Shure, leader mondial des micros et d’appareils électroniques audio, annonce la nomination de Thomas Delory au poste de Channel Manager Pro Audio afin d’accompagner la dynamique de croissance et d’innovation de l’entreprise sur le marché français.

Sous la responsabilité directe de Tuomo George-Tolonen, Senior Director Pro Audio Western Europe, Thomas sera chargé de renforcer la présence et la visibilité de la marque en France auprès des acteurs majeurs du broadcast, du théâtre et de l’événementiel, en étroite collaboration avec le distributeur Algam.
Fort de sa longue expérience dans le secteur de l’audiovisuel et de la production live, il aura pour mission de développer le réseau de partenaires, de prescripteurs et d’utilisateurs de Shure, d’accroître le portefeuille clients et d’accompagner le renforcement de l’offre, pour accélérer la croissance sur le marché Pro Audio et accéder à de nouvelles opportunités.

Au sujet de sa nomination, Thomas Delory déclare : « Shure est une entreprise étonnante qui ne cesse de me surprendre par la richesse de sa culture imprégnée d’un état d’esprit Rock’n Roll assurément, mais pas que. Au-delà du live musical, Shure adresse bien d’autres secteurs comme le broadcast, le théâtre ou encore l’événementiel d’entreprise.

Après avoir contribué à développer la marque sur le marché de l’intégration audiovisuelle, je suis heureux aujourd’hui de revenir dans le domaine du Pro Audio que j’affectionne tout particulièrement, pour faire connaître toutes les possibilités offertes par les produits et solutions Shure.
Ma priorité consistera à identifier les besoins spécifiques du marché et à nouer sur le terrain une relation de proximité avec chacun de ses différents acteurs. Et quel meilleur moment pour s’y atteler que celui précisément où l’industrie, en pleine reconstruction, est portée par un nouvel élan. C’est un défi que je suis impatient de relever.»

Tuomo George-Tolonen, Senior Director Pro Audio, Western Europe, chez Shure, ajoute : « Je me réjouis d’accueillir Thomas au sein de notre équipe européenne. Alors que l’industrie du live se trouve dans une période complexe et agitée, le parcours de Thomas est un atout précieux pour nous, en raison de sa connaissance approfondie du marché audiovisuel français et de ses compétences reconnues dans le développement et la gestion de réseaux commerciaux sur ce territoire.
La France est un marché prioritaire pour Shure. Nous sommes heureux de nous adjoindre l’expérience de Thomas dont l’expertise et le savoir-faire nous permettront de nous rapprocher davantage de nos clients et de renforcer la présence de la marque dans l’Hexagone. »

D’autres informations sur le site Shure

Installez-vous confortablement devant un écran d’ordinateur pour assister à la démo virtuelle des nouveautés Claypaky. C’est tout comme à Prolight+Sound, avec présentation et démonstration par familles de produits. Et l’on butine, à notre gré, les vidéos et/ou les fiches techniques.

Arolla Profile HP

Maîtriser une source led de 1 200 W dans un projecteur de 80 cm de haut, sans compromis sur la variété d’effets est une prouesse dont quelques rares fabricants sont capables aujourd’hui.
Claypaky monte sur le podium avec l’Arolla Profile HP, un Spot à couteaux motorisés annonçant 45 000 lumens de flux au prix surprenant de 11 060 € HT : on vit une époque formidable !

HP oblige, l’Arolla Profile assure un faisceau homogène au profil plat dont l’angle varie de 5° à 50° grâce au zoom de rapport 10 :1. Il est coloré par une CMY, un CTO progressif et une roue de 6 couleurs.
Pour faire vivre ce faisceau Arolla dispose d’une palette complète d’effets. Une roue d’animation, deux roues de gobos (6 rotatifs et 7 fixes) en verre dichroïque haute définition et interchangeables, un système de découpe 4 couteaux motorisés à fermeture totale et canal de macro dédié, deux frosts, prisme X4, iris à 16 lames. Et comme il est d’usage maintenant, un filtre est intégré à une des roues de couleurs pour augmenter l’IRC de la machine.

Son poids optimisé à 44 kg est classique pour ce niveau d’équipement et de puissance qui nécessite un refroidissement de course. L’Arolla bénéficie de plusieurs modes de ventilation qui lui permettent de s’adapter à tout type de lieu. Pour atteindre ce prix imbattable, ce projecteur, développé en Italie, est assemblé en Chine. Sa disponibilité est programmée pour septembre 2020

Tambora Batten

Motorisée en tilt sur 220°, la barre Tambora Batten, longue d’un mètre est garnie de 16 puissantes sources Stage II RGBW Osram de 40 W, les mêmes que celle du HY B-Eye. Chacune d’elles est contrôlable individuellement, un switch intégré permet de relier plusieurs Tambora en série, installées en ligne ou en matrice pour faciliter le pixel mapping.

Cette barre propose un zoom 4°-40° dont on peut contrôler l’adoucissement du bord des faisceaux en mode Wash. Un canal est dédié au contrôle de la température de couleur de 2500 à 8000K, et à l’émulation de différents types de lampes.
Arolla Batten sera commercialisée par Dimatec au prix de 3 850 € HT

Midi-B

Avec une couronne de led de plus que le Mini-B, le Midi-B présente 19 sources Osram RGBW de 40 W et un flux qui atteint 10 000 lumens en sortie de cette petite tête mobile de 40 cm de diamètre. Dans la catégorie Beam/Wash, son zoom 4°-50° permet de passer d’un bâton de lumière net et concentré pour un effet volumétrique à un wash à bord diffus.

Chacune de ses trois couronnes est contrôlable individuellement pour générer des animations qui feront beaucoup d’effet à contre dans une petite salle.
Prix catalogue : 4 350 € HT

Mini-B PARled Aqua

Les produits classes IP65 ont le vent en poupe, les produits d’installation aussi. Après le SharpyPlus Aqua, c’est le Mini-B en version statique qui s’offre une combinaison anti pluie.

