Après des expériences scéniques concluantes, notamment avec le groupe C2C, Kinesik propose un catalogue riche en écrans Led de toute sorte.
Pour les pros du spectacle, la série Video Led Screen Pro offre une large gamme de modules Led de 50 x 50 cm avec des pitches allant de 2,5 mm à 15 mm.
L’airscreen Curve vu de l’arrière avec en médaillon la pièce de couplage inter-module permettant le réglage angulaire de courbure.
Présents au Grand Prix de F1 de Monaco, ces modules peuvent aussi servir de dancefloor, être incurvés (concave ou convexes) ou mis en forme de vagues de LED.
Kinesik a d’ailleurs développé une gamme Video Led Screen Klub spécialement dédiée aux utilisations en plafond, mur ou sol. Ces modules peuvent aussi se placer sur des marches d’escalier ou tout autre type de surface.
Toujours dans cette catégorie, les écrans LED Airscreen Curve permettent des projections sous la forme de cylindre ou d’écran incurvé. Trois modèles sont proposés : Indoor P6, Outdoor P18 et Outdoor P40. Les pitches vont de 6 mm à 40 mm en passant par 18, et la luminosité varie de 1 500 nits à 5 000 nits*. Ces dalles peuvent être assemblées, en montage concave ou convexe, ou suspendues.
*nit : unité de luminance (non SI) équivalente à 1cd/m2 (candela par mètre carré) ou encore à 1 lm/m2.sr (lumen par mètre carré.stéradian)
Cette nouvelle édition du Satis aura été marquée par plusieurs tendances : la production et la diffusion 4K, la généralisation des Led mais aussi l’arrivée d’écrans OLED et la poursuite de la fusion de l’audiovisuel et de l’informatique. Nous avons mis en lumière quelques-uns de ces mouvements à travers plusieurs produits remarqués sur le salon.
Sony : la 4K en ligne de mire
Sur un vaste stand, Sony a présenté ses dernières nouveautés en matière de vidéo. La 4K est au centre de la stratégie de la firme japonaise depuis les caméras vidéo jusqu’aux écrans de production, tout est placé sous le signe de la 4K.
La XDCAM 4K PXW-Z100 (7 500 euros) est un caméscope de poing professionnel équipé d’un capteur CMOS ExmorR (1/2,33) pouces, la captation s’effectue en 4k (4096 x 2160) à 50 ou 60p*.
Cette caméra pèse moins de 3 kg et utilise le format d’enregistrement XAVC*, le stockage des vidéos s’effectuant sur une carte mémoire XQD. De son côté le projecteur numérique SRX-T615 permet d’afficher du contenu 4k natif avec un contraste de 12 000 :1 et une luminosité de 18 000 lumens.
A côté d’une multitude de caméscopes, Sony a présenté ses nouveaux moniteurs OLED, il s’agit de la gamme OLED Trimaster EL. Deux tailles d’écrans sont disponibles : 17 et 25 pouces.
La technologie OLED s’impose de plus en plus au niveau professionnel et grand-public, elle permet de concevoir des écrans fins et légers et apporte une meilleure qualité d’image. Les modèles PVM-A250 et PVM-A170 Full HD ont été entièrement repensés par Sony au niveau du design et de l’électronique.
* Balayage progressif (non entrelacé) à 50 ou 60 im/s * XAVC : format d’enregistrement vidéo (avec audio et metadonnées encapsulées) compressé pour la vidéo 4 k, la HD (en full HD, la résolution est quatre fois moindre qu’en 4k) et les hautes fréquences de rafraîchissement (HFR), extension du standard H264 niveau 5.2.
JVC : Moniteur et caméra 4K
La tendance 4K était également présente chez JVC avec des caméras et des moniteurs compatibles avec cette résolution vidéo.
Le moniteur PS-840UD, baptisé ProVérité, est un des plus grands écrans pro au monde, un 84 pouces de diagonale qui affiche une résolution de 3840 x 2160 pixels en 60p. La dalle LCD est rétro-éclairée par des Led (Edge Led), le contraste dynamique est de 20 000 :1 et la luminosité est de 350 nits*. L’angle de vision atteint 178 degrés et la connectique comporte 4 HDMI 1.3a et trois HDMI 1.4a. Ce moniteur est livré avec un pied de table.
Dans la famille 4K, JVC a présenté sa nouvelle caméra GY-HMQ10 capable de filmer avec une résolution de 3 840 x 2 160 (pixels) en 24, 50 ou 60p. Le processeur intégré Falconbrid de JVC contribue à la rapidité d’exécution et la puissance de traitement.
Les enregistrements s’effectuent sur des cartes SDHC/SDXC avec quatre slots disponibles simultanément. Le capteur de type CMOS (1/2.3)’’ est associé à un objectif zoom 10x (42,4 -424 mm) pour un poids de seulement 1,7 kg.
*nit : unité de luminance (non SI) équivalente à 1cd/m2 (candela par mètre carré) ou encore à 1 lm/m2.sr (lumen par mètre carré.stéradian)
3D Storm : nouveautés NewTek, nouvelle génération de TriCaster
Fidèle à son habitude, 3D Storm (distributeur des produits NewTek) a présenté sur son stand très interactif la nouvelle génération de TriCaster et les accessoires LiveXpert.
Les systèmes de production professionnels multi-caméras de NewTek s’enrichissent de trois nouveaux modèles : TriCaster 860, 460 et 410. Le TriCaster 800 évolue et intègre plusieurs fonctionnalités inédites.
Tous ces systèmes offrent de 4 à 8 canaux mix/effects rendant possible la superposition de plusieurs couches vidéo en temps réel. Des studios virtuels sont désormais présents avec mélange d’images panoramiques et vidéos multicouches.
Un système de ralenti puissant (3Play 4800) est également disponible. 3D Storm présentait par ailleurs les outils LiveXpert, dédiés à la production de directs, avec notamment LiveCG Broadcast pour la gestion des logos et des graphiques en temps réel.
Un gigantesque stand entièrement dédié à la vidéo avec des produits allant de la captation vidéo à la production ou à l’échantillonnage. Blackmagic Design est depuis 1984 fortement implantée dans l’industrie du cinéma et de la télévision, ses produits de correction de couleur DaVinci sont plébiscités par les pros.
Sur le Satis, on pouvait essayer les caméras Blackmagic qui comportent deux modèles : Pocket Cinema Camera et Production Camera 4K. La première est très compacte avec un boîtier en alliage de magnésium. Son capteur est au format Super 16 et l’enregistrement s’effectue en Apple ProRes 422 ou en cinéma RAW. La résolution est de 1920 x 1080 (HD), le stockage est réalisé sur cartes SD et son prix est de 775 euros.
La Production Camera 4K filme en 3 840 x 2 160 pixels et intègre un capteur grand format Super 35 et un écran tactile. Son prix est de 3 089 euros.
Parmi les multiples convertisseurs vidéo, moniteurs, enregistreurs ou mélangeurs, on pouvait remarquer la dernière version de l’UltraStudio 4K. Un système complet d’acquisition et de relecture basé sur la technologie Thunderbolt 2 développée par Intel.
Il est équipé de tous les types de connexion vidéo et audio existant sur le marché. Il travaille à la vitesse de 20 Gb/s et six appareils peuvent lui être connectés. Il prend en charge les formats SD, HD, Ultra HD jusqu’à 60p et 4k.
Au Satis 2013, La société Pixelight n’a pas fait les choses à moitié. Un gigantesque mur de Led de 16 m2, visible à des dizaines de mètres, accueillait le visiteur à l’entrée du salon.
Ce Rental mobile screen est autonome, il est rangé dans un système de remorque et se déploie à la demande. Si trois modèles sont proposés au catalogue, d’autres possibilités existent, de 6 à 16 m2. Le pitch est de 10,66 mm les Led sont de type 1R1G1B, le nombre de pixels par m2 est de 8 789 et la luminosité de 8 000 nits.
