Le logiciel Dante Controller, indispensable pour la configuration et la gestion d’un réseau audio Dante, est passé en version 3.10 courant juillet avec évidemment quelques améliorations, notamment la possibilité de tourner sur un PC (ou Mac) raccordé au réseau en Wi-Fi via un point d’accès.

Parmi les autres évolutions, citons un meilleur contrôle de grands réseaux complexes avec des dispositifs supportant un grand nombre de canaux, la possibilité de verrouiller l’accès à des dispositifs Dante et l’ajout d’un système de filtrage avancé pour définir le contenu des fenêtres dans le cas de la supervision de réseaux importants.

Support du Wi-Fi : La version 3.10 permet maintenant de gérer un réseau depuis un ordinateur connecté en Wi-Fi, en insérant un point d’accès Wi-Fi dans le réseau Dante ; les réglages peuvent donc être effectués depuis n’importe quel endroit du lieu où le réseau Dante est installé.

Filtrage avancé : Le système de filtrage incorporé est utilisé pour définir la gamme de dispositifs Dante affichés dans les fenêtres de façon à les dimensionner correctement dans le cas de réseaux comportant un grand nombre de produits. Les paramètres de filtrage comprennent les noms de dispositifs et de canal, la fréquence d’échantillonnage, la latence fixée et le statut de verrouillage du dispositif.

Verrouillage des périphériques réseau : La nouvelle fonction de verrouillage s’adresse aussi bien aux équipements Dante connectés qu’aux applications telles que Dante Via ou Dante Virtual Soundcard. Cette fonctionnalité permet de verrouiller à distance un dispositif Dante en employant un code à 4 digits choisi par l’utilisateur patenté. Lorsqu’un dispositif est verrouillé, sa configuration ne peut pas être modifiée. Les changements ne peuvent s’opérer qu’en le déverrouillant avec le code d’accès.
Pour supporter cette fonctionnalité, les logiciels de gestion (firmware) des produits Dante de fabricants tiers doivent être mis à jour pour s’adapter à la version 3.10 de Dante Controller, ce qui d’après Audinate doit se produire en quelques mois. Le support de cette fonctionnalité est déjà porté sur la dernière version de Dante Virtual Soundcard et le sera sur la prochaine version de Dante Via.

Pour plus d’informations consulter le site d’Audinate et via le lien ci-après des vidéos tutoriels

Le Fabric, club londonien mondialement connu, a fait appel à Pioneer Pro Audio pour assembler le « sound system » de son tout premier évènement en extérieur : sa participation au Lovebox Festival qui s’est déroulé les 15 et 16 juillet derniers au Victoria Park de Londres.
L’espace Fabric était constitué d’une tente ronde de 38 m de diamètre avec une capacité de 2000 personnes, conçue pour recréer la salle Room One du Fabric, et faire ainsi vivre aux clubbers une véritable expérience de boîte de nuit dans un environnement de festival.

Le système son mis en place par Pioneer Pro Audio sous la houlette d’Alex Barrand, assisté de Powersoft pour toute la partie amplification, comprenait quatre colonnes de 3 m GS-Wave pour la piste (en 4.1) accompagnées de huit subs bass reflex twin 18 » XY-218 et douze enceintes XY-122 (12 pouces, deux voies) pour les renforts latéraux.

L’ensemble était alimenté par douze K10 (2 x 2 kW sous 8 ohms), quatre K2 de Powersoft (2 x 1kW sous 8 ohms) et trois K3 en rack 1U (sound system et régie comprise), avec leurs DSP pilotés par le logiciel Armonia Software de façon à entrer des presets spécifiques au système son Pioneer selon les styles d’ambiance à recréer, le taux de remplissage, et même la température (pour les aigus) via un plug-in Waves. Tous les amplis étaient attaqués en AES-EBU depuis la régie.

Toute l’amplification Powersoft de l’espace Fabric au Lovebox tient dans deux racks grâce au format 1 U des amplis K.

« Habituellement, nous ne penserions pas à utiliser les colonnes GS-WAVE pour un évènement en extérieur, car leur dispersion est conçue pour des installations fixes dans des boîtes de nuit », explique Alex Barrand, Directeur de Pioneer Pro Audio.
« Mais dans ce cas précis, comme le Fabric a recréé une expérience de club, elles sont le choix idéal ». Pour ce faire un parquet en bouleau similaire à celui de la Room One du Fabric a été installé pour obtenir la bonne acoustique, et les parois de la tente recouvertes d’un matériau amortissant pour contrôler les réverbérations et « contenir » les basses fréquences.

