Les premières éditions sud-africaines et ghanéennes de l’émission ultra-populaire “une Famille en Or” ont été produites par Rapid Blue et enregistrées en décembre et janvier dernier dans les studios Urban Brew de Johannesburg.
C’est Joshua Cutts qui en signe l’éclairage. Le kit lumière fourni pas Blond Productions intégrait 12 spots led à couteaux Esprite Profile Robe. Cette émission marque les débuts du projecteur sur les plateaux de télévision africains.

Le très populaire American Family Feud Show (nom américain ndlr) a déjà été diffusé dans plus de 50 pays depuis 1976. Il fait partie des émissions les plus anciennes du paysage audiovisuel. Depuis 2010, elle est animée par le célèbre Steve Harvey.
Blond Productions basé à Midrand (Afrique du Sud), est une société de prestation spécialisée lumière, audio et vidéo pour la télévision, le cinéma et la publicité.

C’est donc à “Josh” que le projet a été proposé, l’idée étant de créer un binôme avec Maurits Neethling comme éclairagiste associé. Tous deux ont collaboré avec le scénographe de Dream Sets, Michael Gill pour présenter un package créatif et technique complet à Rapid Blue. Ils ont choisi l’Esprite en sources principales que le distributeur DWR venait tout juste de rentrer dans son catalogue.

Les lignes de conduite basiques des spectacles américains ont été appliquées à l’éclairage et Josh s’est inspiré des précédentes formules en choisissant les mêmes codes couleur. Un décor innovant et esthétique venait parfaire le visuel d’ensemble.
Les deux séries ont été tournées en 4 semaines au rythme effréné de 3 épisodes par jour. Des structures Prolyte supportaient les éléments de décors, avec un maillage de ponts flottants afin de fournir des points d’accès supérieur aux projecteurs.

Josh a utilisé les Esprite pour l’éclairage de face en raison de leur CRI élevé et précision de gradation : “Ce sont des Profile à leds de haute qualité, avec une lumière en sortie fantastique qui permet d’obtenir de superbes rendus camera notamment sur les tons de peaux.”
Le plateau intégrait des éléments multiples (comme des écrans leds ou plasma) en plus de luminaires et nombreuses barres de leds. Avec un sol noir ultra-brillant, particulièrement réfléchissant, il fallait fignoler le placement des sources lumière pour optimiser l’image à l’écran.
Pour Josh, le plus gros challenge en lumière a été de couvrir la large surface qui devait capter tous les mouvements de Steve Harvey (connu pour occuper tout l’espace et de manière énergique) tout en s’assurant que tous les angles de caméras étaient couverts.

En plus des Esprite, le kit lumière comportait 72 autres projecteurs Robe. 48 LEDBeam 100 ont été utilisés pour rétro éclairer les colonnes et autres éléments du décor et pour l’éclairage de contre de l’audience. 24 x LEDWash 300 assuraient la face et les contres de manière plus globale. Enfin, 24 x CycFX 4 étaient positionnés à contre des participants.
Blond possède déjà plusieurs centaines Esprite Profile en parc. “Le retour sur investissement est vraiment excellent. Ce sont des sources qui s’adaptent à toutes les situations,” expliquent les membres de l’équipe, touchant du doigt le fait que la décision a été prise de compléter le parc d’Esprite dans un futur proche.

Le pupitreur Ryan Lombard a été également très impressionné par ces appareils. Il explique que la plupart du temps, il les utilise entre 15 à 40 % de leur intensité, pour optimiser la profondeur de champs des caméras et garder les détails du décor. C’est d’ailleurs un style que Josh cherche tout particulièrement à créer en lumière.
L’enregistrement a été fait à une température de couleur de 4800K sans aucune source tungstène. Ryan a contrôlé les sources lumières avec une console grandMA2 light qui gérait également l’envoi des vidéos d’un média serveur Disguise P3 via un VPU.

Blond a aussi fourni un système son L-Acoustics pour cette série d’émissions qui est actuellement diffusée sur E.TV le dimanche soir en Afrique du Sud.

