Basé sur l’association de deux 12’’, quatre 6’’ et deux moteurs de 3’’ et servi par 4400 Watt crête de puissance embarquée, l’HDL50-A de l’italien RCF présenté au PL+S 2015, a fait cette année un retour remarqué et sonore dans sa version définitive.
Accroché dans l’un des deux espaces en plein air dévolus aux écoutes et avec l’aide de son sub 9007-AS, il a fait forte impression.

Quelques mots sur l’HDL50-A

Même si son montage symétrique existe depuis que le V-Dosc existe, l’HDL50-A dispose de nombreux autres avantages. Son ébénisterie par exemple, un mélange de multipli et Polypropylène moulé, fait que sur la balance l’aiguille n’atteint que 56 Kg, amplis et filtrage compris, un poids très raisonnable même s’il a légèrement augmenté par rapport au modèle de présérie présenté l’année dernière.

20 boites peuvent être accrochées ce qui lui confère une puissance de feu non négligeable et compense largement un niveau SPL maxi de 140 dB. Tirée de la gamme D-Line, cette enceinte très moderne et efficace se positionne un petit cran en dessous du TTL55-A du même constructeur transalpin qui, embarquant plus de puissance et ouvrant verticalement, à 7° contre 10° délivre 3dB SPL en plus, mais fait surtout économiser 11 Kg par tête et coûte environ la moitié moins cher, de sacrés arguments.

Fabriquant réputé de HP avant de devenir manufacturier d’enceintes, RCF équipe ses modèles de transducteurs bénéficiant des dernières trouvailles comme par exemple Dual Silicone Spiders où du silicone est injecté entre deux spiders comme du jambon dans un sandwich. Cette matière renforce le montage, agit comme une mémoire de forme et apporte une forte étanchéité qui permet de pomper l’air chaud en le chassant de l’équipage mobile et d’aspirer de l’air frais à chaque mouvement.

9007-AS, un nom étrange, mais un gros son !

Pour accompagner la tête, rien de tel que des jambes musclées. Equipé de deux 21’’, le 9007-AS est le dernier né de RCF et peut délivrer jusqu’à 143 dB SPL avec une réponse allant de 25 à 120 Hz. Amplifié à l’aide de deux modules de 3600 Watt crête gavés par une alimentation acceptant des secteurs de 100 à 260 Volt, ce sub parvient à délivrer des basses très profondes en remuant de grandes quantités d’air, tout en gardant une nervosité et un punch très appréciables.

Cela est dû au choix de bobines de petite taille et donc légères de 4’’, des bobines que l’on rencontre plus souvent dans des 15’’. Un soin tout particulier est porté à la ventilation afin de limiter les pertes dues à la compression thermique. La charge est un classique reflex. Ces nouveaux HP, deux par sub, sont même capables de monter à 200Hz, une fréquence qui trahit le travail qui a été fait pour les rendre très énergiques. Bien entendu, la fréquence de raccordement avec les têtes reste en dessous des 100 Hz. Posé sur le grand côté, le 9007-AS est prévu pour porter 4 HDL50-A dans une « petite » configuration restant au sol. Posé sur le petit côté, ce sont 4 HDL20-A qui bénéficieront de ses services.

L’écoute

C’est devant un parterre de plus de 200 oreilles que nous avons eu la chance de découvrir ce système monté en deux lignes de 12 têtes et deux ensembles de 4 subs stackés par deux à leurs pieds en montage cardioïde end fire. 10 minutes et pas une seconde de plus, 95 dBA et là encore, pas de rab, voisins oblige.
La reproduction des voix est précise, timbrée et intelligible, sans doute grâce à l’emploi de moteurs acceptant de prendre le relai des 6’’ à 700 Hz et donc couvrant une très large partie du spectre vocal parlé et quasiment tout le spectre chanté.
La démo démarre d’ailleurs sur un quatuor a capella très Golden Gate et sans subs. Même sans leur aide le résultat est probant, trop même. Le calage a été effectué par les équipes de RCF Allemagne et le doute n’est plus permis. Nos amis d’outre Rhin aiment vraiment un rendu riche et très souriant, bien chargé dans les extrêmes.

L’extrait suivant, Not that kind d’Anastacia, a beau être masterisé, il n’en ressort pas moins avec un bel impact et un rendu de qualité d’autant qu’il est joué une fois encore sans les subs.
Certes un gros contour est possible puisque pour cette première partie de la démo, le niveau oscille autour des 90 dBA et que les lignes sont composées de 12 éléments chacune, il en demeure pas moins que cette bonne santé dans le grave prouve la possibilité de le projeter et de bien remplir l’octave 60/120, ne laissant aux subs qu’à gonfler la première.
L’aigu et l’extrême aigu sont puissants et ciselés, sans trop de couleur malgré la générosité du calage. Juste les 3 KHz sont projetés avec un surplus d’énergie pile dans l’axe du guide d’onde aigu.
Très belle énergie et définition aussi dans le bas médium, reproduit avec beaucoup de patate et de gras.

Une fois les subs démarrés, on se retrouve face à un système puissant, cohérent et pour tout dire assez impressionnant quand l’on considère son prix. Quelques secondes d’une électro bodybuildée ont suffi à prouver la solidité du rendu de cet ensemble au ratio têtes/subs assez raisonnable.

Enfin une reprise rock du titre Ghostbusters fait apprécier la capacité de ce système à briller dans la reproduction des musiques à forte dynamique, et quelques notes planantes et « classiques », sa faculté à s’attaquer aussi aux sources acoustiques même si j’ai trouvé que la surcharge de haut du spectre au calage a poussé le rendu à être un tout petit peu acide.

Dulcis in fundo

Le bilan est donc largement positif et devrait pousser RCF à proposer des kits d’essai à des prestataires français à la recherche de leur gros système tout en ne disposant pas forcément des moyens financiers habituellement nécessaires à son acquisition.

Les consoles numériques CL Yamaha sont désormais devenues un standard, et les modèles compacts intégrés de la gamme QL sont très appréciés dans des applications très variées.
Yamaha annonçait au PL+S 2016, la version 4.0 du firmware pour les deux séries, apportant de nouvelles fonctionnalités et beaucoup d’améliorations.
Yamaha présentait également sa nouvelle série d’amplificateurs PX classe D deux canaux comprenant quatre modèles PX3, PX5 , PX8 et PX10 où, 3, 5 , 8 et 10 représentent la puissance délivrée par canal sous 8 ohms (respectivement 300, 500, 800 et 1000 W).

Voyons les nouvelles fonctionnalités apportées par la version 4.0 du firmware des CL et QL dans le détail.

De nouveaux algorithmes d’égalisation de voie : « Precise », « Aggressive » et « Smooth »
Les trois nouveaux algorithmes d’égalisation de voie sont issus du système de mixage numérique haut de gamme Yamaha RIVAGE PM10. L’algorithme « Precise » est axé sur la précision pour un contrôle de fréquence très pointu ; « Aggressive » offre une réponse d’une grande musicalité, avec des corrections plus larges ; « Smooth » respecte l’aspect naturel du son et des nuances expressives du signal source. L’algorithme ‘Precise’ intègre par ailleurs le paramètre Q permettant de maîtriser l’overshoot, pour une souplesse accrue.

Le traitement MBC4 dans le Premium Rack : Le MBC4 est un compresseur travaillant sur 4 bandes de fréquences qui utilise la technologie de modélisation audio VCM. La réponse musicale de différents compresseurs analogiques a été analysée en profondeur, puis recréée en détail dans le circuit de réduction de gain du MBC4, ce qui se traduit par un traitement de dynamique souple mais respectant l’intégrité et la musicalité de la source.

