Puissante et élégante, la nouvelle console Eos ETC, déclinée en 3 tailles Apex 5, 10 et 20, offre un confort matériel inégalé avec de larges écrans tactiles 4K et des innovations technologiques étonnantes et somptueuses, qui facilitent la programmation. Le futur est en marche !
Les trois tailles de pupitres Apex.
Les consoles Eos Apex intègrent les dernières technologies de pointe pour donner la priorité à l’expérience utilisateur et optimiser le temps de programmation avec un confort optimal. Elles sont équipées de très larges écrans tactiles multitouch 4K pour travailler sur les Magic Sheets, les Direct Selects et Augment3d, en limitant la fatigue oculaire.
L’écran articulé sur deux axes bascule en tilt même à l’arrière.
Articulés sur deux axes, ces écrans offrent une vision à 160 degrés, pour que l’utilisateur garde la vue de ses outils et de leur valeur où qu’il soit devant la console et même autour.
Le confort passe aussi par un repose-poignet plus ergonomique, des lampes de lecture intégrées sur les côtés du pupitre, des poignées pour faciliter le transport, un tiroir recevant ordinateur portable, smartphone ou tablette alimentés en interne à des ports USB A et C. Les pupitreurs vont apprécier.
Les touches écrans de sélection directe.
De réelles innovations habitent également la surface de programmation pour que le pupitreur accède directement en face avant à ses outils fétiches. L’ergonomie habituelle des consoles Eos a ainsi été améliorée au niveau des touches de programmation avec un écran tactile supplémentaire à retour haptique (perception du toucher) lorsque l’utilisateur appuie sur les touches virtuelles. Les touches Direct Select, utilisent des Target Keys dans lesquelles se niche un petit écran OLED personnalisable avec une image, un icône ou du texte.
Les mini encodeurs rétro éclairés.
La zone des encodeurs reprise de la console Eos Ti est étendue pour intégrer huit mini-encodeurs ainsi qu’un neuvième de navigation pour basculer facilement entre les paramètres.
Les cinq, dix et vingt faders motorisés de chaque console (respectivement Apex 5, 10 et 20) disposent chacun d’une molette de défilement supplémentaire, mappable séparément, pour la programmation à la volée. Avec plus de boutons, d’encodeurs et de faders que jamais, l’Eos Apex rend la programmation plus rapide et plus pratique, tout en conservant l’aspect raffiné apprécié des utilisateurs.
La puissance de traitement a également été optimisée par les ingénieurs de développement. Une nouvelle carte mère, conçue par ETC répondant aux dernières technologies augmente les performances de la console et les processeurs graphiques embarqués, dédiés aux jeux vidéo, permettent de pleinement profiter de la résolution 4K des écrans.
Les ports SFP+
En plus des connexions Gigabit etherCON standards, tous les pupitres Apex disposent de ports SFP+ compatibles avec les derniers réseaux haut débit en cuivre et en fibre.
Les consoles et processeurs Eos Apex ont une capacité de 24 576 adresses en sortie, ce qui leur permet de contrôler facilement des plans de feux complexes. Et puisque les spectacles deviennent de plus en plus grandioses, des extensions de processing optionnelles sont déjà en cours de développement dans la prochaine phase d’expansion d’Eos.
Apex a été développé dans la philosophie d’un système modulaire, permettant de mélanger et d’adapter la configuration DMX et Show Control à chaque spectacle à l’aide de widgets personnalisables Toutes les capacités de l’Eos Apex se retrouvent en format rackable dans l’Eos Apex Processor, utilisable comme pupitre principal, pupitre backup ou pupitre de programmation à distance et une nouvelle Eos Remote Interface permet de contrôler le système à distance depuis la salle.
L’Apex Processor.
Vous l’avez compris, la gamme Eos Apex vient remplacer les pupitres Eos Ti et Gio, mais ces derniers recevront toujours les mises à jour logicielles et gardent le bénéfice du service et de l’assistance d’ETC pendant toute leur – longue – durée de vie.
Cette vidéo détaillée, réalisée par ETC avec sous-titre en français vous en dit plus sur toutes les évolutions des pupitres Apex.
L’imitation n’est pas toujours la meilleure façon de rendre hommage. Et dans le cas des enceintes de contrefaçon, elle peut être dangereuse et illégale. Dans le cadre d’une lutte active contre les produits contrefaits et en collaboration avec l’Administration générale des douanes de la République populaire de Chine (GACC), une agence qui compte 100 000 employés dans tout le pays, L-Acoustics a récemment fait saisir et détruire des ARCS II illégaux.
Après une enquête menée par le GACC et les informations fournies par L-Acoustics pour déterminer l’authenticité des ARCS II suspects, les contrefaçons ont été saisies et emmenées dans une installation de recyclage où des représentants du GACC ont assisté à leur destruction et au recyclage des matériaux afin de pouvoir l’attester. Enfin et dans le cadre de la mission visant à éradiquer les produits contrefaits de la L-Acoustics Anti-Counterfeiting Task Force, les contrefacteurs ont été poursuivis.
Laurent Ostojski, Conseiller juridique de L-Acoustics.
« Nous remercions l’équipe des douanes de Youyiguan ainsi que Wanhuida notre avocat sur place, pour leur coopération », déclare Laurent Ostojski, conseiller juridique de L-Acoustics. « Ce n’est qu’un premier pas dans notre lutte contre la contrefaçon, mais nous sommes prêts à engager des poursuites judiciaires contre tout contrevenant à l’avenir. »
L-Acoustics consacre d’importantes ressources financières et humaines pour éliminer les contrefaçons du marché. « Ces produits peuvent ressembler aux nôtres à l’extérieur mais comportent des composants de mauvaise qualité et sont commercialisés sans aucune garantie, service ou certification électrique ou mécanique », explique Stéphane Ecalle, directeur de la veille commerciale chez L-Acoustics.
Stéphane Ecalle, directeur de la veille commerciale chez L-Acoustics.
« Le rôle de notre task force est non seulement de défendre notre propriété intellectuelle en surveillant constamment le marché, mais aussi d’alerter le public sur les risques de sécurité pour les utilisateurs, et les risques juridiques liés à la possession ou à la revente de contrefaçons. »
Tous les produits L-Acoustics sont fabriqués en Europe. De plus amples informations sur le groupe de travail anti-contrefaçon de L-Acoustics sont disponibles sur le site L-Acoustics.com, où les utilisateurs peuvent également signaler toute suspicion de contrefaçon de produits L-Acoustics.
Les grands édifices gothiques ont une acoustique particulière favorable à la diffusion de la sainte parole, mais de nos jours, cela ne suffit plus. Celle-ci doit être amplifiée pour bien se faire entendre, et sa force doit se doubler d’intelligibilité.
Par la magie de la technologie moderne, le tout doit, si possible, dépasser largement le cadre de la paroisse. C’est ce que le diocèse de Soissons est en train de réaliser, avec l’appui technique de Sébastien Morin et de sa société Scenotek.
D’une longueur totale de 116 mètres et large de 26 m (nef seulement), la cathédrale Saint-Gervais-et-Saint-Protais de Soissons fait partie des grands édifices de la période gothique classique. Construite principalement au XIIIe siècle, elle a connu de nombreuses vicissitudes, en particulier de grandes destructions lors de la Première Guerre mondiale, comme de célèbres monuments de la région, et a même souffert de quelques dégâts lors d’une récente tempête.
Vue du chœur avec l’orgue.
À la demande du diocèse, Scenotek, prestataire et installateur de Fismes (Marne), a procédé à la rénovation de la sonorisation, qui ne répondait plus aux besoins des cérémonies. Pour des raisons budgétaires, il a été décidé de ne pas modifier le système de diffusion, mais de remplacer toutes les sources (microphones un peu « fatigués », le tout avec peu de possibilités), et de les multiplier, avec à la fois un meilleur son et plus de souplesse et de facilité de mise en œuvre.
Intégration architecturale
Discrètement fixée sur un pilier et parfaitement intégrée, la grande enceinte colonne Active Audio couvre la partie avant de la nef.
Les enceintes colonnes Active Audio à directivité contrôlée, installées en 2011, ont été conservées. La nef est couverte par une grande enceinte fixée sur un pilier du côté gauche et par une autre enceinte plus petite, au fond de la nef, du même côté.
De part et d’autre de l’autel, une enceinte du même modèle, fixée sur un pilier, couvre chaque aile du transept. Sans être des as du camouflage, ces colonnes restent discrètes et bien intégrées, notamment par leur couleur qui se fond aisément avec le crème du calcaire du Soissonnais, dont est construit l’édifice.
Tout aussi discrète, une enceinte fixée sur une colonne couvre chaque bras du transept. Une autre, du même modèle, couvre l’arrière de la nef.
