Un vent nouveau souffle sur l’audio en France et question vent et embruns Philippe Pelmelle, le breton, en connaît un rayon. Après avoir été représentée par RégieTek, Coda Audio a confié sa distribution française exclusive à ce vieux briscard de l’audio qui a créé pour l’occasion sa société. Nous l’avons rencontré dans ses nouveaux locaux de Tremblay en France et sur le stand Coda Audio à l’ISE d’Amsterdam.

SLU : Tu nous racontes comment Coda Audio et toi vous êtes connus ?

Philippe Pelmelle : C’est une vieille histoire, même si Coda Audio n’a qu’une dizaine d’années. J’ai importé cette marque en France en 2009. En fait, j’avais quitté Innovason et je travaillais pour un cabinet anglais, MAC Consulting qui était en charge du développement commercial international de Coda Audio. Je représentais la marque en France.
Coda Audio à cette époque pesait 1,5 millions d’euros et disposait déjà d’une technologie très intéressante. Même si nos chemins se sont séparés quelque temps, j’ai toujours suivi la marque et gardé contact lors des salons. Six ans plus tard, Coda Audio a beaucoup changé, beaucoup évolué, et génère un CA de 15 millions avec un prévisionnel 2016 de 18 millions grâce à l’ouverture de sa filiale américaine.

SLU : C’est une forte croissance…

Philippe Pelmelle : Très forte et une présence désormais mondiale avec le même système de représentation via un cabinet anglais, cette fois-ci celui de Paul Ward, un des ex associés de MAC Consulting.

SLU : Quel est l’apport de ces cabinets ?

Philippe Pelmelle : La parfaite connaissance du marché, la veille technologique permanente, le conseil dans le développement de nouveaux produits. MAC s’est par exemple occupé de 3 grands noms de l’audio pro. Le carnet d’adresses de ces cabinets est aussi un accélérateur de business, et c’est le choix qu’a fait le créateur et dirigeant de CODA AUDIO, Svetley Alexandrov. Ce sont enfin ces mêmes cabinets qui trouvent les bonnes personnes dans chaque pays pour représenter la marque.

SLU : Te voilà donc de retour avec ta société !

Philippe Pelmelle : A un certain moment il faut une structure commerciale pour développer une marque dans un pays et ma connaissance de l’audio et de Coda Audio en particulier ont fait de moi le bon candidat pour reprendre le flambeau.

SLU : On parle d’une filiale ou d’un distributeur ?

Philippe Pelmelle : Une filiale en nom propre. Coda Audio ne détient pas de parts dans ma société et n’a pas investi d’argent, mais cette dernière exploite le nom commercial de Coda Audio France.

SLU : Tu n’es pas non plus un salarié de Coda Audio…

Philippe Pelmelle : Du tout…

SLU : Entre tes deux périodes Coda Audio, tu n’as pas quitté le marché français et l’audio…

Philippe Pelmelle : J’ai travaillé à l’international mais aussi beaucoup en France où je dispose de nombreux contacts.

SLU : C’est ta première société, rien qu’à toi ?

Philippe Pelmelle : Oui, pour moi c’était une suite logique de devenir entrepreneur et de monter la filiale française d’un fabricant d’audio.

SLU : Quelle est ta vision de notre marché et par quel type de produit penses-tu parvenir à t’y faire une place ?

Philippe Pelmelle : Il y a deux portes d’entrées, la vente / intégration, et la prestation. Je ne vais négliger aucune des deux.
L’un des marchés est lié à la prescription faite par les Ingés Son et les prestataires à qui il va falloir faire découvrir la marque et les produits. Le second marché est régi par les scénographes et les architectes qu’il faudra bien évidemment visiter.
Pour tout ce qui est technique, études acoustiques et design, je vais travailler avec des personnes qui vont m’apporter les compétences que je n’ai pas moi-même. Je dispose d’une salle de démo où je vais faire découvrir un certain nombre de produits.
Pour cela, je vais m’entourer de professionnels qui sauront m’accompagner pour réussir d’un point de vue acoustique ces démos. Elles pourront avoir lieu dans mes locaux ou chez les clients et prospects.

SLU : Sais-tu déjà qui va être ton alter écho…écho…écho…?

Philippe Pelmelle : Je pense à Nicolas Savet, un free-lance qui travaille déjà avec Coda Audio via un prestataire. Il va partir en formation chez le fabricant à Hanovre afin d’acquérir l’ensemble des connaissances électro-acoustiques sur les enceintes et systèmes.
Coda Audio développe, fabrique et commercialise ses propres électroniques. Nicolas en profitera pour approfondir ses connaissances dans ce domaine.
Pour ma part, je vais me concentrer sur le relationnel et la stratégie commerciale. Si plus tard le besoin s’en fait sentir, j’étofferai l’équipe par des permanents. Après je m’appuierai sur les prestataires à qui je vais vendre de gros systèmes pour pouvoir effectuer des démos plus conséquentes.

SLU : On a déjà en tête le nom d’une société qui est proche de la tienne, ne serait-ce que géographiquement…

Philippe Pelmelle : RégieTeK en effet, qui a aussi très bien assuré la présence commerciale de la marque les années passées. Ils disposent d’enceintes en 8, 12 et 15 pouces avec une série de subs et un kit line array moyen format, le ViRAY qui sort régulièrement et donne toute satisfaction.
Il y a aussi un certain nombre de salles équipées dans le nord de la France, mais aussi à Marseille, le Cabaret Aléatoire équipé en Airline LA8 et La Luciole à Alençon qui va prochainement recevoir son système en Coda Audio. Cette marque est déjà présente sur le marché, je ne vais qu’accélérer son déploiement via les prestataires, les intégrateurs et les bureaux d’études que j’ai la chance de connaître.