La prise en charge des paramètres des récepteurs HF numériques Shure ULXD4D et ULXD4Q : Directement via l’interface graphique sur écran tactile des consoles CL et QL, les paramètres suivants des Shure ULXD4D et ULXD4Q sont accessibles : entrée des noms des canaux, réglage de gain et activation du Mute, suivi du gain du récepteur, du Mute, de la fréquence, du statut Diversity, de l’état des batteries, du niveau HF et du niveau audio.

Mode Solo :
Les touches CUE peuvent désormais contrôler les fonctions de Solo sur les entrées et les sorties, pour faciliter les line checks et autres procédures de vérification.

Deuxième bus de Cue :
Le bus MATRIX 7/8 peut désormais servir de bus CUE B, ce qui permet, par exemple, d’alimenter des in-ear monitors et des wedges via des bus de CUE distincts. Ces deux bus de CUE sont accessibles via les commandes de la console (façade) ou à distance, via le logiciel Editor ou l’application StageMix (retours).

Contrôle de l’égaliseur graphique depuis les potentiomètres Touch & Turn :
Le gain de la bande d’égaliseur graphique spécifiée via l’écran tactile peut désormais être modifié par le Touch & Turn alors que les faders sont déjà utilisés pour le contrôle de DCA ou de voies.

Lecture/écriture de fichiers CSV dans CL/QL Editor :
Le logiciel CL/QL Editor peut à présent lire et écrire des fichiers CSV, contenant le nom, l’icône, la couleur assignés aux voies ainsi que les informations de patch. Il est donc possible de préparer à l’avance ou de modifier les données offline, en utilisant un logiciel standard de tableur ou de traitement de texte.

Compatibilité avec l’App iOS MonitorMix :
Le nouveau firmware est compatible avec MonitorMix, une App tournant sur iPhone, iPad et iPod Touch, autorisant le contrôle sans fil des niveaux de départ vers le bus de mixage. MonitorMix permet de gérer simultanément jusqu’à 10 appareils : un outil idéal pour laisser chaque musicien gérer sa propre balance d’écoute, indépendamment des balances écoutées par les autres musiciens.

Nouvelle série d’amplificateurs PX

Idéale en spectacle vivant comme en installation fixe, la Série PX comprend quatre modèles en coffret 19 pouces 2U, avec un traitement de signal avancé et des puissances de sortie sur 8 Ω s’échelonnant de 300 W (PX3) à 1000 W (PX10), les deux canaux en simultané sur un burst de 20 ms en dessous du clipping.

Les amplificateurs de la Série PX sont basés sur un nouveau moteur d’amplification travaillant en Classe D et en pont, rassemblant toutes les fonctions nécessaires sur un seul chip LSI (Large Scale Integration) exclusif. La puissance sous 4 ohms va respectivement de 2 X 500 W (PX3) à 2 X 1250 W (PX10) avec possibilité d’attaquer des charges de 2 ohms à puissance restreinte (2 x 300 W à 2 x 700 W).

Cette nouvelle gamme d’amplificateurs intègre des fonctions de traitement complètes : égaliseur paramétrique, filtres de raccordement, filtres, délai (0-74 ms) et limiteur. Tous les modèles sont munis du traitement de dynamique multibande D-CONTOUR Yamaha, assurant en permanence une clarté sonore et une haute qualité de restitution, quel que soit le niveau de sortie.

Les amplificateurs PX possèdent un écran LCD assurant une configuration système rapide et facile, 8 presets programmables pour rappel instantané et durée de configuration réduite, enregistrables sur clé USB pour partage avec d’autres amplificateurs PX.
La Série PX propose des modes Basic et Advanced, permettant à des utilisateurs novices de configurer un système répondant à leurs besoins tout en assurant aux utilisateurs expérimentés un contrôle précis.

Le Config Wizard permet de gagner du temps en assignant des paramètres d’enceintes pour une adaptation optimale. Il met à disposition des presets optimisés spécifiquement pour chaque modèle de toute la gamme d’enceintes passives Yamaha, et son mode avancé autorise une configuration détaillée de paramètres tels que l’assignation des entrées, la sensibilité d’entrée, le gain d’amplification et l’impédance des enceintes. Bien entendu les utilisateurs peuvent élaborer leur propre preset (jusqu’à 8), les enregistrer et les rappeler.

Quelques caractéristiques :

• Distorsion harmonique à mi-puissance 1kHz : <0,3 %
• Rapport signal sur bruit (sous 8 ohms) : 101 dB (A)
• Niveau max en entrée : +24 dBu
• Consommation à 1/8 de Pmax (bruit rose) sous 4 ohms : 160 W (PX3), 230 W (PX5), 280 W (PX8) et 310 W (PX10)
• Masse : 6,9 kg (PX3 et 5), 7,2 kg (PX8) et 7,4 kg (PX10)

La société suisse ne cherche pas à révolutionner le secteur des accessoires électroniques pour la lumière, mais à consolider sa place en développant des produits simples à utiliser, complets, fiables et à des prix attractifs.
Arrivent dans la gamme, le splitter/booster XPD-28, et les nodes ArtNet XND-4B et XND-4R.

A l’Assaut Suisse de Francfort !

Le XPD-28 est un splitter / booster 2 entrées DMX 512 compatibles RDM (bidirectionnel). Il permet de régénérer le signal DMX et de le distribuer sur 8 sorties XLR3 ou XLR5. En plus du connecteur USB pour la mise à jour, il offre deux connecteurs PowerCON, un petit plus intéressant pour éviter les spaghettis dans les racks, un pour alimenter le rack et une recopie pour aller au suivant !

Pour affecter une sortie à une des deux entrées, il suffit d’enfoncer le bouton près du connecteur et sélectionner la sortie avec la roue codeuse. Si la led sous le bouton est ambre, la sortie transmet les information du canal A, si elle est bleue celles du canal B. Par souci de simplicité, Swisson a ajouté un écran Oled pour contrôler les options du rack et visualiser les informations des canaux DMX. On navigue dans le menu à l’aide d’un bouton rotatif, avec une petite touche carrée pour annuler une opération ou revenir à la fenêtre principale.
Toutes les options sont assignables individuellement par canal A ou B pour l’entée et la sortie du signal DMX et RDM. On peut notamment sélectionner le mode d’entrée (DMX+RDM, DMX seul, la fréquence du signal…), savoir ce qui se passe en cas d’erreur sur la trame DMX ou obtenir des informations sur le statut de chaque entrée. De nombreuses options permettent également de configurer les sorties à votre convenance. Son prix est inférieur à 900 € HT.

Présentés en avant première puisqu’ils ne seront pas commercialisés avant le mois de juin, les XND-4B et XND-4R (B pour la version boîtier et R pour la version rack), sont des nodes ArtNet à une entrée quatre sorties, complets et très simples. Nous aurons plus d’infos à vous communiquer dans un mois.

Plus d’infos sur www.swisson.com

Sur le stand Osram de Prolight+Sound, enfermée dans sa barrière de verre, trône majestueusement un canon lumineux improbable.
Sur ce totem gravé de phrases sibyllines, une source laser diffuse un faisceau traversant tout le hall d’exposition. Elle se nomme Phaser.