L’ensemble de l’électronique est placé dans un petit meuble en bois, de la même couleur que tout le mobilier qui orne le chœur, situé près d’une grosse colonne à droite de l’autel. Lorsqu’on est assis dans la nef, on ne remarque rien de particulier. Un rabat s’ouvre en haut du meuble, de manière à découvrir les commandes qui sont accessibles aux utilisateurs. L’électronique est incluse dans une petite baie. En bas, on y distingue les trois amplificateurs à 6 canaux MPA6150 et les deux processeurs UT26 Active Audio, associés aux enceintes installées en 2011.
Derrière la chaise, le petit meuble qui abrite l’ensemble de l’électronique ne se fait pas remarquer.
Ces derniers intègrent le traitement de signal nécessaire au fonctionnement de la directivité contrôlée (ces colonnes sont en fait des lignes de sources, qui, alimentées avec différents signaux adéquatement retardés, procurent un niveau constant sur toute la zone couverte).
Sébastien Morin contrôle les réglages et configurations à partir de l’écran tactile de la console A&H Qu-Pac.
La partie supérieure de la baie recèle les apports de Scenotek, à savoir principalement une console Allen & Heath Qu-Pac et un lecteur de CD Denon DN-300C MkII, qui accepte également les médias USB.
Multiplication des sources
Au cours des travaux, il est apparu que le câblage micro d’origine était oxydé au point que l’intégrité du signal n’était plus garantie, il a donc fallu le remplacer intégralement, ce qui n’était pas prévu dans le projet initial. La console dispose d’une multitude d’entrées, et donc on trouve, dans la configuration habituelle, un micro de surface sur l’autel, deux micros de parole à col-de-cygne, et trois micros sur pied : un pour l’orgue de chœur et deux pour la chorale.
Des passages de câbles courent le long des piliers, de part et d’autre du chœur. Celui de gauche recèle une boîte de connexion pour des micros supplémentaires et des instruments.
Les câbles empruntent des passages de part et d’autre du chœur, celui situé à gauche contenant de plus un boîtier de scène avec des prises XLR pour des micros supplémentaires et des prises jack 6,35 mm pour des instruments (guitare, clavier…). Cela permet de faire face à toutes les demandes pour diverses cérémonies (mariages, etc.).
La baie inclut également un récepteur Bluetooth (Denon DN-200 BR) pour accueillir des médias numériques issus de terminaux sans fil. L’ensemble se complète d’un micro HF Shure.
Une antenne directive placée dans le chœur, non loin de la baie, assure une couverture parfaite de la liaison micro HF dans tout l’édifice.
Le récepteur SLXD4 est inclus dans la baie, et pour garantir que la liaison couvre l’ensemble du bâtiment, jusqu’au dernier recoin de la nef, une antenne externe est disposée dans le chœur. Il semblerait toutefois à l’usage que cette précaution soit quelque peu luxueuse.
Tous les micros sont d’origine Shure. Une mention spéciale pour le col-de-cygne, un modèle référencé CVG12RS, qui n’était pas au catalogue d’Algam, et qu’il a fallu faire venir spécialement.
La console de l’orgue du chœur avec son micro dédié et son enceinte de retour.
Optimisé pour la voix, il se distingue par une capsule électrostatique cardioïde, la présence d’un interrupteur sur le préampli et une couronne de signalisation, ce qui permet de l’insérer ou le couper à volonté (et sans bruit de commutation).
L’orgue et le chef de chœur disposent chacun d’un retour (avec de petites enceintes moniteur de proximité amplifiées Mackie, munies d’un bouton de volume), alimenté par un mix dédié. Afin d’éviter l’influence des changements de température et d’hygrométrie, toute l’électronique, sauf les amplificateurs, est sous tension en permanence. En bas, à l’arrière de la baie, on a disposé un onduleur et un routeur Wi-Fi…
Pratique avant tout
La console comporte des configurations et traitements qui ont fait l’objet de longs essais. Ils sont mémorisés dans des « scènes » accessibles sur l’écran tactile de la console. Cela permet aux officiants, qui ne sont pas de grands spécialistes de l’audio, d’accéder directement à un ensemble de réglages parfaitement adapté à chaque type de cérémonie.
Le haut de la baie abrite la console A&H Qu-Pac. Des configurations préprogrammées, résultant de longs essais, permettent de rappeler, via des touches repérées, l’ensemble des réglages correspondant à une application.
Seules les commandes de niveaux des sources sont à leur disposition. Les différentes commandes de la console sont aussi accessibles à distance au moyen d’une application sur Smartphone ou tablette qui communique en Wi-Fi (d’où le routeur à l’arrière de la baie). Cela permet de régler le son tout en le contrôlant auditivement depuis les espaces réservés aux fidèles.
Il faut noter que la console comporte un dispositif de mixage automatique des micros (AMM) qui équilibre automatiquement les niveaux et protège de l’accrochage acoustique (Larsen). Couplé aux interrupteurs des micros col-de-cygne, cela donne d’excellents résultats et évite la nécessité d’interventions manuelles incessantes lors des changements d’orateurs.
L’acoustique de ce genre d’édifice est extrêmement réverbérante et très claire, de sorte que la voix porte. Nous avons pu nous faire une petite idée du résultat, nous avons constaté que les micros captent même à une distance importante, sans Larsen, et que la voix est forte et parfaitement intelligible malgré le très long temps de réverbération. Ce que nous avons constaté diffère sensiblement du résultat obtenu dans une nef bondée, mais quoi qu’il en soit, on est aux antipodes de la sono d’église de grand-papa !
… Et bientôt en vidéo !
La mini-régie vidéo tient dans une flight-case. Le dessus enlevé laisse paraître le moniteur, qui se déploie à la verticale grâce à un vérin.
Une demande était de pouvoir transmettre la messe dominicale en streaming sur Internet. Sébastien Morin a donc concocté une mini-régie vidéo mobile entièrement intégrée dans une flight case.
À l’arrière, deux embases reçoivent d’une part l’alimentation (PowerCON) et d’autre part le mix audio issu de la console (XLR) via un seul câble.
La régie s’intègre parfaitement grâce à un connecteur d’alimentation et une prise XLR qui reçoit le mix audio issu de la console.Le panneau arrière de la régie porte les rouleaux de câbles prêts à être déployés pour acheminer les signaux des caméras.
Le panneau arrière s’ouvre, dévoilant les rouleaux de câbles prêts à sortir pour aller chercher le signal des caméras. Le panneau supérieur s’enlève, libérant un moniteur monté sur un vérin. Le panneau antérieur s’enlève également. Il dévoile l’espace de travail, et, muni d’un pied articulé, s’accroche au panneau latéral afin de créer un espace de travail supplémentaire.
Le cœur du système est constitué d’un mélangeur de production en direct ATEM Mini Pro de BlackMagic Design. Celui-ci reçoit le signal de 4 caméras HDMI, qu’il mixe (avec transitions, incrustations et effets…), et envoie directement au réseau via un câble Ethernet branché sur le routeur fourni. Il offre également la possibilité d’enregistrer le signal sur un disque flash USB.
La régie vidéo en position opérationnelle. ON note le mélangeur de production en direct BlackMagic ATEM Mini Pro. Les bras situés derrière lui permettent de poser un ordinateur portable.
L’espace de travail comporte également un plan sur lequel on peut poser un ordinateur portable. Le bas du coffret comporte des tiroirs dans lesquels on peut ranger tous les accessoires. Particulièrement pratique, compacte, puissante et complète, cette mini-régie peut également être transportée pour réaliser des captations et des diffusions à l’extérieur de la cathédrale. Scenotek n’en est pas à son premier essai dans ce domaine, et cette régie est au catalogue de l’entreprise. Nul doute qu’elle sera un instrument utile et apprécié du diocèse.
Et ce n’est pas fini !
En janvier 2017, la tempête a éventré la rosace située au-dessus du portail principal de la cathédrale et détérioré le grand orgue. Les travaux de restauration de la rosace, dont les fragments étaient disposés sur le sol de la nef, devant le portail, durant les travaux d’amélioration de la sono, sont terminés, ce qui ouvre la voie à la remise en service du grand orgue, installé au-dessus du portail central.
Cela devra s’accompagner de la mise en service d’un système de retour pour l’organiste. Compte tenu de la distance entre le chœur et la console du grand orgue, au fond de la nef, le type de liaison n’est pas encore défini, mais ne sera sans doute pas filaire. Il s’agira probablement d’une liaison sans fil à faible latence… De plus, actuellement, les enceintes de diffusion reçoivent toutes le même signal, et il va falloir envisager de les dissocier. Affaire à suivre !
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RH Consulting publie la 10ème édition de son rapport annuel sur l’adoption de l’audio en réseau, couvrant tous les principaux protocoles. Pour la première fois cette année, le rapport a élargi son champ d’application pour inclure la vidéo en réseau et les produits de contrôle.
