L’équipe MF Audio, avec de gauche à droite Jaco Rion, Marga Lopez, Sébastien Fleury, Stéphane Pelletier (Ingé son), Grégoire Olivier, Michaël Olivier.

A l’occasion de son 15^e anniversaire, MF Audio, prestataire dans le domaine du « Live », a accueilli le 17 septembre, tous ceux qui ont participé à son histoire et à son ascension. Clients, fournisseurs, techniciens, collaborateurs ont répondu présents pour participer à cette sympathique soirée organisée dans les locaux de la société au Plessis-Bouchard autour d’un excellent buffet chaud (bravo au traiteur et à son équipe dévouée). 

Vue en profondeur des locaux de stockage de MF Audio (Rez de Chaussée). Une grande partie des convives se situent à l’extérieur devant les petits plats du Chef, bien que la soirée ait été arrosée (dans toutes les acceptions).

C’est donc dans une ambiance conviviale et chaleureuse, à l’image de l’entreprise, que tous les invités se sont retrouvés dans les locaux de MF, au cœur des systèmes son. Le visionnage d’un film rétrospectif et des photos des événements marquants sur grand écran LCD a permis à chacun de se remémorer les années passées et à se projeter dans le futur.

Nous ne pouvions que demander à Sébastien (Fleury) et Marga (Lopez) de nous retracer l’épopée de MF audio avec ses principaux jalons, de 1998 à aujourd’hui.

SLU : Seb, Raconte-moi l’histoire depuis le début.

Seb (Sébastien Fleury) : En fait on a commencé en septembre 98. Je travaillais pour une société de traduction simultanée dont j’ai démissionné car Marga devait se faire muter. Au final cela ne s’est pas fait et je me suis dit que j’avais un savoir, que j’aimais bien la sono, et j’ai décidé de monter une boîte et Marga m’a aidé. Avec un premier associé on a créé MF Audio en achetant un petit parc de traduction simultanée et une camionnette.

Première sortie du E15 cette année au festival d’Enghien les Bains (Bains numériques)

- Le festival d’Enghien les Bains (Bains numériques) en Y18 (2009) avec Stéphane Pelletier sur la barge.

Lorsque j’ai démissionné, je ne connaissais personne mais l’Oréal souhaitait me suivre et du coup comme je montais cette société, nous avons travaillé ensemble. Pour être précis, c’est l’INSEAD (Institut Européen d’Administration des Affaires) à Fontainebleau qui nous fournissait des programmes de formation des cadres dirigeants de l’Oréal pour l’ensemble du monde à hauteur de deux par mois. Nous avons donc fait exclusivement de la traduction pour ce client pendant trois ans. Ensuite, en trouvant d’autres clients, on a fini par faire aussi de la sono

L’équipe DV2 avait fait un déplacement en force pour l’occasion. (de g. à d.) : Denis Guichard (DV2), Pascal Guillaume (DV2), Guy Vignet (DV2), Sébastien Fleury (MF Audio), Didier Dal Fitto (DV2).

François Juliat (Robert Juliat), Sébastien Fleury (MF Audio), Frédéric Chapron (Robert Juliat)

SLU : De quelle manière?

Seb: Nos premières enceintes étaient une paire de Bose 102. Je les ai même peut-être encore ici. Nous étions dans un bureau de 8 m², l’un en face de l’autre (avec Marga). Puis nous avons acheté d’autres petites enceintes et très vite une paire de PS10 (Nexo).

Par la suite on est rentré dans l’évènementiel. On a commencé à intégrer du vidéoprojecteur, un peu de déco lumière, et à faire des séminaires plus gros pour nous, genre des salles de 300 à 400 places. Puis des prestations encore plus importantes avec un client dans la chirurgie esthétique pour la couverture de gros congrès au CNIT.

Eric Cartier (Videosonic), Rodéric Donat (Digital Vision), Sébastien Fleury (MF Audio), Noel Nicolas (Digital Vision)

Valérie Bajcsa (Ingé Son), Stéphane Pelletier (Ingénieur Son), Delphine Hannotin (INA), Pascal Guillaume (DV2, en partie caché)

SLU : Avec des PS10 ?

Seb : Oui, mais quand on faisait le CNIT, il y avait déjà leur système de diffusion. on faisait des « sous-com » avec nos PS10. Il n’y avait pas encore la notion de line Array, en tout cas dans les conventions.