Cette toute nouvelle source d’éclairage est une invention d’Osram, un leader mondial du « specialty lighting », cette branche de l’éclairage industriel au service de l’automobile, des applications médicales, de la projection vidéo et bien sûr du divertissement.
C’est dernièrement en utilisant des lampes conçues à la base pour les vidéoprojecteurs, que Clay Paky, filiale d’Osram, et que tant d’autres constructeurs créèrent leur gamme Beam et Hybride pour le spectacle, à l’instar du Sharpy ou du Mythos.

La recherche pour l’éclairage automobile a amené Osram à la technologie LARP, (Laser Activated Remote Phosphore) utilisant les propriétés de luminance du phosphore excité par un laser. C’est en développant cette source pour les applications scéniques qu’est né le système Phaser, la contraction des noms phosphore et laser, avec une luminance quatre fois supérieure à celle de la led la plus intense, issue d’une toute petite surface, quasiment punctiforme qu’il est facile de collecter et focaliser en utilisant des optiques extrêmement compactes.

Pour résumer, un substrat de phosphore est excité par une diode laser monochromatique de longueur d’onde 450 nanomètres, provocant une lumière tirant sur le jaune, qui est contrebalancée par le bleu natif du laser pour donner un blanc plus équilibré. Le faisceau obtenu est un puissant rayon lumineux cohérent et très directif.

L’emploi du laser permet d’exciter une seule puce de phosphore avec différentes sources diodes laser, augmentant drastiquement l’efficience du système sur une surface très compacte. En mixant différents types de phosphores, aux propriétés lumineuses et colorimétriques différentes, plusieurs teintes de lumière deviendront possibles.
Grâce à un disque de conversion, animé d’une vitesse de rotation élevée, où seront répartis ses différents substrats, le faisceau laser pourra renvoyer tour à tour différentes couleurs et proposer une véritable trichromie. Dans l’état actuel de cette technologie, 500 W de puissance permettent d’obtenir 20 000 lumens et un blanc à 5600K.

Pour l’instant deux constructeurs ont pris les devants:

• ClayPaky bien sûr, qui présente un véritable obusier de lumière pour montrer son avancée technologique façon work in progress.
• Et Ayrton avec son projet DreamSpot 18K, sans doute disponible avant la fin de l’année. Ayrton annonce un flux de 18 000 lumens.
  Ce projecteur hybride Spot/Beam semble d’ailleurs excessivement prometteur avec un zoom radical de 2/34° en beam et 6/54° en mode spot, 22 gobos dont 8 rotatifs, trichromie CMY, roue de 14 couleurs, iris, strobe, 2 prismes, 2 frosts progressifs et une roue d’animation infinie, tout comme les rotations de pan et tilt.

Affaire à suivre au LDI…

Rarement le silence n’aura fait autant de bruit, surtout sur le stand du fabricant hollandais de structure scénique Prolyte, dont le montage par une armée de riggers s’accompagne d’ordinaire d’une succession de coups de darracq sur les goupilles des ponts, au grand dam de nos oreilles.
Devant cette éternelle cacophonie, source d’ennuis répétés avec les autres corps de métiers, les lieux d’accueil et nos audioprothésistes, une solution existe enfin, grâce au système Verto développé par Prolyte.

Il s’agit d’abandonner les traditionnels connecteurs, manchons, goupilles et broches à frapper pour les remplacer par des connecteurs à jonction rotative et des manchons à emboîtement de type Push-Pull.

Ainsi l’assemblage s’effectue dans un silence surréel, en effectuant à la main une simple demi-rotation sur la bague souple pour verrouiller le manchon au prochain pont, avec un temps d’assemblage divisé par trois et l’énorme avantage de ne plus avoir besoin d’outils ou d’éléments externes de jonction, comme ces béta de sécu si promptes à griffer les techniciens avant de se perdre au sol pendant le démontage.
Ces nouveaux connecteurs sont intégrés aux ponts de la nouvelle série 300 carrée Prolyte sous la gamme VER-H30V, qui présente la même résistance et les même caractéristiques que la gamme H30V traditionnelle.

Vissés dans ces nouveaux ponts, ces nouveaux connecteurs sont aussi remplaçables en cas de détérioration, possèdent un roulement à billes sans entretien, un liseré rouge de repère pour visser la bague, et un joint à bascule anti poussière pour éviter l’introduction de saletés ou de corps étrangers.

Disponible pour le moment uniquement en pont linéaire carré de 300, les départs en angles droits s’effectueront grâce à une unique Box Corner de 15kg, avec manchons standard ou Verto interchangeable pour l’adapter aux anciens ponts. Des demi-manchons pour platines sont aussi prévus. 30% plus chère que la gamme standard, ces ponts trouveront naturellement leur place dans tous les lieux de réceptions et de conventions où les gains de temps, de montage et de silence pourront vite les rendre irremplaçables.

Implantée depuis plus de 10 ans au cœur de la région bordelaise, la société Capton Live, fondée par Grégory Edery rejoint le Groupe Novelty et devient Novelty Bordeaux.
L’équipe de Capton Live, demeure en place, renforcée par un chargé d’affaires et reste animée par Grégory Edery nommé directeur de l’agence.

Capton Live est spécialisée dans l’éclairage et la sonorisation pour l’événementiel et le spectacle avec le souci de réaliser des prestations techniques et humaines de qualité.

le Groupe Novelty va apporter son support en termes d’expertise, de logistique, et son parc de matériel son, lumière, vidéo, structure, distribution électrique à cette équipe de 4 personnes :

• Grégory Edery, Directeur Agence Novelty Bordeaux
• Gilles Dupeyron, Technicien Son & SAV
• David Edery, Gestion administrative
• Jonathan Guilland, qui était Chargé d’affaires du Groupe Novelty sur Paris, rejoint l’équipe de Bordeaux toujours en tant que Chargé d’affaires,

Contact : Novelty Bordeaux – 18 rue de la Source – ZA Haut Vigneau – 33170 Gradignan

• [email protected]
• [email protected]
• www.novelty-group.com

Novelty en chiffres

• 40 ans d’expérience.
• 43M€ de chiffre d’affaires en 2014-2015.
• 5M€ d’investissements annuels.
• 160 collaborateurs permanents.
• Plus de 600 collaborateurs intermittents par mois.
• 3 000 prestations par an.
• 40 000 m2 de stocks, d’ateliers et de bureaux.
• 10 000 références de matériels en stock.
• 120 véhicules : du véhicule léger à la semi-remorque.
• Agences à Paris | Cannes | Toulouse | Bordeaux | Lyon | Bruxelles | Londres.

Récemment, RCF a conclu un nouveau projet audio d’envergure dans l’un des principaux stades européens, le Borussia Park à Mönchengladbach (Allemagne), capable d’accueillir 59 000 spectateurs. Bien qu’ayant été construit entre 2002 et 2004, jusqu’à 2015, le BMG n’était pas doté d’un système sonore à la hauteur des exigences d’un stade de football moderne. Ce projet marque un progrès important dans le niveau technique de ce lieu.

Développé par la société de consultance Graner & Partner en collaboration avec l’intégrateur Wartsilla Funa et RCF, le nouveau système audio a demandé de très nombreuses adaptations des matériels standards et des équipements de montage, impliquant un vaste savoir-faire dans les solutions acoustiques pour grandes arénas sportives.
La conception finale comprend 12 groupes de 12 enceintes passives HL20 WP, 6 groupes pour les tribunes à l’ouest et à l’est, 4 sur les tribunes au nord et au sud, et 2 dans les angles. Module line array passif résistant aux intempéries, le HL 20 WP garantit un haut rendement et une dynamique élevée, et offre une couverture précise de 100° x 15° grâce à un guide d’ondes spécialement conçu.
Le nouveau système du Borussia Park comprend également 4 groupes de 6 enceintes à deux voies à charge pavillonnaire HL2290 WP, bien adaptées pour les applications à moyenne et longue portée et 4 groupes de 2 haut-parleurs HL2290 WP pour le terrain de jeu.