Pour plus d’information sur les produits sur le site Robe Lighting France

Robert Juliat est heureux d’annoncer le lancement de sa toute nouvelle poursuite à LED 800 W longue portée, Arthur, capable de rivaliser avec le flux lumineux d’une poursuite Aramis 2 500 W HMI à angle égal (jusqu’à 29 000 lumens).
Grâce à une optique serrée (5,5° – 15°) et la puissance de sa source lumineuse 800 W, Arthur garantit des performances indétrônables avec un éclairement supérieur à 2000 lux à 40 m de distance, tout en offrant un rendu lumière de grande qualité avec un IRC élevé (>90) ; critère capital pour une poursuite dont le rôle essentiel est d’éclairer et de mettre en valeur des artistes sur scène.

Ses qualités optiques offrent une répartition de la lumière parfaitement homogène, sans point chaud, et une excellente projection de gobos. Son zoom optique variable (rapport de projection 3:1) permet un contrôle indépendant de la taille de l’image et de la netteté, avec une projection parfaite quel que soit l’angle. La gradation électronique de la source assure la variation d’intensité lumineuse de 0 à 100 % avec un lissage exceptionnel même à faible niveau, et une température de couleur constante.

La consommation énergétique de cette poursuite est minimale grâce à l’efficacité de la source LED. En outre, elle est fonction de l’intensité lumineuse réglée ce qui n’est pas possible avec des poursuites à décharge dont la consommation est constante pendant tout le spectacle. Dotée de plusieurs modes de ventilation, Arthur est particulièrement silencieuse contrairement à ses homologues à décharge, et s’adapte ainsi à tous les lieux et en toutes circonstances.

De conception modulaire, la lanterne d’Arthur facilite les opérations de maintenance. L’alimentation, les drivers et l’électronique font chacun l’objet de compartiments indépendants et amovibles. C’est un avantage évident pour les loueurs et prestataires.

Si Roxie, Oz et Alice, les premières poursuites à LED Robert Juliat ont su convaincre leurs utilisateurs de leur légitimité à remplacer des poursuites à décharge 575 W et 1 200 W, il y a fort à parier qu’ils choisissent Arthur pour monter en puissance.

Arthur est en passe de détrôner tous ses rivaux – Longue vie à Arthur !

Plus d’informations sur le site Robert Juliat

Osram propose les tubes AirZing Pro dont le rayonnement UV-C garantit la destruction de virus, notamment le Covid-19 avec 99 % de succès. Une aubaine pour tous les lieux publics fermés.

L’action stérilisante du rayonnement UV-C (200 nm – 280 nm) particulièrement autour de 250 nm de longueur d’onde a été découverte la fin du 19e siècle, et depuis 1960 son action sur l’ADN est entérinée.

Quand un micro-organisme (bactéries ou virus) est exposé à un rayonnement de 253,7 nm, un élément de son ADN/ARN (appelé Thymine) absorbe les photons et subit une transformation telle que la cellule ne peut ni se multiplier ni survivre.

Sur ces bases, Osram a développé la série de tubes AirZing Pro proposée en deux versions, 1,058 m de long pour le 5030 et 1,363 m pour le 5040. Ils émettent un rayonnement UV-C de précisément 253,7 nm, diffusent sur 360°autrement dit ils tuent tous les virus et bactéries exposés à leur lumière sur une zone comprise entre 80-150 m2 qui dépend de la hauteur d’installation. Le Temps d’exposition nécessaire à l’agonie du Covid-19 serait de quelques dizaines de minutes. Cette donnée sera précisée dans un second temps par Osram sous forme d’abaque car la durée est fonction de la distance entre le tube et la surface à désinfecter.

Revers de la médaille, ce rayonnement est très, très nocif pour l’homme. Toute désinfection doit être engagée salle vide. Osram a pour cela prévu une sécurité par infrarouge qui assure un retard de démarrage de 30 secondes et coupe instantanément l’alimentation à la moindre rupture de faisceau.

La ville de Wuhan a déjà installé plus de 1 000 tubes AirZingTM PRO dans 38 de ses hôpitaux en mars 2020

Les lieux qui auront intérêt à s’équiper de ce dispositif sont multiples : milieu hospitalier, écoles, entreprises, transports et bien sûr, théâtres, cinémas, salles de spectacle, clubs, bar, etc.

