SGM, le spécialiste mondial des projecteurs IP 65 présentait au Plasa, en plus d’un module couteaux pour le G-Spot, 3 nouveaux projecteurs : un wash et deux floods/blinders à leds.
Avec pour mot d’ordre plus petits et plus légers, ces trois nouveautés sont des déclinaisons du wash P-5, et des floods Q-7 et Q-7 W affinés et allégés.

Le P-2, petit frère du wash P-5, est équipé de 18 leds RGBW de 10 W réparties en trois rangées de six. Cette matrice se contrôle en trois parties. Grâce à des jeux de lentilles interchangeables, il offre 3 possibilités d’ouverture de faisceau :15°, 21° et 43°.

Avec une puissance de nominale 200 W et un poids de 6,1 kg, il peut aisément se glisser dans des lieux exigus ou ne pouvant fournir une importante puissance électrique.

Deux nouveaux Q

Basé sur la technologie du Q-7, le Q-2 est un flood/blinder qui travaille en éclairage continu et en couleurs. Il est équipé d’une matrice de 864 leds RGBW SMD contrôlables sur trois segments. 
Il est aussi utilisable en wash grand angle de 110° et en stroboscope.

Le Q-2 W quant à lui reçoit 432 leds blanches à 5700K. L’utilisation d’une seule couleur, le blanc, permet de doubler son flux que SGM évalue à 26000 lm.

L’autre avantage du Q-2 W est que sa  matrice est divisée en douze segments pour des combinaisons d’effets encore plus dynamiques et créatives !
Tout comme son acolyte en couleur, il offre un angle de cent dix degrés et pèse 6 kg.

Ces trois nouveaux projecteurs sont bien évidemment tous IP65 et se commandent en DMX sous plusieurs modes et RDM.

SGM présentait aussi un module couteau du G-Spot qui se positionne à la place d’une des roues de gobos. Il n’était pas encore finalisé mais montrait déjà un beau potentiel car les couteaux sont nets et rapides.
L’échange de module ne prendra que quelques minutes, et il sera reconnu automatiquement au démarrage de la machine qui sélectionnera la charte DMX appropriée.

Grand apôtre de la polyvalence et de l’intégration du live dans le monde studio et vice-versa, Avid ajoute une pierre à son édifice avec la S3L-X, un système complet pour la scène offrant la plus complète des passerelles avec le studio. Une volonté qui a poussé le géant américain à créer la vision « Avid Everywhere ». Tout est dit. 

Annoncé à l’IBC d’Amsterdam, le système Avid Venue S3L-X offre aux ingénieurs du son la possibilité d’intégrer très simplement la phase de mix et d’enregistrement des spectacles live et de produire des morceaux et des enregistrements live à des fins commerciales, un workflow rationnel et totalement intégré.

« Les professionnels du son live doivent faire face à des budgets serrés, et ils ont l’opportunité de créer de la valeur avec leurs productions. Ils sont également confrontés à une multitude de choix technologiques », a affirmé Chris Gahagan, vice-président exécutif Products and Technology chez Avid.
«La première fois que nous avons introduit la S3L, nos clients l’ont adoptée dans les plus grands festivals, clubs et tournées en raison de sa qualité sonore, de sa puissance et de ses fonctions libérant leur créativité. Avec Avid VENUE S3L-X, nous leur permettons aujourd’hui d’utiliser un système unifié tant pour le live que pour le mixage studio de leurs productions sonores. »

Le système offre des fonctionnalités de mise en réseau, de contrôle et de traitement étendues, afin de satisfaire aussi bien les exigences des prestations en live qu’en studio. Les clients peuvent maintenant réduire les coûts en partageant les mêmes E/S sur différents systèmes S3L-X, avec une compensation automatique du gain. Grâce à la prise en charge des plug-ins AAX DSP 64 bits et des protocoles Ethernet EUCON et AVB ouverts, Avid VENUE S3L-X assure également la compatibilité avec de nombreux produits Avid et tiers, d’aujourd’hui et de demain.

Avid VENUE S3L-X intègre le nouveau logiciel VENUE 4.5, plateforme logicielle de son live éprouvée et fiable, qui permet aux professionnels du son de :

• Mixer tous les styles, des plus grands festivals aux petits clubs à l’espace restreint.
• Partager les mêmes E/S depuis deux ou plusieurs systèmes Avid S3L-X, avec la compensation automatique et intégrale du gain.
• Mixer des sessions sur son DAW en utilisant Avid S3 comme surface de contrôle et interface audio 4×6 autonome.
• Bénéficier des dernières innovations en terme de traitement sonore avec la prise en charge des plug-ins AAX DSP 64 bits.
• Moduler le système pour l’adapter aux besoins, de 16 à 64 préamplis micro.
• Obtenir une excellente qualité sonore, ainsi qu’une connectivité Ethernet AVB redondante et fiable, sans câblages encombrants.
• Obtenir plus de performances encore grâce au doublement de la mémoire RAM par rapport à Avid S3L.
• Enregistrer directement dans Pro Tools (ou un autre DAW) par l’intermédiaire d’un simple port Ethernet.
• Travailler en toute fiabilité grâce à un moteur de mixage éprouvé.
• Assurer un monitoring sans compromis grâce à la sortie casque à faible bruit et à niveau élevé.

Avid VENUE S3L-X est disponible depuis le début du quatrième trimestre 2014 auprès des revendeurs Avid du monde entier, de même que la mise à niveau du logiciel VENUE 4.5 pour les clients actuels du système S3L. 

Au cours d’une présentation effectuée en Angleterre près de Birmingham, Nexo a fait sortir les griffes à deux produits récents devant un auditoire rapidement conquis.
Là où le Geo M6 s’avère être un produit polyvalent mais destiné en priorité à des salles de petite jauge, le STM28 prend tranquillement place au sein du fer de lance du fabricant français, le système STM. 

Les happy fews convoqués à cette présentation champêtre et très chic ont été accueillis par Mathieu Pobeda, ingénieur R&D de Nexo, Gareth Collyer, le responsable commercial anglais de la marque et enfin Stuart Kerrison qui est en charge du Touring chez Nexo et dispose d’un passé de mixeur plus qu’élogieux.

Le M6
C’est le M6 qui a ouvert le bal, non sans une présentation des avantages liés au choix du polyuréthane en lieu et place du bois, renforcé par un véritable squelette métallique qui permet d’étendre les possibilités d’emploi de cette boîte en toute sécurité.

Seule, par trois, épaulée par un sub LS18 ou par six avec le bas du spectre soutenu par 4 LS18, la M6 a prouvé sa polyvalence, sa facilité d’emploi et sa couverture homogène et très large.