SLU : Tu disposes du catalogue nécessaire pour aborder les deux marchés install et presta ?

Philippe Pelmelle : Oui complètement. J’ai des enceintes passives de petite, moyenne et grande taille avec les subs qui les complètent, trois formats de line-array et trois wedges différents, les Cue 1, 2 et 4, plus l’électronique pour driver et amplifier l’ensemble.

Coda Audio fabrique tout et a lourdement investi pour offrir d’excellents produits à des prix très compétitifs.
Les haut-parleurs qui équipent les enceintes sont développés et fabriqués sur cahier des charges spécifiques par BMS qui fait partie du groupe, un autre gage de qualité.

SLU : Comment sens-tu l’activité économique française dans nos métiers, plus propice cette année ou encore un peu atone…

Philippe Pelmelle : Ca fait un moment que nous vivons cette situation et les attentats n’ont rien arrangé. Je suis convaincu que ceux qui se renferment sur eux-mêmes dans ces périodes difficiles vont stagner, là où les sociétés qui auront anticipé le retour de l’activité en investissant dès maintenant, seront mieux armées pour tirer les fruits du retour de la croissance.
C’est aussi vrai que le marché français est trusté par les grandes marques au point qu’il m’arrive d’entendre certains clients souhaiter de la nouveauté, quelque chose de différent. Il y a de la place pour un nouvel entrant, d’autant que nous disposons d’une aura internationale par le biais de tournées d’importance sonorisées en Coda Audio, je pense par exemple à Placebo en Angleterre. Il va falloir convaincre et travailler sans relâche la prescription jusqu’à être sur les fiches techniques.

SLU : Es-tu d’accord avec le consensus qui dit qu’il n’y a plus de mauvais nouveaux systèmes, juste des systèmes éventuellement mal exploités ?

Philippe Pelmelle : Oui absolument. Chaque système a ses spécificités et ses limites. Si on le met en œuvre en connaissance de cause, cela fonctionne. La différence se fait sur la formation des opérateurs et le service qu’offrent les marques.
Un ampli incluant des ressources DSP peut, dans certaines circonstances, être complexe à mettre en œuvre. Aujourd’hui, Il est impératif qu’un service technique compétent et réactif réponde à toutes les questions de nos clients. Ce point renforce la fidélité, la confiance et les décisions d’achats de nos clients.

SLU : Prenons un cas d’école, la vente d’un système line-array en 12’, chez toi on appelle ça le AiRAY je crois. Quel sera ton chemin d’entrée dans le marché, ton argument principal ?

Philippe Pelmelle : D’abord je vais exploiter mon réseau. Ensuite je vais mettre en avant la spécificité de Coda Audio qui est de maîtriser entièrement la chaîne de fabrication de ses produits : haut-parleurs, ébénisteries, accroche, électronique, accessoires comme les housses ou les flight cases, ce qui garantit la qualité et la régularité dans l’approvisionnement.
Enfin je vais offrir des prix compétitifs grâce à cette intégration de l’ensemble des étapes de fabrication des composants. Cela me permettra également de me positionner sur le créneau haut de gamme / très haut de gamme car Coda Audio le mérite amplement. Cela se passe comme ça sur les autres marchés où la marque est vendue. Quand on voit la croissance depuis quelques années, c’est évident que les -plus produits- de Coda Audio font référence.

SLU : Acoustiquement ?

Philippe Pelmelle : Bien sûr. Les performances acoustiques des line-array Coda Audio sont remarquables. Nous n’avons pas de couleur sonore spécifique rock, club ou classique, nous nous adressons à tous les marchés, sans exception. Des nouveaux produits vont d’ailleurs être présentés.

SLU : Cette marque repose sur son créateur…

Philippe Pelmelle : Oui, Svetley Alexandrov, un homme que j’admire et qui est vraiment une personnalité à part dans l’audio avec des idées à revendre, une vision et une énergie de tous les instants.
Coda Audio dispose aussi d’un bureau d’étude et d’ingénierie brillant, on ne sort pas de tels produits en un laps de temps aussi court sans un très grand savoir-faire.

SLU : Outre l’ISE où tu étais présent, tu te déplaceras aussi à Francfort pour le Prolight+Sound..

Philippe Pelmelle : J’y serai et j’espère accueillir sur le stand Coda Audio des visiteurs français afin de pouvoir initier un certain nombre de choses avant la saison.
Je souhaite aussi emmener de potentiels clients à Hanovre dans la salle de démo qui est fantastique et aussi leur faire visiter l’usine afin qu’ils perçoivent le sérieux et la taille de l’entreprise.
La salle est assez grande pour pouvoir écouter le petit line-array avec tout type de sub !
Pour des démos de gros systèmes, et dans l’attente de disposer de prestataires équipés, je pourrai faire venir du matériel d’Allemagne.

Ci-après, Côte à côte les deux subs de la gamme G, un 15 et un 18 pouces.

SLU : Tu t’attelles tout seul à un sacré challenge tout de même.

Philippe Pelmelle : Mais je suis un homme de challenges et même si Coda Audio peut paraître ou est quelque part un challenge, j’ai l’envie et l’énergie de réussir ce virage dans ma vie. J’ai un an pour lancer la machine, le capital de la société le permet, j’ai une chouette marque et mon business plan est très carré. Je pourrai par la suite ajouter d’autres types de produits à mon portefeuille.
J’ai le nom commercial Coda Audio France mais ma société s’appelle LTS Solutions et je peux vendre par son biais de la lumière, du truss ou d’autres équipements sonores. Bien entendu, aujourd’hui, je vais me focaliser sur Coda Audio le temps qu’il faudra pour bien pénétrer le marché. Si plus tard une opportunité son ou éclairage allant dans le sens de ce que souhaitent les acteurs de la prestation et de l’installation se présente, je l’étudierai attentivement.