Puis, notamment avec l’aide de Stéphane Pelletier, on s’est mis au Live avec l’ambition de vraiment vouloir en faire. Pour cela, nous avons acheté un système C7 d&b qui en était à ses débuts et lorsque nous l’avons découvert, ça a été un peu la gifle et on a commencé avec. Les débuts ont été un peu durs car il a fallu se refaire connaître et capter des villes qui faisaient des petits concerts, des show cases, des choses courues par tout le monde mais des choses qu’on adorait

Maxime Hellner (Ingé Son), Gaetan Delmotte (Regietek), Arnaut Raguet (Pupitreur)

Gaetan Delmotte (Regietek), Yann Moysan (Ecouter Voir), Thierry Raygasse (Sennheiser)

SLU : C’était en quelle année?

Seb : C’était il y a 10 ans, et cela a commencé à accrocher. Puis on a voulu comme tout le monde se mettre au Line Array et après diverses écoutes, nous avons choisi le Spektrix comme petit système, d’où la rencontre avec DV2 et Didier Dal Fitto, concrétisée par l’achat d’un Spektrix que nous avons beaucoup utilisé en convention sur plusieurs années.

Après séparation de mon associé et les histoires de « Bush et compagnie », il y a eu une période creuse et on a alors joué un gros coup de poker pour conquérir de nouveaux marchés, en investissant dans du Y10, du M15 (Adamson) et le parc de PLM (Lab.grüppen) qui était tout nouveau.

En investissant sur ces matériels, nous avons construit une nouvelle image d’intégrateur gros système. Grâce à cela, on a trouvé d’autres contrats et l’on s’est spécialisé dans le montage de systèmes avec de petites régies. On s’est dit : on fait du bois, du bois, du bois …  C’était diffusion façade-monitor, monitor-façade,…On louait les consoles car chacun voulait la sienne et nous n’avions pas la capacité financière pour investir dans des régies ; nous avons donc décidé de faire du HP et de le faire bien.

SLU : … Et Regietek faisait l’inverse et vous travailliez déja ensemble…

Seb : Effectivement, à ce moment-là Regietek faisait rigoureusement l’inverse, et du coup cela nous a d’une part certainement sauvés mais surtout donné cette image de compétence système. Sachant que MF audio est quand même très attaché à Adamson, beaucoup de pros, qui n’avaient pas ou ne savaient pas faire du gros système, nous appelaient. Nous venions avec le « PA », on l’installait en étant entre guillemets en accueil pour eux et cela fonctionnait très bien.

MF audio Installation à la Piscine Molitor en 2010.

De là on est passé au Y10 et au Y18 qui nous a permis faire des diff sur des festivals. Le Y 18 a été aussi un autre passage qui a pris à contre-pied tout le monde parce qu’une petite boîte qui achète des systèmes si gros, cela se voit rarement. Mais en ayant toutes les tailles de systèmes, nous étions cohérents. Dans cette optique, nous venons de prendre le E15 et aujourd’hui on regarde pour le E12. De plus nous allons rester sur « l’Energia » parce que c’est vraiment « au poil ».

SLU : Actuellement vous êtes combien et quels sont les projets ?

Seb: Nous sommes cinq en fixe plus nos intermittents habituels. En termes de matériel, l’idée est de vendre le Y10 et de prendre le E12. J’ai aussi envie de prendre du Sector MDC car il me paraît vraiment bien.

J’ai envie de pousser avec MDC, j’ai déjà des subs et si le reste est pareil… Pour ce que j’ai écouté, cela parait plutôt bien. On met souvent du Line Array partout et ce n’est pas toujours adapté.

Delphine est tout étonnée (et Monique aussi derrière son appareil photo). Eh oui, il m’arrive de boire de l’eau, la preuve.

Le Chef Grilladin et ses fantastiques Côtes de Bœuf (sans oublier le reste, notamment les toasts de foie gras poêlé).

Pour les chiffres, c’est à Marga (qui tient les cordons de la bourse), que l’on s’adresse.

SLU : Le Chiffre d’affaires a évolué cette année ?

Marga : Oui de plus 15% cette année

SLU : C’est magique 15%, comme le E15 ?

Marga : Oui tout à fait, et comme nos quinze ans !

SLU : vous êtes cinq, avec quel rôle pour chacun?

Marga : Dans une petite structure comme la nôtre tout le monde est polyvalent mais ;

Michael (Olivier) est plutôt préposé au suivi des dossiers clients, tout en faisant de la prestation et des RDV clients, des lectures repérages… Cela fait trois ans et demi qu’il est chez nous et il commence à bien maîtriser.
Jaco (Rion) est purement technicien son avec une grande expérience, ce qui est très, très appréciable pour nos savoir-faires.
Greg (Olivier) qui a fait son contrat de professionnalisation chez nous, a été embauché au 1^er janvier pour gérer la communication, faire connaître nos prestations, nos partenaires, organiser et préparer nos évènements (comme cette soirée anniversaire des quinze ans).

