Alors que se poursuit la tournée européenne de Placebo sonorisée avec talent par un système AiRAY Coda Audio, l’intérêt pour cette marque de diffusion va grandissant. Les curieux du Sud de la France (ou d’ailleurs) pourront trouver réponses à leurs interrogations lors d’une journée de présentation de tous les systèmes Coda, le 23 février à Marseille.

Philippe Pelmelle et Yves Guegan ont réservé l’Auditorium du Parc Chanot pour faire des démonstrations des trois systèmes line Array AiRAY, ViRAY et TiRAY et de toutes les enceintes, de la G-Series Full range aux enceintes coaxiales HOPS-Series et wedge CUE2 et même de la colonne CoRAY4.
Vous êtes tous invités, il suffit simplement de dire “Je serai présent” en cliquant sur ce carton d’invitation ci-dessous.
Parc Chanot – entrée A – Salle de l’Auditorium – Rond-Point du Prado – 13008 Marseille – 10h à 18h

Robe Lighting France va enfin distribuer la gamme de projecteurs Anolis, filiale 100% Robe, dédiée à l’éclairage architectural urbain et intérieur. Le catalogue propose une multitude de produits d’éclairage à leds, aux finalités différentes, et continue d’innover en étroite relation avec les plus grands cabinets d’architecture internationaux.

Les projecteurs existent dans la majorité des cas en version indoor ou outdoor, avec des alimentations intégrées ou déportées, et travaillent soit en trichromie RGBW, soit en blanc fixe ou variable. Leur programmation s’effectue en DMX, avec une console standard, ou grâce au système propriétaire ArcControl développé par Robe pour répondre aux besoins de simplicité des intégrateurs.

ArcPad
Les ArcPad sont des projecteurs rectangulaires sur lyre fixe dédiés à l’illumination de façade et de surface. Fabriqués en leds multipuces ou monochromatiques, les puissances disponibles varient entre 100 et 600 watts et sont étanches IP67. Le faisceau en sortie peut être symétrique (éclairement homogène), de 10° à 44°, ou asymétrique (éclairement de façade).
Présent sur le stand Robe aux JTSE, l’ ArcPad Zoom 48MC est le seul projecteur de cette gamme avec un zoom motorisé 8°-44°. Doté de douze leds RGBW de 15 W, l’ArcPad se décline aussi en leds PureWhite (6300K) ou SmartWhite (2700K-7100K). Son alimentation est intégrée, et le refroidissement est assuré par convection de surface. Un récepteur DMX de Lumen Radio est disponible en option ainsi qu’un large panel de couleurs de carrosserie pour se fondre dans le mobilier urbain. Le menu propose aussi un mode Standalone pour jouer des séquences de lumière en autonomie complète.

ArcSource Outdoor
Les ArcSource Outdoor sont des éclairages ronds structurant et de détail, IP67. De la toute petite mono-led ArcSource 1 au projecteur à 12 leds ArcSource 48, une douzaine de formats existent, en alimentation intégrée ou déportée jusqu’à 100 m, avec plusieurs choix d’ouvertures de 7° à 40°.

Deux formats spécifiques existent pour des applications très précises :

1-L’ArcSource 24MC submersible est destiné aux fontaines ou à l’éclairage aquatique. Grâce à son corps en bronze et son verre trempé, il est entièrement étanche, IP68 jusqu’à 10 m de profondeur. Ses 6 leds multichips de 10 W délivrent 1400 lumens pour une optique de 7°.

2-L’ArcSource Inground 24MC IP68 est un projecteur encastré dans un boîtier étanche pour les incrustations au sol. Afin d’éviter de démonter le socle pour régler son azimut, le tilt de celui-ci est pilotable en ArtNet de ± 15°, sans s’intégrer au pilotage depuis la console.

ArcSource Indoor : Petite gamme de lumière de proximité et de détail, les ArcSource indoor comprennent deux produits, les ArcSource 4MC, source unique de 4 W, et les ArcSource12 en 12 x 1 W, en RGBW ou monochromatique.

Arcline Outdoor : Grande famille d’éclairages linéaires ou en barres de leds contrôlables point par point, ces projecteurs se destinent surtout à l’éclairage urbain type cyclo ou en installation de jeux de lumières dynamiques.
Arcline Indoor : Pour la lumière d’ambiance et d’intégration, Anolis a développé la gamme de projecteurs linéaires Arcline Indoor, ArcLink et ArcCove.