Un autre aspect qui rend hommage à la Room One du Fabric est la cabine DJ installée.
Elle était semi-exposée au plus près du public. Cette disposition, unique pour un festival, représentait un vrai défi pour Alex Barrand de Pioneer et pour son équipe. « Comme la cabine débordait sur la piste, nous avons dû élaborer un système qui devait être assez puissant pour que le DJ puisse entendre son mix par dessus le système principal, délayé ». La cabine contenait quatre subs XY-218 18 pouces et quatre enceintes XY-122. « C’est comme un système de boîte de nuit en soi », selon Alex Barrand.

Vue partielle du système son Pioneer avec les deux colonnes GS-Wave de part et d’autre de la « cabine » DJ

D’autres informations sur le système Pioneer : Voir avec le lien SoundLightUp ici

Les nouveaux contrôleurs de zone ControlCenter de Bose professional s’interfacent en câble réseau directement avec les amplificateurs FreeSpace ou PowerShare, récemment lancés, et bien sur les processeurs ControlSpace du fabricant américain. La série comprend trois modèles, CC-1, CC-2 et CC-3.
De plus un convertisseur 4 vers 1, CV41, permet de simplifier le câblage en cas d’utilisation de plusieurs contrôleurs CC-1 avec un amplificateur Powershare PS 602 ou 604.

Les trois modèles de ControlCenter panachés en couleur et en design. Au centre le CC-2 en version européenne.

Le modèle CC-1 dispose d’un simple contrôle de volume alors que les CC-2 et CC-3 offrent en plus une sélection entre deux sources (CC-2) ou quatre sources (CC-3). La configuration des ControlCenter, selon les amplificateurs ou processeurs auxquels ils seront raccordés, s’effectue simplement par l’intermédiaire de « dipswitches » et ils peuvent être reliés en cascade pour réduire le câblage (avec les processeurs ControlSpace).

Le convertisseur CV41, indispensable pour connecter plusieurs CC-1 (jusqu’à 4) aux amplificateurs PowerShare.

Pour les amplificateurs PowerShare, le convertisseur CV41 permet d’interconnecter en CAT5 deux (PS602) ou quatre (PS604) CC-1 avec un déport de jusqu’à 600 m entre les CC-1 et le CV41.
En revanche, la liaison entre le CV41 et l’amplificateur ne peut dépasser 7,5 m.

Tous les modèles tiennent dans un coffret standard pour l’Amérique du Nord et le Japon ou l’Europe et sont disponibles en noir et en blanc.
Les modèles destinés à l’Amérique du Nord et au Japon sont conçus pour être utilisés avec les plaques murales de style Decora®.
Le modèle européen est fourni sous la forme d’une applique murale complète de 86 x 86 mm, un format couramment utilisé en Europe, au Royaume-Uni et en Asie.

D’autres informations sur le site Bose Professional

ARX, le constructeur australien représenté en France par Audiolead, spécialisé dans les produits Pro d’interfaçage audio : boîtes de direct, splitters, préamplis et autres compresseurs/limiteurs, ajoute à son portefeuille différents commutateurs audio aussi bien dans sa gamme Audibox au format unique et toute de bleu vêtue qu’en rack 19’’ 1U. Tous mettent en œuvre une commutation silencieuse en passif et en actif.

ARX Iso Selector

ISO Selector, commutateur passif au format Audibox, réalise la commutation silencieuse, sans transitoires, entre une entrée stéréo symétrique sur deux XLR femelles vers deux sorties stéréo en XLR symétriques (mâles bien sûr) sélectionnées par un poussoir A/B.
Simple et efficace pour réaliser des tests entre matériels ou pour commuter des enceintes actives par exemple.

Remote Switcher, dans le même format, réalise la fonction inverse, c-a-d commutation de deux entrées stéréo symétriques vers une sortie stéréo en symétrique, le tout en XLR et là aussi en commutation silencieuse.
Mais la commutation s’opère soit par un contact sec (relais ou autre) avec une alimentation externe en provenance d’un adaptateur externe (en 12 à 24 V DC) soit par l’application d’une tension (idem 12 à 24 V DC) envoyée par un système d’évacuation ou d’alerte.

ARX Remote Switcher

ARX Remote switcher Commandes

Qswitch, toujours dans le format Audibox, est un commutateur audio quatre canaux stéréo (sur jack 6,35 mm) réversible, c’est-à-dire permettant d’envoyer une source parmi quatre vers une sortie stéréo ou bien une seule source vers une sortie parmi quatre. La commutation est passive.

ARX Qswitch Rear

ARX Qswitch Front

Enfin Iswitch, en rack 19 ‘’ 1U de 150 mm de profondeur, est un commutateur actif à symétrie électronique conçu pour choisir l’envoi d’une de deux entrées stéréo symétriques vers une parmi douze sorties. La connectique d’entrées-sorties est en embase jack TRS et le gain sur les entrées peut se régler entre 0 et + 6 dB. Les leds en face avant accompagnant les touches de commutation rappellent l’entrée et la sortie sélectionnée. Une seule touche de sortie peut être activée à la fois grâce aux commutateurs «interlock».

