-pierre Decollogny, Stephan Zeiger et Ruben van der Goor de Yamaha pour leur support et leur assistance. »

Sub RCF 9006-AS

Présenté lors de la dernière édition de Prolight + Sound, le sub RCF 9006-AS  est maintenant commercialisé. Ce sub en double 18 pouces avec amplification classe D embarquée de 7200 W crête descend à 30 Hz et dispose du contrôle en réseau RDNet pour sa configuration, notamment en cardioïde (en 2+1), mais il peut également être paramétré depuis sa face arrière avec un encodeur et un afficheur.

Son électronique se satisfait d’une tension secteur allant de 100 Vac à 260 Vac et il met en œuvre de nouveaux HP à faible taux de compression grâce à une ventilation optimisée.

Avec 7200 W d’amplification (deux modules de 3600 W) et ses nouveaux HP de 18 » Néodyme chargés en bass reflex en deux chambres séparées, le 9006-AS peut délivrer un niveau max de 142 dB SPL (bande 30 Hz-120 Hz) dans un format somme toute compact (558 mm H x 1188mm L x 785 mm P) pour un poids de 86 kg. Il est muni de quatre poignées de transport (avec revêtement caoutchouc) de chaque coté de l’ébénisterie réalisée en multipli de bouleau balte et peut être équipé de roulettes de transport.

Le sub 9006-AS se contrôle soit par RDNet avec la liaison Data en EtherCon, soit avec l’encodeur central et les données rappelées sur l’afficheur.

Outre l’électronique, avec une nouvelle plateforme DSP qui prend en charge les filtrages passe-haut et passe-bas de raccordement, la programmation de délais et les corrections en phase et amplitude (sans compter les protections thermiques et RMS, le limiteur crête et les presets cardioïde), les performances de ce sub sont en grande partie imputables aux transducteurs spécialement conçus.
Le cône de ces HP est constitué d’un mix de 30% de fibre de carbone, 20 % de fibre de verre et de 50 % de pulpe de cellulose, ce qui lui confère une grande rigidité et l’absence de déformations à grande amplitude. La bobine de 4 pouces de diamètre est réalisée en quatre couches (internes-externes) sur un support en fibre de verre renforcé en Nomex dans lequel des trous ont été ménagés pour une meilleure dissipation, sans compromettre sa solidité.

Les HP 18 pouces à moteur Néodyme spécifiquement conçus pour ce sub affichent longue élongation, faible compression grâce à la ventilation mise en œuvre (notez les trous en haut de culasse), et faible poids.

Des trous de ventilation sont également placés sur le haut de culasse, ce qui avec le pourtour en aluminium faisant office de radiateur permet de refroidir efficacement le moteur et la bobine mobile, ce que RCF baptise « Hyper Ventilation System », grâce aux déplacements d’air créés par ces HP à longue élongation. Enfin le double spider est constitué d’un sandwich avec une couche centrale en Silicone pour un retour à la position de repos stable quelles que soient les contraintes appliquées.

En configuration cardioïde avec les presets dédiés, RCF préconise de placer deux subs en radiation frontale et un au centre du stack en position inversée.