L’appel d’offres demandait un niveau SPL direct de 101 dB ± 3 dB sur 99% des places ouvertes au public, et un STI(*) minimum de 0,51 ± 0,02 lorsque le stade est entièrement occupé. Les techniciens de RCF indiquent que le système a un STI moyen de 0,53 et un niveau SPL de 107 dB, avec une répartition uniforme sur toutes les places.
(*) STI = Speech Transmission Index (Indice de transmission de la parole). Paramètre compris entre 0 et 1 qui traduit l’intelligibilité de la parole. 0 à 0,3 = inintelligible. 0,75-1 = excellent. 0,45-0,6 = satisfaisant.

M. Bernd Muckl, directeur de l’ingénierie du Borussia Park, affirme que les résultats du stade traduisent une réalisation brillante et une amélioration significative de l’équipement technique du stade. Comme le personnel technique de la division allemande de RCF, qui a été chargée de la réalisation du projet, le mentionne, le problème lié aux conditions météorologiques a joué un rôle important dans le choix et la configuration du système. « Les points de montage sont situés à l’extrémité des toits, et laissent le système directement exposé à toutes les conditions climatiques. Il n’y a pas de passerelles. C’est pour cela qu’on a préféré un système passif, pour des raisons de simplicité de maintenance » notent-ils.

Dans ce cas, les préoccupations avec la météo défavorable et la sécurité ont non seulement conduit au choix de line arrays passifs résistant aux intempéries, mais aussi à plusieurs exigences particulières.
Par exemple, tous les groupes de HL20 WP et de HL2290 installés au Borussia-Park ont été fabriqués en contreplaqué de 21 mm, équipés de câble fixe étanche FRNC et peints avec un revêtement auto-extinguible résistant au feu. Un test de l’équipement final a été effectué par le client avec les autorités locales.
De plus, l’élément sur mesure qui est peut-être le plus impressionnant dans le système est la conception sur mesure des groupes. Expo Ingénierie a développé une armature de cluster unique dotée de plaques de montage des deux côtés, pour faire face au problème des intempéries et du vent. Pour les coffrets et le matériel de montage, on a choisi la couleur blanche, ce qui donne un impact visuel remarquable.

Au cours des dernières années, RCF s’est impliqué de plus en plus dans la réalisation de grands projets pour les stades et les arénas sportives, comme à Bakou, Dortmund, à la Juventus et à Konya Torku, pour n’en citer que quelques-uns. L’expérience acquise dans la personnalisation de systèmes audio dotés de fonctionnalités sur mesure est l’une des raisons pour lesquelles Wartsilla Funa a retenu RCF.

Le nouveau système audio du Borussia Park a été inauguré le 12 Juillet de l’année dernière à l’occasion de la Coupe Telekom, un tournoi entre 4 équipes de Bundesliga. Les matches de Champion’s League et de Bundesliga qui s’y déroulent actuellement profitent aussi de l’amélioration de la puissance et de la clarté du son de RCF, à la grande satisfaction du club et plus encore de tous les visiteurs du stade.

D’autres informations sur le site RCF

Alors que le déploiement du nouveau langage Stealth Processing 2 continue de plus belle et décuple les moyens de l’actuelle gamme de consoles SD, DiGiCo présente la 7è génération de son moteur FPGA en le nommant Quantum 7, et annonce son déploiement dans la SD7 pour le printemps 2017.

James Gordon est un homme heureux. La R&D chez DiGiCo travaille d’arrache-pied pour produire la 7è génération de son moteur FPGA. Rappelons pour mémoire que la gamme actuelle de consoles utilise essentiellement la 3è génération dont on ne peut pas déjà dire qu’elle manque de souffle.

La puissance et plus généralement les futures performances de la SD7 sont stupéfiantes.
640 voies de traitement à 96KHz peuvent accepter jusqu’à 3000 signaux, et pas moins de 8 ports MADI sont installés sur la carte de calcul qui nous a été présentée.
Cette capacité de calcul va notamment permettre d’insérer librement des ressources précisément là où votre imagination le demande, une fonction appelée Nodal Processing.
Des avancées passionnantes sont aussi attendues au niveau du monitoring et de la compréhension du trajet de l’audio au sein de la console, quelque chose d’indispensable avec de telles capacités de traitement de signal.
Cette nouvelle fonction s’appellera True Solo.
Enfin, ce nouveau moteur qui tient sur la carte FPGA pourra être installé sur les anciennes SD7 en lieu et place de la carte actuelle ce qui redonnera une jeunesse à une console toujours aussi appréciée.

La présentation complète de James Gordon et des précisions à venir sur SoundLightUp.

On les attendait, on n’est pas déçu.

Discret, deux fois plus puissant et à peine plus lourd que son prédécesseur, tout est nouveau dans le LA 12X, un contrôleur 4 canaux grâce auquel le LA-RAK passe en LA-RAK2.
Le changement est aussi de taille avec le KS28, le nouveau sub standard de L-Acoustics qui dans une enveloppe identique au SB28 et couplé au LA 12X, délivre 3 dB de SPL en plus que son prédécesseur.

Puissant avec 3300 W par canal à 2,7 ohms, disposant d’une alim à découpage avec PFC contrôlé par un DSP et capable de s’acoquiner avec des secteurs allant de 100 à 240 V, prêt pour le futur avec plus de ressources DSP et un port AVB, le LA 12X corrige d’un coup de baguette magique les lacunes du vaillant LA 8.
Fruit d’un partenariat avec Camco, il s’inscrit dans la durée et prend même de l’avance avec, par exemple, la capacité de délivrer sa puissance maxi sur des périodes de 200 ms, un paramètre essentiel quand on aime le grave. Le LA-RAK2 en tire parti en embarquant désormais 3 LA-12X.

Le KS28 qui peut être amplifié uniquement par le LA 12X, est le nouveau sub de référence de L-Acoustics.
Léger avec 79 kg, embarquant le rigging, bourré d’astuces pour faciliter sa mise en oeuvre, il est capable de délivrer 3 dB de plus que le SB28 sans sacrifier à son extension dans les tréfonds du grave puisqu’il délivre 25 Hz à -10dB.
Plus punchy, plus défini, plus nerveux, le KS28 dispose d’un évent retravaillé et de tout nouveaux haut-parleurs à aimant néodyme et saladier alu, bobine 4 pouces et élongation record.

A venir dans SoundLlightup, une longue interview de Florent Bernard responsable des applications touring pour un tour d’horizon archi complet de ces deux nouveautés.

Martin dévoile son projecteur Hybride MAC Axiom, un tout-en-un à la fois Beam/Spot/Wash par le jeu de son zoom 2°-44° soit un rapport 22:1 !
Comme tous les projecteurs hybrides, il utilise une source à réflecteur.
Martin a choisi une Osram Sirius HRI 440 W et annonce un flux de 16 000 lm.