SLU : C’est un investissement?

Marga : Oui, mais il apporte aussi du nouveau, d’autres idées, et MF Audio n’a pas toujours été brillant sur la partie communication. On sait faire beaucoup de choses mais on ne savait pas toujours bien les transmettre ainsi que notre image, si ce n’est par nos prestations. Le fait qu’il soit là justement pour mettre en place autant le site internet que la page facebook, réaliser notre catalogue, etc., c’est vraiment un travail important actuellement. Avoir des gens nouveaux qui arrivent avec leurs savoir-faire est très important. D’un autre côté, ce n’est pas productif immédiatement, mais cela portera ses fruits.

C’est tout ce qu’on souhaite à MF Audio : qu’ils poussent le flight encore très longtemps

Le stade Allianz Riviera de Nice, dont l’installation s’est terminée en août dernier, est le premier stade européen à se conformer totalement à la (série de) norme(s) EN 54 (notamment 54-4, 54-16 et 54-24), désormais obligatoire en France.
Ce stade de 35 000 places, qui fait partie des sites choisis pour accueillir le championnat d’Europe de football 2016, a été entièrement équipé en matériels audio Electro Voice, Dynacord et Bosch et l’installation prise en charge par le prestataire-intégrateur Manganelli Technology.

Le stade en cours de travaux. L'installation du système de diffusion complet s'est déroulée entre mars et aôut.

Initialement introduite en 2011 pour les systèmes de détection d’incendie, la norme EN 54 a été étendue depuis aux systèmes de diffusion d’alerte. L’appel d’offres initial pour le stade de Nice stipulait que le système complet de diffusion devait satisfaire aussi bien l’alarme vocale, la diffusion d’ambiance jusqu’à la sonorisation de concerts.

Durant la phase d’étude, des simulations acoustiques ont été effectuées en 3 D pour que le système de sonorisation, mettant en œuvre des enceintes de la série EV-Innovation, soit parfaitement paramétré pour répondre aux critères d’intelligibilité, de couverture et de niveau requis.

Un rack d’amplification-traitement-supervision en réseau: matrices N8000 EV, amplis CPS 4.10 et coffrets DCS 400 Dynacord.

Le système installé, totalement configuré et supervisé par IRIS-Net (la plateforme logicielle « intelligente » EV) divise le volume du stade en six zones, dont cinq pour les tribunes, une pour le terrain et le reste pour les espaces internes du stade. Le système de diffusion est alimenté via cinq points (locaux techniques), un à chaque aile plus le central de commande, comprenant chacun les racks d’amplification et les matrices numériques N8000.
Les amplificateurs multicanaux CPS4.10 (4 x 1 kW) et CPS8.5 (8 x 500 W) sont munis de cartes de contrôle RCM810 (CAN Bus).

Tous les points techniques sont reliés entre eux par deux réseaux en fibre optique (qui véhicule le son – numérique – en Cobranet et les données en Ethernet) redondants de telle sorte qu’en cas de perte de liaison entre deux, le réseau soit rétabli en moins de 20 ms (Turbo Ring). Depuis les points d’amplification et de contrôle, la liaison aux clusters de diffusion s’effectue en ligne 100 V et en CAN Bus (pour le contrôle). 

Un des clusters de EVH1152D96 avec son système d’angulation et d’accroche qui assure la sonorisation des tribunes et de la pelouse (l’enceinte arrière). Il y en a 10 de ce type, les autres sont à 2 ou 3 enceintes.

Les systèmes de diffusion EVH, dont les EVH1152D96 (90°x60°) et EVH1152D64 (60°x40°) équipent déjà un grand nombre de stades à travers le monde et constituent une solution parfaitement éprouvée avec leurs différentes possibilités de couverture.

Ces enceintes pavillonnées 2 voies à structure coaxiale sont équipées de transducteurs Néodyme, 15’’ longue élongation pour le grave et une compression à diaphragme titane de 3’’ pour le médium-aigu, avec un filtre passif de répartition du 4e ordre (24 dB/oct.).

Chaque cluster du stade met en œuvre soit 3 x EVH 1152D96, soit 2 x EVH 1152D64 selon la position et une enceinte dirigée vers la pelouse (2 x 5). Au total ce sont 80 x EVH 1152D96 et 10 EVH1152D64 qui ont été assemblées pour la diffusion extérieure accompagnées de 35 ZX1i-100T pour le débouchage des accès ainsi que 454 diffuseurs de plafond Bosch LC1-WM068 et 414 LP LP1-UC10 pour les espaces intérieurs.