La gamme Media Solution propose des guirlandes ou des modules de led en gestion point par point à utiliser avec leur station d’alimentation et l’Anolis Media Server.
La muséographie et le bâtiment peuvent se tourner vers les ArcPAR pour des petits projecteurs de proximité semblables à des Fresnel.
Enfin l’ArcControl est une suite d’appareils de commande et de télécommande murales intuitives avec enregistreur et générateur de scénario lumineux, dédiés spécifiquement aux produits Anolis. Un logiciel pour PC permet d’élaborer ses éclairages avant de les transférer aux boîtiers de restitution.
La gamme Anolis est entièrement conçue et produite par Robe Lighting en République Tchèque

D’autres informations de l’ensemble de la gamme sur le site Anolis

Amadeus annonce l’installation d’un grand système de diffusion utilisant la nouvelle enceinte amplifiée PMX 12 D Dante en collaboration avec SSL et Sonic Emotion au sein d’une nouvelle institution multidisciplinaire, le Centre de technologie créative et artistique (ACT), à Gwangju, en Corée du Sud.
Le Centre ACT positionne Gwangju au sommet des échanges mondiaux sur l’art, le design et la culture. Lancé en novembre 2015 avec un grand festival et une exposition, le Centre ACT a entamé un ambitieux programme d’activités de partage, de collaboration et d’inspiration mutuelle qui a réuni les meilleurs talents asiatiques et internationaux.

Les enceintes Amadeus PMX 12 D installés dans le centre ACT disposent d’un DSP 24 bits /96 kHz intégré et d’entrées analogiques, AES3 et Dante, d’un haut-parleur coaxial comprenant un boomer de 12 pouces et d’un moteur à chambre de compression de 2 pouces. Elles sont bi-amplifiées au moyen de deux amplificateurs numériques à résonance dédiés, au rendement élevé. Les amplificateurs PPM-PWM à fréquence fixe en classe D sont équipés d’une alimentation à découpage et fournissent 1 500 W (LF) et 400 W (HF).

Michel Deluc, directeur de la recherche et du développement d’Amadeus évoque : « Nous comptons parmi les premiers fabricants de systèmes électro-acoustiques à nous être intéressés au transport du signal audio sur Internet Protocol (AoIP). Cette quête de la minimisation, tant de la latence que des conversions inutiles et souvent néfastes à la transparence du signal remonte à dix ans déjà, date à laquelle nous achevions le développement de la première ligne de systèmes coaxiaux bi-amplifiés à I/O EtherSound, imaginée pour le prestigieux Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique (IRCAM). Les avancées technologiques offertes par le protocole Dante et la normalisation de son utilisation par les professionnels nous ont inévitablement amené à réfléchir à son intégration au sein de nos systèmes. »
Chaque enceinte est contrôlée par un DSP à 64 bits capable d’une dynamique de 118 dB et comprend un module dédié à la gestion des paramètres de base du système : égalisation, alignement temporel entre les sections, limitation et protection thermique des transducteurs. Ce niveau de contrôle protège intégralement la série PMX D et lui permet de fonctionner au maximum de ses capacités. Dans un système de haut-parleurs électro-acoustiques, la conversion numérique-analogique doit se faire le plus en aval possible, c’est pourquoi la série PMX D intègre également deux entrées/sorties numériques conformes à la norme de transfert de données audio numérique AES3. Celles-ci sont associées à des convertisseurs à haute résolution 24 bits/96kHz placés le plus près possible des amplificateurs et travaillant ainsi en parfaite association avec eux.

Dongyup Kwak, conseiller A/V et CEO de C2 Artechnolozy nous explique : « Avant de rencontrer le président du centre ACT, je n’avais pas d’idées d’installation de système pour sonoriser ce lieu. « Space 1 » (alias The Ground) présente un volume vraiment très important avec 70 m sur 30 et 18 m de hauteur sous plafond. Le souhait du Président était de créer une plate-forme où les artistes, les designers, les ingénieurs et les chercheurs développeraient des idées futuristes, pour faire du Centre ACT une interface multiculturelle qui favorise l’échange de connaissances et de compétences entre créatifs d’Asie et du reste du monde ».