SLU : LTS c’est Les Techniques du Spectacle ?

Philippe Pelmelle : (rires) C’est pas mal mais non, cela vient de Light, Truss & Sound.

SLU : Disposant du label Coda Audio France, on imagine que tu es distributeur exclusif pour notre territoire, si cela signifie encore vraiment quelque chose aujourd’hui.

Philippe Pelmelle : Je le suis à 100%. Je suis en charge de représenter la marque en France et Coda Audio me garantit que je serai le seul à le faire. Réciproquement, je n’ai pas le droit d’aller vendre dans d’autres pays. Je suis confiant et protégé par un contrat de distribution très bien ficelé. J’ai en revanche pris contact avec le distributeur belge pour créer des synergies entre clients transfrontaliers et faciliter, quand nécessaire, les compléments de parcs.

SLU : Tu nous dis quelques mots sur tes amplis maison, la nouvelle gamme avec DSP vient de sortir…

Philippe Pelmelle : Oui l’année dernière. Il était indispensable d’offrir le standard que réclame le marché à savoir les amplis modernes, à quatre canaux, légers, puissants et embarquant les DSP. Il s’agit des Linus.

Ils ont une plateforme Shark en 96kHz, 32 bits à virgule flottante avec des filtres IIR et FIR. Ils offrent des entrées analogiques et numériques et sont déclinés en 10C à quatre fois 2200 Wsous 4 ohms et 5C en quatre fois 700 W. Le plus puissant s’appelle le Linus 10 et développe deux fois 5000 W. Il intègre des sensors qui asservissent les haut-parleurs des subs. Tous ces modèles sont commandés par le Linus Live, le soft de contrôle à distance sur PC et MAC.

Conclusion

Gonflé à bloc et confiant dans la qualité de ses produits, Philippe Pelmelle s’apprête à débuter la tournée des prescripteurs pour transformer l’essai et améliorer encore le travail entamé par lui-même et prolongé par RégieTeck.
Nous ne manquerons pas de vous tenir informés des nouveautés à venir au catalogue Coda Audio et surtout nous allons aller écouter au plus vite ces produits et surtout ceux embarquant le coaxial DDP, présent sur les line-array, sur les wedges et aussi sur le haut de gamme de la série G. Bon vent Philippe et que la pêche soit bonne !

Pour contacter Philippe Pelmelle Coda Audio France LTS :

• Mail : [email protected]
• Port : +33 6 84 84 70 67

Clair Global est l’une des sociétés les plus réputées dans le domaine des tournées et des installations sonores, et depuis peu, de la production de spectacles vivants avec la construction de Rock Lititz, un centre spécialement conçu pour les répétitions.
Désireuse d’approfondir encore son expérience de la production Live ainsi que la longue histoire de la société avec les consoles Yamaha, Clair Global a décidé d’acheter ses deux premières PM10.

Clair Global, basée à Lititz (Pennsylvanie) a pris livraison des deux premières Consoles audio numériques Yamaha Rivage PM10 parvenues sur le sol américain. Les deux consoles sont actuellement utilisés en façade et en retours sur la tournée « The Storyteller Tour » de Carrie Underwood.

Produit phare de la gamme, la RIVAGE PM10 hérite des fonctions de la très réputée série PM et améliore de manière significative la qualité et la souplesse nécessaires dans un environnement live. L’évolution des caractéristiques et des performances représente une étape importante pour les consoles de sonorisation de Yamaha.
Le système PM10 se compose de la surface de contrôle CS-R10, du moteur de traitement numérique DSP-R10 DSP, du rack d’entrées/sorties RPio622, de trois types de cartes RY, et deux types de cartes HY qui offrent toute la souplesse nécessaire pour le configurer et l’adapter parfaitement aux besoins de toute application en termes de taille et de fonctionnalités.

« Mon premier sentiment est que j’adore cette console, elle est très intéressante à prendre en mains, déclare Kirk ‘Eek’ Schreiner, Ingénieur FOH de Carrie Underwood. Pour moi La PM10 est la première console numérique qui a un son analogique. En utilisant les transformateurs et le traitement silk, j’ai parfaitement ressenti une différence énorme quand j’ai combiné les deux».

Ce qui fonde la sonorité supérieure de la PM10, c’est un schéma de préamplificateur hybride de conception nouvelle dont la section analogique représente le concept Natural Sound de Yamaha dans sa forme la plus avancée. Dans les étages numériques, la technologie de modélisation numérique évoluée VCM (Virtual Circuit Modelling) recrée les caractéristiques des circuits à transformateurs et du très apprécié traitement Silk de Rupert Neve Designs pour obtenir un son ample et extraordinairement musical.

Cam Beachley, ingénieur de retours de Carrie Underwood, est sur la PM10 depuis le début de l’année : « C’est super facile de naviguer dessus, elle est intuitive, et le son est formidable, déclare Beachley. Avec les transformateurs sur chaque canal, on entend la différence de manière indiscutable. Pas tant en termes de largeur que de profondeur de champ ». Il utilise principalement le traitement Portico EQ, qu’il préfère, et qui donne « une belle saveur » à certains instruments acoustiques comme le violon et la mandoline. « Le groupe pense qu’avec un son de qualité studio, la PM10 est absolument extraordinaire. »

D’autres informations sur le site Yamaha

Haliotis distribution SAS nous annonce les dates des prochaines formations Smaart pour l’année en France et en Belgique. Par ailleurs nous pouvons d’ores et déjà faire part de la sortie de Smaart V8 pour le 15 mars et de la participation de Rational Acoustic (éditeur des solutions de mesures Smaart) à Prolight + Sound (5-8 avril). Ce sera l’occasion de découvrir la nouvelle version de Smaart et de parler mesure, analyse, gestion des niveaux sonores, calibration, etc.