Rien ne change par ailleurs. On retrouve les 7 sources RGBW Osram de 40 W, le zoom motorisé 4-55°, la gestion indépendante de la diode centrale, les macros d’effets et le canal dédié au réglage de température de couleur entre 2500K et 8000K.
Son flux : 3 000 lm.
Son prix via Dimatec : 1 750 € HT

Plus d’infos sur le stand virtuel Claypaky. Pour le visiter, vous devez saisir un identifiant (votre adresse mail) et un mot de passe.

Pour la grande finale du programme télévisé “Germany’s Next Topmodel” au Studio Berlin Adlershof, le concepteur lumière Manuel da Costa, a choisi des luminaires GLP pour éclairer le spectacle :
Une matrice de 180 impressions X4 sur toute la longueur de trois passerelles assurait de couleurs de base nécessaire à la captation. 28 stroboscopes hybrides JDC1 et 14 des nouveaux JDC Line produisaient des effets punchy.

« Le vrai problème pour cette finale 2020, était l’absence de public », nous explique Manuel. « Les finales précédentes se déroulaient toujours dans de grandes salles devant 10 000 spectateurs. Pour éviter de se produire dans une salle immense mais vide, la décision a été prise d’opter pour un studio plus petit, mais sans sacrifier la taille du plateau, car nous voulions conserver un environnement familier. Nous l’avons rétréci un peu l’espace et remplacé symboliquement les spectateurs absents par des silhouettes sur les passerelles.

Les JDC1 ont été installés à l’entrée du plateau derrière le mur de led, où il a fonctionné sous plusieurs modes pour générer des effets différents. Manuel s’appuie régulièrement sur le puissant stroboscope hybride.
« J’apprécie les modes du JDC1… comme stroboscope classique, comme effet LED ou comme panneau lumineux. Avec son tilt motorisé, c’est une solution polyvalente et vraiment bien complète. »

C’est Oliver Schwendke de GLP qui lui a proposé de tester les nouvelles JDC Line. Avec 14 de ces nouvelles barres de leds développées dans l’esprit du JDC1, Manuel a ainsi pu fournir une finition visuelle spectaculaire au-dessus du mur LED. Manuel ne considère cependant pas la JDC Line comme une extension du JDC1 mais plutôt comme un nouveau luminaire indépendant qui s’adapte et transforme de manière optimale l’expérience du JDC1 et de sa technologie.

« Ce que j’aime vraiment dans la gamme JDC, c’est le look chic et discret. L’excellente disposition et le choix des LED suggèrent initialement un produit vidéo, mais à l’allumage, la puissance colorée est inattendue », s’enthousiasme Manuel.

La JDC Line sera disponible en 50 cm et 1 m. C’est la version plus courte qui a été utilisée pour «Next Topmodel Germany», mais Manuel dit qu’il a déjà des idées pour lesquelles la version 1 mètre sera idéale. «Je pense que sa fixation simple, donnant aux concepteurs la possibilité d’élargir la présentation, a un grand potentiel. Je vais certainement les utiliser à nouveau car ce test a éveillé mon intérêt.»

En plus de Manuel da Costa, l’équipe mdc licht.gestalten était composée de Jonas König, Dennis Muhl, Viola Weinert, Tobi Petzold, Ludwig Laudan et Christoph Dahm.

Plus d’infos sur le site GLP

Audio-Technica propose dès maintenant le téléchargement de la version 1.1.1. de son logiciel Wireless Manager.
Wireless Manager est une application macOS/Windows qui permet d’intervenir à distance sur les systèmes HF Audio-Technica compatibles pour configurer, contrôler, monitorer, faire des analyses spectrales et créer des plans de fréquences. Pour les utilisateurs qui ont déjà installé Wireless Manager, le logiciel sera automatiquement mis à jour.

Le logiciel est compatible avec les versions 8.1 et 10 de Windows et macOS 10.13 (High Sierra), 10.14 (Mojave) et 10.15 (Catalina). Le logiciel Audio-Technica Wireless Manager est compatible avec toutes les liaisons fonctionnant dans le spectre UHF.

Lorsqu’il est utilisé avec les produits Audio- Technica de la série 5000 et de la série 3000 avec contrôle et surveillance du réseau, le logiciel peut coordonner et contrôler tous les systèmes connectés. Il peut également s’interfacer avec les derniers chargeurs en réseau de la série 3000.

La mise à jour du Wireless Manager est disponible au téléchargement sur le site d’Audio-Technica ici

Dans son nouveau Spot Profile Esprite, Robe intègre un moteur propriétaire de leds blanches fabriqué dans ses propres usines en République Tchèque.
Pour assurer la pérennité du projecteur, cette source baptisée “Transferable Engine” est interchangeable aussi rapidement qu’une lampe et garde tout en mémoire.

Nous avons interviewé Vincent Bouquet, Chef produits Robe, pour faire le tour de la question en prélude au banc d’essais de l’Esprite qui sera posté dans quelques jours.

SLU : Vincent, qui a de l’Esprite en parc aujourd’hui ?

Vincent Bouquet : Il y a Mvision (Longjumeau-91), Eurosono (Irigny-69), Match Event (Elancourt-78), Alive (Tourcoing-59), Avéo (Auxerre-89), Audio Pro (33-Mérignac), CEC Sonorisation (Limas-69), Loct’Ambule (Mundolsheim-67), Dimension Events (Elne-66), Mag Scène (Saint-Etienne-42), Music Plus (Grenoble-38), Pan Pot (Brignoles-83), Regietek (Gonesse-95), STS (Beaumont-63), Cynergie Sonorisation (Amiens-80) et BLive (Bussy-st-Georges-77) … Plus de 300 machines dans toutes les régions de France.