« Nous avons proposé une« toile » audiovisuelle immersive d’avant-garde comprenant, entre autres, un écran géant, un environnement sonore spatial 3D et un système de mapping vidéo multicouche capable de présenter les plus grandes installations », poursuit Kwak.
« Pour les installations immersives et les expositions, nous avons dû créer un plafond intelligent, équipé de moteurs à chaîne, intégrant les liaisons audio, vidéo et réseau. J’ai donc conçu un plafond en treillis d’acier sur mesure avec 64 palans à chaîne et 64 bobines de câble numérique, combiné avec des bobines de câble réseau CAT5E avec des contacts mouillés au mercure.
Après de nombreuses expériences, les contacts mouillés au mercure se sont révélés être une solution stable », révèle Kwak. Les palans à chaîne de la série PLUSlite 500 de Movecat ont été choisis par le Centre ACT. C2 pense que c’est le premier choix en matière de sûreté et fiabilité de levage et de positionnement des poutrelles, des scènes, des structures de soutènement au sol et autres dispositifs utilisés dans les applications médias.

Tous les palans à chaîne sont gérés par le contrôleur Movecat I-Motion Expert-T II, un produit haut de gamme pour le contrôle systémique des entraînements mécaniques dans les projets les plus grands et les plus complexes. Conçu pour des applications comprenant jusqu’à 240 moteurs, il permet la commande et la supervision de toute application dans le domaine du levage. « En Corée, nous appliquons les réglementations européennes D8 Plus qui exigent un double système de freinage, une double boîte de vitesse et un coefficient de sécurité de 10 », explique Kwak.
Pour la vidéo immersive, C2 a choisi le serveur multimédia 4x4Pro de d3 Technologies. Il est capable de piloter jusqu’à 4 sorties 4K ou 16 sorties HD, de transférer le contenu en quelques minutes au lieu de plusieurs heures et de convertir le format des signaux vidéo au fur et à mesure de l’évolution de l’industrie. Il est relié à douze projecteurs Panasonic PT-DZ21K, qui possèdent un système exclusif intégré à quatre sources lumineuses et de nouvelles lampes UHM haute puissance, ce qui permet de rendre l’appareil extrêmement compact tout en fournissant une luminosité extraordinaire de 20 000 lm. La série est compatible avec les systèmes de projection 3D passifs et actifs.

« Pour l’acoustique immersive, nous avons sélectionné une unité de synthèse de champ d’onde sonore 3D Wave I de Sonic Emotion pour le traitement de jusqu’à 32 entrées et jusqu’à 64 canaux de sortie », ajoute Dongyup Kwak. Basée sur le principe de Huygens (1678), l’idée de la synthèse de fronts d’onde (Wave Field Synthesis, WFS) a été développée aux Pays-Bas dans les années 1980 par l’Université de Technologie de Delft. Le concept WFS consiste à synthétiser des « hologrammes sonores » en simulant des ondes acoustiques produites par des sources sonores virtuelles.
Pour ce faire, le système utilise un grand nombre de haut-parleurs régulièrement espacés et utilisés conjointement. Chacun est commandé avec un retard et un gain calculés pour former une onde qui émane de l’emplacement désiré de la source virtuelle. Ce processus est répété pour chaque source sonore de la scène sonore. Le principal avantage de la technique WFS est de créer un champ sonore cohérent dans une zone étendue, ce qui préserve la fidélité de l’image spatiale (c’est-à-dire la position des sources) même pour les auditeurs situés à la périphérie de la zone ou pour les auditeurs qui se déplacent à l’intérieur de la zone.

« Le plat de résistance de cette installation a été la conception des enceintes. Les spécifications demandées étaient pratiquement irréalisables. Les contraintes techniques, de mise en réseau et d’acoustique nous ont poussés à développer une nouvelle série d’enceintes à source ponctuelle, bi-amplifiées et compatibles Dante, permettant de commander à distance chaque DSP intégré pour s’ajuster de manière optimale aux propriétés acoustiques de l’espace d’écoute. C’est de la création du système acoustique de cette installation qu’est née l’enceinte Amadeus série PMX D, une amélioration de notre design d’enceinte PMX d’origine avec ses nouvelles capacités techniques », déclare Gaétan Byk, responsable marketing chez Amadeus.
« Amadeus a été un excellent partenaire pour le Centre ACT », souligne Kwak.