Ces tubes sont disponibles chez Dimatec

Dans la période exceptionnelle de crise sanitaire qui impacte votre activité, les partenaires sociaux mettent en place des mesures exceptionnelles pour soutenir et favoriser l’accès à la formation  des intermittents du spectacle :

Outre vos droits à la formation sur le plan de développement des compétences administré par les équipes de l’Afdas, nous vous rappelons que vous pouvez mobiliser aussi votre CPF ou le CPF de transition, selon votre projet. Contactez votre conseiller Afdas pour vous accompagner dans la constitution de votre dossier de CPF de transition.

Cette période exceptionnelle peut créer de nouvelles opportunités de formations et être ainsi mise à profit pour continuer de développer vos compétences et préparer votre reprise d’activité.
Découvrez l’ensemble de l’offre de formations à distance, métier (sélection de projets pédagogiques reconduits en 2020) et transversales (bureautique, langues, management, sécurité, technologies numériques) en cliquant sur ce lien.

Pour plus d’informations sur les modalités d’inscription et de prise en charge, rapprochez-vous de l’organisme de formation pour un devis puis adressez par mail à vos contacts Afdas habituels vos demandes de prise en charge ou rapprochez-vous de votre conseiller emploi formation.

Et plus d’information sur le site AFDAS

On dit que l’humour peut faire toute la différence dans la manière dont on gère les moments difficiles. Nicolas “Murph” Murphy est d’ailleurs en phase avec cette devise !
Normalement, à cette période de l’année, le propriétaire de la société de production et de services Murphy est occupé par les tournées de The Piano Guys, Wax Tailor ou d’autres clients. Mais pas en 2020 !

Pas d’inquiétude cependant, avec les spectacles live qui ont été mis en pause, Murph s’est embarqué dans son propre “tour du monde”, tout cela sans quitter ses amis et confiné en toute sécurité dans sa banlieue de Salt Lake City.
Plutôt que de simplement diffuser un groupe en live, il a créé une tournée complète, époustouflante, qui bien que virtuelle, prévoyait des posters et des pass backstage virtuels. Il donnait également de son temps via un service de stream hebdomadaire appelé Social Antidote.
Les looks qu’il a créés pour son ironique “Covid-19 World Tour”, sont également de bonnes répliques de ce qui se fait dans la réalité car il a utilisé huit univers, une console ChamSys MagicQ MQ500 Stadium et 5 node ChamSys SnakeSys R8 Artnet to DMX pour chacun de ses Broadcast hebdomadaires.

“Travailler sur une tournée n’étant pas possible, je me suis dit et pourquoi ne pas en faire une par moi-même ? !” Nous dit Murph. “Ca donne quelque chose à faire alors que je suis chez moi.
Je fais des posters de tournée avec des dates et je les imprime sur des formats d’impression larges qui sont en général destinés à recevoir des infos lumières/vidéo/scéniques. Je fabrique aussi des “pass tournée” plastifiés pour des amis”.

Un des clients de Murph était de la partie pour aider sur la série en streaming “Social Antidote”. “Il avait un entrepôt plein d’appareils de production qui ne servaient à rien, alors pourquoi ne pas les utiliser et éviter à tous de “rouiller” ?” Nous dit-il.
Enregistrée dans un entrepôt reconverti en studio une fois par semaine, la “tournée” aura présenté différents artistes en plus de réaliser un coup de projecteur sur ce qui se fait dans la région, une bonne manière de remotiver la communauté.

Murph est satisfait que sa “tournée mondiale” ait pu égayer la vie de certains et certaines. Il est également reconnaissant qu’on lui ait donné l’opportunité de travailler avec sa console. “Je tourne avec une MQ500 depuis 2017, quand elle est arrivée aux Etats-Unis” explique-t-il. “De ce qui m’a été rapporté, j’étais le deuxième aux USA à être livré et le premier à en emporter une en Amérique du Nord.”

“Le Covid-19 Tour est amusant, mais plus sérieusement, tous mes concerts se sont bien déroulés” poursuit-il. “Donc si pour quelque raison que ce soit, j’étais incapable de faire ce show, un éclairagiste avec un minimum de notions pourrait le faire tourner sans trop de problèmes. Pour ce stream en live, comme pour les autres, je viens le soir qui précède et je m’assois avec la set liste de l’artiste pour faire le point sur les cues d’environ sept titres que je n’avais encore jamais entendus avant.”