SLU : Alors que des fabricants annoncent une durée de vie de 40 000 ou 50 000 heures pour 30 % de perte d’intensité, ce qui correspond à la vie totale d’un projecteur asservi, quelle est la réflexion qui a incité Robe à développer un moteur interchangeable ?

Vincent Bouquet : L’idée c’est de se dire, si dans 4, 5 ou six ans la colorimétrie change et l’intensité diminue par le vieillissement des leds, il sera possible de remplacer le bloc usagé, mais ce n’est pas la justification première de ce développement.
Le bloc, en lui-même, a une intelligence, une mémoire. Une fois sorti de l’appareil, ce qui prend 4 minutes et même moins, il conserve toutes ses informations.
On obtient, via un blogue, le numéro de série de la (ou des) machine(s) où il a été monté, quelles températures et variations de températures il a subi. On connaît son delta d’intensité par rapport à sa sortie d’usine, et surtout son nombre d’heures de fonctionnement.
Ces informations sont mémorisées au sein du module et non pas dans la machine.

SLU : On y accède comment ?

Vincent Bouquet : Via une application ROBE COM disponible pour iPhone et pour Android, via une antenne NFC (Near Field Communication) donc depuis un téléphone. Cette application a été développée à la base pour l’iPointe, qui n’a pas d’écran tactile parce qu’il est IP65 pour naviguer plus rapidement dans le menu qu’avec les boutons capacitifs.

SLU : Quand tu dis 5-6 ans ça correspond à combien d’heures ?

Vincent Bouquet : Difficile de faire une estimation très précise. Robe annonce moins de 30 % de perte d’intensité sur 20 000 h et applique une garantie de 4 ans sur la source. La maîtrise de l’utilisation permet d’être plus souple et de remplacer un bloc dans le cadre de la garantie. Et le remplacement ne nécessite pas un retour de la machine chez nous, c’est quand même beaucoup plus simple.

SLU : Je suis prestataire et après 4 ans d’utilisation, je constate que l’intensité du moteur a baissé de 15 % par exemple. Je peux donc renvoyer ce bloc à Robe pour bénéficier d’une nouvelle carte de leds neuves ?

Vincent Bouquet : En dehors de la garantie, il suffit de commander un bloc complet, comme si je changeais de lampe. Le prix c’est à peu près celui de deux lampes de BMFL, il est de 800 € HT public. Et Robe peut récupérer l’ancien bloc gratuitement pour recyclage. Mais ce n’est pas obligatoire.

SLU : Quelles sont toutes les raisons qui pourraient amener les prestataires à changer leur bloc hors garantie ?

Vincent Bouquet : Je pense aux à ceux qui auront besoin de garder les machines même s’ils investissent dans de nouvelles machines pour rester à la page. Je pense même qu’ils peuvent garder un budget “lampe” et envisager de changer les blocs tous les deux ans s’ils le souhaitent.
Après, tous peuvent être amenés à le changer si dans les 5 ans à venir on arrive avec des leds plus performantes qu’aujourd’hui dans le même format physique et de consommation sensiblement plus élevée. Robe a prévu une réserve d’alimentation de 100 W. Aujourd’hui évidemment, les leds (73 Osram) utilisées sont les plus puissantes qui existent dans ce format.
Le bloc intégré à l’Esprite, nommé Performance, favorise le flux au détriment d’un IRC de 70 qui peut augmenter grâce à un filtre intégré. Robe travaille au développement d’un bloc Studio, de température de couleur similaire, mais avec un IRC de 94 pour éviter justement l’utilisation de filtre. Les prestataires vont pouvoir jongler avec deux types d’IRC en fonction de l’application de leurs machines.

SLU : Est-ce que Osram s’engage à garder au catalogue cette référence précise de leds qui équipent la machine avec la même température de couleur ?

Vincent Bouquet : On a une garantie d’Osram supérieure à 2 ans pour la longévité de cette référence de leds. Cependant on s’attend à bien plus, et nous avons un stock conséquent de cette référence. La température de couleur, pour l’avoir mesurée sur plusieurs machines est précise. Robe annonce 6700K en sortie et je n’ai jamais mesuré plus 6790K et le delta UV est très proche de zéro.

SLU : Y a-t-il un moyen de calibrer un nouveau module zélé en intensité qui reviendrait dans un parc ?

Vincent Bouquet : Oui, il y a un canal DMX dédié à cette fonction dans l’Esprite. La machine est consciente de son pourcentage de baisse d’intensité et l’indique par code couleurs :

Si, dans un parc de 24 projecteurs qui ont déjà vécu, j’ai une machine équipée d’un bloc de leds neuves, on a la possibilité de brider son intensité à la console.

– Via un canal DMX on sélectionne le groupe de machine.
– On envoie une valeur bien particulière dédiée à l’indication des pertes par des couleurs. J’obtiens par exemple 21 machines en rouge qui ont perdu entre 6 et 10%, 2 machines en vert qui ont perdu entre 11 et 15% et une machine en blanc, la neuve, qui n’a rien perdu.
– On détecte ainsi dans le kit celle qui n’a rien perdu.
– On sélectionne à nouveau toutes les machines et on leur dit, via ce canal DMX, la machine qui a perdu le plus est verte. Les machines en ont conscience donc la machine en blanc va baisser son intensité de 15 %. Et les machines qui étaient en rouge ne vont perdre que 5%.
– On calibre ainsi toutes les machines rapidement en intensité, sans avoir à chercher et régler le dimmer projecteur par projecteur.

C’est un avantage important qui va permettre aux opérateurs de gagner du temps. Ça peut être simplement utile en cas de sous-location si j’ai un problème d’homogénéité. Il y a toujours un moment où je vais devoir faire matcher des machines neuves et des machines anciennes.