Parmi les nouveautés présentées, la gamme Kreative Line démontrait les possibilités des Led et leur faculté à répondre à des défis créatifs. Ainsi la Kreative Ball 100 est ses allures de boule à facettes disco est en fait un assemblage de plusieurs modules Led 3 in 1 SMD, le pitch est de 10 pour 10 000 pixels au mètre carré. Cette boule d’un poids de 70 kg affiche une luminosité de 2 000 nits et un prix de 14 900 euros.
L’autre grande nouveauté est la gamme Lynx, des dalles Led fines et légères spécialement étudiées pour le marché de la location. Chaque dalle a une dimension de 500 x 500 mm et l’épaisseur n’est que de 15 mm. L’assemblage des coques en aluminium moulé sous pression est simple et robuste, et il est possible de mélanger les pitchs. Cette série Lynx comporte cinq références, de Lynx 3 à Lynx 10, avec des pitchs allant de 3,9 mm à 10,41 mm. La luminosité du Lynx 10 peut atteindre 5500 nits et ces modules Led sont utilisables en indoor ou outdoor.
Le Fresnel et la Découpe sont peut-être les projecteurs les plus emblématiques du Théâtre et de l’Opéra. Il est normal que la France, riche de son patrimoine culturel, ait enfanté un des constructeurs phare de l’éclairage théâtral, l’indémodable Robert-Juliat.
Près de 100 ans après sa naissance, celui-ci est resté fidèle à son classicisme emblématique, du moins pour l’esthétique. Après une gamme Tibo pleine de ressources, c’était le moment de moderniser son sacro-saint projecteur Fresnel, dans une version à Led. Entrez avec moi sous sa lumière High-tech.
Previously, in SoundLightUp…
En cliquant dans la colonne de droite sur le titre Tibo 533, vous retrouverez mon test des découpes à Led Tibo, sous-titré fort poétiquement “Un Tibo, deux Tibo, plein de Tibo doudou” grâce auquel d’une part vous apprendrez l’historique Led de Robert-Juliat, et d’autre part vous chantonnerez sans vous en rendre compte la petite ritournelle que mon titre ne manquera pas de vous évoquer.
Si la gamme des Tibo se voulait une rupture pour offrir à de nouveaux clients une diversité et un prix plus accessible, le ZEP s’inscrit dans la continuité et le savoir-faire Robert-Juliat, au terme d’un pari risqué, celui de proposer des sources Led dans un milieu plutôt conservateur.
On reconnait la carrosserie des projecteurs halogène, un assemblage millimétré d’acier et d’aluminium sous époxy noir, un look classique et fonctionnel mais regorgeant de petites astuces. De quoi renouveler un parc sans bouleverser les habitudes. Seule la présence d’une embase DMX et d’un menu sobre trahit son genre. Ce panneau de contrôle est maintenant commun à tous les projecteurs Robert-Juliat à Led.
Le choix d’une source lumineuse Led à haut rendement de 150 W permet de concilier plusieurs problématiques. D’une part rester dans des prix et une technologie maitrisés, d’autre part se poser en équivalence d’une source 1000 W halogène avec la version Led blanc chaud ou d’une source 2 kW “refroidie ” par un correcteur de couleur type Lee201 pour la version blanc froid.
Casting
Les deux modèles principaux, même tenue mais rôle différent.
Deux modèles de Fresnel sont disponibles sous la référence 340LF, seule la température de couleur des Led diffère. Le modèle WW (pour Warm White) est annoncé à 3200K pour une ouverture variant entre 11° à 68°. Le modèle CW (Cold White) à 6500K, revendique un rendement supérieur d’environ 40% à celui du blanc chaud, ce qui change un peu tout comme nous le verrons plus loin.
Les machines sont livrées dans leur carton d’emballage référencé, avec leur notice, le câble d’alimentation Powercon True1, un porte-filtre et l’antenne Wi-Fi DMX si vous avez souscrit votre abonnement.
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Les références de Led (« froide » ou « chaude ») et le pays, important pour les standards électriques.Fraichement déballé, avec sa notice en français je vous prie.
De dos vous détaillerez le support pour l’antenne Wi-fi DMX (protégé par un petit cabochon rouge), les DMX mâle et femelle, les embases d’alimentation d’entrée et de sortie et le disjoncteur thermique ré-armable qui remplace le fusible standard mono-utilisation.
Pour rappel, les connecteurs d’alimentation sont des Powercon True1 de couleur jaune à branchement sécurisé.CW = Cold White = 6500K / WW = Warm White = 3200K. C’est presque en braille pour le différencier dans le noir.
Une plaque de tare fournit moult indications dont le type de led embarqué marqué par une petite croix, qui est visuellement le seul moyen de savoir si le fresnel est blanc chaud ou blanc froid..
Habillage
La Fresnel Zep est habillée d’acier sous peinture époxy noire, équipée de poignées, de boutons ergonomiques en plastique moulé gris et de quelques touches roses d’indication plus discrètes que par le passé.
Le Fresnel Zep pèse autant qu’un Fresnel halogène 2 kW et se tient dans les mêmes dimensions, un peu plus fin cependant.
La lentille de sortie est identique, de diamètre 200 mm, cependant la cassette à l’avant est réduite (215X215 mm) au format des Fresnel 1 kW, et donc parfaitement compatible avec les accessoires de cette gamme.
Le loquet de blocage du porte-filtre ou volet coupe-flux est visible sur la partie supérieure gauche.
Bien sûr, sans lampe (donc sans risque d’explosion), la grille de protection avant est maintenant superflue.
La lyre de l’appareil, avec ses repères d’inclinaison.
La lyre centrale est toujours orientable et fixable avec sa poignée moulée débrayable, l’azimut pouvant se préciser grâce aux index gravés.
Pour des commandes à perche, Robert Juliat propose une version spéciale du ZEP avec des poignées de déport réglables pour l’azimut, le piqué et la focale.
Le dessus, le fond et dans une moindre mesure les flancs de l’appareil sont quasiment constitués de grilles d’aération, preuve de cette contrainte actuelle veillant à maintenir un refroidissement optimum sur le module de led. Dans le détail, la source lumineuse est refroidie via un radiateur à caloduc. Dessous, un ventilateur silencieux asservi accélère l’échange thermique.
L’impressionnante tuyauterie de refroidissement en cuivre.Le ventilateur d’extraction à sa place lorsque l’ouverture est réglée au minimum.
Pour le réglage d’ouverture, c’est tout ce module qui coulisse à l’intérieur de la Fresnel, led et ventilation comprise, sur un ensemble de guide sans frottement. Sur la carrosserie, un repère gradué permet de prendre des valeurs de référence pour un réglage identique entre plusieurs projecteurs. L’ensemble des éléments du Fresnel respire la solidité pour une sobre efficacité.
Menu et paramètres
Le menu, signature d’aluminium délicatement sertie sur le flanc droit, nous plonge dans un monde d’informations et de réglages jusqu’ici inconnu sur un Fresnel. L’interface est identique à celle du Tibo Led déjà testé par mes soins, aussi je ne résumerai ici que les principales.
La modernité au service du théâtre. Les 4 touches de navigation, le voyant et un insert pour effectuer un reset électronique avec la pointe d’un crayon.Le premier menu pour l’affectation DMX du projecteur. L’indication « Val » désigne la valeur donnée en local (et en analogique) à l’appareil.
Pour régler le focus sans pupitreur, une manipulation est à connaître absolument. Depuis l’écran d’accueil (correspondant au menu 1/6 DMX config) un appui sur la touche « exit » allume le projecteur à 100% pendant 1 minute. Un second appui l’éteint. Ce premier menu permet l’adressage DMX de l’appareil. Suivant le mode de fonctionnement choisi, un sous-menu détaillera alors, pour chaque paramètre, l’adresse exacte de fonctionnement. Le second menu permet de donner une valeur de l’intensité de sortie en local (directement sur l’appareil). En cas de conflit avec une valeur d’intensité donnée par la console lumière, la plus haute des deux valeurs est retenue.