Les experts audio et réseau de RH Consulting recensent les produits audio en réseau et les détenteurs de licences depuis 2013 dans le but de tracer l’essor du réseau audio sur les marchés audio pro, AV et broadcast. Reconnu comme étant la référence dans ce domaine, le rapport couvre tous les principaux protocoles, notamment Dante, RAVENNA, AES67, AVB, Milan et autres. Cette année, pour la première fois, le rapport a élargi son champ d’application pour inclure les produits de contrôle et de vidéo en réseau utilisant AES70, SDVoE et ST 2110 entre autres.
Produits par protocole.
Les douze derniers mois ont vu une refonte complète de la manière dont RH Consulting mène ses recherches et une collaboration encore plus étroite avec les associations professionnelles et les fabricants concernés. Par conséquent, la 10e édition du rapport est la plus complète et la plus précise à ce jour.
Les statistiques montrent très clairement que le nombre de produits AV en réseau continue de croître, malgré les difficultés que nous avons tous rencontrées ces deux dernières années dues à la pandémie. Au total, 4 142 produits en réseau sont actuellement commercialisés par 444 fabricants, ce qui représente encore plus de nouveaux produits sur le marché que l’année dernière.
Protocoles par catégories.
En termes d’AoIP, il n’est pas surprenant de constater que Dante reste en tête avec une avance qui semble peu probable que quiconque puisse combler, mais RAVENNA continue de progresser modestement en deuxième position, et reste le protocole numéro un de choix sur le marché Broadcast.
La vidéo et le contrôle sont un cas à part, car tous deux en sont encore à leurs débuts en matière de réseaux IP. Le rapport contient une ventilation détaillée de ce qui a été examiné et de la manière dont les produits ont été comptabilisés.
Mais, dans les grandes lignes, Roland Hemming de RHC note que le marché ressemble beaucoup à celui des réseaux audio à ses débuts : « La plus grande partie des produits de vidéo en réseau sont simplement des interfaces permettant de connecter et de transporter d’autres types de signaux vidéo sur le réseau », observe-t-il.
Roland Hemming
« C’était à peu près la même chose pour l’AoIP il y a dix ans, lorsqu’il existait un grand nombre de dispositifs d’entrée/sortie analogiques vers le réseau. Cependant, ce nombre a considérablement diminué depuis, car de plus en plus de fabricants intègrent la fonction réseau directement dans leurs produits. »
« Il est intéressant de noter que lorsque nous avons commencé à compter les produits audio en réseau en 2013, nous avons répertorié un total de 428 appareils. Dix ans plus tard, nous avons trouvé presque exactement le même nombre – 420 pour être précis – de produits vidéo en réseau. Cette comparaison est fascinante et nous offre une excellente occasion de comparer les courbes de croissance de la vidéo en réseau par rapport à l’audio en réseau au cours des prochaines années. »
Pour une version complète de toutes les statistiques et une liste exhaustive de tous les protocoles pris en compte et de la manière dont les données sont compilées, veuillez consulter le site RH Consulting
Dans la catégorie moyenne puissance, l’ESPRITE enregistre, depuis son lancement en 2019 une très belle ascension. Ce Spot LED à couteaux motorisés s’est installé dans le parc de loc de nombreux prestataires techniques à l’échelle mondiale.
Pour la France, 39 sociétés à ce jour ont choisi ce projecteur à leds blanches pour compléter leur parc de loc : plus de 1 000 projecteurs sont accessibles dans l’hexagone !
A+ Events (74) / AimMotion (75) / All Events (92) / Alive Events (77) / Aquila (95) / Arthi (77) / Audio Pro (33) / AudioScène (78) / AVEO (89) / B LIVE (77) / CEC Sonorisation (69) / Concert Systèmes (38) / Contact STE (50) / Cynergie sonorisation Live (80) / Dimension Events (66) / Eurosono (69) / Event Live (64) / Fox SLV (13) / GL Events (69) / Magnum (95) / Mag Scene (42) / MATCH Event (78) / MDL (91) / MPM (57) / Multiscénic (85) / Music Plus Grenoble (38) / MVision (91) / Normandie Son (27) / Novelty (91) / Pan Pot (83) / PowerSound (14) / Refléchi’son (93) / RegieTek (95) / JPB Audiovisuel (92) / Loct’Ambule (67) / Sonalp (05) / Stars Europe (45) / STS Massif Central (63) / Triptyk (14).
Claypaky annonce le lancement d’un nouveau projecteur à LED à faible niveau de bruit, et synthèse additive, conçu exclusivement pour les théâtres, salles de concert, opéras et plateaux de TV. Innovant, Sinfonya Profile 600 présente de nombreuses particularités.
Les théâtres sont des lieux qui nécessitent des machines extrêmement silencieuses, une très haute qualité de lumière et de contrôle ainsi qu’une précision de repositionnement. La nouvelle gamme Claypaky répond à ces besoins et offre de tout nouveaux niveaux de performance inédits.
Pour créer un magnifique projecteur, Claypaky est parti d’une page blanche, en tenant compte des nombreux commentaires et suggestions des clients. Compacter autant de nouvelles technologies dans un nouveau boîtier était un défi. L’objectif était d’obtenir un facteur de forme discret pour que la machine puisse être utilisée à la fois accrochée sur perches et dans les petites niches autour du cadre de scène. Sinfonya Profile, sur une petite base de 28,5 cm x 41 cm mesure un peu moins de 80 cm de haut pèse 37 kg.
La plage de variation de son zoom 5° – 60° est étonnante. Elle autorise toutes les possibilités de couverture sur scène. Avec 6 gobos rotatifs interchangeables, une roue d’animation, deux frosts (1° et 5°), un iris à 16 lames, un prisme 4 facettes, toutes les demandes des clients ont été intégrées dans ce nouveau produit au design épuré et moderne.
Présentation vidéo du Sinfonya
La fonction ToneDownTM est la caractéristique phare du produit. La R&D a commencé la conception afin d’obtenir un fonctionnement véritablement silencieux sur scène, grâce à une nouvelle conception du système de refroidissement. Même à pleine puissance, le niveau de bruit n’est que de 27 dB, (certainement mesuré en chambre anéchoïque) impossible à atteindre auparavant. Claypaky de surcroît n’a pas intégré de ventilateur dans la base, ce qui élimine un bruit de fond gênant. Cette fonction ToneDown offre aux concepteurs et aux directeurs de théâtre un champ d’action considérable pour intégrer de nouvelles chorégraphies et des performances étonnantes.
Une autre nouveauté dans Sinfonya Profile est l’utilisation d’ACCUFRAMETM. Il s’agit d’un système de découpe utilisant 4 couteaux, chacun à fermeture totale, positionnés sur deux plans focaux. Claypaky a lui-même utilisé quatre plans pendant de nombreuses années jusqu’à ce que ses ingénieurs RD découvrent une nouvelle façon d’améliorer les performances. Le gain de temps en programmation et mise au point était une demande récurrente des concepteurs. La RD a trouvé le moyen de le réduire et d’accroître la précision du système.
Derrière une lentille de sortie en verre trempé de diamètre 160 mm, un nouveau système optique propriétaire conduit à un zoom de rapport 1:12, d’amplitude 5-60°. Cette caractéristique permet une plus grande flexibilité d’utilisation dans les grands théâtres et les petits théâtres où la faible hauteur peut être un problème.
Un nouveau firmware sophistiqué permet de contrôler précisément le faisceau du moteur 600 W à 5 teintes de leds (RGB, Ambre, Lime), permettant de produire une grande richesse de couleurs optimisées pour la scène ou la télévision, avec des niveaux d’IRC et de TLCI qui atteignent 95. Il est simple à utiliser, ce qui permet de gagner du temps grâce à un CTO virtuel de 2500 K à 8500 K et des macros de références de gélatines. Sinfonya Profile produit un flux en sortie de 12 050 lumens.
En utilisant la nouvelle fonction de calibrage en conjonction avec le logiciel Claypaky CloudIO, vous pouvez facilement aligner tous les appareils sur scène pour un spectacle aux mêmes niveaux de puissance lumineuse et de température de couleur. Même les appareils plus anciens peuvent être échantillonnés et mesurés avant d’être importés à l’aide de l’option « filtre numérique » et reproduits dans Sinfonya afin que tous les projecteurs soient homogènes. Image 4
Sinfonya comprend une multitude de technologies protégées et de marques déposées que l’on retrouve dans toute la gamme Claypaky. La « Position absolue » de Pan et Tilt est une première. Cette fonctionnalité permettra aux concepteurs de gagner beaucoup de temps. Parfois, au cours d’une représentation, un projecteur peut avoir besoin d’un re-setting, ce qui peut être gênant et visible lorsque le projecteur exécute son process de set up pour trouver son point zéro et être capable de se joindre à une nouvelle séquence.