SLU : C’est un paramètre qui intéresse les prestataires au premier plan ?

Vincent Bouquet : Non pas tous, mais c’est un plus qui prouve que le système est travaillé à fond de ses possibilités. Ce n’est pas juste 4 vis pour enlever le bloc et mettre un nouveau à la place. Il y a une vraie réflexion derrière.

SLU : Aujourd’hui, qu’est-ce qui les séduit particulièrement ?

Vincent Bouquet : Ils aiment le flux, la trichro et le mélange des couleurs qui est très propre, les couteaux qui sont assez nets et précis. Et qui n’influent pas trop quand il y a une couleur ou un gobos. L’optique a été bien travaillée. Ces trois points, plus le poids de la machine, moins de 28 kg,  les bonus comme le moteur interchangeable, et le prix qui est bien placé.
La marque aussi les fidélise, ce sont en grande majorité des clients Robe.

SLU : Est-ce que l’on retrouvera le principe de moteur interchangeable dans les futures machines ?

Vincent Bouquet : Pour les machines à leds blanches, oui. L’Esprite est le point de départ, le milieu d’une gamme qui va s’étendre dans le haut et dans le bas en termes de puissance lumineuse.

Plus d’infos sur le site Robe Lighting France

L’engagement de Yamaha à écouter ses clients et fournir des systèmes de mixage améliorés et encore plus flexibles a entraîné avec la V4 un certain nombre de mises à jour importantes de l’interface utilisateur et des fonctions des RIVAGE PM.

Il s’agit notamment de la mise à disposition du plug-in de réverbération SP2016 d’Eventide qui, en plus d’une large sélection de presets de haute qualité, permet une édition détaillée pour les ingénieurs qui souhaitent personnaliser leur son.

Le nouveau firmware augmente les capacités de mixage de RIVAGE PM7 en passant le nombre de voies de 120 à 144 et les matrices de sortie de 24 à 36. Il offre aussi la compatibilité avec l’application iOS/Android MonitorMix, extrêmement appréciée par les utilisateurs des gammes CL et QL.

La V4 permet aussi de piloter le préampli-convertisseur premium RMP-D8 Rupert Neve Designs et de contrôler les objects lors d’un déploiement L-ISA ce qui simplifie sa mise en oeuvre.
Parmi les nombreuses autres améliorations on trouve une plus grande flexibilité dans l’utilisation des slots HY et un fonctionnement et visibilité améliorés.

Pour plus de détails et surtout pour télécharger la V4, cliquez ici

Arbiter France étend et renforce son offre de produits dédiée à l’audio professionnel en intégrant à son catalogue depuis le 20 juin 2020 les produits de la nouvelle marque Austrian Audio.
Austrian Audio développe et fabrique en Autriche des microphones et des casques de très haute qualité s’adressant à un large panel d’utilisateurs, de la structure professionnelle exigeante à l’amateur de son le plus passionné.

Austrian Audio est née en 2017 à Vienne en Autriche. Lors de la fermeture des bureaux d’AKG, 22 employés regroupant tous les services: direction, acoustique, électronique, tests et mesures, conception mécanique, radio fréquence, logiciels et micrologiciels, ont décidé de créer quelque chose de nouveau, de stimulant et respectueux de leur patrimoine.

Disposant d’une riche expérience et de la volonté de faire entendre sa passion, cette équipe d’experts est partie affronter les géants de l’industrie en s’efforçant de concevoir des produits qui incarnent l’excellence sonore et technique, digne de leur histoire.

Les micros statiques

Le catalogue resserré de cette firme autrichienne comporte deux micros statiques à simple capsule pour l’OC18 et double capsule pour l’OC818, et deux casques d’écoute fermés, le supra aural Hi-X50 et circum aural Hi-X55, le tout à des prix très sages pour des produits entièrement conçus, fabriqués pour les équipages mobiles et assemblés en Autriche.

Les capsules CKR-12 qui animent les deux modèles, sont inspirées de la légendaire CK12 dont elles reprennent la couleur et la finesse de rendu.
La membrane tendue sur un support céramique exclusif offre une précision telle qu’appairer deux capteurs se fait très facilement puisque n’importe quel micro OC18 ou OC818 en mode cardioïde tient dans un gabarit d’un décibel !
Pour bien saisir les progrès, le taux de rejet des premières têtes CK-12 était d’environ 65%, un chiffre que les matériaux modernes et des nouvelles méthodes de construction ont fait drastiquement chuter en même temps que le prix !.

Grâce à deux d’entre elles, le OC818 est capable de travailler en omni, hypercardioïde, figure de 8, double cardioïde avec la possibilité de récupérer sur une prise optionnelle le signal issu de la tête arrière et enfin preset.
Cette dernière position ouvre un univers absolument passionnant puisqu’il est possible de dessiner sa propre directivité à l’aide du soft PolarPilot gratuit (iOS et Android, mais aussi mac, PC et plug-in) et l’achat d’un émetteur récepteur Bluetooth optionnel, l’OCR8, que l’on insère à l’arrière du micro.

Ce même émetteur/récepteur pilote à distance le PAD (-10 dB en changeant la polarisation de la membrane et -20 en diminuant aussi le gain en sortie du micro) et les filtres coupe bas à 40, 80 et 160 Hz, cette dernière position ayant une pente douce jusqu’à 80 et 40 Hz où la descente est à nouveau rapide. Si la commande est numérique, le micro est bien analogique pour le trajet du signal.

On ne saurait trop vous conseiller de regarder ce bref film décrivant les possibilités insensées de PolarPilot :

Casques d’écoute

Les deux modèles fonctionnent en exploitant un transducteur de 44 mm appelé Hi-X une fois encore conçu, fabriqué et intégré à Vienne, dans l’usine de Austrian Audio. Le métal est omniprésent afin de garantir solidité et durée de vie et le câble de sortie est remplaçable simplement en retirant le mini jack stéréo qui le sertit aux oreillettes.