Le test a été conclu par Mathieu Pobeda avec la mise en by-pass des subwoofers pour n’avoir plus que 12 têtes de 10 Kg dans une salle pouvant héberger 1500 convives assis où s’est déroulée l’écoute.
Malgré la « légèreté » de cette configuration, elle suffit largement pour du speech, du classique, un piano-voix ou encore un ensemble de jazz, dès lors que la pression requise reste modérée.

En conditions d’exploitation réelles, deux lignes de 6 boîtes s’avèrent en plus quasi invisibles et faciles à dissimuler d’autant qu’elles peuvent être livrées dans toutes les couleurs du nuancier RAL.

Gareth Collyer a conclu en démontrant le bon rapport qualité/prix/encombrement de cette solution bâtie sur 12 têtes M6 puisqu’un seul contrôleur amplifié NXAMP suffit à alimenter l’ensemble, hors subs. Si l’on ajoute les quatre LS18 avec un deuxième NXAMP, on est à la tête d’un système léger et performant dont la puissance et le drive ne prennent en tout que 6U. 

Le M28 STM
C’est ensuite Stuart Kerrison qui a pris les commandes de la démo en faisant donner tout leur potentiel aux nouvelles têtes multifonctions STM, les M28.
Rappelons ici qu’avant de raccrocher les crampons, Stuart a fait le son de groupes tels qu’INXS, OMD ou encore Jesus Jones ; il connait donc la musique !

Après un rapide rappel quant aux avantages liées à la modularité érigée en principe dans le STM, Stuart a détaillé les différences existant entre le M28 et le plus gros modèle M46 : 4 dB de SPL max en moins, 22 kilos envolés et une hauteur ramenée à 2/3 soit 3 M28 = 2 M46.

Utilisable en complément sans différence tonale notable puisqu’utilisant les mêmes presets que la M46, la M28 est aussi tout à fait capable d’être employée seule dans des salles de moyenne jauge.

De bonnes conditions météo malgré une brise traversière, ont permis une écoute à l’air libre, mais les premiers dB ont malgré tout résonné en salle via une configuration posée à même le sol et composée d’un sub S118 supportant un module de grave B112 et trois M28. Le lien de parenté avec les petites M6 est manifeste et tout le monde a salué le rendu précis de la voix humaine et l’équilibre de la reproduction musicale.

A l’air libre, les M28 ont donné la pleine mesure de leur potentiel. En lignes de douze têtes avec le point bas à 4 mètres, et complétées par 12 subs en montage deux par deux, elles ont fait l’unanimité par leur rendu neutre et dynamique et la puissance apparente de leur restitution.

Le point d’orgue de la démo a été la reproduction du titre de Rage Against The Machine « Fistful of Steel » dont la brutalité et la patate ont été restitués avec une pression et une finesse de tous les instants malgré les caprices d’Eole. Le couple M28 et S118 offre un compromis très intéressant entre facilité d’exploitation, encombrement et pression acoustique. 

Le plastic c’est « magic ».
Stuart Kerrison a terminé par une liste sans fin des avantages liés à l’emploi de matériaux composites. Laissons lui la parole: « Nous sous-traitons depuis quelques années la fabrication de certaines de nos ébénisteries à un spécialiste de l’injection et du moulage situé dans le sud de la France (dans le Périgord). Les avantages se révèlent décisifs. Citons par exemple l’étanchéité, l’imputrescibilité et la faible dilatation thermique de ce matériau. Le poids comparé au bois est à la baisse, là où la solidité et la durabilité s’accroissent sensiblement. » 

« Avec les STM M46 et M28, nous avons poussé le bouchon encore plus loin en termes de potentiel ramené à la taille. Des gains ont été obtenus par nos transducteurs et leur utilisation au sein des enceintes, mais l’avancée la plus décisive à été faite en créant une ébénisterie d’une architecture interne impossible à réaliser à l’aide de bois.

En outre, il aurait été impossible d’utiliser du multipli pour le module de grave B112 à cause de la pression extrême qu’exerce le transducteur embarqué. Ce ne sont pas des paroles en l’air, nous avons fait des tests destructifs démontrant l’inadéquation du bois dans la réalisation du design complexe de cette enceinte. »

« Enfin, la liberté apportée par notre expertise dans le moulage de formes complexes nous a permis  aussi de concevoir une architecture externe très innovante notamment dans l’accroche, avec le PistonRig et le REDLock, tous deux facilitant et accélérant le déploiement du système sur le terrain. » 

Présenté au Plasa, le NanoScope est un petit testeur ergonomique et intuitif qui s’allume en différentes couleurs pour afficher les caractéristiques du signal DMX et du RDM. 

Sa forme est adaptée à une bonne prise en main  même lorsque l’on travaille suspendu à un pont, et son boîtier est perforé pour accueillir un mousqueton afin de le fixer au baudrier.Il est alimenté par deux piles AAA, et reçoit une embase XLR 5 permettant de le connecter à n’importe quel point d’un réseau afin de tester les protocoles DMX et RDM.

Il fonctionne sous deux modes : En “Pixel Mode“, le NanoScope agit comme une source RGB en utilisant les trois premiers canaux de la trame DMX. Cela permet de vérifier que l’on contrôle la bonne ligne DMX.

Le Mode “Analysis” permet grâce aux onze zones de couleurs réparties sur l’une des faces, d’effectuer un test complet du signal et d’afficher le résultat de manière très simple et visuelle.
Une longue séquence lumineuse verte ou rouge indique si le signal est bon ou mauvais, puis une série de couleurs allumées de façon brève fournit les informations et les erreurs.

Ce petit appareil très simple d’utilisation et très maniable, sera utile pour tester rapidement et dans les conditions les moins confortables les lignes DMX.
Il est disponible chez ESL à moins de 100 €.

Poursuivant une initiative inaugurée en janvier 2014, Shure et Algam Entreprises repartent sur les routes de France à la rencontre des professionnels.

Comme il n’est pas toujours facile de témoigner des avancées technologiques des gammes Shure au travers de schémas ou d’articles, ces temps de rencontre permettent d’appréhender de manière plus concrète les nouveaux produits.
Articulées autour d’ateliers et de démonstrations, ces 3 nouvelles dates seront principalement consacrées aux nouveaux systèmes sans fil numériques QLX-D ainsi qu’aux gammes ULX-D et Microflex Wireless.

Et selon l’adage « après l’effort, le réconfort », chaque session (débutant à 14 h) se conclut par un cocktail après 19 h.

Les rendez-vous :

• Lille – mardi 4 novembre
• Strasbourg – jeudi 6 novembre
• Toulouse – jeudi 11 décembre

Pour s’inscrire : www.shure.fr/shureprotour

Sous un design très épuré, se cache la console la plus complète jamais conçue. On trouve sur la même plateforme, une console lumière, un média serveur et un visualiseur !