Murph est impatient de retourner sur la route. Il décrit la sensation surréaliste de ne pas pouvoir entendre la foule durant un spectacle. “Quand la connexion s’arrête, c’est juste terminé” dit-il. Tout ceci jusqu’à la prochaine semaine d’installation du Covid-19 tour qui sera un pas supplémentaire vers le moment où il pourra reprendre son travail sur les tournées.

Plus d’information sur le site Chamsys et sur le site Sonoss

Astera, le fabricant de luminaires à LED, a organisé son usine de 10 000 mètres carrés à Shenzhen, en Chine, ainsi que son personnel aider à fournir des équipements de protection individuelle (EPI) essentiels, y compris des masques. Ces équipements sont désespérément nécessaires dans le monde entier alors que chaque pays continue de lutter contre la pandémie de coronavirus.

Le PDG d’Astera, Norbert Ernst, explique qu’ils étaient sur le point de réduire temporairement l’activité de l’usine, alors que le secteur de l’éclairage de spectacle était calme en raison de la crise, lorsqu’il a été approché par un contact lui demandant s’il serait disposé à aider à la production et la distribution de masques.
« Naturellement, j’ai sauté sur l’occasion », déclare Norbert Ernst, d’aider à contenir le Covid-19.  »
Il estime aussi que le fait que l’usine maintienne une production aidera à un retour rapide à la fabrication des luminaires à leds lorsque les activités conventionnelles commenceront à reprendre.

Deux types de masques sont emballés en toute sécurité à l’usine, les masques jetables standards et les masques respiratoires KN95.
Ils sont d’abord enfermés dans des sacs en plastique aseptisés qui sont scellés, emballés dans des cartons, eux-mêmes placés dans des boîtes sécurisées et sur palettes prêtes pour l’expédition et le transport dans le monde entier.

En temps normal, plus de 250 personnes travaillent à l’usine Astera dans tous les départements. Actuellement, une centaine de collaborateurs (principalement issus de la production, du contrôle qualité et de l’expédition) sont dédiés à ce projet.
L’équipe de gestion d’Astera à Shenzhen envisage d’embaucher temporairement 100 travailleurs supplémentaires pour ce projet de masque, en fonction de la demande.
Le contrat actuel dure 3 mois, après quoi Astera aura la possibilité de continuer cette activité ou de revenir pleinement à la production de ses luminaires à leds sans fil alimentés par batterie.

L’usine / l’entrepôt d’Astera abrite tous les éléments de production impliqués dans le processus de fabrication de ses luminaires, ainsi que d’autres services, y compris de ventes, achats et une partie de l’équipe R&D d’Astera.
Le contrôle qualité, les opérations, la production et l’ingénierie de la marque sont un mélange dynamique de gestion locale et européenne, tandis que le siège administratif de la société, la haute direction et la R&D sont basés à Munich, en Allemagne, ainsi que les ventes et le marketing.

Plus d’infos sur le site Astera

Par une initiative unique de l’industrie audio, cinq fabricants audio professionnels de premier plan ont réalisé la toute première solution d’alarme vocale multifabricants entièrement conforme à la norme EN 54-16.
Cette initiative de PAVA Facilities est ouverte à tous les fabricants souhaitant offrir la conformité EN 54-16, et prouve qu’il n’est plus nécessaire de se procurer des solutions d’alarme vocale conformes à la norme EN 54 auprès d’un seul fabricant.

Lorsque la norme d’alarme vocale EN 54-16 a été établie en 2008, elle était destinée aux entreprises qui fabriquaient l’ensemble du système.
Cette nouvelle initiative permet de construire des systèmes d’alarme vocale de manière modulaire selon les exigences de chaque projet, en utilisant des produits issus de ces différents fabricants.

Avec une certification accordée pour plus de 30 produits, le système certifié comprend le traitement et le contrôle du signal audio à l’aide de matrices Media Matrix Peavey, le traitement de signal audio (BLU) de BSS Audio ainsi qu’une large sélection d’amplificateurs Crown et Powersoft.