Le système audio est complété par une console de mixage numérique SSL Live L300. Philippe Guérinet, directeur des ventes internationales de SSL et directeur de SSL France, déclare : « Il y a plusieurs avantages importants à mettre en œuvre cette solution de routage à base de réseau. L’Audio sur IP permet de placer les boîtiers de scène là où on le souhaite, avec un minimum de câblage, ce qui est très important dans le contexte compliqué de ce hall d’exposition. De plus, cela permet de connecter facilement des produits compatibles Dante de toutes sortes : systèmes de haut-parleurs Amadeus PMX D, console SSL L300, boîtiers d’entrées-sorties réseau SSL et tous les autres accessoires nécessaires.
Cette approche réseau permet notamment de résoudre les contraintes classiques, en particulier le nombre de canaux, la synchronisation, la redondance, la latence et la distribution des signaux sans ajout de solution TDM traditionnelle. « Enfin, les solutions techniques choisies par ACT garantissent une flexibilité totale et une qualité audio étonnante, tout en réduisant de façon surprenante le coût global et en rendant les extensions aussi simples qu’économiques », a ajouté M. Guérinet.

La série Amadeus PMX D, qui a été spécialement développée, inclut une section d’entrée-sortie Dante soignée. « Combiné à la légendaire signature sonore de SSL, ce système de haut-parleurs de qualité studio réalise un très bon mariage, ce qui impressionne particulièrement les auditeurs, les participants et les artistes », conclut Dongyup Kwak. En plus de la fiabilité et de l’excellente qualité sonore propres à Amadeus, la série PMX D intègre une nouvelle section d’entrée-sortie Dante, permettant une intégration complète avec des réseaux de tiers de premier plan.

Les signaux audio peuvent être sélectionnés à partir d’un canal analogique, de deux canaux AES3 numériques et de deux accès Dante en redondance. Les signaux d’entrée sont sélectionnables individuellement pour chaque canal. Amadeus est la première société à intégrer la technologie Dante d’Audinate dans une gamme d’enceintes actives coaxiales.
Amadeus rejoint ainsi les 275 autres fabricants qui utilisent Dante, ce qui en fait, avec plus de 675 produits compatibles, la solution de réseau audio sur IP leader du marché. Chaque port Ethernet RJ-45 du réseau Dante permet la commande à distance du processeur du PMX D pour un réglage optimisé au moyen d’un logiciel dédié aux propriétés acoustiques de l’espace d’écoute. Il s’agit d’une application qui fonctionne sur Macintosh, Apple iPad et sous Windows.

Un bref film montrant la somme de trouvailles et de créations présentes au sein des différentes salles du centre ACT. Magique.

ACC Creation – ACT Festival from ACT Center on Vimeo.

Plus d’infos sur : le site Sonic Emotion, le site Solid State Logic et le site Amadeus,

Introduit récemment lors du NAMM, le système sans-fil numérique GLX-D Advanced, fonctionnant comme le GLX-D dans la bande 2,4 GHz, apporte dans une gamme accessible à tous, un nouveau procédé (breveté) de gestion automatique des fréquences, la recharge intelligente des batteries (fournies avec les packs d’émission) et des récepteurs (GLXD4R) format demi-1U installables en rack avec le gestionnaire de fréquences UA84672.

La possibilité de configuration multi-systèmes adjointe à nombre de canaux opérables en simultané de 9 ou 11, selon l’occupation spectrale, intéresse le marché des centres culturels, des institutions et des salles de concerts de petite et moyenne taille, tout en offrant de solides performances et un plus grand nombre de canaux. Evidemment ce système ne convient pas aux grosses manifestations ou au Live où souvent plus d’une trentaine de canaux sont nécessaires.
Les récepteurs GLX-D Advanced, reliés au manageur de fréquences, identifient et évitent les interférences en temps réel, en choisissant les meilleures fréquences pour chaque système. Le dialogue entre récepteurs et manageur s’opère par les ports HF (système de communication breveté), ce qui permet par ailleurs des performances HF améliorées grâce au distributeur d’antennes incorporé.

Le kit de mise en rack et les antennes détachables livrées avec le système rendent l’installation de plusieurs récepteurs GLXD4R très simple et efficace. On peut avec le manageur gérer jusqu’à six récepteurs montés dans le rack. Pour plus de canaux (9 à 11 maxi), il faut donc utiliser un second manageur.
La qualité audio est optimale avec le système de codage numérique Shure qui a déjà fait ses preuves et les accus Lithium-ion avec indication précise d’autonomie permettent une autonomie de 16 heures après une charge complète. Une solution écologique et très économique par rapport aux piles jetables.

Les produits GLX-D Advanced devraient être disponibles commercialement cet été.