Quelques caractéristiques :

• Impédance d’entrée symétrique : 40 kΩ
• Niveau max en entrée : + 21 dBu
• Impédance de sortie symétrique : 100 Ω
• Niveau max de sortie : + 26 dBu
• Rapport S/B : 102 dB(A)
• Dynamique : 122 dB
• THD à gain 0 dB et 1 kHz : 0,0025 %

d’autres informations sur le site ARX et sur le site Audiolead

Jim Ebdon est l’ingénieur du son façade de Maroon 5 depuis l’avènement du groupe au plus haut niveau de la scène pop-rock. La récente tournée US du groupe finit ce mois-ci avant de recommencer au Texas en septembre. Pour cette tournée, Ebdon a choisi sa nouvelle console, une SSL L500 Plus, qui d’après lui est : « probablement la console numérique qui sonne le plus comme une console analogique ».
En écoutant diverses consoles numériques et la L500 lors d’un festival, Jim a été inspiré par la console SSL. « Je ne choisis pas une console parce qu’elle paraît belle ou parce qu’il y a une foule de fonctionnalités à bord dont je ne me servirais probablement jamais. Je choisis une console parce qu’elle sonne, ce qui est le plus important. »

En particulier Ebdon a été impressionné par le traitement de signal embarqué.
« Les compresseurs, les « gates » et les effets sont vraiment bons. Le résultat final semble vraiment plus ample et plus ouvert. Je me sers en général d’une réverb extérieure, que j’ai l’habitude d’utiliser et d’emporter sur la route, mais je pourrais tout aussi bien faire un show avec les réverbérations embarquées, qui sonnent fantastiquement. » Sur la tournée, le nombre d’entrées atteint en moyenne 56 et Jim a utilisé une liaison fibre Blacklight II entre la scène et la console, qui permet de transporter jusqu’à 256 canaux MADI en 96 kHz.

Pour la voix du chanteur Adam Levine, Jim Ebdon utilise un pré-ampli externe renommé, mais pour façonner le son, il utilise les correcteurs paramétriques et le compresseur multibande internes.
Une fonctionnalité que Jim apprécie particulièrement réside dans le filtre passe-tout qui permet d’ajuster graduellement la variation de phase autour d’une fréquence centrale sans changer le gain.
Son réglage fin entre différents canaux a un profond impact sur le son, par exemple entre deux guitares ou encore sur les 3 canaux du pied de batterie. En tant que fonction standard sur cette console, c’est fantastique dit-il.
Ebdon exploite les traditionnels Aux notamment pour les effets, mais utilise les stems pour des choses comme de la compression parallèle ou comme groupes pour l’enregistrement pour les cars mobiles. « Je peux envoyer toute mes voix sur une paire de stems, puis toutes les guitares sur une autre paire et ainsi de suite, … ».
Au total, le son analogique de la L500 allié à ses avantages numériques sont une combinaison gagnante pour Jim : « pour moi, la SSL L500 Plus est une console analogique avec une touche de sauvegarde ».

Une vidéo de l’entretien avec Jim Ebdon (en anglais) est disponible avec le Lien Ici

Polygone Equipement, prestataire du nord de la France (Label N° 753, 59890 Quesnoy sur Deule), adepte des systèmes de diffusion RCF depuis le début des années 2000, vient de faire l’acquisition de deux paires de colonnes ligne source TTL-6A (pour commencer) début juillet qui ont déjà tourné sur beaucoup de prestations, notamment en accompagnement d’écrans vidéo pour des retransmissions de matches de l’Euro 2016 en salle.

Les TTL6-A en paire en accroche sur un pied de levage lors de la retransmission d’un match de l’Euro 2016.

Gérard Coucke, gérant de Polygone Eq, est très enthousiaste et on ne peut plus satisfait de ses nouvelles acquisitions sur lesquelles il ne tarit pas d’éloges. Le parc de systèmes de diffusion de Polygone Equipement est principalement constitué d’enceintes amplifiées RCF avec un contrôle système en RD Net.

RCF TTL6-A

Citons notamment des têtes TTL-33A (20) accompagnées de subs TTS-28A, des TTL-55A avec subs TTS-56A, des HDL20-A, des retours TT25-SMA (18), des TT25-A et TT08-A et maintenant les colonnes ligne source amplifiées TTL6-A.
Gérard Coucke a utilisé ces dernières à plusieurs reprises depuis le début juillet pour des spectacles en salle ou des retransmissions de matches de l’euro et les trouve parfaitement adaptées à ce genre d’exploitation avec une couverture très homogène (en évitant les réflexions), une très bonne efficacité et beaucoup de garde en exploitation.
Ajoutons à cela une grande facilité de mise en œuvre.
Rappelons que les TTL6-A sont des colonnes trois voies amplifiées (contrôlées en RD Net) délivrant un niveau max de 139 dB SPL et mettant en œuvre deux douze pouces Néodyme longue excursion dans le grave avec six médium (Néodyme) 6,5 pouces encadrant le guide d’aigus à couverture asymétrique en vertical (+5, -25°) et de 90° en horizontal.