Axiom reprend la trichromie du Mac Viper, une roue de filtres couleurs, et spot oblige, embarque aussi des effets : gobos, prisme…
et avec toutes ces fonctions, reste compact (610 x 355 x 400 mm) et léger (23 kg).
A suivre…

Le secret avait été bien gardé. Ce sont bien trois micros professionnels, trois écouteurs in-ear, une embase émetteur HF pour conférence, un micro de surface toujours HF pour conférence et enfin un système de conférence numérique filaire qui sont présentés sur le stand d’Audio-Technica pour la première fois en Europe.

L’ATM350a tout d’abord est une nouvelle version du célèbre ATM350. Conçu pour une utilisation sur les caisses claires, les toms, le piano, les instruments à cuivre, bois et cordes, il accepte ce qu’il convient d’appeler un niveau de cheval, de 10 dB supérieur à celui de son prédécesseur soit 159dB. L’ATM350a est livré avec une gamme de multiples accessoires pour instrument, le rendant extrêmement flexible et polyvalent pour les ingénieurs du son et musiciens travaillant aussi bien sur scène qu’en studio.

L’AE2300 ensuite est un micro dynamique cardioïde pour instrument qui intègre un diaphragme exclusif à double-dôme qui lui permet de délivrer des hautes fréquences et une réponses aux transitoires bien plus importants qu’un dynamique standard. Sa construction robuste en métal, son design compact et sa résistance aux très forts niveaux, font de l’AE2300 un micro polyvalent, excellent pour une capture sonore d’amplis de guitares, de cuivres et de bois, de percussions et de batteries, avec clarté et précision. Le microphone est également équipé d’un filtre passe-bas.

L’ATM230 enfin est un modèle dynamique hypercardioïde de la gamme Artist Series conçu pour capturer les percussions et les futs de batterie. La capsule de ce microphone a été conçue pour les applications qui requièrent un haut niveau de pression acoustique admissible avec un rendu équilibré. La directivité hypercardioïde réduit la prise de son latérale et arrière. Sa petite taille lui permet d’être placé au plus près des toms, caisses claires et autres percussions. Il est disponible en configuration individuelle ou en pack de trois pièces.

Les trois nouveaux in-ears s’appellent ATH-E40, ATH-E50 et ATH-E70, et bénéficient de la même signature sonore que la célèbre gamme Audio-Technica M-series. Conçus pour répondre spécifiquement aux exigences sonores des musiciens que ce soit en studio, sur scène ou pour une fonction Dj, ces écouteurs sont compatibles avec le système sans fil Audio-Technica M3 In-Ear Monitor.
L’ATH-E70 est le produit phare des modèles In-Ear monitor et dispose pour cela de trois transducteurs. Sa justesse et sa définition permettent un mixage précis, ce qui en fait un très bon choix pour le monitoring sur scène ou le mixage en studio. Avec sa finesse de reproduction, ce modèle est conçu pour les professionnels du son.

L’ATH-E50 offre une excellente isolation et un très bon rendu en toute confiance. Ce modèle répond à l’évolution des productions musicales et assure une excellente fiabilité quelque soit l’environnement sonore. Le choix idéal pour les producteurs en déplacement.

L’ATH-E40 enfin dispose de transducteurs bénéficiant de la technologie exclusive « Dual Phase Push Pull ». Ce procédé garantit une reproduction sonore fidèle, et délivre des basses puissantes tout en assurant un équilibre dans le médium et l’aigu apte à reproduire toute l’émotion musicale sur scène comme en studio.

Place à présent aux applications orientées conférence avec tout d’abord deux émetteurs sans fil prévus pour intégrer l’environnement numérique System 10.

Conçu pour fonctionner avec une alimentation fantôme, équipé d’une prise XLR mâle 3 broches pour microphones col-de-cygne à condensateur, l’embase microphone émetteur sans fil ATW-T1007 s’appaire avec tout récepteur System 10 PRO ou System 10 numérique, pour fournir de très bonnes performances en 2.4 Ghz. L’émetteur dispose aussi d’un interrupteur dédié à l’utilisateur qui lui permet de permuter entre voix et sourdine, ou des fonctions telles que « appuyer pour parler » ou « appuyer pour mettre en sourdine ».

Solution idéale pour les salles de conférence et espaces de réunion, le microphone émetteur sans-fil ATW-T1006 s’appaire avec tout récepteur System 10 PRO ou System 10 numérique. Ce microphone à gradient de pression cardioïde à condensateur est également équipé d’un interrupteur, dédié à l’utilisateur, qui permet de permuter entre voix et sourdine, ou des fonctions telles que « appuyer pour parler » ou encore « appuyer pour mettre en sourdine ».
Ces deux modèles disposent de deux LEDs rouge/verte – une visible à l’avant de l’appareil, l’autre à l’arrière – indiquant le mode voix/sourdine, le niveau de batterie et l’état du chargement. Ces modèles présentent aussi trois niveaux de gain d’entrée (-6dB, 0dB et +6dB), et un filtre coupe-bas.

Solution pour conférence « nouvelle-génération », l’ATUC-50 est conçu pour une utilisation simple et une installation plug-and-play, avec une grande qualité sonore et intelligibilité. Entre puissance, flexibilité et polyvalence, ce système offre de nombreuses fonctionnalités à un prix attractif : col de cygne hypercardioïde, enregistreur 4 pistes intégré, possibilité d’intégrer un système de traduction (canal dédié)… Le choix entre deux tailles de col de cygne, l’ATUC-M43H (430mm) et l’ATUC-M58H (580mm) permettent aussi une réelle flexibilité en termes de positionnement.

Avec l’utilisation de câbles standards CAT5 (ou supérieur), jusqu’à 150 postes de discussion ATUC-50DU peuvent être connectés soit en réseau linéaire soit en anneau pour plus de redondance et être contrôlés à partir de tout navigateur Internet sans installation d’un logiciel supplémentaire.
La configuration via le navigateur Web Remote est simple et rapide, avec la possibilité de préréglages utilisateurs mémorisés avant nouvelle utilisation. Avec une conception facile d’utilisation et une très bonne qualité sonore, l’ATUC-50 est idéal pour des applications dédiées aux entreprises, pour les salles de conférence et les salles de réunion aux visioconférences multilingues ou lieux de culte.

A quelques heures de l’ouverture de la grande foire annuelle de la musique de Francfort dont le joyau pour nos métiers est le ProLight + Sound, il est temps de faire un rapide point sur ce qu’on risque d’y trouver en plus de l’équipe de SoundLightUp au grand complet.

Les communiqués de presse et les invitations pleuvent, preuve de l’imminence de l’arrivée de belles surprises dont vous aurez la primeur sur SLU à partir du mardi 5 avril, jour d’ouverture du salon. L’actualité n’attend pas.

Autant vous prévenir tout de suite, pour le moment les secrets sont bien gardés, attendez-vous donc à un usage plus qu’exhaustif de tout ce que notre belle langue française comporte comme conditionnels d’autant que certains fabricants aiment montrer en catimini la nouveauté que personne n’attendait, même au stade de prototype.

Adamson

Adamson qui les années passées a fait feu de tout bois, sauf le multipli de bouleau trop précieux pour être brûlé, va présenter le E119, un sub de petite taille idéale pour le transport et la manutention et le compagnon rêvé des E12 avec son unique 19’’ à double bobine de 5”.
On reverra aussi la S10, une deux fois 10’’ avec le moteur en 4’’ tiré de la Gamme E15/E12, accompagnée par son gros bras de sub, le S119. Cet ensemble vient idéalement compléter vers le bas la gamme Energia.
Il n’est pas exclu qu’un line-array plus petit vienne offrir un repos bien mérité aux SpekTrix et autres Metrix, mais peut-être pas encore cette année.