Contrôle manuel du projecteur en local ou via une télécommande analogique en option.Paramétrage du projecteur. Ici l’intensité se commande en 16 bits, la courbe est linéaire, l’inertie semblable à une lampe halogène 600 W, la gradation en PWM et le strobe activé.
Le troisième menu recense les modes de fonctionnement : codage du dimmer sur 8 ou 16 bits pour plus de précision, courbe linéaire ou exponentielle, reproduction de l’inertie naturelle d’une lampe halogène (smoothing), choix d’une gradation continue, par découpage ou mixte (ce dernier cas permet de garder l’avantage de la précision de la première et l’absence de scintillement de la seconde), ajout d’un canal de stroboscope et un autre de Master (seuil maximum autorisé). Un dernier paramètre permet de freiner l’intensité en sortie, de quoi ajuster entre eux un parc composé de ZEP aux flux légèrement différents. Le quatrième menu, très fourni, compile toutes les informations de fonctionnement et met en exergue les défauts éventuels. Ainsi apparaissent les diverses tensions électriques de fonctionnement, les températures au sein de l’appareil, la vitesse du ventilateur, etc. L’extinction automatique de l’afficheur et la remise à zéro des paramètres usine se situent en 7e et 8e position de ce menu.
les différents protocoles accessibles.Version de soft et coordonnées du fabricant.
En 5e position, un menu surprenant fournit la version du logiciel embarqué et les coordonnés de Robert Juliat, au cas où vous voudriez lui écrire un petit mot.
Menu Wifi DMX
Le dernier menu permet l’activation du wifi DMX. Robert Juliat a choisi comme protocole celui de Wireless-Solution, un des leaders de la transmission sans-fil.
Le DMX-In ne doit pas être raccordé dans ce cas d’utilisation mais la sortie DMX reste active, permettant de chaîner d’autres appareils.
Sous les cellules de test
Pour ses deux modèles, Robert Juliat fournit une série de mesures très détaillées, que nous avons comparées à nos propres calculs. Les deux pavés de Led Osram consomment 150 W pour une durée de vie de 50 000 h.
La ZEP 340 WW (blanc chaud)
Les Led blanc “chaud” donnent une température de couleur de 3200K et un IRC correct de 82%. Le flux lumineux délivré par le module seul est de 12 000 lm, ce qui propulse 2700 lux au centre à 5 mètres à l’ouverture minimum de 12° et 280 lux à 69,6°, suivant les données constructeur.
Faisceau serré
Nos mesures nous donnent presque 3000 lux à 5 mètres, pour une ouverture mesurée de 11° à I/2, ce qui est cohérent avec les valeurs annoncées. Le flux est proche de 3500 lumens. En pratique, ce flux est quasiment identique à celui d’un Fresnel halogène de 1000 W.
Avec une ouverture aussi faible, une grande partie de l’énergie de la source lumineuse, qu’elle soit Led ou Halogène, se perd dans le corps de l’appareil. Le faisceau obtenu est très cohérent, avec une surintensité normale au centre. Les bords sont flous, le dessin très circulaire. La température de couleur est ici mesurée à 3160K, identique à celle d’une lampe à filament.
Faisceau large
Le ZEP WW ouvert au max, et son malencontreux liseré jaune.
A ouverture maxi nous obtenons 256 lux au centre et 72° d’ouverture à I/2, pour un flux de 9740 lumens.
Le faisceau est vraiment homogène, pratiquement constant d’un bord à l’autre sans quasiment d’interférence.
Une certaine irisation apparaît sur les bords, tendant légèrement vers le jaune.
Elle s’atténue en insérant dans le faisceau un volet coupe-flux, lorsque sa corolle métallique viendra masquer les bords, quitte à perdre 1 ou 2° d’ouverture.
Faisceau 20°
Avec une focale réglée à 20° (notre valeur de référence) nous mesurons un flux de 4840 lumens avec 1260 lux au centre à 5 mètres. Ici encore le faisceau reste parfaitement classique. Sur une utilisation mixte halogène/led la ZEP équipée en blanc chaud donne une lumière moins chaleureuse mais très maitrisée, à la fois dorée et légèrement rosé. Son avantage est de ne subir aucune altération chromatique en fonction de l’intensité, même si ce rougeoiement caractéristique donne tout son charme aux sources halogène.
LA ZEP 340 CW (blanc froid)
Cette version bénéficie d’un meilleur flux, la technologie “blanc froid” étant mieux maitrisée par les fabricants de Led. Ainsi ce module en natif produit 17 000 lumens. En contrepartie une température de couleur très élevée (6500K) et un IRC de 70 pourront affadir les couleurs des décors ou des costumes éclairés par cette Fresnel. Robert-Juliat annonce 3850 lux au centre à 5 mètres à ouverture mini de10,6° et 370 lux au maximum à 68,7°.
Faisceau serré
Encore une fois nos mesures confirment les données du constructeur. 3400 lux au centre et 12,4° à I/2 avec un flux de 4660 lumens.
Faisceau large
En ouvrant au maximum, nous mesurons un éclairement de 325 lux au centre à 71° pour 12 300 lumens de flux.
Faisceau 20°
Et avec notre référence à 20° (à I/2), nous mesurons 1850 lux et 5850 lumens.
Tungstène + Lee201 contre Led blanc froid
En comparaison une Fresnel 2 kW Tungstène équipée d’un filtre correcteur type Lee201 se révèle 15% moins puissante que la ZEP CW.
Si le ZEP WW donne un blanc très proche d’une halogène, le ZEP CW tire vers le bleu et le vert, encore plus qu’un halogène corrigée en Lee201. Cependant ce dernier déviera largement plus si il est dimmé alors que les ZEP ne verront leur teinte varier que très légèrement.Le ZEP CW à lui aussi son liseré, en plus verdâtre.
Mais cette puissance est moins maîtrisée en Led blanc froid qu’en Led blanc chaud. Les faisceaux sont moins homogènes. En particulier à l’ouverture maximum où l’étale de lumière ressemble à un étang parcouru de quelques vaguelettes amenées par une brise légère, mais rien de bien grave vu la faible amplitude des ondulations, ± 1 % donc invisibles à l’œil.
Ceci, combiné à quelques réflexions à l’intérieur de la carcasse, provoque diverses aberrations chromatiques, dont l’augmentation de la température de couleur autour de 8000K (que mentionne aussi le constructeur) et un liseré verdâtre au bord du faisceau suivant l’ouverture. Le coupe-flux se révèle là aussi presque obligatoire pour gommer ce défaut.
La ZEP CW n’est donc pas une copie conforme d’une Fresnel halogène mais un complément, à la couleur plus métallique certes, mais qui assure une belle puissance et dont la teinte ne varie pas suivant l’intensité.
Dimmer
La variation d’intensité est parfaitement maîtrisée, que ce soit avec une courbe linéaire, droite comme un I, ou une courbe dite « Square », plus proche du ressenti d’un projecteur traditionnel.
Mesures thermique et sonores.
Plusieurs contraintes amènent au refroidissement optimal d’une source Led. La température admissible sur le substrat des diodes électroluminescente est très limitée, sous peine dans un premier temps de faire chuter la puissance lumineuse et dans un deuxième de nettement raccourcir sa durée de vie.
Robert Juliat a choisi d’utiliser ici un énorme radiateur à caloduc associé à un ventilateur autorégulé. Ce système fonctionne comme une cheminée, ainsi l’air chaud expiré ne rencontre aucune chicane et aucun bruit parasite n’est émis. Grâce au surdimensionnement de ce système de refroidissement, les Led peuvent être utilisées au maximum de leur capacité, sans risque ni bruit.
Derating
Le derating est ici négligeable, à peine plus d’1% de perte de flux sur 30 mn de fonctionnement du projecteur à pleine puissance pour la version WW (blanc chaud), et à peine 2% pour la version CW (blanc froid). Le refroidissement est parfaitement maitrisé.