La diffusion principale exploite 19 amplis 4 canaux de 1 kW CPS 4.10 et 15 CPS 8.5 (8 x 500 W), sept matrices numériques (avec le traitement de signal) N8000 EV, une matrice Dynacord DPM 8016, cinq consoles (paging) DPC 8015 et 7 coffrets DCS400 équipés de cartes DC409R (5), DCS416R (1) et DCS412R (3).

Infos complémentaires :

EVI Audio France
Manganelli SAS

La nouvelle surface de contrôle S6 d’Avid présentée à l’IBC, est déclinée en modèles S6 M10 et S6 M40 modulaires, dédiés à l’industrie de l’enregistrement et de l’édition audio ainsi qu’à la post-production. Elle reprend les technologies éprouvées des familles ICON et System 5 et intègre des outils de collaboration optimisés en réseau.

Le modèle S6 M10. Le M40 accueille des écrans 12,1’’ LCD supplémentaires, outre le nombre de tranches.

Le module Master

L’organisation traditionnelle de la console permet d’opérer une transition facile depuis les systèmes antérieurs avec un écran tactile multipoint qui offre un accès rapide et simple aux plug-ins, à un grand nombre de pistes, aux panoramiques surround, etc., des afficheurs haute résolution améliorent l’ergonomie de la surface.

La console S6 peut être personnalisée en ajoutant les modules nécessaires à chaque type d’exploitation. Les surfaces préconfigurées S6-M10 (24 faders) ou S6-M40 (64 faders) incluent l’ensemble des faders, boutons et autres caractéristiques nécessaires, la S6 M40 pouvant être davantage personnalisée avec différentes combinaisons de commandes par tranche.

Compatible avec Pro Tools et d’autres DAW (Digital Audio Workstation) populaires compatibles EUCON (protocole Euphonix), la S6 permet un contrôle exhaustif d’un maximum de huit stations audionumériques en simultané, avec la possibilité de passer en quelques secondes d’une session à une autre au sein d’un environnement de production.

Le module Automation inclus dans les systèmes pré-configurés.

les modules d'affichage LCD TFT 12,1'' de la S6 M40.

Avid S6 sera disponible au cours du quatrième trimestre 2013. La S6 étant un système modulaire, différentes configurations seront proposées, à partir de 17 799 € HT pour la M10, et de 34 900 € HT pour la M40.

Conçu pour de longues séances d’écoute sans fatigue, le nouveau casque fermé Sennheiser HD 26 Pro est muni de coussinets d’oreille doublés, d’un double arceau flexible réglable pour répartir la pression sur la tête (sans prise de tête) et du système ActiveGuard, qui une fois activé, limite la pression sonore sur les crêtes au delà de 105 dB SPL.

Ce casque dynamique, plus particulièrement destiné au broadcast, aux Dj’s et producteurs offre une réponse en fréquence de 20 Hz à 18 kHz avec moins de 0,5 % de THD aux niveaux élevés, une sensibilité de 105 dB (1mW, 1 kHz) et un niveau max admissible de 128 dB (200 mW à 1 kHz).

Son impédance (stéréo) de 100 ohms se satisfait de tout amplificateur de casque bas niveau (basse tension).

Le HD26 pro est doté d’un cordon de 1,5 m en partie spiralé pour éviter les tensions sur le connecteur 3,5 mm et est livré avec un adaptateur 3,5 vers 6,35 mm vissable.

Les coussinets comme le câble sont facilement interchangeables et le système ActiveGuard, débrayable.

Le micro canon BP4071 (gradient+ligne) offre un rapport longueur/directivité optimal.

Pour l’Edition 2013 de l’IBC, Audio-Technica (stand 8 D78) apporte une touche d’interactivité à son stand de l’IBC (13 au 17 septembre) grâce à un espace dédié.

Les visiteurs auront la possibilité de tester une sélection de microphones canons de la gamme Broadcast & Production en allant cibler des sons divers principalement issus du milieu du sport (tennis, football, etc.). 

Cet espace interactif permettra de tester le BP4071 (dont la directivité est équivalente à celle de microphones jusqu’à 50% plus long), ainsi que les microphones stéréo BP4027 et 4029, le tout avec des casques de monitoring professionnels ATH-M50.

Le casque fermé de monitoring ATH-M50 : Transducteurs de 45 mmm Néodyme, Pmax = 1,6 W, 99 dB de sensibilité (@ 1 mW), Z = 38 ohms, réponse 15 Hz à 28 kHz.