Les commutateurs réseau Luminex sont également certifiés pour permettre aux ensembles d’être connectés en liaisons cuivre et/ou fibre optique.
Dans les prochaines semaines, des amplificateurs d&b seront également ajoutés au certificat. Le système prend en charge des connexions analogiques, Dante, AES67, AES3 et BLU-Link.

D’après le chef de projet Roland Hemming (de RH Consulting) : « Ce projet était l’un des systèmes audio les plus complexes jamais construits. Atteindre la conformité EN 54 pour plus de 30 produits en provenance de cinq fabricants n’est pas une mince affaire !
Il a fallu trois ans de tests rigoureux pour y parvenir et on a maintenant créé une plate-forme à laquelle d’autres fabricants d’amplificateurs, de DSP, de microphones et de commutateurs réseau peuvent s’associer pour créer une solution unique et conforme.

Les prescripteurs peuvent désormais construire des systèmes conformes à la norme EN 54 en utilisant une gamme de produits de différents fabricants, ce qui est une première dans l’industrie. »
Plus de détails sur la solution seront divulgués sous peu, ainsi que des informations sur la manière dont d’autres fabricants peuvent obtenir la certification pour que leurs produits deviennent partie intégrante du système.

Pour plus d’information, consulter le site PAVA Facilites

L’UDFM, Union des Distributeurs et Fabricants de Matériel pour le spectacle et l’événement vient de voir le jour sous l’impulsion d’un groupe de quatre sociétés et de ses quatre dirigeants :

Atika El Sayed – Directrice générale d’ETC France
Jean-Philippe Colonna – Directeur Général d’ESL
Philippe Coudyser – Président de Sonoss
Guy Vignet – Président de DV2

L’objectif de l’UDFM est de constituer une force capable de compiler et de présenter un certain nombre de demandes auprès des pouvoirs publics au nom de toute une filière qui risque de souffrir longtemps après le redémarrage de l’économie. Pour ceci faire les premiers membres de l’association lancent un appel à adhésion.

Sont concernés, tous les fabricants et distributeurs de matériel scénique et événementiel son, lumière, vidéo, structure, levage, machinerie, effets, artifices et accessoires.

En un deuxième temps, l’UDFM permettra à la filière d’informer les pouvoirs publics de l’avancement de la reprise et des éventuelles difficultés que rencontreront certaines branches spécifiques. Enfin l’UDFM servira de creuset à idées et de force de proposition pour le spectacle et l’événementiel de demain dans l’hexagone.

Pour adhérer, cliquez sur l’image ci-dessous :

Ces dernières années, la question de l’accessibilité est progressivement devenue une préoccupation majeure pour les organisateurs d’événements et les autorités.
Avec le MIDI 5 2D, Defender® présente une série de passages de câbles modulaires, non seulement accessible aux personnes à mobilité réduite, mais qui, grâce à son concept multidimensionnel, allie aussi une flexibilité maximale et une grande facilité de manipulation dans la pratique quotidienne.

Modularité totale

Les systèmes de passages de câbles traditionnels font souvent l’objet d’un compromis entre accès sans barrière et résistance au passage de véhicules. Par son concept modulaire, multidimensionnel et à haute compatibilité, la nouvelle série MIDI 5 2D de Defender adopte une nouvelle approche.
Le système MIDI 5 2D comprend une section centrale (disponible en longueurs de 100 cm et 50 cm), une rampe et un jeu d’adaptateurs offrant une compatibilité totale avec la série MIDI 5 de Defender, très répandue.

Accessibilité

Chaque section centrale du système MIDI 5 2D peut être combinée avec la rampe entièrement carrossable et sans barrière. Incliné à 6°, le module de rampe répond à la quasi-totalité des normes et exigences en termes d’accessibilité des manifestations. Grâce à son inclinaison douce, la série MIDI 5 2D permet notamment aux personnes en fauteuil roulant de franchir aisément la rampe.
Elle est aussi suffisamment stable pour supporter le poids élevé de chariots élévateurs et de camions. Naturellement, la série MIDI 5 2D est également dotée du revêtement innovant LaserGrip® de Defender, dont la conception ergonomique et la texture de surface spéciales minimisent le risque de déplacement accidentel de toute une rangée de passages de câbles.