Adam Hall

Cette année Adam Hall va être omniprésent à Francfort par le biais de deux stands : celui d’Adam Hall Group au sein du PL+S pour ses marques et celles distribuées, et au cœur de la Musikmesse, celui exclusivement dédié aux pieds Gravity.
Parmi les nouveautés qui seront présentées au PL+S signalons les Maui 28 G2 et le Maui 11 G2, tous deux des systèmes de sonorisation colonne + caisson de grave actif compacts avec un traitement via DSP du signal, un mixeur 4 canaux et un module Bluetooth intégré. Pour les deux modèles, la qualité et dispersion sonore a été améliorée.
On retrouvera aussi sur le stand le tout nouveau line array compact Curv 500.

Amadeus

Après avoir régalé les visiteurs de l’édition 2015 du PL+S avec la Philharmonia, le moniteur amplifié à deux voix actives qui est aussi à l’aise en studio qu’en appartement pour qui peut se l’offrir, et qui sera à nouveau du voyage, on nous annonce pas moins de trois nouveautés sur le stand Amadeus.
Destinés au renfort sonore plus qu’au studio et avec des choix très novateurs pour ce qui concerne l’interfaçage et l’exploitation, ces trois modèles devraient couvrir un segment très recherché du marché. Une fois encore Gaëtan Byk va jouer au chat et à la souris avec l’organisation du salon pour discrètement faire jouer un des trois modèles…

Clair Brother

Clair Brothers arrive en force dans le coaxial…Tiens, ça nous rappelle quelque chose ! Trois wedges font ainsi leur apparition, les One.
Le plus petit, bi-amplifié et équipé d’un coaxial en 12’’ plus un moteur de 3’’ et gorge d’un pouce et demi, prend le nom de 1AM. Comme il se doit, il dispose de nombre de points d‘accroche et d‘une embase pour le transformer en enceinte d’appoint. Un guide d’onde asymétrique et rotatif donne au haut du spectre une dispersion de 40° x 60°.
Le second modèle identique au 1AM embarque un module Powersoft et en fait le premier wedge / enceinte polyvalente amplifié de Clair Bros et gagne un +, devenant le 1AM+. Le dernier s’appelle le 1.5AM et, comme son nom le suggère, dispose d’un 15’’ et d’un moteur 4’’ à gorge de 2 pouces. Il délivre 3 dB de plus que le petit modèle. Toujours en coaxial, deux modèles font leur apparition, le 8CX passif et le 5CX, aussi passif, disposant tous deux d’une ouverture très large.
Enfin nous pourrons voir de près le C15, le dernier né des modules line-array grand format en 15’’ dont nous avons déjà longuement parlé.

Coda Audio

Coda Audio poursuit sur sa lancée avec l’annonce de nouveaux produits lors du PL+S comme Philippe Pelmelle nous l’a laissé entendre il y a quelques semaines de cela. Outre ces nouveautés 2016, celle de l’année dernière, l’AiRAY, le line-array gros format mais poids plume de la marque allemande avec ses 2 x 12’’ et ses deux transducteurs coaxiaux à deux voies en charge de tout le spectre dès 400 Hz, sera proposé à l’écoute dans le Live Sound Arena.

d&b audiotechnik

Sur le stand de d&b, une des nouveautés sera sans doute NoizCalc, le premier logiciel de prédiction de pollution sonore en plein air liée à l’emploi de systèmes modernes de sonorisation.
Autre nouveauté déjà décrite sur SLU, le bridge audio Dante DS10 et enfin le sub B22, le remplaçant du vénérable B2 en service depuis 1994. Ce dernier intègre deux HP de 18’’ néodyme et à longue excursion dans un montage passe-bande acoustique et charge avant pavillonnée. Contrairement à nombre de subs de la marque allemande, il est omnidirectionnel.

DiGiCo

DiGiCo qui a défrayé la chronique avec le StealthCore 2, où comment faire beaucoup plus avec le même moteur, va nous en dire un peu plus sur la réécriture magique du langage qui anime les FPGA propres à la marque et dont on comprend encore mieux maintenant l’adoption il y a quelques années. Sans doute en saura-t-on un peu plus aussi sur les dates de mise en vente des updates et les modèles qui en disposeront.
La SD5 vient d’être annoncée en version »potion magique » et ça laisse rêveurs.

EVI Audio

EVI Audio va présenter des nouveautés à la fois chez Dynacord et Electro-Voice. Pour le premier il s’agit d’une matrice destinée au public-address et à la diffusion de messages de sécurité, la PROMATRIX 6000 et pour Electro-Voice, une nouvelle gamme de micros, la série ND.

L-Acoustics

Comme nous l’a évoqué sans détours Stéphane Ecalle, le directeur de markéting de L-Acoustics, « venez à Francfort cette année, ça vaut le coup », on peut s’attendre à deux types de nouveautés, une acoustique et une ou plusieurs électroniques, toutes à même de renouveler ou compléter le catalogue très resserré de la firme de Marcoussis.
Peut-être en apprendrons nous plus aussi sur L-ISA qui a été présenté à l’ISE. Enfin le site de L-Acoustics annonce « something big » depuis quelques jours.

MeyerSound

Meyersound va exposer l’ensemble de la gamme LEO composée du Leo-M en 2 x 15’’, analogique des filtres aux amplis, du Lyon en 2 x 12 au filtrage numérique et enfin du Leopard en 2 x 10 où seuls les étages d’amplification en classe AB rappellent le passé.
Sera aussi présenté le MJF 208, le petit frère des wedges 212 et 210, ce dernier employé par Metallica, une référence dans l’amour du décibel bien fait. On découvrira aussi le MDM5000, un module destiné à distribuer tout ce dont les enceintes Meyer ont besoin une fois en l’air : secteur, audio analogique et réseau RMS, ce qui facilite le déploiement des produits de la marque en standardisant les outils.
Enfin apparaît une seconde version de –bas de ligne- de Lyon, la WXT. La Lyon-W arrose déjà largement, la Lyon-WXT ouvre en plus à 15° en vertical, permettant de finir une ligne et doucher une large audience, en convertissant la portée en surface couverte.

Nexo

Chez Nexo qui avec les STM 46 et 28 a de quoi satisfaire pleinement le Touring, les projecteurs vont se tourner vers un produit malin, polyvalent et aussi à l’aise chez les prestataires que les intégrateurs, l’ID24. Avec ses deux subs dédiés et à profil bas S110 et S210, et ses nombreuses possibilités d’ouverture et d’accroche, cette petite boîte finement directive peut être installée partout.
Deux amplis vont aussi être montrés pour la première fois, le DTDAMP 4×0.7 et le DTDAMP 4×1.3, tous deux tenant en 1 U et offrant 4 canaux indépendants ou bridgeables. Comme leur nom l’indiquent, ils délivrent 700 et 1300 Watts (4 x 4 Ohms) pour un poids n’excédant pas 7,5 kg.
Un contrôleur numérique enfin va voir le jour, le DTD, permettant l’emploi d’amplis de toute marque avec les enceintes Nexo.

Powersoft

Powersoft a choisi cette année de nous offrir un stand plus grand, à la mesure de l’importance que prend année après année le fabricant transalpin, et de l’ordonnancer par activités : Touring, Installation et Modules d‘amplification.
Les produits phare restent le M-Force, les modules d’amplis et les amplis en rack, et enfin Deva, l’œuf communicant, intelligent, sonore, IP65 et embarquant une caméra, de l’éclairage et tirant ses ressources de l’énergie solaire.