La sensibilité de 118 db spl/V, l’impédance de 25 ohms et la puissance admissible de 150 mW rendent les deux modèles très simples à interfacer dans l’univers pro comme sur un simple baladeur et capables de niveaux très importants.

Pour avoir plus de renseignements ou connaître les prix et disponibilités de ces produits, visitez le site Freevox

Duecanali 6404 DSP+D et Quattrocanali 8804 DSP+D disposent tous deux d’une architecture réseau Dante et d’un traitement de signal haut de gamme intégré, ainsi que de la possibilité de délivrer des crêtes de 175 V, ce qui les rend idéals pour les applications où un SPL élevé est requis, tels que les clubs, les salles de spectacle et les stades.

Comme pour les autres modèles de leurs gammes respectives, les nouvelles plates-formes d’amplification Duecanali 6404 DSP+D et Quattrocanali 8804 DSP+D sont en mesure de fournir un haut niveau de performances à un prix compétitif et avec le même coût d’exploitation et empreinte carbone réduits que tout autre produit Powersoft.

Avec ces deux nouveaux modèles d’installation, les gammes Duecanali et Quattrocanali sont désormais complétées de manière cohérente et répondent aux besoins des applications de petite et grande taille où le nombre de canaux est limité et le besoin d’une flexibilité pour travailler en basse et haute impédance est recherchée.
Les nouveaux modèles Duecanali et Quattrocanali sont tous dotés de l’alimentation à découpage de Powersoft avec correction du facteur de puissance (PFC), le Smart Rail Management (SRM) et une topologie des circuits de sortie de classe D pontables à fréquence fixe.

Duecanali 6404 DSP+D

L’excellente qualité sonore et la grande puissance de sortie disponibles sur le dernier membre de la gamme Duecanali sont dues à l’approche unique de Powersoft en matière d’amplification en classe D, ce qui le rend totalement adapté pour servir dans n’importe quel lieu où les performances sont prioritaires.
Le DSP de dernière génération intégré offre une gestion de système étendue. En plus des fonctions de mise en forme et de limitation du son, le DSP et le logiciel ArmoníaPlus permettent de se conformer aux exigences des systèmes d’évacuation.

La gamme Duecanali est capable de travailler avec des charges à faible impédance (2/4/8 Ohm) et des lignes 70V / 100V sélectionnables par canal, tout en délivrant une puissance de sortie maximale par canal de: 1800 W à 8 Ω; 3200 W à 4 Ω; 4600 W à 2 Ω; 9200 W à 4 Ω pontés; 6400 W à 8 Ω pontés; 4000 W à 100 Volt et 3200 W à 70 Volt.

La série est également polyvalente, fournissant des informations essentielles via son écran LED en façade ou grâce à un PC connecté avec le logiciel ArmoníaPlus.

Quattrocanali 8804 DSP+D

En seulement 1 U et un poids plus léger, la série Quattrocanali offre la qualité sonore et la fiabilité à laquelle on est habitué avec tous les produits Powersoft.

Les modèles Quattrocanali mettent en œuvre une alimentation à haut rendement contrôlée par microprocesseur avec PFC intégré qui permet un fonctionnement sans faille dans le monde entier avec n’importe quelle tension dans la plage de 85-275 V et accepte des pics jusqu’à 400 V. La technologie SRM (Smart Rails Management) permet de maximiser l’efficacité du système et réduire considérablement la consommation d’énergie à n’importe quelle charge et conditions d’utilisation.

Le 8804 est tout aussi à l’aise avec des charges à faible impédance (2/4/8 Ohm) que des lignes 70V / 100V, ici aussi sélectionnables par canal et délivre une puissance de sortie maximale par canal de: 1600 W à 8 Ω; 2400 W à 4 Ω; 1800 W à 2 Ω; 3600 W à 4 Ω pontés; 4800 W à 8 Ω pontés.

Avec ces deux derniers modèles, la gamme d’amplis d’installation Duecanali, Quattrocanali et Ottocanali est en mesure de répondre à un large éventail d’applications, en particulier lorsque le cahier des charges est moins axé sur le nombre de canaux mais demande que ces derniers puissent simultanément alimenter des charges à basse et haute impédance.

Ces deux nouveaux amplis peuvent s’intégrer de manière transparente dans un environnement réseau Cat5 et Wi-Fi standard. L’accès à distance via Armonía Plus permet une opérabilité complète, y compris la surveillance et le diagnostic, à partir d’un site délocalisé avec un ordinateur portable, un PC, une tablette ou un smartphone.
L’interface entièrement personnalisable intègre de manière transparente tous les appareils dans un seul écran facile à gérer, de sorte que tout ce qui est affiché peut être surveillé en un coup d’œil.

Ces deux nouveaux modèles seront livrés courant juillet. Ils ont été présentés au cours d’un webinar accessible sur demande avec ce lien

Pour plus d’infos, visitez aussi le site du fabricant Powersoft

Commençons par une question. Qu’est-ce qui a changé depuis le jour où on a découvert le premier cas de contamination au Covid-19 ? Rien ou presque.
On sait désormais que ça ne se soigne pas, que cette merde galope librement dans le monde, qu’on attend une seconde vague et qu’il ne faut surtout pas croire que le chaud, l’humidité, le froid ou un quelconque miracle français puissent stopper l’épidémie.

Bien sûr on traite les clusters, on gère mieux les malades en réa, on fait plus attention dans notre vie, et encore ; mais tant qu’un vaccin n’aura pas été mis au point et une bonne couverture vaccinale atteinte en France, nous resterons sur un fil instable, imprévisible, insupportable et notre belle insouciance, à laquelle on tient tant, prendra la poussière, voire des rides.