Sonoss organise une journée découverte, le 7 novembre prochain chez Lumière et Son à Bussy Saint Georges à laquelle Chris Kennedy (directeur du développement des logiciels chez Chamsys) sera présent pour présenter la MQ1000 Stadium et recueillir vos impressions afin d’améliorer et finaliser le soft.
Une préversion  du hardware de la MQ1000 avait été présentée en mars au Prolight + Sound. C’est au Plasa que la version définitive a été dévoilée ainsi que la version bêta du logiciel refondu. La console MQ 1000 Stadium Chamsys regroupe, dans un même hardware, les trois logiciels développés par Chris Kennedy : le logiciel de la console Magic Q, le média serveur MagicHD et le visualiser MagicVis. Même en version bêta, le fonctionnement est déjà très fluide.

En ce qui concerne les nouveauté hardware, une nouvelle ligne de boutons de commande donne à l’utilisateur un maximum d’accès directs. Le développement de la console étant très ajusté aux demandes et retours des utilisateurs, le choix des fonctions assignées à ces boutons n’est pas encore complètement défini.
La partie software a été entièrement revue pour créer un maximum d’interactions entre les trois logiciels et donner aux utilisateurs une interface plus moderne.  Parmi les nouveautés développées dans cette nouvelle mouture du logiciel, un petit truc très visuel et particulièrement astucieux a été ajouté.  Chaque fois que l’on crée une mémoire, un snapshot (capture d’écran) du visualiser apparaît sur l’écran du Cue Stack, juste au dessus du fader.
Au niveau restitution, on dispose de 30 faders motorisés surmontés de 30 encodeurs rotatifs qui peuvent, entre autres, accueillir 30 autres Cues Stacks. En tirant le fader vers le bas, le visualiser passe en mode preview et l’on visualise ce que serait l’état lumineux si la cue était activée.

Coté chiffres, je n’en citerai que deux : les 500 univers DMX annoncés à Prolight sont partagés entre le matriçage (300)  et le contrôle des projecteurs (200). Le montant de la facture, n’est pas encore complétement arrêté, mais il sera assurément dans l’esprit Chamsys.

La version PC du logiciel de la MQ1000 Stadium sera disponible dans les prochains jours en bêta test sur le site de Chamsys et la console devrait voir le jour début 2015.

Ce n’est qu’un bref résumé des possibilités, il y a beaucoup d’autres nouveautés et astuces à découvrir en compagnie de Chris Kennedy « himself », pendant cette présentation organisée par Sonoss, le distributeur de Chamsys en France.

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Présentée en première mondiale au Plasa, Merlin à de quoi enchanter toute une population de prestataires et poursuiteurs avec des caractéristiques inédites qui la placent en tête du genre : un rapport de zoom 4:1, un châssis renforcé, une ventilation qui la laisse froide et en plus elle parle…

“Jusqu’à présent, nous explique Ludwig Lepage (chef produits Robert Juliat) sur le stand Ambersphere Solution (le distributeur Robert Juliat en Grande Bretagne), nos poursuites étaient développées pour des applications théâtre et ça fait des années qu’elles tournent partout dans le monde avec des boîtes de loc qui les traînent et les malmènent, de camion en conteneur, dans l’humidité…

Nous avons consigné soigneusement dans un carnet tous les retours d’utilisateurs de Lancelot, Cyrano, Aramis… et nous en avons tenu compte pour développer Merlin, une poursuite vraiment adaptée au touring”.

Châssis renforcé
Alors que dans une poursuite classique c’est toute la carrosserie qui sert de châssis, Merlin dispose de deux longerons en aluminium avec des plaques intermédiaires qui constituent la porteuse. Le fabricant français y a fixé 4 points  de levage (roses) et 4 poignées de manutention. Le couvercle ne constitue plus que l’habillage, et s’il prend un choc, il sera remplacé facilement.
Autre nouveauté, ce couvercle est en acier inoxydable, (la visserie également) donc plus résistant aux chocs et surtout à l’humidité. Merlin est donc parée pour les pays humides.

L’alimentation à découpage est intégrée, ultra plate et plaquée sous la poursuite via une connexion et deux vis, donc facile à extraire pour le SAV. Quand Merlin sort de son flight case personnel, elle se branche sur une ligne 16 A via une Neutrik True One.

Ludwig me précise que Merlin ne sortira qu’en version à ballast électronique et flicker-free car tout concert fait maintenant l’objet de captation vidéo. Et avec tout ça, il n’est pas plus lourd que Cyrano : 80 kg.

Le ballast est fixé et connecté sous la poursuite. Notez au dessus de la commande de l’iris, un des 4 points rose d’accroche et à gauche une des poignées. Tout en haut à droite de l’image est fixé un viseur pour le plus grand bonheur des poursuiteurs.

Zoom 3-12°
Le zoom de Merlin est unique. Il couvre la plage 3° – 12° sans avoir à changer de module.
C’est la première fois qu’un zoom propose un rapport de 4:1 avec seulement deux trains de lentilles.

La plage 3 à 12° présente une réelle utilité car les artistes disposent souvent d’une avant scène quand ils ne se retrouvent pas au centre de la salle sur un chemin de scène, ce qui nécessite de pouvoir ouvrir le faisceau.
Pour mémoire, le zoom de Cyrano couvre la plage 3-8° et  celui d’Aramis 4,5-8°.

Double obturateur
Merlin dispose d’un obturateur mécanique manuel à deux lames qui assure une déviation minime de la température de couleur en gradation. Le pourcentage de gradation bénéficie d’une double indication : sur la commande mécanique, et sur l’afficheur du ballast.

On peut lui adjoindre en accessoire un deuxième obturateur, cette fois motorisé et commandé en DMX  qui permettra de synchroniser des black out. Tout est pré-câblé pour l’accueillir sans modification préalable.

La position de l’iris a changé avec une commande très pratique qui permet  de manipuler l’iris en bougeant la poursuite. Une guillotine verticale et une horizontale serviront (surtout l’horizontale) à éviter de baver sur les premier rangs en bord de scène ou à prendre des chanteurs en ligne.

Le support de gobo est amovible. On l’enclenche ou pas en parfaite sécurité autrement dit sans risque pour le spectateur placé juste sous le poursuiteur.

Comme Cyrano, Merlin dispose d’un frost progressif et du changeur de couleurs éprouvé chez Robert Juliat.

Et puis il y a un accessoire sympa comme une lampe sur flexible pour éclairer la conduite lumière qui s’alimente sur une prise USB (pratique aussi pour recharger son Smartphone).

Le contrôle
Merlin embarque un système électronique de supervision relié à des capteurs. Placés dans la lanterne et dans l’alimentation ils permettent de gérer la température par la commande les ventilateurs.
Au Plasa on pouvait lire sur l’afficheur 33°C dans la lanterne. Ca c’est nouveau, Merlin reste froide.