Le moteur d’aigus est un modèle à diaphragme titane de trois pouces et gorge 1,4  », raccordant avec les HP de médium à 800 Hz. L’amplification embarquée, d’une puissance totale de 2200 W, comprend quatre modules classe D répartis en deux fois 550 W pour les HP 12 », 700 W pour les 4 HP médium et 400 W pour la compression.

Les TTL6-A sont également bien adaptées à une exploitation en salle moyenne (mais on peut constituer des lignes plus importantes).

Le DSP de bord se charge du filtrage, des presets et des protections mais également de l’alignement en phase du système. En paire, comme les utilise Gérard, les TTL6-A peuvent être placées droite ou en ligne légèrement incurvée avec les accessoires de fixation qui les accompagnent.

Plus d’infos sur le site de RCF et sur le site de Polygone equipement

La nouvelle gamme d’amplificateurs de puissance modulable PowerShare de Bose comprend trois modèles en 1U : deux modèles fixes à 2 canaux et 4 canaux (PS602 et PS604), ainsi qu’un amplificateur pour applications mobiles à 2 canaux (PS602P).

Les amplificateurs de puissance modulables Bose PowerShare

Chaque modèle offre une puissance totale de 600 watts pouvant être répartie en tout ou partie sur les différents canaux de sortie. La compatibilité avec des charges à basse (4 et 8 ohms) et haute impédance (ligne 70 /100 V) permet aux amplificateurs PowerShare de s’adapter à une grande variété d’applications.
La technologie PowerShare brevetée permet la répartition asymétrique de la puissance totale disponible sur les différentes sorties à concurrence de la puissance totale pouvant être délivrée (limitée par l’alimentation). Les différences entre PS602 et 602P réside dans les connecteurs d’entrées/sorties, Euroblock pour la version installation et XLR combo et Speakon NL4 (plus borniers banane) pour la version P ainsi que le réglage du gain en façade pour le 602P.

Les amplificateurs PowerShare exploitent le système Dual Feedback Loop (DFL), hérité de la gamme d’amplificateurs PowerMatch de Bose. Ils ont gagné en performances et en fiabilité grâce à une surveillance et un contrôle continus du courant et de la tension au niveau de chaque sortie de l’amplificateur. Cette combinaison réduit les distorsions tout en protégeant les enceintes.

Une vue de côté des amplificateurs PowerShare

De plus, il est possible de configurer chaque canal pour des applications basse impédance (4-8 Ω) ou haute impédance (70/100 V). Les PowerShare délivrent la même puissance max en 4 ohms qu’en 8 ohms ou en ligne 70/100 V (soit 2 x 300 W ou 4 x 150 W).

Pour les applications nécessitant un traitement audio supplémentaire, le logiciel PowerShare Editor offre un contrôle des égalisations d’enceintes Bose, des égaliseurs paramétriques 9 bandes, mixage, filtrage, limiteurs, délai, Mute et inversion de polarité à partir d’une connexion USB.

Dans le cas de configurations très simples sans PC, des dipswitches et rotacteurs situés sur le panneau arrière permettent de choisir les différentes courbes d’égalisation et paramètres de protection des enceintes Bose et de configurer l’ampli. Grâce à ces fonctionnalités, il n’est plus nécessaire de disposer d’un dispositif de traitement du signal externe (DSP) dans un grand nombre d’applications.

Quelques caractéristiques :

• Séparation des canaux (crosstalk) : > 85 dB @ 1 kHz
• Rapport S/B : 100 dB(A) à P nom
• Sensibilité (sélectionnable) : -10/ -2 dBV en entrée RCA (asymétrique), +4/+12 dB en symétrique
• Echantillonnage A/D, D/A : 24 bits / 48 kHz
• Latence globale (entrée/sortie) : 1 ms
• Alimentation universelle : 100 Vac – 240 Vac (50/60 Hz)

D’autres informations sur le site Pro Bose

La gamme de boitiers de scène StraightLink de Klotz figure parmi les best sellers des produits commercialisés par la marque allemande. Etait-il possible de l’améliorer ?
Eh bien oui. Dans le cadre de la réactualisation de l’ensemble des éléments multipaires de son catalogue, klotz a redessiné les boitiers de scène multi-entrées StraightLink.