Rappelons que l’analyseur Smaart est multicanal et multi plateformes, aussi bien Windows que Mac OSX, et qu’il permet d’exécuter plusieurs mesures de spectre et de fonction de transfert en simultané et d’en effectuer une moyenne Live.
Les formations sont organisées en modules indépendants d’une journée qui peuvent être groupés pour un nombre de participants de 8 à 16 personnes avec :

• Le premier jour, les fondamentaux de Smaart : alternance de cours théoriques et de travaux pratiques portant sur la composition de la plateforme de mesure et les fondamentaux de la mesure FFT double canal.
• le deuxième jour, les applications de base : travaux dirigés relatifs à la mesure, à la méthodologie des réglages et à l’interprétation des données.
• Le troisième jour, l’optimisation avancée de la diffusion sonore : formation sur la méthodologie de la mesure, l’interprétation des résultats et l’alignement des systèmes de diffusion.
• Le quatrième jour, la réponse impulsionnelle et les acoustics tools : formation à l’utilisation de la réponse impulsionnelle avec les applications des Acoustics Tools.

Calendrier des sessions de formation en France (chez 4J Evénéments*) :

• Mars : Mardi 22, Mercredi 23, Jeudi 24, Vendredi 25
• Mai : Mardi 10, Mercredi 11, Jeudi 12, Vendredi 13
• Octobre : Mardi 18, Mercredi 19, Jeudi 20, Vendredi 21
• Novembre : Mardi 15, Mercredi 16, Jeudi 17, Vendredi 18

Pour la Belgique (à Louvain-la-Neuve**) : Mardi 7, Mercredi 8, Jeudi 9, et Vendredi 10 Juin

Sur le site Haliotis ( www.haliotis-distribution.fr), outre le programme complet des formations (ainsi que le coût et les modalités d’inscription), vous pouvez acquérir en ligne une licence de Smaart ainsi que divers équipements (micros de mesure, calibrateurs, carte d’acquisition, …) nécessaires à la constitution d’une plateforme de mesure. Vous y trouverez également le support technique avec des vidéos tutoriels ainsi que des articles techniques.

Les participants aux formations bénéficient de tarifs préférentiels, s’ils souhaitent acquérir la dernière version du logiciel et d’éventuels outils connexes.
Pour s’inscrire ci-après le lien Inscription Formation Haliotis Distribution

• Numéro d’organisme de formation : 11 91 06849 91

* 4 J Evénements : Rue de Davron – Le Petit Aulnay 78450 CHAVENAY
** Louvain-la-Neuve : La ferme du Biéreau (Salle de concert), avenue du Jardin Botanique, 1348 Ottignies-Louvain-la-Neuve, Belgique

Dire qu’on n’y pensait pas le matin en se rasant , serait mentir. Mais de là à atteindre les 10 000  aussi vite, vous nous avez . Quel plus beau sondage et quel  que de s’entendre dire dix mille fois : «  , vous faites du bon boulot, sans prises de  » et de constater que vous êtes de plus en plus nombreuses et nombreux à le faire. Merci, on vous  aussi very much, non, mieux

que ça, on vous…

…autant que vous nous likez. Ne comptez pas, si nos ordinateurs n’ont pas planté, il y en a bien 10 000 et vous les méritez tous !

Comme chaque année, la société de vente de matériel audiovisuel neuf et d’occasion Thelivebroker.com située en Nord-Pas-de-Calais organise sa grande braderie.

Encore une occasion d’acquérir du matériel son, éclairage, vidéo, mobilier déco, structure à petit prix : une remise supplémentaire allant jusqu’à 50% sera appliquée sur les produits exposés en magasin.
Et parce que le matériel d’occasion proposé est exclusivement issu du parc de la société de location 7Rental du même groupe, il est entretenu, systématiquement testé, nettoyé et reconditionné en atelier.
Thelivebroker peut donc s’engager sur une garantie de 3 mois et offre même une possibilité de paiement en 3 fois sans frais.

Liste du matériel à vendre avec les prix :

L’équipe a mis en place un vrai programme pour les deux journées, avec démonstration de nouveaux produits et même un concert le dimanche en fin d’après midi suivi d’un cocktail.
La présence dans les lieux de la friterie Momo devrait achever de vous convaincre : il y aura de l’ambiance à Liévin !

Infos pratiques :

• Thelivebroker – 32 rue De Lattre de Tassigny – 62800 Lievin
• Site : www.thelivebroker.com
• Renseignements au 03.21.45.59.72
• Page facebook : La Grande Braderie Thelivebroker https://www.facebook.com/events/954334771313921/

Programme :

Introduit lors de l’ISE, le système de conférence ATUC-50 d’Audio-Technica a été conçu pour une utilisation simple et une installation plug-and-play, avec une excellente intelligibilité.

Entre flexibilité et polyvalence, ce système offre de nombreuses fonctionnalités : col de cygne hyper-cardioïde de qualité, enregistreur 4 pistes intégré, possibilité d’intégrer un système de traduction (canal dédié), système d’annulation d’accrochage sur 12 bandes …, et un choix entre deux tailles de microphones col de cygne.