Le micro stéréo pour caméra BP4029 (une capsule gradient+ ligne et une capsule figure en 8).

Les micros main de reportage seront également présents sur le stand, ainsi que les systèmes sans fil professionnels (3000, 4000 et 5000) et le tout nouveau System 10 numérique au prix abordable.

Les visiteurs auront également la possibilité de découvrir les célèbres microphones studio dont le nouveau AT 5040 récemment récompensé par le prix MIPA pour sa technologie exceptionnelle et, à cette occasion, Audio-Technica proposera des offres spéciales dédiées aux visiteurs de l’IBC.

Amadeus, la marque électro-acoustique d’Atelier 33, a revu au goût (et aux technologies) du jour sa fameuse série d’enceintes UDX (X pour coax), sortie il y a 30 ans, en conservant les préceptes qui ont prévalu à son succès. Il s’agit donc de modèles coaxiaux à filtrage passif (quatre, du 8 au 15’’) disponibles dans plus de 30 finitions (couleurs et grilles) possibles.

Des inserts M8 sont disposés sur les faces latérales, supérieure et inférieure pour répondre à toutes les configurations d’accroche ou de maintien, notamment avec les accessoires König & Meyer.

Cette série a été conçue initialement pour les installations fixes de longue durée mais peut répondre à des applications de touring, notamment en monitoring de scène, avec son système de diffusion coaxial et ses pans coupés arrière dans l’ébénisterie.

Equipées de transducteurs au Néodyme coaxiaux de grande dynamique spécialement développés par Peerless avec un tweeter à compression de 1 ou 2’’ selon les modèles (UDX8/10 et UDX12/15), ces enceintes ont été élaborées pour la durée, notamment grâce à l’emploi de composants de haute qualité dans les filtres (condensateurs polypropylène, inductances à air et résistances céramique) qui sont enrobés d’une résine haute performance, spécifiquement conçue pour palier les chocs, les vibrations ainsi que les agents corrosifs.

Les prix varient entre 1090 et 1990 euros HT selon les modèles.

Bien que conçue pour répondre aux exigences du cinéma haute définition accompagné de canaux audio non compressés pour le son surround, l’enceinte CRS8 d’Alcons, 2 voies à filtrage passif de grande dynamique et de haute fidélité, conviendra également aux studios de post-production, aux salles de présentation, voire au home cinéma « high end ».

Cette enceinte deux voies de faibles dimensions (45 cm (H) x 28 cm (L) x 24 cm (P)) met en œuvre un boomer 8’’ pour le grave relayé vers 1 kHz par un tweeter à ruban RBN401 (pro-ribbon) Alcons pour la restitution des médiums-aigus.

Ce tweeter de grande dynamique, encaisse 800 W en crête avec un rapport dynamique RMS/peak de 1 :16, offre une réponse qui s’étend au-delà des 20 kHz avec une distorsion qui ne représente que le dixième de celle d’une compression équivalente (au même niveau acoustique restitué). Par ailleurs la linéarité est améliorée, d’où une balance tonale identique quel que soit le niveau.

L’enceinte existe en impédance 4 ohms ou 8 ohms et pré-câblée (Speakon NL4 avec renvoi) pour le SIS (Signal Integrity Sensing) d’Alcons qui permet de s’affranchir de l’impédance du câble en prenant la tension de contre-réaction directement aux bornes de l’enceinte, et d’améliorer ainsi (entre autres), le facteur d’amortissement.

L’inclinaison de 10° de la boîte, conjointement à l’agencement des transducteurs (le boomer est au-dessus du tweeter et légèrement désaxé) autorise une transition harmonieuse entre les sources et un bonne réponse même hors axe dans le champ proche ou plus lointain.

Le programme des formations du quatrième trimestre est établi.

Échanger autour d’une même passion, travailler sur des études de cas, partager des expériences dans une ambiance conviviale, c’est que Audiopole vous propose.

Les formations dispensées pour le quatrième trimestre s’articuleront autour de :

• La sonorisation 100 volts
• La programmation des plateformes DSP
• La programmation des automates.

Planning

Pour plus d’informations sur une formation, contactez Clémence RUPRICH :

Tel : 01.60.54.31.75
Mail : [email protected]

Successeur de l’AMIC 24, le nouveau processeur de diffusion ALMA 26 d’Ecler comporte comme sa référence l’indique deux entrées et 6 sorties symétriques sur XLR avec une matrice de répartition configurable par logiciel et un traitement de signal en 24 bits/48 kHz.