En utilisation normale la ZEP est quasi-silencieuse et le corps à peine tiède. À l’intérieur, comme l’indiquent les capteurs de température accessibles depuis le menu, seul le CPU chauffe.
En utilisation
Cette Fresnel reste un grand classique. Construction solide, projecteur bien équilibré, poignées confortables, accès facile à tous les réglages, précision de la focale, installation des accessoires évident, ce produit est dans le critère haut de gamme Robert-Juliat. Le réglage de l’ouverture bénéficie d’index de gradation et d’une souplesse très appréciable, sans à-coup. Le menu est simple mais efficace, avec assez de paramètres pour perdre les plus novices. Ainsi les réglages de courbes, de graduation électronique ou d’amortissement ne seront peut-être pas les plus facile à comprendre du premier coup.
La gestion par la console permet de régler très précisément l’intensité, même en 8 bits, et les variations de dimmer sont sans accrocs. La reproduction de l’inertie d’une lampe halogène est dosée finement, et apporte un petit regain d’âme à une lumière plutôt synthétique. La puissance est tout à fait raisonnable, comparable à celle des Fresnel halogène 1 ou 2 kW suivant les réglages et l’effet recherché.
Le stroboscope permet quelques effets supplémentaires, mais n’espérez pas trouver d’effets aléatoires, en éclair ou en dent de scie, ce paramètre reste lui aussi très sage. Notez que le stroboscope se cale sur la fréquence de la trame DMX, permettant à tous les projecteurs d’être parfaitement synchrones. Il existe par contre un petit délai lors du réglage du stroboscope, le temps que celui-ci se cale sur la bonne trame.
Habitués que nous sommes depuis des décennies à une lumière chaude de filament surchauffé, le flux lumineux émis par les Led ne nous semble pas vraiment naturel, surtout quand des sources classiques perturbent notre vision. Si le ZEP équipée en blanc chaud apporte une certaine douceur et une teinte agréable sur les visages, idéale pour des scènes de petite taille, le blanc froid donne une impression très industrielle, peu contrastée. L’IRC de cette dernière enterre d’ailleurs vite les couleurs chaude ou très vive, mais donnera des résultats très intéressants pour des spectacles contemporains, urbains ou des opéras tragiques. Pour une utilisation en plateau télé c’est une aubaine, avec une consommation réduite et son absence d’émission de chaleur.
Entretien
En ôtant la lentille Fresnel, on accède directement au circuit de led. Celui-ci ne doit jamais être touché, ni nettoyé sans connaissance, au risque de le détériorer. Détail intéressant, le revêtement intérieur produit des reflets verts.
Celui-ci est réduit à sa plus simple expression. Hormis la maintenance mécanique éventuelle, resserrer les boulons et nettoyer la lentille, les Led ne demandent aucune intervention (surtout pas d’ailleurs).
Un coup de soufflette de temps à autre à travers les grilles d’aération sera suffisant, en pensant à bloquer le ventilateur. Il se peut que certaines améliorations soient apportées à l’avenir dans le software mais dans ce cas contactez votre revendeur. Il n’est pas non plus possible de changer soi-même un module de Led défectueux, ni d’échanger un pavé « blanc froid » en « blanc chaud », et inversement.
Verdict
Le Fresnel ZEP se présente non pas comme le remplaçant des Fresnel traditionnels, mais comme un tout nouveau produit, amenant d’autres idées de lumière. Si son usage révèlera un vrai gain énergétique et un confort certain sur des plateaux télé ou des conventions, l’éclairagiste de théâtre aura à sa disposition une source différente, qu’il devra apprivoiser pour mieux l’utiliser. D’ailleurs Robert-Juliat poursuit plus que jamais l’évolution de sa gamme halogène et même celle à décharge, preuve que toutes les technologies peuvent cohabiter quand leur utilisateur sait les utiliser à bon escient.
Les tout derniers subs S5012, S5020 et S5022 de RCF parachèvent la gamme Media series, enceintes d’installation passives compactes destinées aux pubs, bars, clubs lieux de culte voire présentations audio-vidéo d’entreprises, en étendant la réponse des systèmes jusqu’à 40 Hz.
Ces subs, réalisés en MDF (panneau de fibres de bois de densité moyenne) recouvert d’une peinture anti-scratch noire, utilisent de nouveaux transducteurs de grave à bobine de 2,5’’ et moteur Néodyme ventilé en 10 et 12’’: un 12’’ pour le petit modèle ultra-compact S5012 et un double 10 ou un double 12’’ pour les S5020 et S5022.
Ils peuvent délivrer respectivement 127, 130 et 133 dB SPL crête avec une puissance admissible de 300, 500 et 600W AES (1200, 2000 et 2400 W crête). Le modèle S5012 présente une impédance de 8 ohms alors que les 5020 et 5022 affichent 4 ohms (les deux HP sont en parallèle). Les connexions s’effectuent sur les trois modèles via bornier Euroblock.
Les deux doubles 10 et 12’’ sont dotés de poignées de manutention encastrées dans l’ébénisterie et les trois modèles disposent d’un pôle de montage M20. Leur grille de protection métallique alvéolaire à structure hexagonale est doublée sur la face interne d’un tissu acoustique polyester.
Ezacco.com avec 2c comme dans occazE, est un nouveau site de vente de matériel professionnel d’occasion. Son, lumière, vidéo, structure et levage, énergie, flight case, tout y est pour s’équiper malin et sans risque car le matériel vendu sort du parc entretenu d’un seul prestataire parisien, Impact Evénement, qui certifie la traçabilité de son matériel et s’engage même en assurant une garantie qui peut atteindre 9 mois. L’occasion garantie, c’est nouveau et ce n’est pas tout…
Nous avons rencontré l’équipe responsable du site en commençant par celui qui est à l’origine du projet, Stéphane Fleury, directeur associé d’Impact Evénement.
Alexis Dupuy le spécialiste Occaze à gauche, puis Stéphane Fleury directeur associé d’Impact Evénement et Philippe Palmieri directeur commercial du département location à droite.
Stéphane Fleury : Depuis plusieurs années, la vente d’occasion existe chez Impact mais un peu à la demande, pas de façon organisée et systématique. Beaucoup de gens sont demandeurs donc l’idée a été de développer Ezacco pour que le service de vente de matériel d’occasion soit identifiable en France évidemment et aussi hors de France.
La durée de garantie est variable selon les produits, de quelques jours à quelques mois, jusqu’à 9 mois ! Elle s’applique à tous les produits à l’exception du matériel vendu pour pièces.
SLU : Pourquoi la demande est-elle aussi forte ?
Stéphane Fleury : Notre positionnement est un peu atypique par rapport aux autres vendeurs d’occasion car on vend notre propre matériel. Les clients nous connaissent, savent que notre parc est parfaitement entretenu. Tu n’as bien souvent aucune traçabilité quand tu achètes à un vendeur d’occasion traditionnel. Ca nous permet aussi d’être au bon prix, sans intermédiaire donc sans commissionnement.
Ezacco est une Enseigne d’Impact et comme le matériel est le nôtre, il a une traçabilité, on connait son historique. On va pouvoir appliquer des garanties sur les produits car on les connait. On peut faire un parallèle avec une marque de voitures qui applique une garantie sur ses véhicules d’occasion car il en a la traçabilité sur son réseau.
Du matériel propre et bien entretenu
Un lot de 2 ColorSpot 1200EAT avec flight case, garanti 2 mois, en bon état : 3600 € HT
Stéphane Fleury : On fait peu de tournées donc nos machines ne font pas 180 jours de semi-remorque dans l’année. Elles sont en bon état, sinon on ne prendrait pas le risque de les garantir. Et avant la vente elles sont préparées, nettoyées, révisées par notre SAV comme si elles partaient sur une opération.