Avec l’utilisation de câbles standards CAT5 (ou supérieur), jusqu’à 150 postes de discussion ATUC-50DU peuvent être connectés, soit en réseau (propriétaire) daisy chain, soit en anneau (offrant plus de redondance) et être contrôlés à partir de tout navigateur Internet sans installation d’un logiciel supplémentaire. La configuration via le navigateur Web Remote (tous systèmes d’exploitation) est rapide et intuitive, avec la possibilité de préréglages utilisateurs mémorisés avant une nouvelle utilisation.

L’unité de contrôle ATUC-50CU permet d’alimenter, via le câble CAT5, jusqu’à 50 postes de discussion ATUC-50DU et le système est extensible jusqu’à 150 postes (avec trois ATUC-50DU). L’ATUC-50CU dispose de deux entrées micro/ligne, deux entrées aux et deux entrées de retour pour gérer le canal principal et deux langues additionnelles.

L’unité de contrôle est par ailleurs dotée de deux enregistreurs, Wav (4 canaux) et MP3 (2 canaux), d’un processeur de dynamique et d’un égaliseur paramétrique huit bandes sur les sorties (4) analogiques. Le système intègre également un suppresseur de feedback pour une qualité audio optimale.

Les postes de discussion ATUC-50DU intègrent un haut-parleur de qualité et disposent d’une entrée micro XLR 3b avec un préampli présentant un bruit ramené en entrée de -127 dBu.
La conversion A/N s’effectue sur 24 bits à 48 kHz. Ils acceptent deux types de micro col de cygne, l’ATUC-M43H (430mm) et l’ATUC-M58H (580mm) permettant une réelle flexibilité en termes de positionnement. Les deux ports RJ45 sont accessibles en face arrière.

D’autres informations sur le site Audio-technica

C’est devant presque 6 millions de téléspectateurs de la chaîne italienne RAI 1 que s’est déroulé en direct le show de noël « Panariello sous l’arbre » avec le comédien Giorgio Panariello, grande star nationale. Le spectacle était retransmis le 23-23 décembre depuis l’arena sportive Modigliani, transformée pour la circonstance avec une conception scénique spectaculaire et un majestueux arbre de noël.
Le système audio, réalisé avec des enceintes de salle et de tournées RCF, a été fourni par la société de location Agorà, également chargée des structures de montage, de l’éclairage et des écrans vidéo à LED. Durant ce spectacle télé de noël préféré des Italiens, s’est produit un orchestre de 10 musiciens et un chœur de gospel, conviés par Giorgio Panariello, ainsi que plusieurs invités, dont l’acteur d’Hollywood Matt Dillon.

Le système audio était constitué de :

• 6 x 12 modules line array actifs à trois voies TTL55-A pour les gradins et les tribunes. Les grappes étaient montées à 14 m de hauteur et disposées en demi-cercle.
• 4 x 6 modules line array actifs à trois voies TTL33-A pour le parterre. Les groupes étaient perchés à 12 m de haut et placés autour du plateau central de la scène, selon un demi-cercle plus étroit.
• 8 enceintes actives à 2 voies ART 312-A placées sous la scène et le long du plateau central pour renforcer les zones les plus proches.
• 14 subs actifs double 21 pouces de grande puissance TTS56-A en configuration « end fire », sous la scène principale.

La forme de la scène, prolongée par un long plateau qui allait jusqu‘au au milieu du public, a rendu délicate l’utilisation de nombreux micros serre-tête à condensateur et la hauteur des groupes d’enceintes devait être d’au moins 10 m pour qu’elles soient hors du champ des caméras. Ces conditions ont sérieusement compliqué l’obtention d’une intelligibilité maximale sans impact négatif sur la prise de son par les micros.

L’acoustique du projet a été conçue avec soin par les techniciens de RCF et d’Agorà.
Ils ont fait en sorte de transformer ce lieu difficile qu’est un palais des sports en un studio de télévision doté d’une bonne sonorité.
Le système audio a été conçu selon une structure concentrique qui permettait au son d’atteindre l’ensemble du public, soit environ 5 000 personnes, à partir de points proches, avec un réglage très précis des groupes d’enceintes en termes de timing.
« Nous avons commencé par le groupe le plus proche de la scène, et on a aligné les suivants en recherchant le meilleur compromis en terme de retard dans les zones de recouvrement maximal » note Antonio Paoluzi, responsable de la sonorisation chez Agorà.

L’orchestre, le chœur et les prestations des invités sur la scène sonnaient d’une manière pleine et précise, sans aucun effet de réverbération. L’amplification de la parole était efficace et assurait une présence constante et agréable des voix. L’équipe de production de la télévision et les auteurs en ont été totalement satisfaits. L’excellente intelligibilité, aussi bien à bas qu’à fort niveau, a permis de gérer les micros avec beaucoup de liberté sans problème de larsen.

« Nous avons véritablement fait en sorte de recréer les conditions acoustiques d’un show télévisé » conclut Paoluzi. « Le système TT+ de RCF a vraiment démontré ses qualités dans l’environnement sonore difficile de l’arena sportive Modigliani ».

D’autres information sur le site www.rcf.it

Vous êtes incollable sur une marque, vous la maitrisez les yeux et les oreilles fermées.
Parfait, le moment est venu d’en découvrir une autre et de la plus belle des manières.
Best, Dushow et Meyer s’associent pour vous offrir un séminaire de formation de deux jours. Vous faites quoi les 22 et 23 mars prochains ??