RCF

Nouveautés à tout va chez RCF avec la nouvelle gamme de consoles analogiques E, d’enceintes d’installation pour la musique live et enregistrée CK, des nouvelles références aussi dans la prestigieuse famille TT (Touring Theatre), mais aussi de nouveaux subs et de nouveaux modèles dans la série D Line comme les HDL-50A et HDL-53AS.
La HDL-50A et le sub 9007-AS seront présentés à la Live Sound Arena chaque jour. La console numérique M18 bénéficiera quant à elle de sessions de démo à même le stand du fabricant transalpin.

Yamaha

Yamaha a mis en ligne un très joli site qui sera certainement débloqué dès mardi matin avec les nouveautés ne serait-ce que logicielles des différentes gammes de consoles du fabricant nippon. Plus de croustillant à venir.

Voici un petit inventaire des nouveaux projecteurs annoncés à Prolight+Sound réalisé à l’aide des communiqués de presse que nous avons reçus.
Il n’a évidemment rien d’exhaustif, certains fabricant garderont secrètes leurs innovations jusqu’à demain 10h, quand le salon ouvrira ses portes.

Nous posterons dans les jours qui viennent plus de détail et des photos et même des vidéos.

Ayrton

Le fabricant français annonce une nouvelle source à led qui utilise un collimateur de 126 mm, le plus gros à notre connaissance, capable de diffuser un faisceau de seulement 2° et une intensité dans l’axe de 580 cd/lm. Très peu de divergence donc pour des faisceaux puissants capables de rester parallèles sur une longue distance.
Cette optique est utilisée dans deux luminaires : le projecteur mono source Magicdot XT à rotation pan/tilt infinie, et l’Intellipix XT qui dans cette nouvelle version s’offre 9 sources, et un nouveau design de panneau fixe semi-transparent.
Ayrton annonce aussi un MagicDot-SX avec zoom pour répondre à la demande des concepteurs lumière fans du MagicDot qui le souhaitaient plus polyvalent.
Et à peine sorti le violent Wildsun K25, wash motorisé à led blanches (100 000 lm) pour l’éclairage plein jour de grandes arénas, c’est la version couleur Wildsun S25 en RGBW qui verra le jour à Prolight pour réaliser d’immenses nappages de couleurs.
Il reste à découvrir encore 3 nouveautés de ce fabricant qui annonce 8 nouveaux luminaires.

Clay Paky, 40 ans cette année

Scenius, le spot le plus puissant de la gamme Clay Paky (1400 W) qui se caractérise par un faisceau ultra homogène et un IRC supérieur à 95, arrive en version Profile avec 4 couteaux motorisés placés sur des plans distincts pour que chacun d’entre eux puisse obturer totalement le faisceau.
Et c’est une nouvelle lampe Osram à réflecteur, de 700 W, qui vient équiper Hepikos, présenté comme le pendant wash du Mythos.
Hepikos est très exactement un hybride Wash/Beam (zoom 4° -35°) et avec une lampe quasiment deux fois plus puissante que celle du Mythos, on s’attend à une très gosse quantité de lumière.
Et puis Shar Bar est une barre à 6 sources led RGBW Ostar qui diffuse des faisceaux dans l’espace. L’originalité de ce luminaire à effets loge dans chacune des optiques qui utilise un double miroir pour tirer chaque faisceau dans une direction différente inscrite dans un cône de 60° (±30°). On imagine la quantité d’effets synchrones ou pas qui seront créés avec ce luminaire, mais on a quand même hâte de les voir !
Clay Paky annonce aussi une gamme Oden, de projecteurs à leds IP 66 pour des applications architecturales.

ETC, 40 ans cette année

ETC marquera son 40^e anniversaire avec quatre stands différents. Dans le Hall 3.0, la société présentera ses produits actuels : le système Source Four LED, l’Eos et la famille de consoles Cobalt, la gamme économique ColorSource et sa dernière ligne de machineries scéniques, ETC Rigging. En nouveau produit, ETC annonce dans la famille Source Four Mini, l’Irideon FPZ une découpe à led ET zoom !
Un autre stand, zone obscure isolée, sera entièrement dédié aux présentations et aux ateliers. En plus des plages où les visiteurs pourront essayer les produits, le programme comprend plus de 10 événements par jour. Il va des séminaires sur les bases, comme les concepts du contrôle d’éclairage, aux sujets plus complexes comme la technologie des réseaux, le contrôle des couleurs évolué avec Eos v2.3 et une conférence au titre énigmatique : 50 nuances de R80
Le premier jour de l’événement (le 5 Avril), aura lieu la journée inaugurale des futurs talents. C’est une nouvelle initiative de la Foire de Francfort, et ETC a spécialement préparé une séance d’information très intéressante destinée aux les stagiaires et aux étudiants. L’équipe d’ETC sera de 17 h à 18 h au Forum C pour répondre à toutes les questions liées à la technologie moderne de l’éclairage. Les tickets d’entrée seront délivrés sur stand E51 d’ETC.

GLP

GLP annonce le GT1, un étonnant projecteur hybride, capable de travailler en Beam, Spot et Wash avec un zoom 2,2° – 55° soit un rapport 22:1 !
Le fabricant allemand a choisi une lampe à décharge de 470 W et embarque même une trichromie CMY.

Luminex

Après le switch Ethernet GigaCore 16 RFO pensé pour le touring, Luminex présentera le GigaCore 26i pour les installations fixes avec des ports Ethernet et fibre. Une interface web intégrée permettra de configurer un réseau son, lumière et vidéo en quelques minutes seulement.

MDG

MDG présentera son générateur de brouillard le plus puissant jamais réalisé, le Me8. C’est le plus gros modèle de la série Me, un monstre à 8 buses qui promet d’envoyer une quantité phénoménale de 800 m³ de brouillard par minute !

Robe

Le stand Robe était déjà immense les années passées, il sera 3 fois plus grand cette année pour accueillir des centaines d’invité dans un environnement théâtre et ainsi mettre en valeur les exceptionnelles qualités chromatiques des DL7S Profile et du tout nouveau DL7F, le wash de cette gamme à 7 couleurs de leds.
Après les BMFL Blade, Wash et Wash FX (qui utilise un filtre Scrim pour offrir une couverture uniforme lorsque la surface projetée n’est pas perpendiculaire au faisceau), Robe sort le BMFL WashBeam, hyper polyvalent, avec un système de 4 couteaux, une roue d’animation et roue de gobos spécialement choisis pour des effets volumétriques.
Linee est une barre motorisée en pan et tilt infini à 5 sources, capable grâce à son zoom de projeter des faisceau serrés 8° ou large 60°.
Spikie, un petit projecteur mono source wash/Beam à led RGBW de 60 W, s’offre une rotation infinie en pan et tilt et apporte un zoom 4° – 28° capable de créer un effet flower. .
Après le Strobe de 120 leds blanches commandables individuellement par segments (12), Robe annonce le Color Strobe toujours 120 leds mais cette fois RGBW pour strober en couleurs avec toujours un contrôle individuel de 12 segments.
Enfin dans la série Rétro, on ne résistera pas au Pickle Patt, le classique projecteur halogène et son immense réflecteur parabolique en aluminium qui s’intègre admirablement aux décors scéniques. Robe développé en collaboration avec le célèbre lighting designer Tim Routledge.