Mais ce n’est pas tout, la poursuite affiche d’autres messages d’erreurs et se protège. En cas de danger, une tension d’alimentation inadaptée comme le 380 V par exemple, l’alimentation se coupe. Le double compteur horaire de la lampe signale aussi quand il est temps de la changer.
L’amorçage de la lampe se contrôle par DMX ou DMX sans fil, à vous de choisir le récepteur. L’antenne est bien protégée dans son petit logement. Merlin est aussi RDM.

Une fonction éco-mode
Si soit l’iris, soit l’obturateur sont à zéro, Merlin passe de 2500 W à 1500 W après un temps paramétrable. Ce mode éco est aussi commandable par un bouton. Cette fonction permet de l’allumer avant le spectacle avec une moindre consommation.

Merlin a bien des atouts qui devraient lui assurer un succès mondial. Sa disponibilité est programmée en février 2015.

Le marché du projecteur à Led est compliqué pour deux raisons, l’évolution des leds est rapide et la copie des produits existants l’est encore plus. Les fabricants innovants ont très peu de temps pour rentabiliser leurs investissements et doivent sans cesse sortir de nouveaux projecteurs.

Toujours à la pointe de l’innovation, JB Lighting présentait au Plasa 2014 un nouveau projecteur wash à Leds, le Sparx 10. Bien plus que le grand frère du Sparx 7, il est le premier à utiliser une nouvelle led RGBW de 25 W.

Moins d’un an après la commercialisation du Sparx 7, JB Lighting nous présente le Sparx 10. Son design est très proche de celui de son prédécesseur avec une couronne de leds en plus. Il est donc un peu plus imposant et un peu plus lourd (environ 4 kg). On retrouve un zoom de même amplitude, 8° – 40°, ainsi que le générateur d’effets interne que nous avions présenté dans la vidéo du Sparx 7.

Une des importantes différences est le contrôle individuel de chaque led. Cette possibilité manquait à son ainé pour pouvoir concurrencer les leaders du marché, le but de ce produit étant clairement d’aller se frotter à  la concurrence.

Cette nouvelle lyre est équipée de 37 leds. En ajoutant 10 cm à la hauteur totale, les concepteurs de la marque allemande on presque multiplié par deux le nombre de sources. De plus, JB Lighting est le premier à utiliser la nouvelle led RGBW de 25 watts. Les ingénieurs ont dû développer un nouveau système de refroidissement, et ils ont réussi à obtenir un gain de 30 à 40% de luminosité.

Le résultat est au rendez-vous, et JB Lighting annonce déjà que lorsque le faisceau est au plus serré, le Sparx 10 est plus puissant que le A12 (qui lui est équipé de 61 leds). Le plus grand nombre de leds ainsi que l’augmentation de leur puissance entraîne évidemment une consommation supérieure qui atteint 700 W. La température de la led blanche du multichip sera de 6500K, elle pourra être modifiée via le paramètre CTC.

Ce nouveau projecteur colle parfaitement à l’image de la marque allemande qui sait nous surprendre. Chaque nouveau projecteur a son lot d’innovations qui maintient la marque dans le groupe très fermé de celles qui font évoluer la lumière. La finalisation du Sparx 10 est proche, il devrait être disponible d’ici quatre à six semaines.
Stephanie Walloner, responsable vente et marketing, nous à promis un exemplaire de test “As soon as possible“.  Elle nous a aussi annoncé que les premières livraisons de P8, le Spot à leds, étaient en cours. On devrait donc retrouver très vite les produits JB Lighting sur le site SoundLightUp.

D.A.S. propose un nouveau retour de scène pour la série Event, le M210A en 3 voies tri-amplifié qui, comme sa référence l’indique, intègre 2 haut-parleurs de 10″ Néodyme ainsi qu’un moteur M-60, que l’on retrouve notamment dans l’Aero 8A, monté sur un guide d’ondes en aluminium.

L’amplification et le filtrage numérique restent les mêmes que pour les autres produits de la série Event : tri-amplification en classe D de 3 x 360 W crête et DSP de dernière génération avec filtres FIR.
Tout cela permet d’atteindre une pression acoustique maximale de 134 dB SPL crête et de fonctionner sur une bande de fréquences de 70 Hz à 20 kHz avec une ouverture horizontale de 60° et une ouverture verticale asymétrique de 50° (+20° / – 30°).

La caisse en multipli de bouleau balte dispose d’une finition haute résistance ISO-Flex. Le M210A pèse 24,5 kg et est muni de deux poignées latérales encastrées dans l’ébénisterie.

L’Event M210A est disponible au prix public HT de 1745 euros.

Lors de la 137^e convention AES de Los Angeles (9-12 octobre) Audio-Technica a présenté un nouveau micro cardio statique pour instruments venant compléter sa gamme prestigieuse AT50XX.

Fabriqué à la main, et doté d’une large membrane, l’AT5045 offre une plage dynamique de 141 dB ainsi qu’une fidélité et une profondeur exceptionnelles. Il est disponible séparément ou sous forme de paires stéréo (AT5045P).

Faisant l’objet d’un brevet, la large capsule rectangulaire de l’AT5045 a été conçue pour améliorer la réponse en transitoires et élargir au maximum la réponse en fréquence.

Les différents composants sont triés afin d’optimiser la performance sonore, et la membrane d’une épaisseur de 2 microns est recouverte d’une fine couche d’or déposée en phase vapeur. Elle est vieillie pour obtenir des caractéristiques optimales, garanties même après des années d’utilisation.

Cette large membrane lui confère une sensibilité de 17,7 mV/Pa (-35 dBV à 94 dB SPL), un bruit propre de 8 dB (A), une admissibilité de 149 dB SPL et donc une gamme dynamique impressionnante (141 dB à 1 kHz).

De telles caractéristiques font de l’AT5045 un microphone idéal pour les instruments, et tout particulièrement pour les overheads de batterie, les percussions, la guitare acoustique, les cordes et tout autre instrument acoustique nécessitant l’enregistrement d’un son dynamique et précis. 

Une autre caractéristique particulière de l’AT5045 est sa suspension interne qui permet un découplage de la capsule par rapport au châssis du microphone. La suspension externe est conçue non seulement pour parfaire l’isolation de la capsule mais aussi pour permettre de positionner le microphone dans de nombreuses configurations studio. Cette suspension AT8481 (optionnelle) peut s’utiliser avec n’importe quel pied de micro fileté 5/8″.
Enfin, signalons que le micro est livré avec une mallette de rangement et une bonnette en mousse AT8165.