« Absolute Position » utilise un capteur intelligent situé dans la tête. Il signale où se trouve le projecteur dans le cycle, ce qui signifie que le public ne voit pas un projecteur tourner et tourbillonner pour trouver le point de repositionnement. Ce nouveau système offre également une plus grande précision en termes de repositionnement, ce qui sera très appréciée car le temps de calage avant le spectacle est toujours limité.
Optimal Audio, fabricant de matrices, d’amplificateurs et d’enceintes pour les installations commerciales de petite et moyenne taille, a annoncé un ajout à sa gamme sous la forme de l’Up 6O, un plafonnier large bande, passif, à dos ouvert, 6” à deux voies.
Avec sa sensibilité de 90 dB SPL et une réponse en fréquence (avec un preset spécifique) allant de 65 Hz à 18 kHz ±3 dB, l’Up 6O délivre un SPL Max en crête de 111 dB.
Offrant une couverture conique de 110°, l’Up 6O comprend un transducteur basse fréquence de 6” associé à un tweeter à dôme métallique de 0,7”, et est livré sans charge arrière pour les plafonds avec une faible profondeur. Un système de fixation intégré permet une installation simple et propre. L’Up 6O convient à la fois à la reproduction de la parole et de la musique de haute qualité dans un large spectre de lieux commerciaux, des hôtels et des halls d’entrée aux points de vente, bars et restaurants.
Chaque Up 6O peut fonctionner sur des lignes 70 ou 100 volts ou bien en basse impédance, et avec une impédance propre de 16 ohms, jusqu’à quatre unités peuvent être connectées à chaque canal d’amplificateur pour une installation efficiente. L’Up 6O rejoint la gamme de plafonniers d’Optimal Audio. Toute la série Up sera disponible à partir de mars.
Al McKinna
Le chef de produit, Al McKinna, déclare : “Cette série de plafonniers Up désormais complète grâce à ce nouveau modèle, va rejoindre les Cuboid et Sub pour compléter notre offre d’enceintes acoustiques. Avec nos amplificateurs également disponibles et nos contrôleurs et matrices qui suivront bientôt, l’écosystème Optimal Audio de contrôle, amplification et reproduction fonctionnant de manière complémentaire, devient maintenant une réalité. 2022 sera l’année où nous verrons Optimal Audio prendre définitivement son envol”.
Avec la nouvelle gamme Arolla, Claypaky fait le grand écart, entre la XP à 1 200 W de leds complète et polyvalente et deux petits projecteurs MP, Spot et Profile, dotés d’un moteur led de 470 W. Originalité, un simple changement de module permet de passer du Spot au Profile et inversement. Ces deux machines, qui annoncent un poids, un flux lumineux et un panel de fonctions étonnant ont attiré notre attention.
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Avec un si joli PIF l’Arolla devrait faire merveille dans le PAF.
Sur le papier, les projecteurs Spots et Profiles de la gamme Arolla sont sûrement la réponse aux attentes d’un grand nombre de prestataires. Le rapport taille, poids, flux annoncé de 22 000 lm (sphère) est impressionnant !
Avec 590 mm de haut pour une base de 360 mm de large (poignées comprises), on est pratiquement identique aux dimensions de l’Axcor Spot 300 pour une différence de 290 watts ! Le poids, tout aussi surprenant, ne dépasse pas 24 kg !
Cerise sur le gâteau, ce petit projecteur est, à mon avis, une vraie réussite de design, un savant mélange de courbes et de lignes, de rondeurs et d’angles qui lui confèrent de la douceur et du caractère. On notera la qualité du plastique des coques, autant pour la solidité, que l’aspect.
On a tout essayé
On recherche tous le projecteur le plus puissant et léger possible, mais avec bien sûr toutes les fonctions. On y arrivera sûrement mais pour le moment il y a encore des limites. La RD de Claypaky qui a plus d’un tour dans son sac, a développé et intégré la technologie eSWAP dans les deux versions. Il s’agit d’un module interchangeable. Si le principe de base n’est pas nouveau, il a été repensé et amélioré pour faciliter la tâche des techniciens et surtout soulager le porte-monnaie des acheteurs.
L’eSWAP le Drag & Drop vu par Claypaky
Pour ceux qui ont uniquement besoin de Spots ou de Profiles, les deux versions sont disponibles. Les autres qui jugeront utile d’avoir les deux fonctions, seront sauvés par ce module interchangeable de l’autre type. Ils achèteront l’Arolla Spot MP et le module couteau du Profile ou l’inverse. La reconnaissance du module étant automatique, une fois le capot refermé, il ne reste plus qu’à allumer et programmer, sans oublier au moment de patcher qu’un Arolla Spot avec le module couteaux devient un Arolla Profile et vice versa.
On obtient donc, quel que soit le choix initial, un panel de fonctions très complet dont un dimmer 16 bits qui permet de graduer la matrice de leds avec précision suivant une des 4 courbes disponibles dans le menu ou via le canal DMX 29. La fonction strobe propose un mode régulier ou un autre aléatoire.
Courbes de Dimmer
Courbe du dimmer en mode Square-Law de 0 à 100 %.Courbe du dimmer en mode Square-Law de 0 à 10 %.Courbe du dimmer en mode Linear de 0 à 100 %.Courbe du dimmer en mode Linear de 0 à 10 %.
Coté couleur les deux compères ne sont pas en demi-teinte. On dispose d’une trichromie CMY, qui peut être configurée en RGB, un CTO progressif et une roue de 9 couleurs. Le cinquième élément est un filtre IRC-4 qui permet d’atteindre un IRC supérieur à 88 (La matrice est de base au-dessus de 70).
La roue de couleurs dispose de trois modes, “Couleur Pleine”, “Demi-Teinte” et “Linéaire”. La palette est vraiment intéressante et procure de belles teintes homogènes, saturées et pastel. La source de lumière a été spécialement étudiée pour ne pas produire le blanc métallique qui limite souvent la gamme de couleurs.
Les 6 couleurs de base CMY RGB.Le CTO à 100 %.La roue de couleurs.
Grâce à ses deux roues de gobos, le Spot procure 14 gobos tournants et indexables. Le choix des gobos est judicieux associant les besoins de projection et d’effets volumétriques, et la technologie Go-Bright permet de ne pas perdre de lumière ou de modifier les couleurs lorsque des gobos sont insérés dans le faisceau.
Sur l’Arolla Profile, le module de 4 couteaux remplace la seconde roue de Gobos. Chacun d’eux peut entièrement obturer le faisceau, ce qui implique que chaque lame est dans un plan focal distinct. Il sera donc impossible de faire un net parfait sur 2 couteaux. Dans la gestion des couteaux, le premier paramètre permet de faire rentrer ou sortir la lame et le second paramètre règle son angle suivant une méthode beaucoup plus simple et rapide que précédemment.
Les 14 Gobos tournants et indexables du Spot.
On peut associer les gobos à un prisme 4 facettes rotatif et indexable ou superposer la roue d’animation. Pour modifier l’ouverture du faisceau, on dispose d’un zoom, d’un focus et d’un iris. La plage d’ouverture du zoom, 6 – 50° annoncée dans la notice, est impressionnante pour une machine de cette taille. Les trois paramètres (iris, zoom et focus), sont très réactifs et le passage du grand net au plus petit net, avec l’iris fermé, se fait en moins de 2 secondes !
Il faut faire attention lorsque l’on ferme l’iris car il y a deux petits nets : un très rapide mais qui ne permet pas d’obtenir le faisceau le plus serré mais je trouve la transition un peu plus « clean ». La plus petite ouverture est vraiment très serrée, et bien sûr légèrement moins lumineuse, mais très intéressante pour les effets bâtons. Le faisceau est homogène et sa puissance surprenante. Même si la marque Italienne nous a habitués à de beaux faisceaux très lumineux, je dois avouer qu’elle arrive encore à m’étonner. Et pour finir, les mouvements Pan et Tilt sont propres, lissés et rapides. Aucun palier sur une diagonale, les mouvements rapides sont impressionnants sans saccade en fin de course ni délai au départ. Les déplacements lents sont parfaits.
Présentation vidéo de l’Arolla
Le Grand défi
Le caloduc chargé de refroidir la source de 470 W.
Malgré la taille et le nombre de paramètres, le démontage et l’entretien de la machine semblent plutôt simples. Pour les deux capots de la tête, il suffit d’1/4 de tour pour chacune des deux vis (par capot). Dans les routines d’entretien, il y a deux filtres à nettoyer régulièrement afin de conserver une ventilation optimale.
Le système de refroidissement de la matrice de leds est un caloduc classique refroidi par 4 ventilateurs, deux en dessous qui aspirent l’air frais vers le radiateur et deux au-dessus pour évacuer l’air chaud.