L’occasion est trop belle pour être ratée. Vous êtes technicien son motivé et voulez plonger dans les spécificités d’une marque différente tout en révisant vos classiques.
Imaginez le studio de Dushow rien que pour vous avec du Leopard, le dernier né de Meyer dont on reparlera prochainement dans nos colonnes car il nous a bottés, et du 900 LLC.

Le maitre de cérémonie sera José Gaudin, aussi adorable que compétent et Dieu sait s’il est compétent, avec un avantage de taille, étant suisse il parle entre autres le français comme vous et moi.

Qui dit deux jours dit aussi possibilité d’avoir un peu de théorie et de prendre le temps de découvrir Mapp Online et Compass avant de les mettre en œuvre, notamment l’Autosplay de Mapp qui définit automatiquement les angles inter boites en fonction de la zone à couvrir, mais aussi l’outil qui permet de rendre les sub directifs et bien d’autres fonctions…

Vous pourrez aussi commencer par le commencement avec la pratique du montage du système Line Array en profitant du studio de Dushow qui ne manque ni de place, ni de points d’accroche ni de recul pour écouter le résultat. De la pédagogie à revendre au modique prix de 0€.

Ce séminaire est gratuit et ouvert à tous les tech son, que vous disposiez ou pas de Meyer dans votre parc. Les horaires sont de 9h30 à 18h00. Le seuls frais à votre charge sont le déplacement, éventuellement l’hébergement et les repas, avec la possibilité de bénéficier de la cantine de Dushow avec un menu à 11€ et plein de gens sympas pour échanger et manger froid, surtout si Marco rôde dans les parages ;0)
Par définition et par nécessité pédagogique, les places sont limitées. Ne trainez pas ! L’inscription se fait :
Par mail en écrivant à Sébastien Nicolas [email protected] ou en l’appelant au 01 34 38 25 34.

La répétition fait l’acquisition et la découverte fait l’expérience comme dirait je ne sais plus qui. Mais il n’a pas tort.

Infos pratiques :

• Best Audio – ZAC du Moulin – 18, rue du Meunier – 95700 Roissy en France
• Dates : Les Mardi 22 et Mercredi 23 Mars prochains

Beaucoup de nouveautés ont été présentées à l’ISE chez Panasonic cette année sur un stand agrandi pour la circonstance.
Dans le domaine des projecteurs, Panasonic a profité de l’occasion pour lancer sa gamme de projecteurs laser PT-RZ31K, tri-DLP 27000 lumens. Équipés de la technologie laser SOLID SHINE, ces projecteurs sont les plus lumineux commercialisés par Panasonic en résolution WUXGA et SXGA+.

Panasonic dévoile également son projecteur laser au phosphore à 1 puce DLP™ de 10 000 lumens, le plus léger et compact du secteur. La gamme PT-RZ970 se compose de trois modèles capables de produire 10 000 lumens de luminosité.
Si les projecteurs à lampe n’aiment pas qu’on les utilisent sur la tranche, ce qui diminue la durée de vie des lampes par 3 ou par 4, les projecteurs laser peuvent être utilisés dans toutes les positions et sur la tranche sans souci (sur 360°, d’où la disposition du PT-RZ970 en rotation sur le stand).
La gamme Laser a été élargie puisqu’elle va maintenant de 1 000 lumens à 27 000 lumens avec le dernier né, PT-RZ 31K tri DLP WUXGA (PT-RS30K en SXGA+), présenté ici en tant que prototype et qui sortira en octobre. Ce projecteur affiche un taux de contraste de 20 000:1.

Le PT-RZ 970, mono DLP WUXGA, également présenté sur le stand Panasonic fournit 10 000 lumens et acceptent les optiques des mono DLP à lampe de la gamme Panasonic, tout comme les tri DLP d’ailleurs, qui peuvent également reprendre les optiques des tri DLP à lampe, d’où de sérieuses économies pour les parcs de location auxquels ces projecteurs se destinent.
Panasonic développe ses propres Blocs laser qui doivent être refroidis (refroidissement liquide) et soumis à la même température pour éviter les dérives de longueur d’onde, ce qui explique qu’à flux lumineux identique, un projecteur laser est plus lourd d’environ 30 %. Ces projecteurs à très longue durée de vie (20 000 heures sans maintenance) peuvent fonctionner 24 h sur 24, sept jours sur sept.

L’ISE 2016 a également été l’occasion de dévoiler trois nouveaux projecteurs de 5 000 lumens conçus pour les salles de classe et de conférence : le PT-RZ570, le PT-FZ570 et le PT-EZ590 alliant petite taille et légèreté. Le PT-RZ570 est un projecteur laser mono DLP de 5 400 lumens avec un taux de contraste de 20 000 :1.
Les PT-EZ et FZ570 fournissent respectivement un flux de 6 200 lumens et 4 500 lumens en résolution WUXGA avec un contraste dynamique de 10 000:1. Leur mode Eco qui prolonge la durée de vie de la lampe (8 000 h pour le PT-FZ570), autorise un très faible bruit de fonctionnement de seulement 29 dB SPL.

Nous avons également pu remarquer deux utilisations (commerces et musées) des Spots lumineux de vidéo-projection « space player » laser mono DLP PT-JW130 introduits l’an passé.
Depuis la télécommande, on peut les utiliser en spot lumineux ou en vidéo-projecteur (1000 lumens WXGA) avec des liaisons vidéo en WiFi wireless, HDMI, ou LAN RJ45 voire sur SD Card.
Les Space Player s’adressent particulièrement aux commerces et aux musées, pour transmettre de l’information à coté d’écrans ou encore pour réaliser du mapping 3D en proximité. Sur le stand, cette dernière application permettait «d’habiller» un mannequin.