Caractéristiques:

• Capsule : Condensateur polarisé en permanence avec plaque à charge fixe
• Directivité : Cardioïde
• Réponse en fréquence : 20 – 20 000 Hz
• Sensibilité en circuit ouvert : – 35 dB (17,7 mV) ref 1V à 1 Pa
• Impédance de sortie : 100 ohms (symétrisation par transfo)
• Niveau Maximal : 149 dB SPL, 1 kHz à 1% T.H.D.
• Bruit : 8 dB SPL (A)
• Gamme dynamique (typique): 141 dB, 1 kHz à Max SPL
• Rapport Signal/Bruit : 86 dB, 1 kHz à 1 Pa
• Alimentation fantôme de 48V / consommation 1,4 mA
• Dimensions, masse : 177 mm, D = 25 mm, 197 g

Disponibles en novembre, l’AT5045 et l’AT5045P (paire stéréo) seront proposés aux tarifs public de :

• AT5045 (seul) : 1299 €HT
• AT5045P (paire) : 2499 €HT
• AT8482 (suspension) : 249 €HT

Pour ses vingt ans fêtés au Plasa, Robe présentait sa toute dernière et sa plus belle création, un Spot nommé BMFL pour  Bright Multi-Functional Luminaire. Avec une nouvelle lampe 1700 W, un zoom de très large excursion 5°-55°, un système de compensation de ballant, il fait le plein de fonctions et ne pèse que 36 kg.

Ce nouveau projecteur est issu d’une longue réflexion croisée entre les concepteurs de Robe et les utilisateurs afin de répondre aux attentes des designers. Avec comme première exigence la qualité de la lumière, Robe a demandé à Osram de développer une lampe spécifique pour ce projet, une 1700 W à décharge, les lampes éprouvées ne permettant pas d’atteindre les objectifs recherchés.

Avec 1700 Watts sous le capot, la puissance est au rendez-vous, mais  pas que ! Un autre point fort de ce Spot est qu’il peut être utilisé avec trois puissances différentes, 1700, 1500 ou 1200 watts suivant les besoins. L’optique semble avoir été choisie avec soin et le faisceau a un aspect très homogène sur toute la plage du Zoom qui va de 5 à 55° avec souplesse et rapidité !

Grace à un IRC de 92 (Indice de rendu des couleurs) la gamme de couleurs est impressionnante. En plus des deux roues de couleurs, le BMFL est équipé d’un système de trichromie très bien conçu, permettant d’obtenir une large palette, autant dans les tons pastel que les teintes saturées. Mécaniquement parlant, il n’y a rien a dire, hormis bravo ! Les transitions de couleurs sont impeccables à des vitesses très lentes mais peuvent aussi être d’une incroyable rapidité.  Le CTO est progressif de 6000 à 2700 K.

Au niveau effets, ce Spot est très complet. On dispose de deux roues de six gobos tournants et indexables. Encore une fois, le choix des graphismes a été fait en collaboration avec de nombreux utilisateurs, et on ne peut que les en féliciter car il est complet et judicieux. Les gobos peuvent être combinés avec deux roues d’effets et deux prismes, rotatifs et indexables.  Grâce à la puissance de la lampe, on empilera plusieurs paramètres sans être trop rapidement à court de lumens !

Le spot est également équipé d’un iris, de deux frosts combinables, d’un shutter dédié permettant de dimmer des effets strob.

J’ai gardé pour la fin une nouvelle fonction et pas des moindres ! Grâce à un système gyroscopique,  le BMFL est capable de compenser les mouvements ou le ballant des ponts ou perches.  Cette fonction, désactivable, permet d’éviter les balancements de faisceaux lorsque les ponts sont en mouvement ou lorsque le mouvement d’un grand nombre de machines fait balancer le pont. 

Robe signe pour ses vingt ans un grand millésime, voire sa plus belle réalisation. Le BMFL est un projecteur très complet et techniquement abouti. Il est polyvalent et peut s’adapter dans de nombreux kit lumière grâce à sa puissance variable. L’autre tour de force, c’est son poids de seulement 36 kg.
Les plus impatients n’auront pas à attendre, il est déjà sur les lignes de fabrication et disponible à la vente au prix catalogue de 11000 € HT.

Je n’ai qu’une hâte c’est de le recevoir pour les tests, de le torturer afin de vous faire partager un article qui s’annonce palpitant !

Locmat, le puissant logiciel de gestion commerciale dédié aux sociétés de location et prestation technique arrive dans une nouvelle version pour Mac (Mavericks) et PC (Windows 8.1) développé sur la V 13 de 4^e Dimension avec de nouvelles fonctions et surtout en couleur.
Parmi les références les plus prestigieuses, Locmat compte Melpomen, Impact Evénement, Alive CSE, Multiscénic, TSL, Sound Light Evénement… La liste est longue, elle s’étend jusqu’aux Antilles.

Sise à Orléans, avec un pied commercial en région Parisienne, Locmat a démarré cette activité de développement d’un outil dédié au métier de prestataire technique en 2000. Le logiciel a évolué en prenant en compte les demandes des clients, auxquels Locmat, en assurant la vente, l’installation, la formation et aussi le SAV reste très connecté.

Il est bien loin le temps où chacun glissait ses étiquettes sur un planning, et dépassée aussi l’utilisation d’Excel.

Locmat gère les clients avec leurs remises, les prestations, les locations avec les coef, et ventes associées, le personnel et la disponibilité du matériel, en temps réel, autrement dit à la moindre création ou modification d’un devis.

Nous avons suivi une présentation détaillée d’une version monoposte sur une petite journée avec Christian Morasin, directeur Commercial de cette société de développement orléanaise.

Les 3 versions du logiciel en fonction de la taille de l’entreprise

Locmat a bien compris qu’une petite société de prestation constituée de deux à trois personnes n’a pas les mêmes besoins qu’une grosse structure disposant d’une armée de commerciaux.
Le logiciel est donc décliné en trois versions :

• Focus pour les petites entreprises, en monoposte ou réseau, (les fonctions sont les mêmes) de 4 à 5 postes maxi.
• Vision s’adresse aux grosses structures qui emploient de nombreux commerciaux et nécessitent plus de 5 postes, donc en réseau, avec une gestion pointue des utilisateurs.
• Et vision + permet en plus de gérer le personnel avec la création automatique de déclarations à l’URSSAF.

Un réseau de 30 postes est le maximum installé à ce jour, au-delà tout est possible en fonction des moyens mis en œuvre pour le serveur. 

Le principe de Locmat
Toute société de prestation travaille des affaires pour lesquelles elle émet des devis.
Les devis vont collecter des articles, prestation, location, vente et à ces devis vont être adjointes des dates. Tout ce qui est article de location, va pouvoir, suivant l’état de l’avancement de l’affaire, compter ou pas dans le planning, mais n’anticipons pas.
Pour faire un devis, on dispose donc de trois fichiers d’articles : location, prestation et vente. On dispose aussi d’un fichier clients et d’un fichier fournisseurs (pour la sous-traitance de loc).

Avant tout, la saisie de la base de données.

Mais avant de créer une première affaire et un premier devis, il va falloir saisir dans la base, ou importer d’un logiciel précédent (Excel ou autre), les données relatives aux clients, aux fournisseurs  et aux articles de location et de vente. Et l’on créé les services prestation.