En local, l’interface utilisateur est constituée d’un écran LCD, de quatre touches de configuration accompagnées d’un encodeur pour l’entrée des valeurs des paramètres et de six vu-mètres à Led pour le contrôle des niveaux d’entrées-sorties. Mais l’appareil peut se piloter via le port USB avec le logiciel EclerCOMM Manager avec une interface graphique complète.

Hormis le filtrage de raccordement jusqu’à 48 dB/oct. en Butterworth, Bessel et Linkwitz-Riley, le processeur intègre quatre filtres paramétriques par entrée et huit par sortie, des compresseurs-limiteurs sur chaque sortie et des délais réglables par pas de 20,8 ms sur toutes les voies de traitement.
Le système est protégé par mot de passe avec deux modes de sécurité.

L’appareil, habillé en rack 19’’ 1U, dispose d’une alimentation à découpage universelle (85 à 265 V).

L’ALMA 26 est d’ores et déjà disponible au tarif de 750 euros HT 

L-Acoustics annonce le lancement d’un nouveau programme de formation à partir de septembre 2013.

Le programme de formation de L-Acoustics est conçu pour permettre aux techniciens, ingénieurs systèmes et designers sonores d’exploiter au mieux les systèmes L-Acoustics.
Les séminaires de formation sont dispensés par des professionnels sélectionnés pour leurs compétences expertes et leur expérience dans l’industrie.
Les nouveaux séminaires suivent une progression par niveau. Chaque niveau comprend plusieurs modules répondant à un besoin spécifique en formation et les prérequis nécessaires pour atteindre le niveau suivant.


Le niveau 1 est le premier niveau à être introduit en 2013.  Il couvre l’introduction technique aux systèmes et les aspects opérationnels, et s’articule autour de 2 journées et modules thématiques :

• Fondamentaux Système (modules Contrôleurs Amplifiés + Initiation à Soundvision)
• Système K (modules K1, KUDO, KARA ou KIVA)


Calendrier des formations

Les participants peuvent s’inscrire pour une seule journée ou plusieurs à la fois, évoluant ainsi dans le cursus au rythme qui leur convient. Les niveaux supérieurs et modules correspondants seront accessibles ultérieurement (en 2014).

Pour toute information complémentaire, contacter : [email protected]

Radial Engineering, la société canadienne réputée pour ses boîtes de direct, annonce la commercialisation deux nouveaux boitiers de scène (format DI box) pour le quatrième trimestre 2013. L’USB-Pro permet de convertir un flux audio stéréo sur USB issu d’un PC (ou Mac, ou tablette, …) et de l’envoyer sur deux sorties symétriques analogiques. Pro MS2 est un splitter micro passif (à transformateur) trois voies.

USB Pro

L’USB-Pro est conçu pour recevoir des signaux audio numériques 24 bits / 96 kHz directement à partir du port USB d’ordinateur pour les transférer à une paire de sorties audio symétriques pour attaquer une console de 
mixage, un enregistreur ou un système de sonorisation. Plug & play, l’USB-Pro se configure automatiquement (sans driver) avec les systèmes Mac OS X, Windows XP, Vista et 7.

La connexion à l’ordinateur s’effectue via un port USB de type B. La conversion Numérique-Analogique peut être supervisée à l’aide de l’ampli
 casque incorporé et un commutateur « Mono-Sum » peut être engagé pour vérifier la distribution du signal sur deux sorties. Enfin sur le côté, deux commutateurs permettent d’insérer ou non des transformateurs d’isolement dans le trajet du signal, sur chaque sortie.

Caractéristiques

• Résolution : 24bits (16 bits possible)
• Fréquence d’échantillonnage : 96 kHz (44,1 et 48 kHz en reconnaissance automatique)
• Compatibilité : Windows XP/Vista/Win7 et Mac OS
• Réponse en fréquence : 5 Hz – 40 kHz (30 Hz -18 kHz avec isolation)
• Plage dynamique : > 90 dB
• Niveau de sortie max : + 8 dBu
• THD : 0,01% sur toute la bande
• Impédance de sortie : 300 ohms
• Isolation : Par transformateur, commutable sur chaque canal
• Alimentation : Par le bus USB, 500 mA maximum

Pro MS2

Pro MS2 est un splitter micro 1 vers 3 entièrement passif mettant en œuvre un transformateur de haute qualité* (Eclipse ET-MS10) blindé qui assure une réjection du mode commun de plus de 115 dB dans les basses fréquences. Les hautes fréquences (radio) sont éliminées par filtrage passif. Sa gamme dynamique de 140 dB et sa THD exceptionnellement basse (0,001 %) en font un outil idéal pour envoyer le signal d’un micro de scène vers plusieurs consoles ou plusieurs préamplis sans problèmes de parasites et sans dégradations.