Outre l’addition du nouveau logo Klotz, les boitiers ont légèrement été agrandis de façon à pouvoir laisser un peu plus d’espace pour l’étiquetage aussi bien en vertical qu’en horizontal et pour du ruban de 19 mm de large.

La compacité et la solidité des boitiers ont été conservées avec une construction tout en aluminium renforcée. Le câblage interne est réalisé en 110 ohms de façon à pouvoir accepter aussi bien des multipaires symétriques analogiques que numériques AES3 voire un mix des deux.
La gamme actuelle est disponible en version 8, 12 et 16 canaux d’entrée avec, coté multipaire, un connecteur RMP mâle en 25, 37 ou 54 points en harmonie avec les multipaires mâle/femelle de la gamme Klotz.
En cours d’année, d’autres produits ont déjà et vont être introduits tels que câbles AES, multipaires analogiques, adaptateurs pigtail, autres boitiers de scène, etc.

La gamme StraightLink, complète et de haute qualité, est conçue pour rendre la mise en place plus aisée dans les applications de touring.

D’autres informations sur le site de Klotz AIS

Après l’iD14 qui a connu un franc succès, Audient introduit une nouvelle interface audio compacte à un prix attractif mais sans sacrifice sur la qualité (du son et des éléments constitutifs).
L’iD4, pourvue d’une entrée micro et d’une entrée instrument (DI), s’alimente via le port USB et met en œuvre la technologie de pré-ampli micro classe A qu’on retrouve sur tous les appareils Audient, notamment les consoles haut de gamme de la marque.

Avec son pré-ampli micro de grande qualité dotée d’une alimentation fantôme 48V (EIN : 126 dB non pondéré et THD < 0,0015%), l’iD4 utilise des convertisseurs A/N et N/A performants (dynamique de respectivement 114 et 115 dB pondéré A) et un pré-ampli instrument à JFET reprenant les caractéristiques sonores des étages d’entrée d’amplis à tubes.
Les fréquences d’échantillonnage acceptées vont de 44,1 à 96 kHz et la latence complète entrée-sortie s’échelonne de 1,58 ms à 44,1 kHz à moins de 0,73 ms à 96 kHz.
L’iD4 accueille deux nouvelles fonctionnalités visant à rendre le processus d’enregistrement encore plus simple pour les utilisateurs: Monitor Mix et Monitor Pan. La fonction Monitor Mix permet de contrôler un mélange des deux entrées de l’iD4 et la lecture DAW, fournissant une latence quasi nulle pendant l’enregistrement.

Sur l’arrière de l’ID4, on retrouve l’embase combo d’entrée micro, la commutation d’alimentation fantôme, le port USB et les sorties ligne HP.

En outre, en enregistrant par exemple une guitare acoustique et une voix, la fonction Monitor Pan permet de répartir de gauche à droite l’entrée pré-ampli micro et l’entrée directe (D.I), ce qui facilite la création d’un bon mix pour le monitoring au casque.
Bien que compacte, cette interface dispose par ailleurs de deux sorties casque (une en 3,5 mm et l’autre en 6,35 mm) attaquées par un ampli en classe AB et de deux sorties ligne pour enceinte G et D. La consommation sur le port USB2 reste inférieure à 2,5 W (420 mA sous 5V), même lorsque l’alimentation fantôme est enclenchée.

D’après Tom Waterman (Directeur Technique d’Audient) :
« Même si vous n’avez besoin que d’un pré-ampli micro, vous aurez accès à la même technologie de pré-ampli classe A issue de notre célèbre console de mixage ASP8024 Heritage Edition, et vous obtiendrez ainsi la meilleure reproduction de votre source. Au-delà de l’excellent rapport qualité/prix, l’atout de l’iD4 réside dans sa simplicité d’utilisation.
Grâce à un simple bouton, l’encodeur rotatif de volume devient une molette de défilement virtuel, ce qui signifie que vous pouvez utiliser le bouton iD pour contrôler manuellement le DAW, les paramètres de plug-in, écrire l’automatisation et même faire défiler votre bibliothèque iTunes – comme si vous étiez en train d’utiliser un contrôleur dédié ! »
L’interface USB iD4 sera disponible dans le courant juillet au prix public conseillé de 169 €TTC

Symetrix annonce la disponibilité de la nouvelle gamme de processeurs audio Solux NX qui remplace la gamme Solus. Les Solus NX reprennent en grande partie la configuration matérielle des produits de la série Prism (DSP, mémoire, préamplificateurs, etc.) introduite en début d’année.
Les principales différences sont une quantité de GPIO moindre et l’absence de port Dante.
Il s’agit donc d’une solution à plus faible coût pour les applications ne nécessitant pas de mise en réseau audio.