Facilité de manipulation et flexibilité

Le système modulaire MIDI 5 2D est extensible à volonté, en longueur comme en largeur, et assure un accès facile et sûr même avec des configurations de câblage complexes, par exemple à proximité de générateurs d’électricité ou de régies de façade.
Sa structure symétrique facilite à la fois la planification en amont et l’installation sur place. De plus, les modules MIDI 5 2D sont équipés de poignées pour un transport efficace. L’intérieur de la section centrale renferme des canaux permettant de passer les câbles de sonorisation, d’éclairage et d’alimentation individuellement, proprement et en toute sécurité.

La série de passages de câbles MIDI 5 2D de Defender est disponible dès maintenant.

Plus d’informations avec :

– Defender® MIDI 5 2D
– Facebook
– YouTube

Depuis lundi 11 mai, NEXO redémarre progressivement ses chaînes d’assemblage de Plailly et Saint-Pierre-de-Côle en respectant strictement les règles sanitaires françaises et les commandes en cours. La plupart de ses principaux fournisseurs a aussi repris le travail.

Durant les derniers mois, l’équipe de NEXO a fait preuve d’une grande faculté d’adaptation en restant proactive et flexible face aux challenges totalement inédits occasionnés par le coronavirus.

“Notre préoccupation essentielle reste la santé de nos employés,” nous explique son PDG Jean Mullor, “en leur garantissant un environnement de travail sûr et des conditions qui respectent les fiches conseils du ministère du Travail et de simples principes de bon sens.”

Les équipes de R&D, celles de vente, le support application et les équipes administratives vont continuer à travailler normalement pendant cette période de déconfinement, principalement en télétravail. Malgré des conditions économiques difficiles, NEXO a fait le choix de maintenir sa politique d’embauches de nouveaux cadres dans les départements vente et R&D.

“Nous faisons en sorte de maintenir l’ensemble de la société en marche de la façon la plus fluide qui soit malgré des conditions difficiles,” continue Jean Mullor.
“Nos équipes sont toujours à la disposition de nos partenaires où qu’ils soient afin de leur fournir l’assistance nécessaire en ces moments difficiles, et cette épreuve nous sert à encore chercher et améliorer le service de NEXO.

Malheureusement il va falloir encore patienter avant de pouvoir à nouveau accueillir nos clients dans nos murs,” conclut Jean Mullor.
“ Je salue le formidable travail de nos équipes de vente et de support application qui au travers des webinars Audioversity ont permis de maintenir un lien fort entre NEXO et son réseau mondial d’utilisateurs.”

D’autres informations sur le site Nexo

Le fabricant de luminaires à leds, Chroma-Q, propose un webinaire chaque semaine, le vendredi, en faisant appel à des experts pour répondre à des sujets de terrain.

Le vendredi 15 mai, à 17 heures il sera question de “Quelles sources Led choisir pour les installations”.
Pour y assister, inscrivez-vous ici. Vous recevrez un lien par email pour rejoindre le webinaire

Et d’autres informations sur le site ESL

Raphaël Maitrat et des confrères et amis de la profession ont monté Les Gens Du Spectacle, un groupe Facebook extrêmement actif et utile. Nous l’avons interrogé pour comprendre leur démarche globale, mais aussi sa vision et ses espoirs pour l’Entertainment d’après.

SLU : Tu n’es plus intermittent ?

Raphaël Maitrat : Non depuis trois ans. J’ai monté une SARL. C’est plus facile et je préfère ce statut. J’en suis à mon 3è bilan. Mais intermittent ou pas, nous avons un combat à mener et pour ça nous avons monté avec 7 autres potes, un groupe sur Facebook appelé « Les Gens du Spectacle ».

En ordre alphabétique il s’agit d’Alex Jousseaume, Michel Leprez, moi, Eric Rack, Fred Rimbert, Marco Ruisi, Olivier Simenhaus et Aymeric Sorriaux. Nous sommes tous modérateurs et on a atteint les 10 000 membres. Non, 11 138 mais ça change toutes les minutes… On évite les dérives politiques trop agressives ou les syndicats historiques.