On leur fait un check-up complet. Le but, c’est que nos clients soient contents d’acheter de l’occasion chez nous..Il y a trop de mécontents en « occaze ». On cherche à amener un peu de qualité. L’occaze ne doit pas être un cimetière pour les produits mais une seconde vie. Il y a des gens qui n’ont pas les moyens d’acheter du neuf ou qui n’en voient pas l’intérêt.
Quand tu fais un festival l’été, et que tu as besoin de machines seulement pour deux mois, c’est parfois plus intéressant d’acheter d’occaze que de louer, surtout si tu signes un contrat pour plusieurs années. La 1ere année la facture est un peu dure à passer mais ensuite tu as ton parc.
SLU : Tu descends les prix de quel pourcentage par rapport au neuf ?
Stéphane Fleury : C’est variable mais un wash 575 neuf par exemple c’est 4000 €. Nous, on va le vendre 600 €. On est vraiment bas sous le prix du neuf. Ca permet à de jeunes sociétés, à des associations ou des festivals de s’équiper de produits professionnels à moindre coût.
SLU : Ils ont combien d’années de fonctionnement les produits quand vous les vendez ?
Stéphane Fleury : Il n’y a pas de règle. Ca peut être des machines qui ont été achetées pour une opération, un plateau de télé, un événement, on arrive en fin de contrat, elles peuvent avoir un an ou deux… Tout comme on peut vendre du matériel qui a 5 ou 6 ans car il le tolère bien. On peut vendre des machines qui sont restées sur un plateau de télé pendant 3 ans, qui n’ont même pas de flight d’ailleurs car elles n’ont pas été transportées… Il y a de bonnes occazes.
SLU : Tu n’utilisais pas les services des vendeurs d’occasion précédemment ?
Stéphane Fleury : Assez peu. Nous avons toujours vendu notre matériel à nos clients identifiés. Beaucoup sont demandeurs et c’est vrai que l’on vendait au cas par cas. Parfois on identifiait du matériel à vendre d’occaze et l’on n’y touchait plus pendant 6 mois. Le but est d’en faire une activité à part entière d’où l’arrivée d’Alexis dans l’équipe.
Un site qui ne cache rien
“Alexis Dupuy est le spécialiste Occaze, précise Philippe Palmieri, directeur commercial du département location. Il a été récemment recruté sous l’Enseigne Ezacco à temps complet.”
Philippe Palmieri à droite, encadre l’équipe d’Ezacco : Séverine Bréhard à gauche, puis Romain Lemesle et Alexis Dupuy
SLU : Alexis, parle-nous de l’organisation du site
Alexis Dupuy : Par produit sur le site on trouve les infos de base, les fonctions, les dimensions, le poids, le type de lampe pour les projecteurs, l’état du produit sous forme de pictogramme et une photo du produit à vendre dans l’état où il est et non pas la photo du neuf. On peut zoomer sur les photos et il y aura même des vues à 360°, l’idée étant de montrer au mieux la réalité. Si la carcasse a souffert, on veut que le client s’en rende compte avant et pas en ouvrant le flight ici dans le dépôt ou chez lui.
Stéphane Fleury : Les carcasses ont parfois des signes d’usure mais techniquement et électriquement la machine est nickel et fait le boulot.
Plusieurs images par produit……qui s’agrandissent
Pictos Etat du materiel : 5 niveaux définissent l’état du matériel
SLU : Que disent les pictos sur l’état du matériel
Alexis Dupuy : il y a cinq niveaux : pièces détachées, état moyen, bon état, très bon et neuf.
SLU : Neuf ?
Stéphane Fleury : On peut aussi avoir des produits achetés et non utilisés, ça arrive.
Alexis Dupuy : La garantie est affichée évidemment. Elle est de durée variable mais elle s’applique sur 100 % des produits vendus par Ezacco (seuls les appareils vendus pour pièces n’en bénéficient pas bien sûr) et il y a aussi des mentions d’options comme un flight case, ou une lampe neuve.
Stéphane Fleury : Honnêtement, on ne peut pas garantir le lampage. Si le client achète une machine révisée / nettoyée et une lampe neuve, théoriquement il part tranquille. Nous proposerons aussi des lots constitués du matériel avec ses pièces détachées : tout est indiqué précisément dans le descriptif. Les tarifs sont évidemment dégressifs sur quantités.
Philippe Palmieri : On peut enfin proposer des accessoires (crochets / sécus / etc…) neufs puisque nous avons un statut de revendeur. Donc dans une réponse globale, associer à des produits d’occasion des éléments neufs. C’est un service qui vient conforter l’offre d’impact.
SLU : Assurer une garantie sur du matériel d’occasion peut donner naissance à toute une palette de conflits. Comment faites-vous pour les prévenir ?
Alexis Dupuy : Les produits seront étiquetés avec un petit label autocollant destructible (et discret) « Ezacco » qui devra rester sur le produit jusqu’à la fin de la garantie pour que le client puisse en bénéficier et pour qu’il n’y ait aucun malentendu. Les numéros de séries seront indiqués sur le BL et chaque livraison fera l’objet d’un reportage photo pour notre dossier au moment du départ.
Un site « semi-marchand »
SLU : Ca se passe comment au moment de l’achat
Philippe Palmieri : Le client remplit un panier mais comme les stocks ne sont pas gérés sur le site du fait que le matériel peut être sorti en loc ou en presta, donc pas disponible immédiatement, le visiteur valide sa sélection auprès du back office en précisant la date de réception souhaitée. Le Back office lui retourne un devis valable 48 h qui précise le délai de disponibilité. A partir de ce devis le client peut passer commande ferme, demander un transport ou pas et choisir un paiement sécurisé en ligne.
SLU : Ca ne pose pas de problème que le matos ne soit pas immédiatement disponible alors qu’il est en vente ?
Stéphane Fleury : Il y a deux solutions, soit on ne vend que des cadavres et tout est dispo, soit on vend des produits récents mais tant qu’ils ne sont pas commandés, ils tournent.
Philippe Palmieri : c’est aussi la preuve pour le client que le produit est en bon état de marche. Ce délai n’excédera pas 8 jours en intégrant la révision et le nettoyage.
Alexis, l’interlocuteur d’Ezacco
Stéphane Fleury : C’est Alexis qui reçoit les commandes, qui monte les devis et suit les clients jusqu’à la finalisation de la vente. C’est lui qui prendra les demandes de SAV. Il a aussi un rôle de conseil et d’accompagnement.
L’idée comme pour la prestation et la location est d’apporter du conseil. Alexis pour le conseil sera épaulé par Philippe Palmieri, qui encadre l’équipe, Séverine Bréhard qui gère les stocks et Romain Lemesle qui prospecte sur le terrain.
Philippe Palmieri : Quand on identifie un besoin sur un marché, on doit pouvoir répondre soit en loc, soit en vente d’occasion et si c’est de la prestation on a une solution clé en main donc on assure toujours du conseil et du service. C’est une notion différente de ce qui peut exister dans nos métiers.
La location avant l’achat pour être sûr
Philippe Palmieri : La différence avec un site classique, c’est aussi que le client peut louer le matériel une journée si il veut l’essayer avant de l’acheter. Si c’est convenu à l’avance, on peut même lui décompter la location de la vente d’occaze. Mais il faut que ce soit convenu pour qu’il essaye le modèle qui est spécifiquement à vendre.
SLU : Plus de braderies alors ?
Philippe Palmieri : Bien sûr, le but est aussi de reprendre les braderies. Le site n’est qu’un outil de vente de matériel d’occaze. Il est virtuel, mais il ne doit pas créer une barrière entre nos clients et notre équipe. Le contact doit rester humain. C’est intéressant aussi d’activer notre réseau pour organiser des opérations in situ. Les clients sont toujours les bienvenus ici, s’ils souhaitent voir et même essayer le matériel.
DiGiCo (UK) Ltd a confié à DV2 la distribution exclusive pour la France de sa gamme de consoles audio numériques et de la gamme DiGigrid suite à la défection de la société Apex.