La gamme Solus NX est composée de trois modèles :

• Solus NX 4×4 : 4 entrées / 4 sorties analogiques
• Solus NX 8×8 : 8 entrées / 8 sorties analogiques
• Solus NX 16×8 : 16 entrées / 8 sorties analogiques

Les trois modèles disposent d’un afficheur graphique OLED de haute résolution et utilisent un simple bouton (poussoir plus encodeur) pour naviguer dans les menus et afficher le statut et les vu-mètres. Ces matrices se gèrent, comme les produits Prism, Radius et Edge de Symetrix, avec le logiciel Composer récemment mis à jour avec la version 5.1.
Ce dernier permet également le contrôle de produits tiers de chez Attero Tech, Starwart Audio, Shure, Audio-Technica, etc. Un serveur Web embarqué peut afficher des diagnostiques et des contrôles de niveaux en lançant simplement un navigateur et en entrant l’adresse IP de l’unité SOLUS NX. Il suffit d’ajouter au processeur un point d’accès sans fil Wi-Fi.
Ajoutons à cela la possibilité d’utiliser jusqu’à quatre télécommandes virtuelles ARC-WEB (gratuite, IOS et Androïd) pour paramétrer volume, mute, sélection des sources et bien d’autres choses à partir d’un smartphone ou d’une tablette, en plus des télécommandes murales ARC et ARC-3 du constructeur.

Enfin la gamme Solus NX supporte le logiciel SymVue (application Windows) qui permet de constituer des interfaces utilisateur dédiées sans programmation de bas niveau.

Les matrices Solux NX sont disponibles au prix public HT de :

• 1569 euros (Solus NX 4×4),
• 1918 euros (Solus NX 8×8),
• 2595 euros (Solus NX 16×8).

Avid vient d’annoncer la disponibilité de la carte Dante 16 canaux DNT-192 qui permet au système VENUE S6L de s’insérer au sein d’un réseau Dante et de s’interconnecter avec les presque 800 dispositifs audio Pro labellisés Dante aujourd’hui sur le marché.
Dans le même temps la S6L accueille la version 5.2 de son logiciel de gestion qui supporte bien entendu la nouvelle carte Dante optionnelle ainsi que d’autres améliorations telles que le partage d’entrées/ sorties et le partage-compensation de gain entre deux systèmes S6L.

Le système VENUE/S6L avec extension externe de l’interface utilisateur et stage rack 64

Le logiciel gratuit VENUE 5.2 « standalone » est une version du logiciel VENUE 5.2 qui permet aux ingénieurs du son de pré-programmer leur show et de travailler sur les fichiers de show offline ou encore de se familiariser avec le logiciel de gestion du système VENUE S6L sans console.
Le nouveau soft permet en outre de prendre en charge jusqu’à quatre cartes d’extension HDX-192 dans le moteur audio E6L et par conséquent doubler la puissance de traitement pour les plug-ins. Les autres améliorations concernent l’optimisation du système et de l’interface utilisateur.

La carte DNT-192 16 canaux Dante occupe deux slots dans un stage rack 64

La carte Dante DNT-192 est basée sur le module Dante Brooklyn II et permet de travailler en 192 kHz comme son nom l’indique au prix d’une réduction du nombre de canaux total qui passe alors de 16 à 8.
Elle peut être configurée soit totalement en entrées ou en sorties (16 E ou 16 S) soit encore en huit entrées plus huit sorties (en 48 et 96 kHz) ou quatre entrées plus quatre sorties en 192 kHz.
En transmission, elle supporte les flux unicast et multicast et dispose de trois ports Ethernet Gigabit : un Dante primaire en EtherCON, un Dante secondaire en EtherCON et un port de contrôle (RJ45).
Il est possible d’installer jusqu’à six cartes DNT-192 dans un rack de scène 64 pour un total max de 64 entrées et 32 sorties. Une carte occupe deux slots dans le rack.
La configuration et le routage se font aisément avec le Dante Controller et les mises à jour de firmware avec le logiciel Audinate Firmware Manager. La carte est détectée automatiquement à la mise sous tension du rack 64.

D’autres informations avec les liens ci-après pour :

• La système VENUE S6L
• La carte Dante DNT-192.

Une ligne ShowMatch DelltaQ avec son sub dédié 18’’ en tête de ligne.

Lors d’Infocomm, Bose Professional a présenté son nouveau système ShowMatch DeltaQ Array qui vient épauler le système RoomMatch dans l’offre line array du constructeur américain.
La technologie DeltaQ (Q pour sélectivité) permet de changer la directivité de chaque module au sein d’une ligne pour optimiser la couverture sonore sur la zone d’écoute et sur la distance tout en préservant la cohérence de phase.