Oui la vie a repris, et le travail avec. Les transports maillent à nouveau nos vies, les récrés sonnent, on peut faire un tennis ou s’asseoir en terrasse avec un livre, mais on a coupé un pan de notre culture.
Le spectacle vivant et l’événementiel qui se jouent majoritairement en salle, les clubs et les discothèques, tout ce qui se construit et se nourrit d’un public nombreux, dense et actif est éteint. Sacrifié.

Pour les spectateurs c’est sinistre, pour les techniciens, les artistes et tout l’écosystème du spectacle c’est désastreux, mais ce qui est plus grave encore c’est ce chloroforme politique, cette petite musique du mensonge par omission qui nous tient la tête sous l’eau. « On verra » « En principe » « Un assouplissement est possible » « Sous réserve des conditions sanitaires »

On dirait un mauvais médecin face à un patient qui demande juste la vérité

Nul ne sait comment va évoluer cette pandémie et pour éviter les lendemains difficiles, le gouvernement écrit même noir sur blanc « qu’on prépare le pays à une éventuelle deuxième vague épidémique ». En revanche on sait très bien que sans vaccin, on ne pourra pas passer outre la distanciation et réautoriser les pleines jauges en salle sans faire prendre des risques au public comme aux organisateurs.

Et les solutions de reprise mâtinées de gel, masques et sièges vides ne sont ni attirantes pour des spectateurs à qui on est en train de faire oublier l’idée même de fête, ni encore moins rentables pour un milieu artistique et surtout technique qui s’enfonce depuis 4 mois dans l’oubli et la crise.
Le cinéma a rouvert en jauge réduite ? Hourra. Avec sa rentabilité à 25 % de sièges occupés et un spectateur sagement assis en silence, le grand écran peut se le permettre, mais c’est à l’opposé du spectacle vivant où à moins de 75 % de remplissage, le bouillon est servi et où une salle assise et silencieuse rime avec cauchemar artistique et dates en moins.
On ne veut pas de réalité virtuelle, d’hologrammes dans l’iPhone, de concerts à la maison et de festivals filmés, mais si ça doit être notre quotidien jusqu’à la couverture vaccinale, dites-le une bonne fois pour toutes. Les femmes et les hommes du spectacle et de l’événementiel, leurs fournisseurs, les fabricants de leurs outils, sont tous des adultes.

On veut la vérité, on en a besoin. Le discours du courage politique doit être un et un seul : « Non, le spectacle ne pourra pas redémarrer sans distanciation et à pleine jauge mais oui on va vous aider à tenir bon jusqu’au vaccin et on vous accompagnera après, lors de votre longue convalescence économique. »

Si pour la santé de tous on doit encore attendre, alors mettons-nous au plus vite autour d’une table et bâtissons ensemble un Plan de soutien du spectacle vivant, de la nuit et de l’événement, qui reprenne et amplifie ce qui a déjà été fait et bouche les innombrables trous dans la raquette des aides actuelles.
Sans ça et si un jour on nous rallume, comme une guirlande de noël, d’innombrables ampoules resteront éteintes à jamais.

Signé : des dizaines de milliers de travailleurs et des milliers de sociétés

La famille de projecteurs abordables ColorSource accueille Le ColorSource Spot Junior.
Avec son optique intégrée, cette découpe qui ne pèse que 5,5 kg, est deux fois plus légère que le ColorSource Spot standard. Elle est aussi deux fois moins chère.

Comme tous les projecteurs ColorSource, junior offre une large gamme de couleurs et une gradation précise. Il fait l’objet de deux versions : la version Standard équipée d’un moteur de leds RGB+lime qui génère des pastels subtils et la version Deep Blue avec ses leds indigo, rouge, vert, lime pour des couleurs plus saturées.

Il bénéficie d’un étalonnage complet des couleurs en usine qui garantit la cohérence colorimétrique d’un parc. Il profite aussi d’une gestion thermique des leds, pour compenser les pertes en température, et assurer la fidélité des couleurs.

Le flux n’est pas non plus sacrifié. Avec ses 52 leds Luxeon C il atteint 5 700 lumens. Pour mémoire, le ColorSource Spot Standard, équipé de 60 leds génère 6 900 lm.
L’optique par contre n’est pas interchangeable, mais la plage focale du zoom 25 – 50° intégré se prête idéalement aux besoins des petites scènes, clubs, salles polyvalentes et centres commerciaux.

ETC s’engage avec une garantie de 5 ans sur l’ensemble du projecteur et de 10 ans sur la matrice de leds.
Les informations photométriques et couleurs du Spot Jr et de tous les projecteurs ETC sont accessibles via l’application “MyETC: Photometrics“.

Et plus d’infos sur le site ETC

Jamais une braderie d’équipements audiovisuels de cette taille n’a été organisée et ouverte à tout public : 79 marques, plus de 8 000 produits, à des tarifs inimaginables !

Les produits de la braderie en ligne : https://braderie.csi-france.com/

Vous retrouvez en ligne les premiers produits de l’Enorme Braderie immédiatement disponibles à la vente. Nous mettons à jour constamment les produits proposés sur le site en ajoutant en permanence de nouvelles références.

L’accès se fait dans le respect complet des règles de mesures sanitaires liées au Covid-19.

– Accès limité à 10 personnes simultanément
– Gel désinfectant à l’entrée
– Masque fourni à porter obligatoirement
– Sens de circulation pour garantir la distanciation

Impact Evénement présente son nouveau catalogue Location 2020. Ses 282 pages réunissent l’ensemble des services et produits proposés, et les différents interlocuteurs techniciens qui sauront vous aider à organiser vos événements.