* Pour la petite histoire, jusqu’à présent Radial n’utilisait que des transformateurs Jensen (dont la qualité est unanimement reconnue) et maintenant exploite ses propres transformateurs (de même qualité selon les dires du constructeur) sous la marque Eclipse.

Caractéristiques

• Déviation de phase à 20 Hz : 1° !
• Réponse en fréquence : 20 Hz -20 kHz dans 1 dB
• Niveau max d’entrée admissible : + 26 dBu
• Impédance de sortie symétrique : 140 ohms
• Huit unités peuvent être montées en rack (Radial J-Rak)
• Garantie : 3 ans

La jeune marque allemande inventive qui propose déjà toute une panoplie de dispositifs pour faciliter la vie des installateurs et des techniciens Live propose un nouvel outil de (fast)test destiné au contrôle des systèmes de diffusion : Arraycheck.

Ce premier testeur compact autonome (il s’alimente avec une simple pile 9 V ou mieux une batterie) permet de vérifier l’état de fonctionnement de tous les Line-Arrays du marché (non amplifiés), et par extension de toutes les enceintes passives, même multivoies à connectique Speakon, sans avoir à mobiliser les racks d’amplification.
Il s’avère idéal pour le test rapide sur site, ou encore en entrepôt pour la vérification rapide de parc au préalable.

Doté d’embases Speakon NL4 et NL8, l’Arraycheck intègre un générateur sinusoïdal multi-tonalités soit à fréquences fixes  soit glissantes (balayage sur une ou plusieurs octaves selon les bandes) commutable (Sin/Sw switch) et un amplificateur d’1 W pouvant attaquer des charges de 2 ohms minimum. La consommation et donc l’autonomie dépendent des charges connectées.

Brochage :

• Fréquences fixes : NL8 : 1+ / 1-: 60 Hz ; 2+ / 2-: 200 Hz ; 3+ / 3-: 630 Hz ; 4+ / 4-: 2,5 kHz
• Fréquences wobbulées : NL8 : 1+ / 1-: 42 Hz à 86 Hz ; 2+ / 2-: 86 Hz à 412 Hz ; 3+ / 3-: 412 Hz à 1,1 kHz ; 4+ / 4-: 1,1 kHz à 4 kHz.

Par défaut, l’embase NL4 reprend les broches 3+/3- et4+/4- de la NL8 mais une autre configuration est possible.
Plusieurs prestataires français l’ont d’ores et déjà adopté parmi lesquels AUDIOSCENE 78, MEGAWATTS, CONCERT SYSTEMES, …

Pour toute démonstration ou renseignement, contactez NS Distribution : [email protected]

Le nouveau câble Ethernet RAMCAT6 de Klotz offre une haute résistance mécanique alliée à une grande souplesse pour satisfaire aux applications “mobiles” les plus exigeantes jusqu’à des débits de 10 Gbits/s (1000Base-T et 10GBase-T). Il est parfaitement adapté au stockage sur tambour ou touret.

Notez le drain hélicoïdal en polyéthylène qui garantit une parfaite symétrie des paires.

Ce câble offre une impédance caractéristique de 100 ohms (avec une faible tolérance) par paire (en câble de cuivre multibrins-19 x 0,11 mm) et met en œuvre un drain hélicoïdal de remplissage entre paires en polyéthylène. Ceci permet une meilleure résistance mécanique et l’appairage des paires en garantissant un jeu minimum sur une torsade parfaitement adaptée en longueur, et contribue à la constance de l’impédance caractéristique et à une diaphonie minimale entre paires.

La gaine externe est réalisée en polyuréthane anti-abrasion et le double blindage (feuillard plus tresse sur gaine) lui confère une haute immunité aux interférences électromagnétiques. Les terminaisons s’effectuent avec des connecteurs RJ45 SAT-Cat6A.

Avec ces caractéristiques, le RAMCAT6 se présente comme une solution de choix dans les transmissions de données en applications mobiles.

Présentée en avant-première à PL&S 2013, la colonne de diffusion RCF NX L24-A (installation et location) est maintenant disponible commercialement. Ce système deux voies d’un peu plus de 1 m de hauteur peut-être utilisé seul ou couplé par paire avec une pièce de couplage (Fly Link Kit NXL 24-A) permettant des inclinaisons inter-boîte de 0, 15 et 20° en empilement, sur pied ou en accroche.

La pièce de couplage permet des inclinaisons entre boîte de 0, 15 et 20°. Ici 15° à gauche et 0 à droite.