De par leur conception, les enceintes ShowMatch DeltaQ offrent une grande modularité. Elles sont conçues pour des installations fixes mais conviennent également pour des applications portables, grâce aux différents choix de directivité que propose le système.
Les enceintes large bande ShowMatch disposent de quatre nouvelles compressions Bose EMB2S-HF sur guide encadrées par deux haut-parleurs de grave 8 pouces en néodyme.
Les modules offrent une ouverture verticale de 5, 10 ou 20 degrés et deux ouvertures horizontales : 70° et 110°.
Le système d’accroche permet de créer une ligne de 24 modules au maximum. Un caisson de basses de 18 pouces, de même largeur, pourra être accroché dans la ligne et une gamme complète d’accessoires d’accroche sont disponibles.

La polyvalence du système ShowMatch DeltaQ permet d’assurer la meilleure qualité sonore possible pour une multitude d’applications : Salles de spectacles, théâtres, auditoriums, discothèques, lieux de culte et tout type d’évènements corporate.

Bose Professional devrait commencer à livrer le système ShowMatch DeltaQ en Octobre 2016. Plusieurs démonstrations du système sont prévues à partir de septembre.

Yamaha EMX7 et EMX5

Yamaha lance deux nouveaux modèles dans la série EMX, les EMX5 et EMX7. Après l’introduction de l’EMX2 un peu plus tôt en 2016, les EMX5 et EMX7 ajoutent encore plus de puissance aux caractéristiques de la série des EMX, une gamme qui allie portabilité et facilité d’utilisation, et qui intègrent les amplificateurs de puissance.
Les EMX5 et EMX7 s’avèrent la solution idéale dans de nombreuses configurations : des applications musicales et évènements de taille moyenne, jusqu’aux installations fixes comme les bars ou les restaurants, les lieux de culte, les studios de répétition, etc.

Ces mélangeurs intègrent des amplificateurs de puissance classe D délivrant respectivement 500 W et 600 W sous 4 ohms (@ THD = 1 %) par canal, avec une protection contre les surcharges (courant, puissance, thermique). Grâce à un boîtier robuste, un châssis en métal très résistant et des poignées intégrées, ces deux mélangeurs sont fiables et résistants, et leur design permet un positionnement aisé horizontal ou vertical.
Les deux modèles disposent de quatre entrées mono (avec pad de 30 dB) et quatre entrées mono/stéréo, permettant l’utilisation de huit microphones et sources au niveau ligne, la voie 4 pouvant recevoir un signal haute impédance, comme une guitare ou une basse, par exemple.

Les deux modèles possèdent deux départs auxiliaires (Aux Send), pour envoyer des mix distincts vers des retours de scène, ou des effets externes. Pour les sorties vers les haut-parleurs, deux connecteurs sont disponibles : jacks TRS 6,35 mm ou Speakon grâce aux embases combo. Pour une connexion vers un autre système de sonorisation ou un enregistreur, deux sorties asymétriques sur connecteurs RCA sont prévus (indiqués REC OUT).
L’EMX5 propose une fonction Master EQ ™ (brevet Yamaha) à deux positions, discours ou musique, pour optimiser le mixage final, ainsi qu’une fonction Bass Boost. L’EMX7 dispose d’un correcteur graphique 31 bandes de type Flex9GEQ qui permet à l’utilisateur de sélectionner jusqu’à neuf bandes de fréquences sur un total de 31 pour un réglage de ± 15 dB.
Les deux modèles comprennent aussi le réglage de dynamique 1-knob spécifique à Yamaha qui permet d’utiliser très facilement un compresseur sans réglages complexes, et une section DSP complète avec 24 effets SPX.

Yamaha EMX7

En outre, le modèle EMX7 comprend un processeur de haut-parleurs, avec des pré-réglages correspondant aux différents modèles d’enceintes passives Yamaha.
Les deux mixeurs disposent d’un suppresseur de feedback (ou anti-larsen), qui utilise un filtre numérique à sept bandes (technologie Yamaha) pour éliminer instantanément les accrochages acoustiques indésirables juste en appuyant sur un bouton.
Enfin leur alimentation électrique à découpage universelle leur permet de fonctionner dans toutes les régions du monde.

The EMX5 and EMX7 seront disponibles à la fin de l’été.

Allen &Heath vient d’introduire une mise à jour du firmware de ses consoles dLive qui apporte plusieurs fonctionnalités importantes telles que la possibilité d’éditer ou de mixer sur un PC (ou MAC ou tablette) avec ou sans la surface de contrôle via le logiciel propriétaire Director, la modélisation de pré-amplis à tubes sur les 128 canaux, le son surround 5.1 et huit groupes de mute.