Coté écrans, signalons l’introduction d’un nouvel écran 55 » pour murs d’images avec une épaisseur bord à bord de seulement 1,8 mm. Cet écran pour mur vidéo Full HD offre un niveau de luminosité de 700 cd/m² et intègre un panneau IPS Direct LED assurant un affichage hors axe parfaitement uniforme avec une reproduction des couleurs améliorée. Il dispose d’un cadre rigide et d’un support magnétique prévus pour simplifier les installations à écrans multiples.

La gamme d’écrans BF1 intègre une fonction tableau blanc ne nécessitant aucun PC et dont l’interface intuitive permet aux utilisateurs de commencer à travailler immédiatement et de prendre des notes sous n’importe quel format multimédia. Disponible en 80, 65, ou 50 pouces, le produit intègre un contrôle tactile prenant en charge 12 points de contact ainsi qu’une barre de menu flottante. La navigation entre les entrées ainsi que les fonctions dessin et zoom avant/arrière s’effectuent ainsi par une simple pression tactile.

Au plan propespective technologique, Panasonic démontrait sa technologie de transferts de contenus par la lumière « Light ID ». En créant et en transmettant des identifiants lumineux à partir d’écrans LED, cette technologie permet d’échanger facilement des contenus informatifs, publicitaires, divertissants ou encore des conseils via une application mobile. Cette technologie fournit des informations détaillées grâce à des LED clignotant à une vitesse indétectable par l’œil humain. Le système utilise une application mobile dédiée pour partager instantanément du contenu entre les émetteurs Light ID, tels que les écrans et panneaux LED, et les smartphones.

Enfin nous avons pu découvrir un verre spécial à trois états, opaque, transmissif et réflectif, qui peut servir dans son état réflectif de support de vidéo-projection mais peut devenir totalement opaque ou totalement transparent. Nul doute que cette technologie trouvera des applications dans un futur proche.

plus d’informations sur le site de Panasonic

Comme tous les ans, Sennheiser France organise des stages de formation dans différents domaines des métiers du son et notamment sur les transmissions HF (micros et retours), domaine où la marque possède évidemment une grande expertise.

Ce stage sur deux jours (quatre fois quatre heures) a été créé et développé avec une équipe de physiciens, de techniciens et de pédagogues expérimentés. Facturé 600 € HT, il est agréé « Formation Permanente * » et se déroule dans les locaux de l’ISIS (Institut supérieur de l’Image et du Son) à Paris (39, rue de la Grange aux Belles, 75010).
L’ISIS met à disposition de Sennheiser France un amphithéâtre d’environ 150 m2 pour assurer les sessions de formation.

Le prochain rendez-vous aura lieu les 14 et 15 mars et il est encore temps de s’inscrire. Les participants reçoivent gratuitement en fin de stage un DVD interactif reprenant tous les thèmes abordés avec contrôle des connaissances.

Voici les dates pour le reste de l’année :

• Lundi 25/04 et mardi 26/04
• Lundi 19/09 et mardi 20/09
• Lundi 17/10 et mardi 18/10
• Lundi 14/11 et mardi 15/11

Pour s’inscrire lien ci-après Inscription

*Les intermittents du spectacle peuvent faire la demande auprès de l’AFDAS.

L’annonce a été faite lundi 29 février 2016. Aux côtés du management existant, Ardian, société d’investissement privé indépendante, acquiert d&b audiotechnik GmbH (« d&b ») auprès des sociétés d’investissement Odewald & Compagnie et COBEPA. d&b est le spécialiste international des systèmes audio. Il s’agit du treizième investissement d’Ardian LBO Fund V, fonds d’un montant de 2,8 milliards d’euros.

Le management existant, dirigé par :

• Amnon Harman, Président,
• Markus Strohmeier (Managing Director Technologie et Opérations),
• Frank Bothe (Responsable R&D),
• Kay Lange (Directeur Financier)
• et Hans-Peter Nüdling (Responsable des ventes)

investit dans la société afin d’assurer la continuité du développement de d&b.

Avec le soutien d’Ardian, la société souhaite renforcer sa position de leader à l’international.
Les participants ont convenu de ne pas révéler les détails de la transaction qui reste soumise à l’approbation des autorités compétentes.

Depuis l’acquisition de la société par Odewald & Compagnie et COBEPA en 2011, les ventes ont plus que doublé, passant de 44 millions d’euros à 94 millions d’euros en 2015. Le nombre d’employés a également significativement augmenté passant de 200 en 2011 à 350 aujourd’hui. En accord avec le management, l’internationalisation de la société a constitué l’objectif principal de développement, l’équipe de direction s’est structurée et l’équipe commerciale a été renforcée.
L’un des principaux facteurs de croissance organique a été le développement du marché des installations audio permanentes qui s’est poursuivi au cours des dernières années, et sur lequel d&b a pu bénéficier de sa bonne réputation dans le domaine du touring. Au cours des premières étapes d’internationalisation, des filiales ont été créées en Europe, aux Etats-Unis et au Japon, doublant la capacité de production de la société. d&b a notamment connu une croissance forte aux Etats-Unis et en Asie. Aujourd’hui d&b est présent dans plus de 70 pays.

Amnon Harman, Président de d&b, déclare : « Notre objectif est de créer le meilleur son possible. C’est pourquoi nous sommes idéalement placés pour répondre aux attentes croissantes des professionnels de l’événementiel quant au son sur leurs concerts ou grands spectacles mondiaux. Avec notre nouveau partenaire Ardian, nous souhaitons continuer à nous développer en Asie- Pacifique, en Amérique du Sud et du Nord, tout en renforçant notre position de leader en Europe.