Système 2 voies amplifié, (d’où le A de la référence), la NXL 24-A embarque un processeur numérique (DSP) pour les protections, la limitation, l’alignement temporel, le filtrage de raccordement et les égalisations selon les types d’exploitation. Des presets sont également inclus pour une utilisation par paire. Cette colonne réalisée en multipli de bouleau balte, avec renforts internes métalliques pour les fixations, met en œuvre quatre transducteurs 6’’ pour le bas du spectre (en bass reflex) et un moteur à compression à bobine 2,5’’ et gorge 2’’ chargé par guide et pavillon à directivité constante pour le haut du spectre. Le raccordement, grâce à ce nouveau moteur Néodyme haute efficacité (ND640), s’effectue à 800 Hz, ce qui lui permet de couvrir presque entièrement le spectre vocal.

Le nouveau moteur 2,5'' ND640 de RCF, spécialement développé pour ce type de colonne.

L’amplification fait appel à des modules classe D de 700 W RMS (1400 W crête), 200 W pour la compression et 500 W pour le bas médium-grave. La dispersion est de 100° en horizontal et de 30° en vertical (légèrement asymétrique) et l’enceinte couvre de 65 Hz à 20 kHz avec un niveau max SPL de 131 dB.

Ce système vient donc renforcer la position de RCF sur un marché des colonnes de diffusion en pleine croissance (après les VSA et la TTL 11-A) là où l’utilisation de colonnes à dispersion contrôlée électroniquement ne se justifie pas mais où l’encombrement, le niveau max délivré et la restitution vocale sont de prime importance.

Le prestataire audio belge Studio Haifax vient de faire l’acquisition (fin juin) d’un système Line Array ViRAY de Coda Audio auprès du distributeur de la marque en Belgique, Apex Audio. D’après l’ingénieur système de Studio Haifax Yves Van Moerbeke : “c’est un excellent investissement parce que ce système sonne incroyablement bien”. 

Apex Studio Haifax

Etabli depuis une décade, Studio Haifax est en expansion constante et assure les tournées de groupes de plus en plus connus ainsi que des festivals, et selon Yves, il était nécessaire d’investir dans un nouveau système de diffusion capable de satisfaire aussi bien de petites jauges de quelques centaines de places que des audiences de l’ordre de 10 000 spectateurs, en s’adaptant à tous les environnements.

ViRAY+SCV-F

Le ViRAY convient parfaitement à ces contraintes mais comme le répète Yves, la principale raison de son acquisition reste sa qualité sonore, alliée à son faible poids, sa compacité et sa facilité de mise en œuvre.

Depuis sa réception fin juin, le système a tourné lors de festivals et sur une grande variété de shows pour des petits groupes Live aussi bien que sur de grandes scènes en plein air pour des groupes de rock et forcé l’admiration d’ingés son belges réputés en accueil, en général plutôt avares en compliments, selon Yves.

ViRAY, quelques rappels techniques :

Le Guide DDP ((Dual Diaphragm Planar wave) de Coda Audio.

ViRAY est un système Line Array moyen format compact 3 voies 16 ohms constitué de 2 transducteurs 8’’ à moteur Néodyme longue excursion encadrant en symétrie coplanaire un diffuseur médium- aigu double diaphragme coaxial, également de huit pouces, monté sur le guide DDP (Dual Diaphragm Planar wave) de Coda Audio.

Le double diaphragme annulaire couplé au guide DDP couvre avec un filtrage passif de 600 à 6500 Hz et de 6,5 kHz à 22 kHz. Il peut encaisser 1300 W en crête et offre une excellente réponse impulsionnelle. Ainsi la seule partie médium couvre le spectre de la voix.

L’autre innovation dans le ViRAY est le ViCoupler qui assure une transition cohérente entre le coaxial et les deux boomers ‘8’’ en minimisant les diffractions et les interactions. Le couplage entre les sources est ainsi optimal et l’ensemble agit vraiment comme une seule source à rayonnement cohérent.

Le Viray vu de dessus

Le Vicoupler qui assure un couplage optimal des transducteurs et permet de régler la dispersion horizontale.

Son autre avantage est de permettre de régler la dispersion horizontale en conservant la même qualité. On peut ainsi ouvrir sur 120°, 80° voir en asymétrique sur 60°+40°, pratique pour s’adapter aux diverses configurations rencontrées sur le terrain ; Le système peut s’exploiter en filtrage passif complet ou en bi-amplification, ce qui économise l’amplification requise. Un canal de C10 T en passif peut actionner jusqu’à 6 boîtes (2,66 ohms).