Impact Evénement, est une société de prestation (événementielle et plateaux TV), de location et de vente de matériel neuf ou d’occasion dans les domaines du son, de l’éclairage, du levage et structure, de la vidéo et du mobilier design.
Dotée d’un bureau d’études, d’un laboratoire de R&D, d’un plateau de tournage/montage de 150 m2, d’un espace de réception de 600 m2, d’un parc de matériel moderne soigneusement sélectionné par une équipe d’experts et rigoureusement entretenu par le SAV, Impact bénéficie depuis plus de 30 ans d’une excellente réputation pour la qualité de ses services.

Cette année encore, des nouveautés dans les catégories couvertes viennent enrichir l’offre de location.

Les trois directions techniques, Pascal Bonnet pour la lumière et la structure, Yves Gaillot pour le son et Eric Jean-François pour la vidéo ont fait un travail remarquable de recherche et de synthèse des données techniques de chaque produit.

L’objectif étant d’apporter une aide réelle à l’étude de projet en intégrant les fonctions principales déterminantes mais aussi des infos utiles pour le transport ou l’exploitation comme le poids, les dimensions, le conditionnement et la consommation. Tous les produits, sans exception, ont leur fiche technique.

– Le catalogue est consultable en ligne et téléchargeable en version pdf sur le site impact

– Il est également possible de l’obtenir en version papier en remplissant un formulaire sur le site du prestataire

La ULTRA-X40, l’enceinte compacte point source de Meyer Sound, est employée avec succès dans un grand nombre de cas, spectacle, événementiel ou comédie musicale, que ce soit en mobile ou en fixe, et a remporté de nombreux prix depuis son lancement en 2019.

Lieux de culte

L’un des premiers lieux de culte à employer la ULTRA-X40 a été la Willow Creek Community Church à South Barrington dans l’Illinois. TC Furlong Inc. a fourni cinq ULTRA-X40 pour déboucher des zones d’ombre et permettre la prise en charge d’événements spéciaux. Le calage a été effectué par TC Furlong en personne.

« La phase ressemble à une ligne droite de 125 Hz à 20 kHz », commente Furlong. Le même système a été fourni à City Church à Bartlesville dans l’Oklahoma par Octane Audio. Les X40 y complètent un système principal lui aussi composé d’enceintes Meyer Sound.

Installations

Les ULTRA-X40 ont été sélectionnés en tant que système principal et délai pour une rénovation audio complète à l’Austria Center Vienna (ACV), le vaste lieu de conférence international de la capitale autrichienne. ACV revendique actuellement la plus grande installation de ULTRA-X40, avec un total de 34 boîtes dans sept halls différents.

«J’ai entendu l’ULTRA-X40 pour la première fois à l’ISE à Amsterdam et j’ai été immédiatement impressionné», se souvient Ronald Wittenberg, directeur adjoint de la gestion des événements d’ACV. « J’ai demandé s’il serait possible de remplacer certaines autres enceintes prévues par l’ULTRA-X40 et, heureusement, les modèles de production ont été disponibles à temps pour le faire. »

Salles de répétition, clubs et événementiel

Les ULTRA-X40 sont employées comme sides dans une des salles du CenterStaging, le premier centre de répétition du sud de la Californie.

«Les ULTRA-X40 avec les 750-LFC forment un combo étonnant. Ils remplissent littéralement la salle ! », remarque le directeur général James -Jimbo- Neal. «Pour sa taille et son poids, l’ULTRA-X40 est une boîte incroyable. Je suis convaincu qu’elle va changer la donne pour Meyer dans les petites salles et l’événementiel. »

Il a vu juste, les prestataires d’événementiel ont adopté avec enthousiasme l’ULTRA-X40, dont par exemple le danois ShowTech Event Group, qui a déployé avec succès ces nouvelles enceintes lors de la Fashion Week de Copenhague l’été dernier.

L’ULTRA-X40 a fait ses débuts en boîte de nuit au Zappa à Tel Aviv, avec sept X40 installées avec des nouveaux systèmes UPQ-D2.

Tournées et Festivals

Pour l’édition 2019 du Montreux Jazz Festival, les ULTRA-X40 ont servi de système principal dans deux des plus petites salles, La Coupole à la Maison du Jazz et la Terrasse ibis MUSIC. La Coupole a organisé des jam sessions jusqu’aux petites heures du matin, avec des participants comme Janelle Monáe, Rag’n’Bone Man, Lizzo et Jon Batiste.

Le contrôle précis de la couverture a été un facteur clé en raison de la plage horaire de 1 h à 5 h, selon la mixeuse FOH Fanny Gaudin. «L’ajout d’ULTRA-X40 au kit avec sa réponse en fréquence et sa plage dynamique étendue couplée à une accroche horizontale, nous a permis de baisser le SPL de 5 dB par rapport à l’année précédente, tout en suscitant une réponse encore meilleure du public.»

Au festival LOCKN ’en Virginie, les ULTRA-X40 déployées en grand nombre par DBS Audio Systems ont fourni des renforts latéraux raccordant parfaitement avec le système principal en LEOPARD ™ sur la scène Garcia’s Forest et la tente Super VIP.

«L’année dernière, nous avions installé différents modèles sur chaque scène», explique Dave Brotman, président de DBS, «mais cette année, nous avons utilisé les tout nouveaux X40 avec un gros succès. Du point de vue des ingénieurs système, ces nouveaux modèles étaient le complément parfait de LEOPARD. Le calage de l’ensemble a été rapide et facile.»

Lors du gigantesque festival de Roskilde au Danemark, les ULTRA-X40 ont été largement déployées en tant que délai et de front fill, et ont également servi de moniteurs de référence en régie FOH.
Une paire de ULTRA-X40 a également accompagné la récente tournée nord-américaine de la superstar latine J Balvin, toujours en tant que moniteurs FOH.