On réfléchit et travaille en groupe et nous avons par exemple produit un courrier que nous avons envoyé aux députés et à la presse pour mener la bataille de l’intermittence, mais pas que. (Et cette action a apporté une pierre à l’édifice puisque Emmanuel Macron s’est engagé à prolonger les droits des intermittents jusqu’à fin août 2021 NDR)

Nous voulons aussi être connus par le biais de nos métiers. L’intermittence c’est un régime, ce n’est pas un métier et au-delà de le défendre, il faut en faire de même avec le futur de notre travail car je pense qu’il est plus en danger que l’intermittence. C’est bien une année blanche pour eux, mais s’il n’y a plus personne pour les embaucher, on fait comment ? Reculer pour mieux sauter, on a déjà donné et quand on écoute les Prods, elles sont d’un défaitisme sans bornes.

SLU : On navigue à vue…

Raphaël Maitrat : Oui, mais avec le Covid, on est devant de l’inédit. Tout le monde peut critiquer, mais quand par exemple on lève un système de diffusion, et qu’on joue du son pour la première fois, on n’est généralement pas bon, parce que c’est de l’inédit et on découvre. On est quand même les rois du « Yaka Faukon » en France. De mon côté je ne suis spécialiste en rien, donc je le reconnais bien volontiers : je ne sais pas.

SLU : Le but de ce groupe c’est donc de concentrer les bonnes volontés, de recueillir l’information et de la relayer…

Raphaël Maitrat : Oui. Entre nous et aussi vers l’extérieur. Il y a une très grande variété de métiers, du chauffeur de la semi, au cuisinier, de la personne qui vend des posters au rigger. On veut aussi que le travail de tous profite à tout le monde et qu’on ne se contente pas d’œuvrer à obtenir des aides. On réfléchit aussi à nos métiers pour demain, à comment on pourra en vivre.

Nous avons compris que les investissements vont être gelés durant un certain temps donc on va devoir travailler différemment en faisant moins la course à la machine et en donnant la priorité à l’humain.
On est bien entendu en train de gérer l’urgence car il faut préserver les emplois le plus possible, mais on veut, au-delà de la crise, que ce groupe continue à exister et à produire des idées.

SLU : Et puis vous voulez faire parler de vous.

Raphaël Maitrat : Oui. Au plus fort de la crise, on a entendu beaucoup parler des difficultés des restaurateurs et des bars et étant fils de cafetier, je les comprends très bien. Mais de nos métiers, rien. On ne se met pas assez en valeur. Les annexes VIII et X, ça ne parle pas à grand monde et l’exception française pas plus. Elle est certes importante pour nous, mais notre savoir-faire, il est aussi bien réel.
Un rigger, un ingé système, un pupitreur, un mixeur, un assistant plateau ne sont pas là par hasard. Défendons nos métiers. J’ai répondu à une interview du Parisien et la rédaction en chef n’a gardé que la partie « bataille des intermittents ». Ce n’est pas le seul combat. Ça en fait partie, mais c’est loin d’être le seul et puis l’intermittence n’est pas toujours bien vue en France. On nous assimile un peu à des privilégiés.

SLU : Mais quand tu parles de ton job…

Raphaël Maitrat : Ça fait tout de suite briller les yeux !

SLU : Est-ce que, à ton avis, on peut faire autre chose que déprimer en ce moment. On peut penser à l’après.
Raphaël Maitrat : Clairement c’est ce qu’il faut faire. On voit bien qu’on va se manger le mur et on cherche des solutions dans le joint de ce mur. On peut aussi prendre une échelle et regarder par-dessus. Il faut réfléchir au coup d’après. OK on a les deux jambes cassées, mais on doit déjà penser au moment où on va recourir. Et comment on va le faire.

SLU : Comme vois-tu l’année 2020 d’un point de vue pratique.

Raphaël Maitrat : Dur. A l’heure actuelle, il y a le chômage partiel, mais cela ne va pas durer éternellement car il repose sur l’existence d’une tournée, de dates, d’événements bien précis dans les mois qui ont suivi le début et la fin du confinement, entre mars et mai. Mais je ne crois pas trop que ces mesures pourront toujours être appliquées cet été car l’activité partielle n’est pas entièrement prise en compte par l’état.
Je doute que les boîtes de prod soient devenues philanthropes et offrent très longtemps 20 % de leur poche pour les Congés Spectacles et d’autres caisses privées et puis l’Etat a très vite rappelé que les aides existent uniquement pour les annulations, pas les reports et qu’en pareil cas il faudra les rembourser…

SLU : Et la réouverture des salles risque d’être très complexe.