Du côté produit, nous allons continuer à étendre nos activités sur les installations permanentes et le développement de solutions audio innovantes. Nous souhaitons remercier nos actionnaires Odewald & Compagnie et COBEPA pour leur soutien. Ils ont mis en place les bases de notre succès d’aujourd’hui et ont su investir pour nous permettre d’exploiter notre potentiel de croissance. »

Fabian Wagener, Directeur au sein de l’équipe Mid Cap Buyout chez Ardian, déclare :
« Au cours des trois dernières décennies, d&b s’est positionnée comme une marque premium du secteur des technologies audio à destination des professionnels et a montré une croissance organique significative au cours des dernières années.
Nous sommes convaincus par la capacité de la société à innover, par la qualité de l’équipe de management, par ses employés passionnés et par les perspectives de développement. Avec le management, nous allons continuer à améliorer le portefeuille produit existant et donner l’impulsion nécessaire pour renforcer la croissance internationale de la société. »

Torsten Krumm, co-directeur d’Odewald & Compagnie, conclut :
« La performance entrepreneuriale de d&b au cours des dernières années, notamment en termes d’internationalisation et de développement produit, a fait de la société le numéro un du secteur.
Nous sommes ravis de ce succès et fiers d’y avoir participé. Avec Ardian, d&b dispose d’un partenaire idéal pour continuer à se développer. »

Plus d’infos :

• Sur le site d&b
• A propos d’Adian
• Sur Odewald
• A propos de Copeba

Une des grandes nouveautés présentées à l’ISE est sans nul doute le système de conférence audio en réseau Microflex Advance de Shure. Le fabricant américain franchit une nouvelle étape dans le sens de l’intelligibilité et de « l’audio-invisible », grâce à la grande discrétion du dispositif et à son adaptabilité une fois mise en place.

Pour améliorer à la fois l’intelligibilité et la discrétion, les ingénieurs de Shure ont réussi à développer une technologie innovante incluant un logiciel, totalement inédit, garantissant le contrôle de la captation et de la directivité de microphones en réseau, comme pour les réseaux de haut-parleurs en colonne avec un contrôle de la conformation du faisceau, de sa direction, et de la directivité.
Ceci permet d’optimiser la capture audio des conférenciers et des divers orateurs.
Un des critères importants dans la conception du produit était de réduire l’impact visuel et étant donné que notre sens le plus important est l’audition, d’obtenir une qualité de captation et de reproduction optimales, afin d’éviter toute fatigue auditive et de compréhension.
Le système met en œuvre deux types d’agrégat de microphones, une dalle « standard » de 60 cm x 60 cm qui comporte l’électronique et une centaine de capsules microphoniques (on ne vous dira pas le type, c’est secret et breveté) et des capteurs circulaires comportant moins de capsules mais permettant une répartition de la captation torique (réjection de tout ce qui provient du centre comme une climatisation par exemple).

La configuration de prise de son s’effectue via le logiciel intellimix qui outre la conformation des lobes de captation en 3 D permet de procéder à un mixage automatique privilégiant le lobe de l’orateur automatiquement, de placer des égalisations et de reprendre sur un canal le signal de référence pour le système AEC interne (annulation d’écho) lorsqu’aucune matrice de mixage avec AEC n’est présente dans l’installation.

La dalle autorise la répartition et la conformation de huit lobes de captation avec des lobes que l’on peut agrandir ou rétrécir à volonté voire en changer les angles. L’électronique avec les micros est alimentée en PoE (Power over Ethernet) et l’audio sort au format Dante, d’où une grande facilité de liaison et de mise en place.
Des presets modifiables des huit lobes sont implantés pour obtenir une base de départ facilement modifiable. Ces presets, modifiés, peuvent être enregistrés et copiés pour le cas où une autre salle, par exemple, présenterait une configuration similaire.

Avec une dalle, on assure la captation sur une surface d’environ neuf mètres de diamètre avec le positionnement et l’ouverture des huit lobes réglables. Pour des surfaces plus importantes, on peut utiliser plusieurs dalles voire un mix avec les capteurs de table circulaires.
Les dalles peuvent être encastrées ou suspendues par élingues voire encore positionnées sur un mât accroché comme pour un vidéo-projecteur.
Dans le même esprit, les capteurs circulaires autorisent la création de quatre lobes configurables ou une répartition torique de la captation comme expliqué plus haut.

En outre Shure propose des accessoires d’interfaçage Dante sous la forme de boîtiers de 4 canaux analogiques en entrée ou en sortie, contrôlables via le réseau.
Simple à utiliser, le serveur web intégré permet d’assurer la surveillance et de contrôler la connectivité aux autres éléments du système tout en incluant des presets répondant aux besoins courants. Par ailleurs le système a été conçu de façon à pouvoir être intégré des systèmes de contrôle tiers, tels que ceux de Crestron, AMX ou QSC.

 » La solution de conférence parfaite est avant tout une histoire d’équilibre « , explique Peter James (Directeur de Shure Distribution UK).  » Elle doit produire un son de haute qualité, indépendamment de la façon dont les interlocuteurs l’utilisent ou bien de l’acoustique de la pièce. De plus elle doit être simple à appréhender et se fondre parfaitement dans l’architecture globale du lieu.
Nous sommes heureux de pouvoir annoncer que le Microflex Advance répond à ces besoins avec brio. Les intégrateurs peuvent installer ce système sur un réseau rapidement, et n’importe qui peut s’en servir une fois qu’il est mis en place.  »
Le système MicroFlex Advance devrait être disponible en milieu d’année.