«Les ULTRA-X40 me restituent une image exceptionnellement précise du système principal», explique l’ingénieur FOH John Buitrago. «Ces enceintes ont été très utiles lorsque le public devient terriblement sonore ou bien lorsque des gros accessoires gonflables se mettent entre moi et le système. La transition entre les deux sources est très fluide. »

Broadway

Moulin Rouge ! La comédie musicale marque la première utilisation des ULTRA-X40 à Broadway. Lorsque la production a déménagé de Boston à New York, l’équipe a voulu mieux intégrer les enceintes pour offrir une visibilité accrue aux spectateurs. Les ULTRA-X40 était parfaitement adaptées à cette tâche.

« Ce serait génial si on disposait d’une plus petite enceinte » , ont dit les scénographes à Peter Hylenski, le Sound Designer. « Bien sûr, mais elle doit aussi faire du son. Elle doit avoir suffisamment de puissance et une bonne couverture… »
Ce qu’il y a de bien, c’est qu’avec un produit comme l’ULTRA-X40, vous pouvez bénéficier de ça dans une toute petite boîte et il n’y a rien de tel pour rendre le décorateur heureux, me rendre heureux et faire la joie du public. »

D’autres informations sur le site Meter Sound

Si JBL fait office de référence et de leader technologique dans la fabrication de systèmes de diffusion pour les salles de cinéma, il en va de même dans le domaine privé.
Quand le cinéma s’invite chez le particulier, c’est pour offrir le même niveau de qualité dans un format de diffusion adapté à l’espace personnel.

Concepteur, fabricant et installateur de cinémas privés, Hocinema gère l’ensemble des étapes pour livrer une salle de projection complète, dotée d’une signature acoustique exceptionnelle : design architectural, traitement acoustique breveté, menuiserie, système de diffusion, domotique, décoration…

Un savoir-faire mis en évidence dans leur showroom par l’installation de la toute dernière génération des enceintes Screen Array de JBL, avec derrière l’écran 3 enceintes large bande C211 et 4 subwoofers 4641.

La C211 est une enceinte passive deux voies d’une profondeur d’à peine 30 cm, équipée d’un 15” et du même moteur annulaire que l’on retrouve dans les moniteurs de la série 7.
La dispersion de 100°x 40° est extrêmement précise et la sensibilité de 99 dB permet d’atteindre 125 dB de SPL Max.

Le sub 4641 un peu plus profond avec 45 cm, embarque un 18” bien né puisque disposant de deux des brevets emblématiques de la firme américaine, la Symmetric Field Geometry et le Vented Gap Cooling ce qui lui donne une grande excursion et un bon refroidissement.
La réponse en fréquence donne un point bas de 25 Hz à -10 dB avant correction et à -3 dB avec. La sensibilité atteint 97 dB de 40 à 100 Hz, pour une puissance admissible de 600 W en bruit rose et 4 fois plus en crête, autant dire qu’il y a de quoi s’amuser.

“Depuis des dizaines d’années, tout le monde associe JBL au son des cinémas haut de gamme. Pouvoir intégrer ces enceintes dans le design de nos salles est déjà pour nous un avantage considérable.
En plus, nous privilégions le haut rendement pour nous permettre d’atteindre des niveaux de pression adaptés aussi bien au cinéma qu’aux nouveaux critères de la diffusion multimédia”, nous dit Frederic Garnier, directeur général adjoint de Hocinema.

Pour plus de renseignements sur le site Freevox et sur le site Hocinema

Le nouveau projecteur Christie Griffyn 4K32-RGB s’inscrit dans la tradition des projecteurs Christie en offrant une technologie de projection spécialement conçue pour les parcs à thèmes, les installations sportives intérieures et extérieures, ainsi que tout autre environnement critique.

Outre une fonction d’orientation à 360 degrés et la robustesse demandée par les clients du marché de l’événementiel, le Griffyn 4K32-RGB intègre la plate-forme tout-en-un TruLife+ de Christie, plate-forme de nouvelle génération brevetée qui produit des images nettes, et une connectivité complète qui élimine les tracas liés aux cartes amovibles.

Le Griffyn 4K32-RGB est le premier projecteur de Christie à offrir une nouvelle technologie de convergence numérique qui permet aux utilisateurs de sélectionner le rouge, le vert ou le bleu individuellement et de régler chaque couleur à l’aide d’une télécommande, pour un alignement facile et parfait des images qui fait gagner du temps et de l’argent.

Ce projecteur produit une gamme de couleurs exceptionnelle, couvrant plus de 96 % de l’espace colorimétrique Rec. 2020 (plus de deux fois l’espace colorimétrique Rec. 709 et une palette 50 % plus complète que celle des projecteurs compatibles DCI-P3), pour une expérience riche et mémorable. Il est également doté d’une fonctionnalité HFR en option pour atteindre 120 Hz à la résolution 4K ou jusqu’à 480 Hz avec la résolution HD pour des images réalistes.

« Ne pesant que 79,5 kg, le Griffyn 4K32-RGB présente de nombreuses caractéristiques qui amélioreront l’expérience du public, notamment des couleurs exceptionnelles, un niveau de bruit inférieur à 50 dB à la luminosité optimale et un traitement vidéo de qualité », déclare Brad Martin, chef de produit chez Christie. « Les clients peuvent embarquer le public dans de nouveaux mondes de couleurs car le Griffyn place la barre largement plus haut en matière de projection au laser pur RVB. Les projecteurs tri-DLP® de Christie sont les plus performants du marché en termes d’électronique, d’éclairage et de fonctionnalité, et Le nouveau Griffyn perpétue une tradition ».

Le projecteur Christie Griffyn 4K32-RGB sera disponible à l’automne 2020 et couvert par une garantie pièces et main-d’œuvre de trois ans, assortie du service client et du support technique renommés de Christie.

D’autres informations sur le site Christie