Paramétrer la table des coefficients
Avant la saisie des produits, il faut créer des familles, (par exemple audio, lumière, structure et vidéo). Puis des sous-familles (projecteur automatique, trad, caisson de basse, ampli), et enfin des catégories (par exemples des marques). C’est dans les sous-familles que l’on va paramétrer la table des coefficients et dire par exemple 1 jour de loc  c’est coef 1, 5 jours coef 3, etc. Ca va très loin car on peut générer pratiquement une sous-famille par article ce qui serait un peu exagéré mais bon, c’est possible.

La saisie d’un produit
Quand on saisit un produit dans le dossier vente ou dans le dossier location, on renseigne ce que l’on veut : la marque, le type, la référence, le prix d’achat, la date d’achat et on peut même télécharger la photo du produit. Chaque produit sera attaché obligatoirement à une famille, à une sous-famille et à une catégorie, ce qui facilite la recherche pendant la création d’un devis. On peut ajouter des articles sans limitation et l’on dispose de 19 possibilités de créer des stocks (endroits physiques) qui seront gérés différemment : le matériel d’un showroom par exemple ou une antenne éloignée.

Appliquer une remise
Dans chaque fiche client, on peut appliquer des remises différentes par types d’articles et aussi appliquer ligne par ligne une remise spécifique. Dans le devis aussi on peut décider de changer une remise, de façon ponctuelle cette fois.

Ma première affaire

Toute nouvelle affaire génère un numéro que l’on associe à un nom (d’artiste ou d’événement). Et dans cette affaire, seront réunis les devis,  les bons de commande, les bons de préparation, les factures…

1. On recherche le client demandeur dans la base ou on le crée.
2. On indique ensuite le type du service (loc) et on va le paramétrer en lui affectant des dates qui ont du sens pour la réservation et aussi pour le coefficient.
3. On indique donc une date de début et une date de fin sans oublier une date de facturation.

Précisons que les dates de marge ne sont pas facturées mais elles sont immobilisées, c’est la préparation ou le transport. Le logiciel tient compte des 1/2 journées notées AM (matin) et PM (après midi).

La gestion des dates
Ce logiciel est pointu au niveau des dates puisqu’à l’intérieur d’un même devis on peut déterminer des groupes. Car la création d’un devis implique de créer obligatoirement un groupe, par exemple un groupe audio. Les dates de l’affaire vont se recopier mais on peut les changer et tous les articles de ce groupe vont prendre ces nouvelles dates.

L’utilité des groupes ou des sous-groupes est évidente quand par exemple dans une affaire, une partie du matériel est convoyée par transporteur 3 jours avant le show, et une autre partie, par exemple du matos précieux, sera confiée au free lance la veille de l’événement.

Le matériel précieux sera inscrit dans un sous-groupe avec des dates de départ et de retour différentes pour la même affaire. C’est un gros point fort de ce logiciel. On peut créer autant de groupes que nécessaire et même des sous-groupes. 

Les codes et la sérialisation
On choisit ensuite les articles nécessaires. On peut les sélectionner par familles ou sous-familles avec un puissant moteur de recherche qui accepte un bout de référence ou de marque, soit dans la désignation soit par le code de l’article.
Car chaque article est défini par une désignation (en clair le nom) et un code que vous déterminez et aussi un code informatique qui permet de refaire la codification : c’est utile en gestion. Par exemple, 3 écrans vidéo de même référence auront chacun leur code. On voit dans l’historique sur quelles affaires ils sont sortis. C’est de la sérialisation pour le matériel précieux et cher et le logiciel initie des codes barres.

Ce qui est intéressant c’est la possibilité de faire du kit
Le kit c’est un assemblage d’articles, par exemple un pont avec les élingues, les manchons et les goupilles… Le genre d’accessoires que les commerciaux ne rentrent jamais dans le devis.
Et c’est embêtant car au retour du matériel, si il manque des goupilles, on peut difficilement les réclamer au client car elles ne sont pas dans le devis.
Le système de kit résout ce problème en éditant un bon de livraison très détaillé.

La disponibilité du matos
Quand on va ajouter un article dans un devis, le logiciel nous indique par un carré rouge si le produit n’est pas disponible. C’est un des points forts de Locmat, tout est calculé en live.

Car un devis dispose de 5 statuts : “En attente”, “Annulé”, “Option Moins” (il rentre dans le planning), “Option Plus” (J’ai de grandes chances de validation) donc il entre dans une autre case du planning, et enfin “Réservé”. On note que 3 de ces statuts génèrent un calcul avec une notion de chance de remporter l’affaire.
Et dans les plannings apparait pour un article donné, à une date définie, son niveau de disponibilité suivant que l’on prend en compte tous les devis “Réservé”, ou si on prend en compte l’Option + ou encore l’Option -. A tout moment, on sait ce qui reste en disponibilité, et les appareils manquants apparaissent en moins. L’affichage tient compte évidemment des demi-journées puisque le logiciel travaille en AM – PM.

Le Planning : un gros agenda
Le planning, c’est un gros agenda qui va reprendre tous les devis, tous les articles de location et dans la version plus complète Vision+, il prend en compte aussi les free lance. Il signale donc les défaillances de disponibilité.

La Gestion de la sous-traitance
En cas de problème de disponibilité d’articles à des dates données, je peux envisager des solutions comme la sous-traitance.

1. Le carré rouge devient vert
2. Je choisis un fournisseur et je passe une demande de sous-traitance.
3. Le logiciel recalcule et le carré devient mi-rose mi-vert, ce qui signifie qu’une demande est partie.
4. Quand la sous-traitance est validée, le carré devient tout rose.

Ce code de couleurs est une vraie bonne idée des développeurs.

Le Matériel compatible
La notion de matériel compatible quand un article est manquant permet de choisir un produit de remplacement dans le devis logistique et d’éviter la sous-traitance qui réduit forcément la marge bénéficiaire. Il suffit de paramétrer un ou plusieurs produits de remplacement dans chaque fiche article. Ensuite, c’est facile, il y a un bouton dans le devis sur lequel on clique pour faire apparaitre les produits de remplacement.

Christian Morasin nous explique que certains clients avaient détourné la fonction en paramétrant des accessoires pour compléter le devis. Donc sur la nouvelle version, l’emplacement a été scindé en deux fonctions : remplacement et accessoires.
Précisons que le matériel de remplacement apparaîtra dans le devis logistique mais le devis commercial et la facture resteront inchangés.

Les bons de préparation
Mon affaire est validée, j’ai donc un devis qui va être facturé et un bon de livraison.
Une commande génère aussi un ou plusieurs bons de préparation imprimables classés par familles : structure, son, éclairage, vidéo.  C’est intéressant sur les grosses affaires quand plusieurs préparateurs gèrent chacun une  partie de la commande.