Pour Guy Vignet, co-gérant de DV2 : “DiGiCo est un leader mondial du secteur de l’audio professionnel, créatif et innovant. Nous sommes particulièrement fiers de la confiance placée en nous et en nos équipes. Nous sommes dans la cohérence de notre philosophie qui est de proposer exclusivement les meilleurs produits audio pour les utilisateurs professionnels.
Le support technique est aussi inscrit dans nos gènes. Il répond aux attentes légitimes des utilisateurs pour des matériels de plus en plus sophistiqués et nous appliquerons les mêmes standards d’exigence qui ont contribué à notre reconnaissance.”
Les utilisateurs français ne seront pas dépaysés puisque Laurent Laignel, pour la fonction commerciale, et Claude Rigollier, pour le support technique, ont rejoint DV2 pour s’occuper exclusivement de DiGiCo, comme par le passé.
DiGiCo et DV2 seront présents les 26 et 27 novembre, aux JTSE, sur le stand 105
EVI Audio France annonce la disponibilité des nouveaux boîtiers de scène de la série DL150 Midas et de l’extenseur AES50 KT DN9620, éléments qui viennent renforcer l’offre autour des consoles Pro1 et Pro2 mais qui sont bien sûr compatibles avec toutes les références de la série Pro et des XL8.
Le DN9620de Klark Teknik présenté en demi-rack 1U permet de multiplexer deux liaisons AES50 sur une seule liaison fibre optique, pour étendre les longueurs de transmission jusqu’à 500 m ou bien de deux flux AES50 en une seule liaison Cat5e/Cat6 pour une transmission jusqu’à 100 m avec une latence de 105 μs.
Il convient particulièrement aux utilisateurs de consoles Midas Pro1 et Pro2 qui ne disposent pas d’origine de connectique fibre mais les utilisateurs des Pro3/6/9 et XL8 pourront également déporter des boîtiers de scène à grande distance si nécessaire.Il permettra aussi d’étendre les possibilités de déploiement sur un site. Les DN9620 sont (bien entendu) livrés par paire avec un kit de montage pour rack 19’’.
Caractéristiques principales:
Transmission/réception de jusqu’à 96 canaux audio bidirectionnels en 24 bits
Latence de 0,105 ms entre l’entrée et la sortie
Fonctionnement à 96 kHz ou à 48 kHz
Multiple choix d’horloge : interne, AES50 ou externe
Alimentation secteur universelle intégrée
La série de boîtiers de scène Midas DL150 est constituée de cinq modèles non modulaires en rack 2U différenciés par le nombre d’entrées et/ou de sorties :
Ces boîtiers de scènes utilisent les mêmes préamplificateurs micro Midas que ceux embarqués dans les consoles Pro2 et les DL251 et une connectivité réseau AES50 double redondante ainsi qu’une alimentation universelle à découpage. Toutes les entrées – sorties symétriques se font sur connecteurs XLR Neutrik et l’interface utilisateur reprend le système de menu du DL451 pour toutes les fonctions prises en charge.
Nous apprenons de sources concordantes que le Siel 2014 initialement prévu du 10 au 12 février 2014 à la Villette, n’aura pas lieu et est reporté en 2015. Cette malheureuse annulation ajoute encore aux difficultés que rencontrent la profession du spectacle vivant et les acteurs de la filière technique.
Dimatec est depuis le 1er novembre le distributeur en France de toute la gamme de projecteurs à Led Leader Light pour l’architecture, le spectacle et la télévision.
Rappelons que ce fabricant slovaque a démarré son activité en 1991 par le développement et la production d’électroniques d’éclairage (EOM) et que, depuis 2002, il commercialise sous sa marque une gamme complète de projecteurs à Led de qualité : spot, wash pour des applications scéniques, luminaires pour des applications architecturales (intérieur, extérieur), et électroniques de commande.
« Nous tenons à augmenter les ventes, déclare Julius Szaraz, P.d.G de Leader Light, et après la réunion que nous avons eu avec Dimatec au Plasa, j’ai tout de suite été persuadé que nous faisions le bon choix. »
Dimatec distribue en France les plus grandes marques de matériel d’éclairage et accessoires pour le spectacle, le cinéma, la télévision, la vidéo… «Les produits de Leader Light sont de qualité supérieure et nous croyons qu’ils seront un excellent complément à notre catalogue de produits», a déclaré Olivier Bordini P.d.g de Dimatec.
Dans la gamme d’éclairage scénique Leader Light arrive un nouveau cyclo à LED, LL Stage CYC.
Compact, il utilise 72 Led pour washer un mur de façon uniforme à l’aide de deux types de diffuseurs, mais surtout Leader Light l’annonce en 5 versions de sélections de Led : du blanc fixe, froid ou chaud au RGBAWN soit 6 couleurs de Led pour la précision, en passant par deux versions de blanc variable avec un indice de rendu des couleurs supérieur à 95.
Il sera présenté sur le stand Dimatec aux JTSE les 26-27 Novembre. A suivre…
C’est lors de la dernière convention AES à New York que Neumann a présenté son nouveau micro de studio large diaphragme, le TLM 107. Universel, avec de multiples options de directivité (5), il se destine aux applications studio, au broadcast ou à la post-production sur les voix et les instruments acoustiques. Mais son niveau admissible élevé et sa double membrane protégée en font également un excellent choix pour la scène.
Pour la première fois chez Neumann, les fonctionnalités du micro sont commandées par une touche de navigation. L’affichage de la directivité choisie (parmi les 5 possibles) est matérialisé par le rétro-éclairage de son icône, sur le corps du micro. Des voyants d’état indiquent également les choix opérés pour la pré-atténuation (0, 6 et 12 dB) ou le filtre coupe-bas (plat, 40 Hz, 100 Hz). Ces contrôles sont situés à l’arrière du micro et s’éteignent automatiquement au bout de 10 s, pour une plus grande discrétion sur scène.
La nouvelle capsule à double membrane mise en œuvre est inspirée du D-01, l’un des modèles Neumann les plus réputés. Les deux membranes sont au potentiel de la masse, de façon à ce que la poussière ne soit pas attirée à l’intérieur du micro. De même la capsule est conçue pour minimiser la sensibilité à l’humidité. Avec une excellente réponse impulsionnelle, le TLM 107 est particulièrement adapté à la prise de son de percussions, d’instruments à cordes et à vent.
Quelle que soit la directivité choisie, la reproduction sonore est quasi linéaire jusqu’à 8 kHz. Une légère bosse de présence dans les aigus (vers 12 kHz) apporte un peu d’éclat aux enregistrements et une attention particulière a été accordée à la reproduction de la voix humaine, notamment le contrôle des sifflantes. La faible sensibilité aux plosives est assurée par une grille acoustiquement optimisée. Afin de s’assurer qu’aucun corps étranger ne vienne se déposer sur les membranes durant l’assemblage, le montage est effectué dans l’une des meilleures salles blanches d’Allemagne.
Réponses en position « omni » avec une remontée vers 12 kHz et une chute rapide vers le haut comme tous les « larges membranes ».En position cardio, la remontée dans l’aigu est moins prononcée. L’ouverture à 4 kHz est encore de supérieure à +/_ 45°. Nous avons enclenché les coupe-bas.
L’électronique sans transformateur permet d’assurer une grande linéarité et une importante dynamique (niveau max de sortie : + 10 dBu). Avec un bruit propre de 10 dB(A) et niveau de pression acoustique maximal admissible de 141 dB SPL (153 dB SPL avec la pré-atténuation 12 dB), les sources sonores les plus intenses peuvent être restituées sans distorsion avec une dynamique de plus de 130 dB. Le filtre coupe-bas commutable offre trois réglages : linéaire, 40 Hz et 100 Hz. La position 40 Hz atténue les interférences graves situées en dessous du spectre utile des instruments de musique, tandis que la position 100 Hz est optimisée pour la voix parlée et chantée (c’est la plus basse note reproduite par un baryton) notamment en proximité.