La matrice de leds est positionnée derrière le collimateur.
La matrice de leds est bien entendue directement fixée sur le caloduc. Le collimateur, positionné devant la source lumineuse, donne au faisceau son homogénéité. Afin d’être éloignée du plan focal, la trichromie, je devrais même dire la quadrichromie, est au plus près collimateur.
Elle est constituée de 8 drapeaux, deux par teinte. Je constate que Claypaky a utilisé la nano percussion laser qui permet d’optimiser la progression du blanc à la couleur pleine et d’avoir de très belles transitions lors des changements de tableaux.
Le système de quadrichromie avec ses drapeaux en verre dichroïque sur lesquels on voit parfaitement la nano percussion.
Le module suivant, commun aux deux modèles MP, comporte la roue de couleurs, une roue de gobos rotatifs et la roue d’animation. Cette dernière est montée sur un bras qui permet de contrôler son insertion dans le chemin optique.
Une vue imprenable sur la roue de gobos, la roue de couleurs et la roue d’animation.
Sur la roue de Gobos on peut voir que les 7 gobos sont en verre et qu’ils ont, comme toutes les dernières séries, un détrompeur qui permet de créer un point de référence pour que les gobos de toutes les machines aient la même indexation. La roue de couleurs bénéficie également des meilleures options. Tous les filtres dichroïques sont bord à bord, pour à la fois bénéficier d’une transition plus esthétique entre les couleurs et de l’option bicolore.
On trouve ensuite, suivant le modèle Spot ou Profile, soit le module couteaux, soit la seconde roue de Gobos. C’est le module utilisant la nouvelle technologie eSWAT. Comme on a vu dans la vidéo de présentation de Claypaky, il suffit de retirer deux vis pour extraire ce module. Veillez à faire coulisser délicatement le zoom au plus près du nez de la tête, afin de ne pas gêner le retrait du module.
Le dessus du module couteaux.De l’autre côté, on aperçoit l’iris, la roue d’entraînement de la rotation du module couteaux et la carte de gestion des dix moteurs de ce module.Pour le Spot, c’est la seconde roue de gobo tournants…
Les derniers paramètres, le zoom et le focus, sont montés sur des chariots guidés sur deux axes et entraînés par 4 courroies (2 par paramètre).
Au premier plan, le frost et juste derrière le prisme. Au-dessus le zoom.
Le frost est inséré via un axe, c’est sa position, très proche de la lentille du zoom, qui permet de créer l’effet de progressivité homogène du flou sur tout le faisceau. Sur l’autre côté, le prisme utilise le même type de mécanique avec en plus une rotation pour l’indexation et la rotation.
Les capots des bras de la lyre se démontent par 4 vis. Sur un des côtés on trouve le système utilisé depuis des années pour entraîner la tête, un petit pignon en bas directement fixé sur le moteur triphasé logé dans la partie horizontale du bras. Il entraîne la poulie crantée liée à la tête via une courroie. On y trouve aussi une connectique permettant la continuité des alimentations entre le socle et la tête. C’est un endroit très accessible et pratique lorsque l’on veut isoler ou récupérer le câblage d’un des éléments.
La courroie et les pignons du Tilt.En bas, Le moteur du Pan et au-dessus une carte multifonctions.
Dans l’autre bras on voit en premier le moteur hybride triphasé du Pan surmonté d’un ventilateur qui refroidit autant le moteur que la carte électronique. Cette dernière a plusieurs fonctions comme l’alimentation des moteurs de Pan et Tilt. De ce que je peux voir, elle gère aussi le capteur de position de la tête.
Pour terminer la découverte de l’Arolla, on retire les deux capots du socle. On trouve dans la base les différentes alimentations pour les leds, les moteurs et les composants électroniques. C’est aussi là que se trouve la carte mère du projecteur.
Des chiffres et des lettres
Derating
Voici venu le temps de prendre des mesures. Pour cela, après avoir centré le faisceau sur la cible, nous allumons le projecteur à pleine puissance et mesurons l’éclairement 30 secondes après l’allumage : 8 611 lux.
On fait ensuite un relevé d’éclairement toutes les 5 minutes et traçons la courbe de derating. Le flux se stabilise après 25 minutes de chauffe à 8 140 lux. Le derating est donc de 5,47 %, un très bon résultat pour un tel rapport taille, puissance, luminosité.
Couleurs
Faisceau au plus petit net
On mesure le plus petit net, avec l’iris ouvert. Comme l’Arolla ferme vraiment beaucoup, le faisceau ne dépasse pas le troisième cercle de la cible de mesures. Une fois les 9 valeurs moulinées par le tableur, on obtient 9 359 lumens après derating (9 900 lm à froid). Nous mesurons un angle de 5,84°. Avec seulement 3 séries de mesures, la courbe d’intensités est bien entendu, sans reproche.
Faisceau 20°
Pour un angle réglé à 20°, notre ouverture de référence qui donne généralement le meilleur résultat, nous obtenons après derating un flux de 16 220 lumens (17 160 lm à froid). Un résultat impressionnant pour une source de cette puissance. Rien à noter sur la courbe d’intensités.
Faisceau au plus grand net
Le plus grand net correspond à un angle de 53,2°. On démarre au centre avec 1 470 lux après derating et 550 lux sur la dernière couronne. On obtient un flux lumineux de 15 890 lumens après derating (16 810 à froid). On ne perd que 330 lumens de 20° à 53°. Pas d’incident à noter sur la courbe d’intensités.
Surprise sur prise
Petits et puissants, les projecteurs de la série Arolla MP sont une belle surprise. Claypaky a réussi son pari. Les Arolla Spot et Profile MP sont parmi les meilleurs en rapport, taille, poids, fonctions luminosité. L’eSWAP est la cerise sur la pizza ! Plus besoin de choisir ou d’acheter 2 sources, Il « suffit » de compléter la machine achetée avec le module de l’autre version, vendu à un tarif raisonnable pour ne pas avoir à choisir entre fromage ou dessert. Cela fait plaisir de voir un produit digne des grandes années du concepteur italien.
Le PXM-12MP sans sa grille avant. Le coaxial d’origine Electro-Voice dispose d’un moteur plus que sérieux pour cette gamme de produits et le SPL s’en ressent. La charge est reflex avec un évent en façade. Bien visible aussi le puits pour un pied.
On aurait tendance à s’y perdre et pourtant c’est logique. Désormais sous la bannière de Bosch Security Systems Inc., on trouve pour les enceintes la marque Electro-Voice et pour les électroniques celle de Dynacord.
Les deux ont donc travaillé de concert (forcément !) pour signer ce petit wedge très malin qu’une fabrication chinoise et soignée rend irrésistible au niveau de son prix.
Une réponse en fréquence régulière et étendue où l’on voit l’influence du DSP, notamment dans la simulation d’ampli guitare.
Coaxial 12” avec un moteur de 1,75” tous deux signés EV et se recoupant à 1,6 kHz, ampli Dynacord en classe D de 700 W, l’ensemble ne manque pas de panache avec un SPL Max de 129 dB, une dispersion conique homogène et une réponse en fréquence très régulière et passant à -3 dB de 64 Hz à 20 kHz.
Avec un angle de 55° ce petit wedge joue la carte de la polyvalence ; on pourra mettre un pied dessus ou s’en éloigner un peu. Attention en revanche, il ouvre large.
Accompagné d’un sub, ça permettra au PXM-12MP de jouer les gros bras aussi pour des petites façades. Une embase pour pied est prévue à cet effet. Le transport est facilité par deux grandes poignées et son poids de 13,5 kg. L’ébénisterie en multipli de 15 mm et la grille en façade lui donnent un look pro et robuste.
L’électronique de bord complète le tableau positif avec un petit mélangeur associant deux entrées micro/ligne séparées et une troisième entrée acceptant des sources stéréo sur une paire de RCA. Le DSP embarqué offre 4 presets de sortie plus une section EQ avec coupe bas, aigu et grave à ± 6 dB, médium paramétrique, un notch paramétrable et 5 mémoires utilisateur.
Il y a un ours qui chante « il suffit d’peu pour être heureux » et il n’a pas tort d’autant que les prises combo acceptent les micros et délivrent du 48 V, ou que le DSP offre aussi un coupe-bas avec 5 fréquences au choix pour s’acoquiner facilement avec un sub en mode renfort façade.
Les transducteurs enfin sont protégés par un limiteur dont le calage a été confié aux équipes d’EV afin de garantir un rendu sonore de qualité et pérenne, même si on oublie de regarder les niveaux.
A ce propos, l’absence de leds signalant l’écrêtage rend l’écran embarqué assez stratégique. Quand le texte « Limit » s’y affiche, il faudra baisser le Master Volume, quand un carré noir PK le fait en face de l’une des trois entrées, c’est la voie qui sature.