Robert Juliat

Robert Juliat sur le Lightpower Village, le stand de son distributeur allemand, a prévu de faire une grande démonstration du Wash Dalis LED. 20 projecteurs seront installés pour pimenter de lumière un cyclorama de 8 m x 7 m !
Le fabricant français présentera également de nouvelles idées qui rendent la famille Dalis particulièrement attrayante pour les concepteurs d’éclairages de danse et de ballet.
La famille Zep qui comprend la découpe 300 W à led Zep 660 SX et son homologue Fresnel, Zep 360FL, seront également exposés tout comme les dernières poursuites Merlin et Roxie.

SGM

Spécialisé dans les projecteurs à Led étanches rompus aux contraintes des climat les plus extrêmes, SGM va plus loin en visant l’archi long terme en extérieur avec un nouveau revêtement POI anti corrosion garanti 5 ans proposé en option sur tous les produits : la gamme Q, la P, le G-Spot, etc. Vous pourrez même commander votre RAL si le blanc et le noir prévus en standard ne convient pas à votre design.
SGM annonce le G1 Wash, petit compagnon de l’adorable G1 Beam, toujours IP 65 et autonome en énergie si besoin.
Enfin, une nouvelle gamme i-5 vise les applications de grosse puissance longue portée, avec des optiques de 8,5° couplées à des leds de puissance. L’idée c’est de proposer des projecteurs monochromes pour éclairer loin soit en blanc, soit en rouge, en vert ou en bleu et même UV, un bâtiment ou un concert.

Sonoss

Sonoss consacre un stand aux techniques du levage exposant la gamme CM, du très léger CM Prostar au nouveau CM Lodestar 2 tonnes sur un seul brin de chaîne. Parmi les dernières améliorations de cette gamme, la classification IP 66 apporte un vrai confort d’utilisation en extérieur.
Dans la gamme du fabricant suisse GIS, le nouveau moteur 250 kg, LPM d8+ se distingue par un format très compact et annonce un fonctionnement en silence.
Sonoss présentera la dernière née de ses télécommandes moteurs, ECOline, capable de contrôler 8 palans à tension directe. Annoncé également, un boîtier mural de la S³ pour les installations fixes.
Le Hollandais Evention apporte une autre dimension aux mouvements asservis qui sortent des traditionnelles montée et descente. Comment ? Nous sommes bien curieux de le découvrir !
BroadWeigh est un système de lecture de charge sans fil pour permettre aux riggers de contrôler toutes les données d’une installation sur leur PC. Sa portée atteint 1,6 km. Une démo est prévue sur le stand Sonoss.

Pour la tournée des arénas, le concepteur lumière de Simple Minds, Stephen “Steve” Pollard, a redimensionné son implantation scénique et complété le kit lumière qu’il utilisait l’année dernière dans les salles de concert.
Les 24 spots BMFL Robe ajoutés ont créé un impact visuel énorme à cette tournée Big Music.
Juste avant le départ de la tournée, la société de location anglaise HSL a investi dans 50 nouveaux Spots Robe BMFL, dont 24 ont été utilisés par Steve.

Simple Minds qui jouit d’une renommée mondiales, s’est constitué au cours des années 1980 et au début des années 1990 une population de fans inconditionnels avec ses grands hymnes rock et ses spectacles gigantesques dans les stades. Mais les racines de sa musique sont beaucoup plus sensibles, sombres et angoissées. L’ambiance qui sous-tend les éléments de Big Music fusionne cet aspect primitif avec certaines envolées plus classiques du 17^e album studio du groupe… qui a été attendu pendant 5 ans.

Les fans ont adoré les nouveaux morceaux et apprécié les « tubes » qui étaient au programme. Pour les concerts qui se déroulaient dans les arénas, il fallait créer la surprise pour accompagner cette démarche musicale. C’est pour cette raison que Steve a choisi les Spots BMFL.
« Au départ, j’avais avant tout besoin d’un gros projecteur basique très puissant capable de surpasser tout ce qu’on pouvait imaginer. Le BMFL correspondait à mes souhaits ! »
Les BMFL s’adaptaient parfaitement à la création de « structures » et d’assemblages de faisceaux, ainsi qu’aux balayages de gobos spécialement conçus pour le projet de Steve.

« Les couleurs saturées sont formidables », commente Steve. « Avec le BMFL, les rouges et les verts saturés et toutes les teintes à partir desquelles il est difficile d’obtenir une ambiance assez lumineuse… sont tout simplement fantastiques ! »
6 BMFL ont été accrochés en hauteur au pont principal, 12 intercalés à différentes hauteurs entre les écrans vidéo et 4 positionnés au sol à l’avant-scène.
Placés de cette manière, ils permettaient à Steve de créer des couches de lumière symétriques qui pouvaient se muer en un chaos de lumière aléatoire. Cela correspondait parfaitement à l’esthétique visuelle nerveuse et déconstruite souhaitée.

Steve a suggéré de la douceur à son design par la forme arrondie de la structure supportant la vidéo en honneur aux « deux femmes extrêmement fortes » de l’effectif du groupe, Sarah Brown et Catharine A.D., qui apportent à la sonorité des derniers concerts de Simple Minds quelque chose de nouveau, frais et original.
« Je voulais que l’ensemble du projet ait une aura féminine », explique Steve, « mais dans l’attitude … pas dans le froufrou ou la caricature ! » s’empresse-t-il d’ajouter.

« En plus du style créatif apporté par les faisceaux intenses et les gobos des BMFL, les appareils se sont également révélés extrêmement fiables et très agréables à utiliser et à programmer », confirme Steve. Il a piloté le spectacle à partir d’une grandMA full size.

Simon Stuart, de HSL, est également ravi de l’achat des BMFL. « On nous demande des BMFL de plus en plus fréquemment. Maintenant, ils sont constamment spécifiés sur les événements », dit-il, « de ce fait, c’était le moment pour nous en tant que société de location … et en plus, cela a aidé Steve à créer un spectacle fantastique et visuellement très attrayant ».

Plus d’informations sur www.robe.cz

Nous l’avons découvert à l’occasion des Ateliers Axente organisés à Longjumeau en février. Le Wildsun K25 est une galette de grand diamètre, montée sur lyre motorisée, avec 217 leds parfaitement calibrées dans un blanc « lumière du jour » à 6000k, agencées en 9 couronnes à contrôle individuel et équipée d’un zoom (10° – 60°).

Visant à remplacer une source HMI de 4000 W à 6000 W, le flux annoncé par le fabricant est de 100 000 lumens, la destine à de l’éclairage puissant des grandes arénas couvertes ou autres lieux nécessitant une grande flexibilité de lumière avec une puissance considérable et tous les avantages que peut représenter l’usage d’un projecteur à leds qui plus est motorisé, sur tous les systèmes qui existaient jusque ici pour ce type d’application comme les grosse sources Fresnel fixes.
Sa gestion par couronnes lui permet d’une part, d’offrir une surface émissive de plus petit diamètre pour s’adapter à toute hauteur de salle, et d’autre part apporte à cette violente source une vraie notion d’effet.

Quelques Caractéristiques :

• Contrôle : DMX-RDM par câble ou récepteur Lumen Radio intégré (3 modes DMX – de 11 à 22 canaux), ArtNet & sACN
• Dimensions : 539 x 696 x 348 mm (l x h x d)
• Poids : 37 kg
• Prix catalogue : 13 585,00 €  HT

Plus d’infos sur :

• Le site Ayrton
• Et le site Axente