Le TLM 107 est disponible en finition nickel mat et noir mat et livré avec une fixation pour pied. Prix de vente conseillé : 1 212 € HT.
Une partie de l’équipe de la BS le soir de la sortie officielle du catalogue avec à droite Eric Espaze.
La boutique du spectacle sort son nouveau catalogue 2014/2015 : un ouvrage monumental ! Plus de 1100 pages, dans lesquelles il ne manque rien (35 000 références dont 30% de nouveautés), tiré à 50 000 exemplaires pour servir toutes les techniques du spectacle et une nouvelle activité de confection de rideaux de scène, du made in France.
On ne présente plus La BS, si ce n’est pour regarder le chemin parcouru par Eric Espaze, son fondateur et gérant depuis 1991. Grossiste en Equipements scéniques et audiovisuels : audio pro, lumière, photo, structure et récemment vidéo avec tous les accessoires et consommables afférents possibles et imaginables, la BS c’est aujourd’hui une équipe de 50 personnes, essentiellement des techniciens du spectacle et de l’audiovisuel au service des professionnels.
35 000 clients sont servis en France, Belgique, Suisse, DOM-TOM et Afrique pour un chiffre d’affaires de 19 M€ . La BS a pour outils une boutique physique de 1200 m2 située à Paris dans le 13e arrondissement (showroom de 300 m2 et comptoir de vente express) et une boutique en ligne www.la-bs.com. Le groupe intègre aussi depuis 1999 le département La CP, “La Centrale des Prestataires réservé aux loueurs, revendeurs et prestataires de services qui réalise 50% du CA : un succès !
La grande nouveauté 2013, c’est l’ouverture d’un atelier confection nommé Tex-Styles for the show réalisant en France des pendrillons et rideaux standard ou sur mesure en coton gratté, borgnolle gratté ou velours, évidemment professionnels donc classés non feu (M1).
Si vous souhaitez vous le procurer connectez-vous sur le site : www.la-bs.com
Avolites a profité du Plasa pour sortir la troisième génération de la console Tiger Touch et une extension compatible avec le logiciel Titan.
La console Tiger Touch fait peau neuve avec la version II qui est principalement une mise à jour du hardware. Elle remplace la version précédente et la Tiger Touch Pro. Avolites a privilégié pour cette nouvelle mouture la facilité d’accès et la rapidité.
En plus de la version 7 du logiciel Titan qui apporte son lot d’outils d’accès rapide comme le Quicksketch et un pixel mapper simple et intuitif, elle est dotée d’un nouvel écran tactile 15,6“, 40% plus lumineux que le précédent. Pour augmenter l’accès aux fonctions, on peut ajouter un écran tactile externe. Une nouvelle carte vidéo et un disque SSD permettent d’accélérer l’affichage et l’accès aux données. La Tiger Touch II est aussi équipée d’un onduleur interne et d’un port USB sur le panneau avant.
Les possibilités de restitution on été largement revues à la hausse, la Tiger Touch II est équipée de 20 submasters séparés en deux groupes individuels et 10 boutons pouvant être utilisés comme macros ou exécuteurs. Le nombre de restitutions peut être augmenté en utilisant une extension ou via le DMX In ou le MIDI. La console a une capacité de 16 univers DMX via l’ArtNet en utilisant une des deux sorties Ethernet ou les quatre XLR 5 broches. Elle est aussi compatible avec les protocoles Midi Time Code et Midi Note.
Dimensions de la console : 675 x 435 x 147 mm
Dimensions du flight case : 750 x 620 x 300 mm
Poids de la console : 15,2 kg
Poids du flight case : 31,7 kg
Titan Mobile
Autre nouveauté intéressante chez Avolites, la Titan Mobile est une extension compatible avec le logiciel Titan qui permet à la fois de programmer et restituer un show.
Elle se connecte à un ordinateur portable, en rack ou “all in one“ (ordinateur intégré dans un écran normal ou tactile). On retrouve sur cette extension tous les boutons nécessaires à la programmation et soixante pages de dix submasters. On peut ajouter une extension de restitution pour doubler le nombre de submasters.
Un des points forts de la Titan Mobile est qu’elle est équipée de 4 sorties DMX physiques pour restituer n’importe quel show programmé avec une console Titan.
ID-Tag, La dernière innovation Coolux pour son média serveur Pandoras est une solution de suivi de personne qui utilise un signal optique. Démonstration en images.
Le contrôle ID-Tag permet, grâce à un système d’émission (la balise) et réception de signaux infrarouges (caméras), de trianguler la position d’une personne ou d’un élément dans l’espace et de lui assigner un layer vidéo qui suivra l’émetteur dans le moindre de ses déplacements. Le système permet d’utiliser simultanément deux cent cinquante six balises.
Démonstration de l’ID Tag par Jan Huewel, P.d.g de Coolux : Il tient l’émetteur dans sa main droite.
L’émetteur du système ID Tag, pas plus gros qu’une pièce de 2€
Chaque émetteur est muni de deux Led infrarouges ou plus si nécessaire pour assurer la fiabilité de la liaison avec le récepteur. Un des points important de cette solution de suivi de personne ou d’objet est qu’elle utilise un signal optique. On ne risque donc pas de rencontrer les problèmes typiques des signaux radio.
La balise (l’émetteur) n’est pas plus grande qu’une pièce de deux euros et peut donc être facilement placée sur n’importe qu’elle partie de l’élément à suivre, un vêtement par exemple. On peut l’alimenter grâce à une pile bouton, qui assure une autonomie d’environ dix heures, ou via un connecteur micro USB.
Une des caméras infrarouges de réception des signaux de positionnement.
Le suivi d’une personne ou d’un objet en 2D est réalisable en utilisant une seule caméra infrarouge, mais dès lors qu’un des éléments doit se déplacer dans les trois dimensions, il faut utiliser un minimum de 3 caméras. Le nombre de caméras nécessaires dépend aussi de la taille et de la configuration du lieu, et deux types de caméras seront utilisées : version USB 100 fps ou version compatible POE (Power Over Ethernet) pouvant aller jusqu’à un taux de rafraichissement de 250 fps.
La configuration du contrôle des ID-Tag se fait via le Widget Designer de Coolux. Les utilisateurs on le choix entre plusieurs modes afin de s’adapter au mieux aux différents réglages personnels et à l’ambiance lumineuse.
La partie logicielle de l’ID-Tag est un node du Pandora. Elle est donc intégrée au média serveur, seule la partie hardware, les balises et les caméras doivent être achetées séparément. Il vous en coutera environ 200 € par balise.
Fer de lance de la nouvelle gamme 50 de micros studio, l’AT5040 met en œuvre une nouvelle technologie de capsule et bénéficie d’un assemblage totalement manuel avec des composants triés et un contrôle qualité à 100 %, ce qui sort des sentiers battus. Rien qu’à ce titre il mérite d’être découvert, pour voir si la haute qualité a un impact très favorable sur le son rendu …
Le 5040 est un micro statique à électret, avec une directivité cardioïde. La capsule se compose de quatre éléments à membrane rectangulaire ultra fine (2 microns), fonctionnant simultanément comme une seule capsule ; leurs sorties sont sommées deux à deux.
Cette nouvelle technologie brevetée offre une surface de capsule équivalente plus importante que les traditionnelles 1 pouce d’où sa grande sensibilité et son exceptionnelle dynamique de 137 dB sans les inconvénients, notamment liés à la masse de la membrane : la réponse impulsionnelle est excellente, avec des transitoires parfaitement retranscrits.
Avec un bruit propre de 5 dB (A), c’est un micro extrêmement silencieux. Quant à la pression acoustique maximale, elle se situe à 142 dB SPL. Yes !! Il n’y a aucun filtrage prévu sur le micro, pas plus que de témoins Led, pas de combinaisons possibles, rien de tout cela. Pour quoi faire ? Pas de blabla, vous l’avez sûrement compris, il faut juste l’écouter, ce que nous avons fait : Ouah !!