Director
Director est un logiciel d’édition et de gestion multiplateformes. Il permet à la fois à l’ingénieur de préparer son show hors-ligne mais également de tout contrôler depuis son ordinateur ou sa tablette. Le logiciel peut être utilisé comme un complément à la surface de contrôle, ou alors avec un MixRack, sans besoin de la surface puisque le moteur audio XCVI est situé dans le Rack. L’interface est compatible avec les écrans tactiles et reflète la configuration physique avec des banques de faders dont on peut modifier la taille.

« Le Logiciel Director ouvre beaucoup de possibilités aux dLive » explique le chef produit Nicolas Beretta.
« Les ingénieurs peuvent configurer ou peaufiner leurs réglages dans le tour bus, et la possibilité offerte de gérer plusieurs tâches en simultané permettra par exemple à un ingénieur façade de travailler en même temps que son homologue aux retours, depuis son ordinateur ou sa tablette. De plus pour les petites configurations, un MixRack pourra être contrôlé directement à l’aide d’un ordinateur et de Director.»

Modélisation de préamplis
Parmi les autres fonctionnalités apportées par la mise à jour v1.2, l’ajout d’une modélisation de préamplis à la suite de traitements DEEP est à noter. Le premier modèle de préampli disponible, Dual Stage Valve, recrée la distorsion caractéristique des circuits à lampes triode et pentode afin d’obtenir des effets allant de la coloration subtile à une saturation totale. Ces préamplis sont disponibles sur les 128 canaux d’entrée et n’ajoutent aucune latence.

Mode 5.1, 8 groupes de Mute, etc.
Parmi les autres nouveautés développées, citons le panoramique 5.1, répondant à un besoin dans le marché grandissant des productions audio en multicanal. 8 Groupes de Mute ont également été ajoutés au-dessus des 24 groupes DCA. Plusieurs bus de pré-écoute PAFL peuvent désormais être configurés pour deux opérateurs ou plus, facilitant le travail à plusieurs. Enfin, les utilisateurs pourront désormais configurer la balistique des bargraphs ainsi que le Peak Hold.

D’autres informations sur le site www.algam-entreprises.com

Tony Andrews, fondateur de Funktion One à gauche, et Claudio Lastrucci, fondateur et Directeur de la R&D Powersoft, de part et d’autre du F132 à Prolight+Sound

Funktion One et Powersoft ont combiné leur expérience et leur savoir-faire pour créer un subwoofer hors du commun basé sur le moteur à aimant mobile linéaire M-Force de Powersoft.
Ce sub, baptisé F132, qui avait été présenté en avant-première à Prolight + Sound en même temps que le système Line Array Vero de Funktion One, a été déployé récemment en huit exemplaires dans l’Arena de Carl Cox and Friends à Ultra Miami.

Le F132 exploite un seul transducteur de 32’’ à cône spécialement étudié par Funktion One de même que l’enceinte à charge pavillonnaire, spécialité du constructeur anglais.
Le moteur de ce transducteur est le M-Force de 10 kW avec une amplification (et le traitement de signal) adaptée. La réponse en fréquence va de 24 Hz à 70 Hz avec une bonne réponse transitoire due à la capacité d’accélération du M-force (environ 4000 m/s²) qui présente presqu’une demi tonne de poussée (4000 N).
La forme et les dimensions de l’ébénisterie avec le type de charge employée permettent d’obtenir un niveau de directivité impossible autrement à ces fréquences sans avoir recours à une configuration cardioïde.

Le moteur à aimant mobile linéaire M-Force de Powersoft

Le fondateur de Funktion One, Tony Andrews, avait été intéressé par la technologie M-Force dès sa présentation en 2014. « Sa puissance brute avait attiré mon attention » se rappelle-t-il.
Cela l’a amené à penser aux façons d’appliquer la technologie « bass horn » de Funktion One à la formidable puissance du transducteur.

Le F132 et sa charge pavillonnaire vu de face en hauteur

Sound Investment, le distributeur Funktion one US, a installé huit exemplaires du F132 placés du même côté dans la salle de Carl Cox and Friends, accompagnés de quatre subs F221, double 21’’.
L’année précédente, 24 subs F221 étaient utilisés pour obtenir le même niveau pour la même scène, ce qui donne une indication du SPL développé.
Chaque F132 est profond de 1,5 m et large d’un peu plus d’1,1 m.
Carl Cox a été ravi du résultat : « lorsque je suis entré dans la salle, avec le nouveau système Funktion One devant moi, le sourire était sur mon visage, c’est la meilleure expérience sonore que j’ai eue dans ce lieu. C’était si chaud, plaisant et puissant, que cela m’a secoué tous les sens jusqu’à l’âme ».

La Carl Cox and Friends Arena à Ultra Miami. Crédit Photo : Adam Kaplan

D’autres d’informations sur les sites de Funktion One, de Solution One Audio et sur M-Force Powersoft