Le colisage, une nouveauté
C’est intéressant d’avoir le calcul du volume pour organiser le transport. Le volume du produit doit tenir compte du flight-case. Locmat a eu l’idée de se servir de la notion de kit, par exemple constitué d’un projecteur et de son flight. On obtient ainsi une gestion de contenant et de contenu.
Le problème vient quand il y a deux produits dans un même flight. Le logiciel donne la possibilité de gérer finement les quantités et les flight-cases, et ça c’est nouveau.
Il prend en compte précisément le volume du contenant. Il en va de même pour le poids.

Le retour et ses aléas
Au moment du retour du matériel au dépôt, le technicien va pouvoir créer un constat si une machine est manquante, abimée mais réparable, abimée non réparable.
Ce constat sera pris en compte dans la facture de la même affaire si le matériel est manquant ou non réparable.
Quand le produit est réparable, il y aura création d’un devis SAV différent.

Pour gagner du temps
Je maîtrise déjà Locmat depuis quelque temps, j’ai donc dans la base plusieurs affaires en mémoire réalisées avec différents clients.
Si je suis dans une affaire, je dispose de la liste de tous les devis. Je peux copier un ancien devis du même client ou même d’un autre client en faisant bien sûr une mise à jour des dates et des prix qui ont pu évoluer, et ainsi gagner du temps.
Toutes les affaires apparaissent par lignes. Le logiciel permet de travailler plusieurs affaires en même temps  : devis, factures, fiche client, personnel, statistiques.

Les accès au logiciel

Chaque utilisateur est enregistré et chacun aura des droits paramétrés mais à partir du moment où un utilisateur a accès à la création de devis, il peut modifier tous les devis. C’est une sécurité au cas ou l’un d’eux serait en arrêt maladie. Chaque devis est attribué à un utilisateur automatiquement avec une traçabilité.

Développé sous 4D pour MAC et PC

Locmat a été développé dans 4^e dimension pour MAC ou PC donc le client peut utiliser un serveur MAC ou un serveur PC et avoir des clients MAC ou PC, tout se mélange. Locmat serait le seul logiciel du marché de la location et prestation à offrir cette souplesse. Il n’est limité que par les moyens techniques investis.

Le temps de calcul optimisé

La première fois que l’on ouvre une affaire, le logiciel recalcule tout, c’est la force du système. Ce temps, qui est bien sûr fonction du serveur et de la taille de la base de données, atteint en moyenne 30 secondes. Mais si l’on ouvre l’affaire plusieurs fois dans la journée, le cache qui garde les dernières affaires en mémoire, accélère l’exécution.
Dans le cadre du cache, l’utilisation d’un disque SSD n’octroie pas de gain de temps. Par contre à la première ouverture, on obtient un rendement supérieur avec un SSD. 4D accepte 4Go,  donc ce n’est pas la peine de prévoir plus. 

Les outils d’analyse

Le module analyse permet de sortir des statistiques par articles de loc, les quantités sorties (le nombre de sorties x le nombre de jours).
Il permet aussi de regarder le cumul des coefficients. Il analyse aussi le chiffre d’affaires par clients en loc, vente et prestation, et le plus important, le CA cumulé.

Le traitement de la requête est rapide. Et bien sûr il fournit le CA réalisé par commerciaux. Dans la version Vision+, il y a même un éditeur de graphiques.

Un vrai module d’achat à venir

Le but d’une analyse est aussi de savoir si vraiment l’activité génère du profit et à combien s’élève la marge. Et pour calculer la marge réelle, il faut tenir compte du coût moyen unitaire pondéré de chaque article, autrement dit son prix d’achat moyen en temps réel.
Un module d’achat est en développement, il permettra  ainsi de donner une valeur de marge quasiment exacte. Sa disponibilité est prévue en début d’année 2015.

La gestion du personnel

C’est un développement récemment intégré à la version Vision +.

Pour chaque free lance, on renseigne son nom, son statut, ses coordonnées et sa qualification (par exemple technicien son), ses habilitations, son agenda avec ses dates d’indisponibilité (congés) et on peut même télécharger sa photo.

• Les tarifs de base horaire sont évidemment paramétrables.
• Le logiciel génère automatiquement les déclarations à l’URSSAF.
• Dans le devis je pourrai appeler le nom des technos, cette fois en articles de prestation.
• Le logiciel ne me propose que les gens qui ont la qualification demandée.
• Je choisis une personne et si elle est indisponible un carré rouge apparait (comme pour le matériel).
• Si elle apparait comme disponible, je vais lui faire une demande directement par mail en fournissant toutes les caractéristiques de sa mission.
• Sa réponse est positive ? Je le confirme, il est réservé et je génère un contrat automatiquement. A partir de cet instant je le retrouve en indisponibilité dans son planning personnel.
• Je vais pouvoir gérer ses déplacements, ses repas en forfaitaire ou directement en montant dans le logiciel.

Précisons que Locmat est aussi en conformité avec la convention collective.

Formation et Acclimatation

C’est Yann Boudet qui assure les formations dans les locaux de Locmat ou sur site. Pour bien comprendre le logiciel il faut compter de 1 à 2 jours pour un groupe de maximum de 6 personnes.

“A l’exploitation, les clients démarrent vite, nous explique Christian Morasin. Ils sont capables techniquement de gérer des affaires en moins d’une semaine. Puis petit à petit, ils mesurent toutes les possibilités de l’outil ce qui peut les amener à  changer leurs procédures. Pour trouver leur propre rythme et vraiment profiter de l’outil,  il leur faut entre 4 et 6 mois de pratique.

Upgrader son système

SLU : Et si mon Mac tourne sous Lion et que je passe à Mavericks, ça se passe comment ?

« Locmat vend aussi de la maintenance », m’explique Christian. « La hot Line est à Orléans et peut prendre le système en main à distance. Nous nous chargeons d’installer le logiciel nous-mêmes et notre intervention dépasse largement la fonction de maintenance car tout doit fonctionner parfaitement. La maintenance a un coût annuel. Elle prend en compte les mise à jour de Locmat et les mises à jour 4D qui sont intégrées dans la maintenance”.

Conclusion

Gestion commerciale oblige, Locmat est un progiciel exigeant qui nécessite un sérieux paramétrage. Mais l’interface utilisateur est remarquablement conviviale et facile à prendre en main pour qui est au cœur du besoin. Il n’y a finalement que peu de pictogrammes à digérer et la couleur apporte un confort général et participe à la lecture instantanée des disponibilités et des actions à mettre en œuvre.

Les deux modes de fonctionnement pour s’adapter à deux types de structure sont un plus. Focus,  la version la plus simple, allégée de certaines fonctions inutiles aux petites structures, et allégée en prix, apporte la même souplesse de travail que Vision.  Et le client peut facilement évoluer avec Locmat, il suffit de débloquer les licences qui donnent accès aux menus en payant la différence de prix entre les deux versions, une pratique commerciale particulièrement honnête et louable. 