Bonne surprise qui va rendre d’innombrables services dans les studios de répétition, les bars à musique, les collectivités, les entreprises et même en location pour des particuliers, le PXM-12MP s’affiche à un prix très sage de l’ordre de 850€ TTC. La distribution est assurée par EVI Audio.
Pour dynamiser le nombre de visiteurs pendant la pandémie, un parc de loisirs a décidé d’organiser une attraction spéciale : Eclairer le parc de la ville danoise de Fårup du 18 au 24 octobre. Cette installation d’éclairage d’extérieur temporaire a marqué la fin de la saison et attiré plus de 82 000 visiteurs en une semaine. L’intégrateur Profox a misé sur plus de 200 projecteurs Cameo pour réaliser ce projet appelé Lysfald (puits de lumière en français).
W-DMX intégral
Chaque jour à partir de 17 h 30, 120 projecteurs wash d’extérieur à leds Zenit W300 et 24 Zenit W600 ont illuminé le Fårup Sommerland, en plus de 72 systèmes Uplight d’extérieur DROP B4 et 8 projecteurs d’extérieur Q-SPOT 40I.
Compte tenu de l’étendue du site équivalant à environ 55 terrains de football, Profox devait utiliser exclusivement des projecteurs pouvant être commandés de façon centralisée via W-DMX.
Des projecteurs Zenit W300 ont été utilisés pour éclairer les grandes attractions et les arbres, tandis que les Zenit W600 ont produit des effets de lumière sur les vastes zones forestières. « Les W600 sont si lumineux que quelques projecteurs suffisent pour éclairer d’immenses surfaces. » Confie Rasmus Stoltenberg de Profox
Cameo ZENIT W300Cameo Zenit W600
De longs parcours et des tâches spécifiques
Les projecteurs Uplight DROP B4 ont été répartis sur plusieurs kilomètres le long des allées et du trajet du petit train. Ils ont également servi à éclairer des arbres et des façades de bâtiments. Quant aux projecteurs Q-SPOT 40i, ils étaient destinés l’illumination d’objets à grande distance. « Leurs dimensions compactes nous ont permis de placer les projecteurs à différents endroits de manière presque invisible, y compris dans des espaces confinés », explique Rasmus Stoltenberg de Profox.
Depuis plusieurs années déjà, Profox élargit régulièrement sa gamme de produits Cameo et pour un projet de cette ampleur, la société a décidé de réinvestir. « Pour le projet Lysfald, nous avons acheté près de 150 nouveaux projecteurs Cameo. Pour nous, la qualité de la fabrication joue un rôle décisif. Tous les modèles sont extrêmement durables et séduisent par leur grande qualité de lumière. Le tout à un prix défiant toute concurrence », confirme Simon Aagaard, directeur général de Profox.
« Le Lysfald fait d’ores et déjà partie de nos événements les plus réussis. » explique Niels Jørgen Jensen, Directeur du Fårup Sommerland (Source : migogaalborg.dk)
Un nouveau point fort
Le Lysfald est l’un des temps forts de la collaboration de longue date entre le Fårup Sommerland et Profox. L’éclairage à LED très créatif réalisé avec les projecteurs Cameo a permis de présenter sous un jour inédit le parc d’attractions et ses manèges en plein air, mais aussi la forêt environnante.
Le grand événement éducatif CUE 2022 démarre aujourd’hui, jeudi 17 février. Lors de cette journée spéciale, ETC propose des discussions autour de sujets passionnants pour les professionnels de la lumière, Connectez-vous !
CUE est 100 % digital ! Pour y participer, connectez-vous simplement à la plateforme à l’heure qui vous conviendra.
Le programme
– 11 h 00 La couleur à travers les époques – 12 h 00 Le métamérisme ça compte ! (sous-titres en FRANÇAIS 🇫🇷)
– 13 h 00 Le choix de la durabilité
– 14 h 00 Bien alimenter ses LEDs – 15 h 00 À la découverte du réseau (intégralement en FRANÇAIS 🇫🇷) – 16 h 00 Débuter avec Augment3d
Chaque session prend la forme d’une présentation courte (10 à 15 minutes)
Une salle spéciale est prévue pour les francophones. Cela signifie qu’avant et après chaque présentation donnée par un expert international en anglais, l’équipe d’ETC France sera en direct de son studio parisien pour répondre à vos questions et poursuivre les échanges en français autour du sujet abordé.
ETC France a aussi pris le soin de sous-titrer en français la session de 12 h 00 sur le sujet passionnant le métamérisme, et de réaliser entièrement en français celle de 15 heures sur le réseau.
En avant-gout, pour les impatients de découvrir la notion de Métamérisme voici une intervention vidéo de Philippe “Pilou” Roy sur ce sujet :
GL events a installé, dans le hall de 10 000 m2 du Grand Palais Ephémère, un grill technique impliquant 507 m de ponts et 54 moteurs contrôlés en HF par une toute nouvelle télécommande intelligente développée par Sonoss.
A l’extrémité du Champ de Mars, le Grand Palais Éphémère accueille les expositions de prestige.
Edifié pour suppléer le Grand Palais pendant sa restauration, le Grand Palais Éphémère accueille salons d’art, expositions de prestige et défilés de mode dans son hall de 10 000 m2 équipé d’un grill technique impliquant plus d’un demi-kilomètre de ponts et 54 moteurs contrôlés par une toute nouvelle télécommande intelligente développée par Sonoss !
À la suite d’un appel d’offres lancé en septembre 2019 par la Réunion des musées nationaux – Grand Palais et Paris 2024, GL events a été nommé concessionnaire de travaux pour la conception, la réalisation, l’exploitation et le démontage du Grand Palais Éphémère.
Le hall de 10 000 m2 bénéficie d’un revêtement acoustique très absorbant pour ne pas générer de nuisances au voisinage.
Quand GL events a remporté la maîtrise d’ouvrage du Grand Palais Éphémère, c’est Alexandre Trapon, son responsable technique lumière/structure qui a eu la responsabilité d’adapter le hall d’exposition aux besoins de l’événementiel, prévoir les ponts scéniques et leur motorisation, le passage des réseaux événementiel et l’éclairage architectural et du hall. Il a réalisé une étude précise et soignée pendant la crise sanitaire liée à la Covid-19 pour que cet espace soit le plus facile et rapide possible à travailler.
De gauche à droite, Manuel Lauwerier, Philippe Coudyser et Alexandre Trapon.
Nous lui avons rendu une petite visite dans ce très joli bâtiment mariant le verre, le bois sous une membrane alliant PVC et ETFE en compagnie de Manuel Lauwerier et Philippe Coudyser de la société Sonoss qui ont développé l’innovante commande moteurs de cette généreuse structure scénique.
SLU : Le Grand Palais Éphémère est, comme son nom l’indique, une construction temporaire. Quelle sera sa durée de vie ?
Alexandre Trapon, responsable technique lumière/structure de GL events : “La fin de rénovation du Grand Palais étant prévue en 2024, ce bâtiment sera démonté dès la fin des Jeux Paralympiques 2024. Le cahier des charges était très strict au niveau des matériaux utilisés, de leur recyclage et de l’acoustique car nous sommes dans un secteur où il y a beaucoup de riverains. Et pour répondre à ta remarque, le Champ-de-Mars étant un des lieux les plus emblématiques de Paris, on ne pouvait pas installer une structure temporaire habituelle. Ainsi l’ossature du bâtiment est en majeure partie en bois.
SLU : Quand as-tu commencé à travailler sur ce projet ?
Alexandre Trapon : En septembre 2019, quand GL events a obtenu la maîtrise d’ouvrage, elle a sourcé des entreprises pour construire le bâtiment, des électriciens et des artisans spécialisés. Quand le cahier des charges est arrivé chez nous, on l’a adapté aux besoins de l’événementiel. C’est notre marque de fabrique de réaliser de gros bâtiments éphémères, généralement des chapiteaux. GL events aménage aussi beaucoup de stades non pas éphémères mais évolutifs. On vient du monde de l’événementiel, alors tout nous paraît simple.
SLU : Est-ce que la cadence des salons a repris comme avant la Covid ?
Alexandre Trapon : « Vu que les salons n’ont pas tourné pendant la Covid, le planning du Grand Palais Éphémère est très dense pour l’année 2022. Les salons et événements programmés au premier semestre 2021 ont été reportés à la fin de l’année, aboutissant à un agenda particulièrement chargé entre septembre et décembre 2021. Dans ce contexte, nous avons fait en sorte de mettre en place des technologies permettant d’optimiser le temps d’installation de la partie audiovisuelle. »
La structure et le levage
507 mètres de ponts carrés Sixty82 M39S sont distribués dans le hall d’exposition et animés par 54 moteurs Verlinde D8+, tous avec stop chute Neo Feu !