Premières impressions de prise en main
La mallette protège efficacement le précieux contenu.
Lorsque j’ai eu pour la première fois l’AT5040 en main, je n’ai pas été impressionné par l’esthétique du coffret, moulé en plastique gris, mais rapidement, après ouverture de la mallette, je constate que tout est soigné. Le boitier est volumineux et permet de prendre ou de ranger le matériel facilement. Une épaisse couche de mousse entoure la suspension ainsi que le micro. Lorsque la boîte est fermée, le contenu est parfaitement sécurisé. Même une chute importante ne pourrait pas l’endommager ; enfin, je crois, car tout à fait entre nous, je n’ai pas souhaité faire l’essai !
La suspension est une très belle pièce mécanique, un beau travail de précision et de finition.
L’anti-vibratile est particulièrement soigné. Une fois fixé, l’AT5040 ne bouge plus du tout grâce à un verrouillage très efficace.
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Cela dit, lors des essais, il m’a semblé que la suspension pourrait être encore plus efficace vis-vis des vibrations induites dans le bas-médium-grave. Pourtant en interne également, la cellule est totalement découplée du châssis. Il faut reconnaître qu’avec une telle dynamique il est difficile de juguler totalement toute vibration.
Le transducteur à 4 membranes.
L’AT5040 n’est pas un micro très lourd avec ses 582 g. Il se met en place facilement. En regardant à travers la grille de protection, je suis intrigué par la capsule. C’est la première fois que je vois une capsule de ce type ; je devrais dire quatre capsules rectangulaires qui offrent une surface équivalente bien plus grande que les traditionnelles 1” : étonnant !
le transducteur est découplé mécaniquement du corps externe du micro avec des plots amortissant. D’après Audio-Technica, les composants de l’électronique de pré-amplication / adaptation sont triés; il s’agit notamment des quatre FET d’entrée de conversion d’impédance pour lesquels c’est primordial.
Impressions d’écoute
Après branchement de l’AT5040 sur une console basique, j’ai tout de suite apprécié l’équilibre du son, avec un timbre très juste, très naturel ; je l’ai testé avec ma voix et écouté avec un casque (DT770 Beyer Dymanics). L’aigu est très fin, le bas médium bien tenu et les graves profonds. Je l’ai trouvé immédiatement très juste : l’aigu sonne juste, pas surfait, le bas médium et le grave ne dégoulinent pas. Cette première impression est excellente.
C’est un micro qui possède une grande sensibilité avec une très bonne réponse dynamique. Il faut dire que le rapport signal/ bruit est remarquable : ce micro est très silencieux.
Mon set-up de test (Neve + Antelope)
Pour le deuxième test, j’ai connecté l’AT5040 à mon préampli Neve 4081 sortant en analogique, puis converti le signal en numérique par l’ORION d’Antelope Audio, avec une sortie directe analogique dans l’Eclipse 384 (Antelope) pour la sortie casque ; là le son a tout de suite été différent, beaucoup plus pointu ; sur ma voix, les aigus étaient plus prononcés vers 8 kHz mais très agréables, un bas médium bien plein et très rond, très « lisible » et propre avec une présence accentuée des graves vers 100 Hz.
Les filles vont être ravies d’utiliser ce micro, elles auront l’impression d’avoir ce que l’on appelle « là où l’on trouve les billets verts » les big B…. Avec un grave bien plein et sans coupe-bas, des fréquences sub-graves prêtes à bondir mais qui ne posent pas le moindre problème pendant un enregistrement.
Le 5040 a en outre un angle de prise de son très ouvert car en restant dans l’axe, et en se déplaçant de gauche à droite sur quatre vingt dix degrés (+/- 45°), le son ne se modifie pratiquement pas sur la parole.
De même, en reculant jusqu’à 40 centimètres, la voix reste quasi inchangée au niveau du timbre.
La réponse amplitude/fréquence n’est pas totalement droite : pour ma voix, quelques fréquences remontent un peu mais ce sont surement les mêmes fréquences que j’aurais tendance à booster pour valoriser la voix pour le mixage final; c’est une réponse parfaitement adaptée à la prise de son voix et instruments acoustiques.
Prise de son contrebassePrise de son pianoPrise de son guitare
Pour que vous puissiez juger de la qualité, nous avons enregistré quelques notes (c‘est lourd les fichiers non compressés), en 24 bits / 44,1 kHz, de contrebasse, puis de guitare acoustique avec cordes acier et nylon et enfin de piano (sur un piano à queue C7 Yamaha) simultanément avec l’AT5040 et un M149 Neumann (à lampe), autre grand micro studio, de classe et de prix comparables. Les fichiers que vous pouvez télécharger sont en 44,1 kHz/16 bits aiff.
Benoît de MesmayFabrizio Fenogliotto
Nous remercions à cet égard le studio El Gaucho qui nous a accueilli pour les prises de son et nos deux complices musiciens : Benoît de Mesmay au piano et Fabrizio Fenogliotto (du studio El Gaucho) à la guitare et à la contrebasse.
Une réponse physiologique parfaitement adaptée à la voix et aux instruments acoustiques avec une légère remontée sous 100 Hz, entre 2 et 5 kHz, et entre 8 et 12 kHz (on parle de 2 dB).
Réponse polaire
C’est un vrai cardioïde et l’ouverture est encore de +/- 45° par rapport à l’axe à 8 kHz.
Caractéristiques générales
Capsule: Statique à électret
Directivité: Cardioïde
Réponse en fréquence: 20- 20 000 Hz
Impédance de sortie: 50 ohms
Sensibilité: -25 dBV (56,2 mV) référencé à 1V/1 Pa (94 dB SPL)
Pression Acoustique Maximale: 142 dB SPL, 1 kHz à 1% T.H.D.
Bruit propre : 5 dB(A) SPL
Dynamique (typique): 137 dB, 1 kHz à max SPL
Rapport Signal/Bruit: 89 dB, 1 kHz à 1 Pa (94 dB SPL)
Alimentation: 48V DC, 3,8 mA typique
Poids: 582 g
Dimensions : longueur 165,3 mm – diamètre maximum : 57 mm
Connecteur de sortie: 3 broches type XLR Mâle
Accessoires fournis: Suspension AT8480 5/8″-27 pour pied, boîte de rangement.
Pour conclure
Pas de réglages sur le micro mais un son magnifique. Finesse, énergie, excellent équilibre des timbres, bref, un grand microphone. C’est le sentiment que m’a inspiré cet essai du 5040 AT, le petit dernier, ou le gros premier devrais-je dire de cette nouvelle gamme, et j’espère que la firme va encore nous en faire voir de toutes les couleurs. J’aimerais, je souhaiterais voir une large déclinaison de la gamme dans un avenir proche.
L’AT5040 devrait être apprécié de toutes les structures pouvant se permettre l’achat de ce magnifique microphone, cher bien sûr (aux alentours de 3000 euros), notamment ceux qui travaillent sur les voix d’artistes, de comédiens ou pour les voix off. Et, ce qui est bon pour la voix l’est pour les instruments acoustiques : pianos, guitares, violons et autres saxo.
Reste à voir s’il résiste au temps, mais il a plutôt l’aspect du gars costaud. Audio-Technica a réussi son coup, avec L’AT5040 il s’ouvre les portes des dieux. A suivre…
Je pense que ce test va me coûter beaucoup d’argent, car je rêve maintenant d’investir dans un couple apparié d’AT5040 …
Si vous désirez donner votre avis sur mes analyses ou vos sentiments après avoir essayé ce micro, n’hésitez pas à me laisser vos commentaires en fin de post. De même pour les échantillons sonores et leur format. On saura trouver le meilleur compromis …
Présents au Grand Prix de F1 de Monaco, ces modules peuvent aussi servir de dancefloor, être incurvés (concave ou convexes) ou mis en forme de vagues de LED.