Tarif logiciels :

• Focus, monoposte : 715 € HT
• Focus réseau, 2 postes : 1440 € HT
• Vision, 2 postes : 2230 € HT
• Vision +, 2 postes : 3570 € HT 

Tarif maintenance :

• Pour Focus monoposte : 122 € HT /an
• Pour Focus réseau 2 postes : 319 € /an
• Pour Vision 2 postes : 512 /an
• Pour Vision + : 785 €/an

Tarif formation :  815 €  HT/jour. Locmat est agréé organisme de formation par l’AFDAS

Plus d’infos : http://www.locmat.eu/

En réponse à la demande d’installateurs/intégrateurs pour un commutateur stéréo au niveau ligne déclenché par télécommande, le fabricant australien ARX propose dans sa famille AudiBox, l’ARX Remote Switcher qui commute de façon totalement silencieuse deux paires stéréo (A et B) en entrées XLR femelles vers une paire de XLR mâle. 

Les applications types concernent principalement la commutation entre la diffusion audio et les messages d’alerte EWIS (Emergency Warning and Intercommications System) dans les lieux publics et les bâtiments commerciaux mais aussi la commutation entre sortie console Live et Dj’s lorsqu’ils partagent le même système de diffusion, voire encore la commutation de sources en broadcast.

La technologie « softswitch » d’ARX garantit l’absence de « pops » dans la chaîne audio lors de la commutation qui peut être contrôlée soit par un contact sec (relais ou inter) avec une source d’alimentation externe (adaptateur secteur) soit par une tension de 12 ou 24 V DC en provenance du système EWIS. En l’absence de tension, c’est la paire A (audio) qui est sélectionnée.

Le nouveau système ear-monitor PSM300 de Shure offre un traitement audio numérique en 24 bits confié à un FPGA et une liaison sans fil de grande fiabilité grâce notamment à la  technologie brevetée ”Audio Reference Companding” qui garantit un son de qualité, un niveau de bruit très faible et l’absence d’artefacts.

La fiabilité de la couverture du système permet d’obtenir une portée de 90 m, sans risque de décrochage, avec une puissance à l’émission de 30 mW. Facile à configurer et à utiliser, le PSM300 bénéficie d’options de balayage de fréquences et de synchronisation par infra-rouge permettant de trouver et d’assigner simplement les fréquences libres.

La technologie MixModeR donne le choix à l’utilisateur entre le mode stéréo ou un mix de deux canaux audio différents.

Deux modèles de récepteur :
Le PSM300 est proposé dans une version plus dépouillée P3TR112GR ou bien dans une version professionnelle P3TERA215CL, avec un récepteur disposant de fonctionnalités avancées et d’un boitier en métal. Les deux systèmes exploitent le même émetteur P3T, au format demi-rack, opérant sur une bande passante de 24 MHz en UHF et compatible avec la TNT et la 4G (en France les bandes K3E et L19 : 606-630 MHz et 630-654 MHz).

Pour les applications aux exigences plus élevées, Shure propose donc avec le système P3TERA215CL un récepteur en boitier métal P3RA, doté d’un afficheur LCD et de la possibilité d’être alimenté avec un accu Lithium-Ion SB900, disponible en option.
Cet ensemble premium est complété par des écouteurs SE215CL alors que le P3TR112GR est livré avec des écouteurs intra-auriculaires SE112.

Caractéristiques :

• Bande passante RF de 24 MHz- Jusqu’à 15 systèmes utilisables en simultané par bande
• Puissance d’émission : 30 mW
• Scanner de fréquences et synchro IR
• Réponse en fréquence audio : 38 Hz à 15 kHz
• Traitement audio 24 bits avec FPGA
• Modes mono, stéréo et MixMode
• 2 entrées sur jack 6,35 mm symétriques avec recopies (+4 dBu, -10 dBV)
• Alimentation : 2 piles LR6 ou 1 accu SB900 (Récepteur P3RA)
• Autonomie récepteur P3R : 5 à 7 heures
• Autonomie récepteur P3RA : 4 à 5,5 h avec piles – 5,5 à 7 heures avec accu SB900.

Les premiers systèmes PSM300 seront disponibles fin octobre.

Collecteur de fonds pour le programme d’études musicales de l’école Thurgood Marshall de San Francisco, le groupe Glimr, un tribute band spécialisé dans la reprise des Beatles, s’est offert un concert privé filmé dans le légendaire Candlestick Park, un des plus grands stades de Californie. 

C’est dans ce même lieu gigantesque, et désormais voué à la démolition, que le 29 août 1966, les quatre de Liverpool ont donné leur dernier concert devant un public payant, les ultimes notes ayant résonné lors du fameux rooftop concert, trois ans plus tard en 1969 sur le toit de leur maison de disques, Apple.

“Nous avons fait le choix de juxtaposer dans un film, les images tirées du concert qu’on a donné devant les 70 000 places vides du Candlestick Park le 16 juin de cette année, et celles du dernier concert des Beatles. La gloire la plus absolue face à notre anonymat. Qu’importe le résultat, nous poursuivons notre rêve !»
Le plateau, la diffusion et le matériel pour le tournage ont été fournis par le prestataire californien Trinity Productions : www.trinityprosound.com

John Moore le dirigeant de Trinity nous explique les qualités de l’enceinte TTL11-A de RCF qui en ont fait le meilleur choix pour cette opération : » Elle est fine et discrète et pourtant elle délivre une pression très importante ».

Le système comportait des TTL11A, des enceintes actives composées de deux éléments distincts. Le module TTL11A-H dédié aux hautes fréquences est équipé de quatre moteurs à compression 2,5″ avec aimant néodyme et gorge 1,5″ et trois médiums de 8″.

Le module TTL11A-B reproduit quant à lui le bas du spectre grâce à quatre woofers 8″ avec aimant néodyme et bobine mobile 2,5″. L’ensemble est amplifié en 9 voies actives par des modules en classe D développant un total de 4000 Watt. 7 voies sont dédiées au haut et deux au bas du spectre, rendant ainsi possible le guidage vertical en numérique.

Les deux TTL11A étaient posées sur un sub TTS26-A par côté, un renfort de grave équipé de deux woofers 15″ avec aimant néodyme alimentés par un étage de puissance en classe D de 3400 Watt.

« Ce système a parfaitement tenu le choc en délivrant dans le stade un rendu et une pression que sa taille n’aurait jamais laissé soupçonner » continue Moore. Ce dernier a aussi pointé le fait que malgré la distance séparant la diffusion de l’armoire électrique, plus de 100 mètres, l’alimentation des enceintes disposant d’un PFC a permis un fonctionnement fiable et résistant aux sauts de courant et aux baisses de tension.
« Tout le monde, y compris les membres du groupe, a été impressionné par la qualité et la puissance délivré par la diffusion et les retours de scène » conclut Moore.