Raphaël Maitrat : Ce que l’on nous a montré est clairement injouable. Ce ne sont que des recommandations préliminaires, mais elles sont intenables à la fois pour les organisateurs comme pour le public. Les seuls gagnants sont ceux qui ont monté des boîtes de désinfection ! Du coup on nous parle des spectacles 2.0 sur Internet à la Travis Scott ou bien les concerts virtuels depuis les salons des artistes. Pour moi ce ne sont pas des concerts… Le vrai live ce n’est pas ça.

Et le public dans tout ça…

Raphaël Maitrat : C’est bien de parler de nous, mais il ne faut pas l’oublier. Notre métier est soumis au public, à une billetterie, donc, il faudrait peut-être poser la question : est-ce que toi, spectateur, tu vas revenir dans une salle ? J’ai un exemple tout simple. Ma mère qui a eu quelques soucis cardiaques a vu le concert d’Alain Souchon reporté à l’automne. Estimant être par son âge et son cœur une personne à risques, elle a décidé de ne pas y aller.

Les choses vont peut-être changer en mieux, mais pour le moment l’ambiance est trop anxiogène pour imaginer une grande jauge avant 2021. On a cru pouvoir faire un parallèle entre l’arrêt brutal post-attentats et la crise du C-19. Ce n’est pas très judicieux. D’un côté l’ennemi est visible, de l’autre pas, donc il ne faut pas s’attendre à un redémarrage aussi rapide qu’en 2015.

Au risque de me répéter, on ne sait rien et même si la communauté scientifique va très vite, peut-être trop vite, le flou reste total, et il ne joue pas en notre faveur. C’est pour ça que nous restons mobilisés et que nous continuerons à maintenir la pression.

Deux mots pour conclure cette interview sur une note positive. Des avancés ont été obtenues à la fois du côté prestataires comme de celui des intermittents. Une nouvelle bataille commence par le même groupe des Gens du Spectacle, celle des oubliés des aides. Celle des Artisans du Spectacle.

Cliquez si vous ne l’avez pas déjà fait sur le lien ci-dessous et chapeau bas à toutes et tous administrateurs et contributeurs, vous faites un remarquable travail.

https://www.facebook.com/groups/704031633689183

Comme vous n’avez pas pu la découvrir à Prolight+Sound, en raison de la crise Sanitaire, GLP France lance une série de Webinaires de présentation en français de la nouvelle barre JDC Line. Vous pourrez vous connecter dès demain et la semaine prochaine.

Les places étant limitées pour chaque session, inscrivez-vous par mail auprès de Bruno Souchaud [email protected] en précisant le jour et l’horaire de votre choix.

BroaMan annonce qu’il va désormais offrir son extendeur fibre multifonction pour la vidéo, l’audio et l’interphonie MUX22 avec des interfaces 12G-SDI, pour prendre en charge une résolution, des fréquences image et une fidélité des couleurs plus élevées.

La prise en charge de la 12G (bande passante 12GHz) en plus de la 3G existante signifie que BroaMan continuera non seulement à supporter les formats de transport SDI 4K mais aussi le routage et le transport de flux de données à large bande passante, tels que le trafic IP 10G au standard SMPTE 2110. La société propose non seulement des solutions fibre monomode mais également multimode pour le transport 12G.

Selon Maciek Janiszewski, directeur des ventes : « la migration vers la 12G est notre prochaine étape. Nos clients nous ont fait des demandes pour les technologies 12G et IP, et cette mise à niveau matériel nous permet de répondre à toutes les exigences actuelles; cela signifie que nous pouvons offrir des solutions purement 12G-SDI, purement IP ou une solution de transport mixte 12G-SDI et IP.
Dès l’origine, nous avons décidé d’utiliser la technologie de multiplexage CWDM (Coarse Wavelength Division Multiplexing), qui n’est pas limitée en bande passante, pour transporter plusieurs flux sur une seule fibre. La migration vers une bande passante quatre fois plus élevée est une étape logique et signifie que nous pouvons conserver le même facteur de forme pour tous nos produits connus.»

D’autres informations et contact sur le site de BroaMan et sur le site de GB4D