Au plafond, plus de 500 m de ponts carrés Sixty82.
Pour quadriller le plafond, Alexandre a prévu un grill central de 23 mètres de côté avec traverse, animé par 8 moteurs SL10 D8+ (1 tonne) avec stop chute Neo Feu Big (1 tonne), 2 ponts de 70 m mus par 14 moteurs Verlinde SL5 D8+ (500 kg) avec stop chute 500 kg et 6 ponts de 42 m levés par 14 moteurs SL5 avec stop chute.
Un des 54 moteurs Verlinde accrochés à la structure du bâtiment.
Une toute nouvelle télécommande Sonoss, à contacteurs hybrides et mémoires de groupes, utilisable en HF ou filaire, réunit tous les moteurs dans un format hyper compact avec une pléiade de sécurités.
Alexandre Trapon : « Pour contrôler le grill, pont par pont, nous devions acquérir un système de contrôle des moteurs qui soit fiable, pratique et sécurisé. J’ai établi un cahier des charges que j’ai envoyé à Philippe Coudyser, le patron de Sonoss car nous avons déjà leurs télécommandes en parc.
Le système qu’il m’a proposé n’existait nulle part ailleurs et il n’était pas encore au catalogue Sonoss. J’ai choisi de prendre cette solution qui n’était pas encore fonctionnelle à l’époque mais je savais qu’elle allait arriver. Pour moi elle était la seule à assurer la sécurité et un gain de temps d’exploitation.
Plan de repérage des moteurs pour la télécommande.
Nous avons deux locaux de télécommandes au troisième étage, un à chaque extrémité du bâtiment. L’armoire de commande du premier local comporte 24 contacteurs hybrides, et celui du deuxième local situé à l’opposé, en détient 36 de même technologie.
Une télécommande fixe Sonoss reliée à 32 moteurs sur les 36 voies disponibles d’un côté du bâtiment avec ses contacteurs hybrides bleus.Une deuxième télécommande fixe à l’opposé du bâtiment, reliée à 22 moteurs sur les 24 voies disponibles.
Chaque contacteur est relié à un moteur, et je peux les contrôler soit en manuel soit par la télécommande qui réunit le contrôle de tous les moteurs avec encore deux possibilités, en filaire ou en HF. C’est vraiment pratique quand on est en bas dans le hall d’expo de pouvoir actionner les ponts à distance en HF.
La télécommande mobile Sonoss RT72-20G-W-WL qui contrôle tous les moteurs du hall associés par groupes, chacun correspondant à un pont. Dans la référence produit, 72 correspond au nombre maxi de moteurs contrôlables, 20 le nombre maxi de groupes, W signifie Wired (reliée par câble) et WL Wireless (HF).
Le système permet aussi de mémoriser facilement des groupes de moteurs, une mémoire par pont et de les actionner à l’aide d’un seul interrupteur.
Et si un moteur ne fonctionne pas à la même vitesse ou est chargé un peu plus que les autres et que l’on observe un décalage, on peut facilement le sélectionner, l’ajuster et le remettre dans le groupe. »
Voici un tutoriel du fonctionnement de la télécommande réalisé par Manuel Lauwerier.
SLU : Quel est l’intérêt des contacteurs hybrides ?
Manuel Lauwerier, directeur technique de Sonoss : « Le contacteur Hybride est un contacteur inverseur à semi-conducteurs, triphasé. Ce sont les semi-conducteurs, des triacs, qui ferment le contact. Ils encaissent donc la tension en prenant un bref coup de chaud et après 5 millisecondes, le relais relié en parallèle colle automatiquement. Il ne souffre donc pas de l’arc électrique de démarrage qui use les contacts et sa durée de vie est facilement multipliée par 10. »
La sécurité
L’absence d’usure des contacteurs hybrides n’est pas leur seule qualité. Ils assurent aussi la sécurité.
Alexandre Trapon : « L’avantage du contacteur hybride c’est qu’il limite aussi la charge. S’il reconnaît qu’un moteur n’est pas chargé ou trop chargé, il détecte une erreur et il se coupe et ça va couper du coup toute la télécommande pour éviter le drame. »
Philippe Coudyser, Président de Sonoss : « Les moteurs sont protégés car chaque voie de contacteur est réglable de 1,5 à 9 A en fonction des caractéristiques du moteur indiquées par le fabricant. En cas de sous-charge ou surcharge, le contacteur détecte une erreur et coupe l’alimentation. Ça n’a rien à voir en termes de fonctionnement et de sécurité avec une télécommande normale. »
Manuel Lauwerier, directeur technique de Sonoss, concepteur de la télécommande.
Manuel Lauwerier : « Quel que soit le problème, une surcharge, une sous-charge, un déphasage, une phase non reliée, une perte de puissance, un moteur non relié, la télécommande le détecte et coupe le système.
L’erreur est indiquée par un ensemble de leds témoins. Chaque groupe de leds allumées en rouge ou orange a une signification précise, et si le module contacteur hybride est défectueux, il suffit de le déclipser et de le remplacer. »
Alexandre Trapon : « Ce sont des sécurités indispensables car le grill est à 13 mètres de hauteur sur fond bleu nuit et avec la lumière tertiaire en contre-jour par endroits, les problèmes sont difficiles à apprécier visuellement. Si sur un pont de 70 m on oublie d’enclencher ne serait-ce qu’un des 7 moteurs espacés de 9 m, c’est sécurisant de savoir que la charge ne descendra pas. »
Philippe Coudyser : « Le cahier des charges stipulait aussi que si par exemple à terme Alexandre décide d’intégrer un peson à chaque moteur, le contrôleur pourra réceptionner l’information du peson et indiquer la charge présente sur chaque voie de télécommande ainsi que sur la Remote. Sur un groupe de moteurs comme ceux qui ont été mémorisés ici, on pourra avoir l’indication de la charge totale appliquée sur le pont, autrement dit l’addition de tous les moteurs du pont. Et l’année prochaine, si les moteurs intègrent un encodeur, on pourra également gérer l’altimétrie : le programme est évolutif. Cette télécommande par rapport à la partie intelligence permet aussi, en fonction de l’énergie disponible en amont, de sélectionner le nombre de moteurs maxi en fonctionnement simultané. Tu peux faire un groupe qui va correspondre à la puissance électrique disponible, sans risque de faire sauter le compteur. »
C’est vraiment pratique de pouvoir contrôler autant de moteurs in situ avec une télécommande HF aussi compacte légère et sécurisée.
SLU : Cette télécommande est-elle adaptée au touring ?
Manuel Lauwerier : « Ca marche très bien en armoire sur des sites qui ont des moteurs installés à demeure et dont on connaît les caractéristiques électriques. C’est Sonoss qui règle l’intensité avant la livraison de l’armoire car le dimensionnement des câbles en dépend.
Il faut savoir que chaque moteur de chaque marque a ses caractéristiques électriques propres, suivant qu’il est mouflé ou pas. Ce sont des questions que nous posons à la commande. Ces contacteurs s’adaptent à des charges comprises entre 250 kg et 2 tonnes sans problème.
Et si les moteurs sont plus petits, on peut installer des contacteurs hybrides réglables de 600 mA à 2,4 A. En touring en revanche, l’utilisation de cette armoire supposerait de régler la consommation en fonction des moteurs avant chaque prestation. Et si on réglait par défaut tous les contacteurs sur 9 A, les moteurs de plus faible consommation ne seraient pas détectés. »
SLU : Alexandre, tu as choisi la version filaire + HF…
Alexandre Trapon : « Comme je te le disais, c’est un confort énorme de pouvoir contrôler le grill depuis le hall d’exposition en HF, mais face à la Tour Eiffel on risque le brouillage, et en cas de panne de HF, c’est encore une fois sécurisant de pouvoir passer la télécommande en filaire, le câble est suffisamment long pour descendre sur la passerelle. Un câble relie une des deux tours de commande au récepteur HF situé dans un angle du hall avec son antenne, une seule suffit. Et un câble passe au sol d’une régie à l’autre. »
Manuel Lauwerier : « Cette télécommande est livrée en standard avec un câble. Pour la passer en HF, il suffit d’acheter le récepteur, l’émetteur étant déjà intégré dans le PCB. »
Le réseau
Le rack réseau AV principal en Luminex relié au réseau IT…
SLU : Les ponts sont-ils pré-câblés ?
Alexandre Trapon : « Sur les ponts arrivent des P1732A, des multipaires, et la fibre optique. Dans chacun des locaux techniques et sur chaque pont j’ai un switch GigaCore 10 et des nodes Luminex pour brancher les équipements scéniques. Tout est prévu, pour une utilisation simple et rapide.
J’ai 12 fibres du réseau IT qui sont ramenées au nodal du bâtiment et permettent si besoin d’envoyer un signal dans les bureaux et inversement. On a aussi prévu d’amener la fibre vers l’extérieur pour les cars régie.
… relié également au 2e rack Luminex situé dans le local technique opposé.
SLU : Quel type de fibre utilises-tu ?
Alexandre Trapon : La fibre c’est de la monomode de base pour les passages sans risque et pour les ponts c’est de la Tactique, de la fibre militaire. On peut la plier à 180°, même l’écraser, la tirer, elle ne bronche pas. Elle coûte un bras mais c’est incontournable. On en a en parc depuis 15 ans sans une seule panne.
SLU : C’est toi qui as étudié le réseau ?
Alexandre Trapon : Oui avec mon responsable IT pour le réseau événementiel pur, avec la passerelle vers le réseau IT. En revanche, c’est un ingénieur de GL events Venues qui a développé le réseau informatique bureautique suivant le cahier des charges afin qu’il soit le plus fonctionnel possible. Nous avons établi le cahier des charges ensemble avec tous nos référents métier. Il y a 4 fibres haut débit pour la télé, on a placé des antennes 3G et 4G et il était prévu d’installer la 5G aussi + la partie wifi. Le bâtiment est truffé de prises RJ45 dans le but de tirer le moins de câbles possible. Nous partons du principe qu’un câble qui traverse le hall n’est pas très esthétique.
SLU : Quels sont tes choix en lumière ?
Alexandre Trapon : 95 % des luminaires sont des Cromatic, un fabricant spécialisé dans le tertiaire. Les projos du hall, les projos extérieurs sont tous pilotables en DALI. Le PC sécurité a une tablette avec laquelle il peut régler les niveaux et choisir les zones. On peut facilement graduer la lumière zone par zone. La statue de maréchal Foch est éclairée par des ParFect 150 Robe en blanc chaud. J’ai prévu de les commander en couleur si un événement le nécessite. J’ai pour cela un petit splitter qui récupère le signal et me permet de prendre la main sur ces projecteurs en DMX. Je fais ma presta, et quand je coupe le signal, les ParFect reviennent en blanc chaud. »
Avec l’événementiel pour ADN, GL events a pour terrains de jeux les salons, les événements sportifs comme les Jeux Olympiques, et moult grands événements internationaux partout dans le monde comme les COP, avec des compétences reconnues en distribution électrique, climatisation machinerie, audio, éclairage, réseau… Plus récemment ils ont ajouté l’éclairage architectural et les installations broadcast à leurs activités. Alexandre Trapon, qui gère depuis 2013 les investissements en lumière, structure, distribution électrique pour les activités scéniques du groupe vise le long terme avec des produits de qualité sourcés chez de fournisseurs fiables auxquels il est très attaché.
Alexandre Trapon : « Nous avons besoin d’eux comme ils ont besoin de nous, c’est une question de partenariat. On sait que l’événementiel impose souvent des commandes de dernière minute. Nos relations avec les fournisseurs font qu’ils se démènent pour nous fournir le matériel. Sans ce lien de partenariat, le fournisseur est évidemment moins attentif à l’urgence. Chaque année, nous équipons 4 à 5 festivals autour de Lyon dont Jazz à Vienne (excepté en 2020 à cause de la Covid) où nous y invitons nos fournisseurs parce que pour nous ils sont aussi importants que des clients. »
– Maître d’ouvrage : GL events – Architecte : Wilmotte & Associés Architectes – Contractant Général : Hall Expo
Audio-Technica est ravi de soutenir une fois de plus le diffuseur hôte du plus grand événement sportif en direct live qui se déroule en Chine cet hiver, avec un nombre exceptionnel de micros, de casques et d’accessoires.
L’émetteur bodypack ATW-T5201.
Depuis 26 ans, Audio-Technica fournit des solutions de captation audio innovantes pour ces retransmissions mondiales. Les caméras sont souvent équipées de micros canon Audio-Technica (il y en a plus de 700 à Pékin), dont la majorité sont des modèles stéréo BP4027 et BP4029, afin d’améliorer la qualité de l’ambiance sonore.
Le 880, un capteur piézoélectrique étanche capable de rester des semaines pris dans la glace ou dans l’eau pour capter un son.
Les micros innovants équipent les sports comme le patinage de vitesse, le hockey sur glace et le patinage artistique, où environ 60 capteurs étanches AT880b sont pris dans la glace pour capter le son souvent très subtil des patins.
L’action et l’effervescence du curling est retransmise à la télévision grâce à la gestion de plus de 50 canaux avec le système sans fil de la série ATW-5000 et ses émetteurs bodypack. Ils fonctionnent en continu jusqu’à 13 heures par jour dans un environnement difficile tant en termes de température que de planification des fréquences.
Le micro stéréo BP4025.
Le son « ambiant » des sites sportifs constitue également la signature sonore de l’évènement. Il est diffusé en surround 5.1, grâce à une combinaison de micros à large diaphragme AT4050 mono et AT4050ST stéréo souvent suspendus très haut dans les salles, ainsi que les micros stéréo BP4025 avec leur bonnette personnalisée dans un environnement 4.0. Au total, il y a plus de 200 de ces capteurs d’ambiance.
Le micro de surface cardioïde à électret U851R
Les micros de surface U851R, dans des couleurs spéciales « blanc d’hiver » et les nouveaux Lavaliers BP899 et BP898 sont cachés discrètement autour des terrains.
Un des micros Lavalier utilisés au bord des terrains, le BP899.
Les intra-auriculaires de la série E et des casques de la série Mx complètent le large inventaire fourni par Audio-Technica qui équipe la ville organisatrice.
Le prototype de capteur octuple.
Suite à leur premier succès inaugural à Tokyo l’été dernier, 14 microphones 8.0 prototypes Audio-Technica, constitués chacun de huit éléments de 12 mm de diamètre, font leur deuxième apparition. Les microphones 8.0 font partie de la solution audio immersive fournie au diffuseur.
Les équipements Audio-Technica contribuent à offrir une expérience audio au plus près de l’action et de faire vivre en direct chaque discipline sportive.
Netgear fabricant d’équipements réseau sur le marché de l’audio/vidéo pour les professionnels et Crestron, spécialiste des technologies d’espace de travail, annoncent le Crestron Next Road Trip Europe, une tournée de 38 étapes dans 19 pays. Chaque participant pourra bénéficier d’un environnement sûr et étudié pour des prises en main et démonstrations individuelles des technologies clés lancées récemment par Crestron et Netgear.
L’expérience itinérante couvrira l’écosystème des solutions dernier cri de Crestron à destination des espaces de travail hybrides, institutionnels et plus encore. Netgear est le fournisseur d’équipements réseau officiel de la tournée et un certain nombre de switches Netgear Pro AV sera présent.
« Nous sommes fiers de nous associer à un leader du marché tel que Netgear pour cette série d’événements », déclare Annelies Kampert, Vice President General Manager Crestron Europe. « Ces dernières années, nous avons lancé de nouveaux produits exceptionnels et nous prévoyons de nombreuses surprises lors de la tournée. Nous sommes impatients de montrer à nos distributeurs, partenaires et clients de toute l’Europe comment nos innovations peuvent faciliter notre façon de travailler.
Nous avons pris en considération la réticence de nos clients à l’idée de voyager trop loin de chez eux et préféré organiser une expérience plus personnalisée, à petite échelle, en créant le Crestron Next Road Trip Europe qui offre aux visiteurs un environnement sécurisé au niveau sanitaire, dans lequel ils peuvent interagir avec nos produits dans un lieu facilement accessible, proche de chez eux. »
« Netgear est un leader de l’innovation dans le domaine des switches AV sur IP », déclare Richard Jonker, VP, Business Development AV-over-IP pour Netgear. « Grâce au matériel et au logiciel M4250, incluant Netgear IGMP+, nous avons grandement simplifié le déploiement de la solution DM NVX® de Crestron. C’est un écosystème à la pointe du marché composé d’équipements AV et USB conçus pour fonctionner avec un réseau IP. »
Des grands noms de l’audiovisuel reconnaissent les qualités des switches Netgear Pro AV et apprécient la prise en charge de l’AV sur IP, plaçant les signaux audio, vidéo et de contrôle sur un réseau IP. Fort du succès de la gamme de switches manageables M4300, Netgear a conçu la nouvelle gamme de switches M4250 en partant de zéro tout en tenant compte des retours des intégrateurs, utilisateurs et partenaires AV. Netgear a ainsi mis à profit plus de 25 ans d’expérience dans le domaine des réseaux pour proposer des switches Pro AV répondant rigoureusement aux exigences pour l’envoi de signaux audio, vidéo et de contrôle sur un réseau IP.
Dates françaises du Crestron Next Road Trip Europe :
– Paris : 17 et 18 mars – Nantes : 21 mars – Lyon : 8 avril
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