Nouveau venu dans la gamme du fabricant italien Spotlight, le BeeLed surprend par sa petite taille et sa conception modulaire qui permet d’adapter ses performances en termes de puissance, angle de diffusion et température de couleur assez précisément à vos besoins. Et en plus il est beau ! Spotlight le place dans sa gamme architecturale.

Ce projecteur est petit, tout-petit même (130 mm x 112 mm pour la version 50 W), et j’avoue être étonné par son flux lumineux. Il se décline en deux versions de puissance du module led : 25 W et 50 W, les deux modèles fonctionnant sur le même principe. L’utilisateur dispose d’un module support principal auquel vient s’adapter un module led et enfin un module optique (1/4 de tour suffit). Ce système fait penser au principe des lentilles interchangeables sur les MultiPars.
Le BeeLed semble de très bonne fabrication, rien d’étonnant quand on connaît les projecteurs Spotlight. J’avoue le trouver joli, l’ensemble est en aluminium et le radiateur de dissipation de chaleur sur les côtés, lui donne une allure moderne. La lyre lui permet de prendre toutes les positions désirées.

Pour le refroidissement des leds, l’arrière du module principal est équipé d’un petit ventilateur à lévitation magnétique (système garantissant un minimum de bruit) caché derrière une grille.
Ce petit projecteur est alimenté en 12 V via un boîtier externe. On attend de Spotlight un boîtier d’alimentation de plusieurs BeeLed. Enfin la partie commande accepte les protocoles standard, Dali et DMX-RDM.
Mais c’est la puissance du BeeLed qui étonne, car la bête envoie du lux… Le constructeur annonce un éclairement au centre à 3 m de 2222 lux sur optique 12°, de 480 lux sur optique 55° et de 200 lux sur optique 90°.
Nous pourrions donc aisément imaginer ce projecteur dans d’autres applications que l’architecture comme un petit plateau de TV, une petite scène de théâtre ou de bar, une vitrine de magasin… sans oublier évidemment qu’il faudra gérer l’alimentation déportée.

Plus d’infos dans le catalogue Axente et sur le site Spotlight

Jeune chanteur à la carrière déjà bien remplie, Gavin James a joué pour la première fois dans une salle de très grande jauge, la 3Arena à Dublin.
Il en a été de même pour le prestataire Sound Design dont cette date a été l’un des plus gros chantiers et aussi l’occasion de mettre à l’épreuve son nouveau système modulaire STM dans une aréna.
Sound Design vient en effet de rentrer un système Nexo complet basé sur la tête polyvalente M28, après des essais concluants effectués au Croke Park Stadium lors d’un show multimédia pour la commémoration du centenaire du soulèvement de Pâques 1916, et au théâtre Bord Gais Energy pour le Centenary Show de la télévision RTE, tous deux à Dublin.
Outre 12 000 spectateurs, la 3Arena a accueilli une production de haute voltige pour ce concert de Gavin James, avec rien de moins que Marc Carolan à la face, l’homme à qui Muse doit depuis des années son excellent son sur scène.
Le système a été confié à Eddy O’Brien, l’un de ses techniciens habituels et œuvrant aussi souvent pour Sound Design.

Le design du système de tournée a été créé sur NS-1 par John Vickers et Eddie O’Brien de Sound Design avec la collaboration de Val Gilbert de l‘Engineering Support Team de Nexo. Les trois techniciens sont parvenus à des conclusions quasi identiques quant à la configuration des différents éléments STM.

Le gauche / droite est composé de 18 x M28 par côté, supporté par 6 x S118 afin de recréer un système accroché full range. Au sol 20 x S118 montés en arc sub, un déploiement cher à Marc Carolan, complètent l’apport d’énergie dans le bas.
Pour couvrir les gradins latéraux de la 3Arena, deux renforts constitués de lignes de 12 x M28 sont accrochés. Il en va de même sous la casquette composée par le balcon arrière où Sound Design a placé des têtes GEO M6. « Elles sont pointées en direction des bars et elles changent sensiblement le rendu du show dans cette zone » nous dit John Vickers le directeur général de Sound Design.

Nexo est aussi présent sur le plateau. Paul « Mini » Moore en charge des retours a choisi 12 wedges 45°N-12 et placé 2 x RS15 pour le batteur.
Pour les sides, c’est le montage classique 1x STM M46, plus 1x STM B112 et 1x STM S118 supportant l’ensemble posé sur les côtés.
L’ensemble est contrôlé et amplifié par 4 racks NUAR.

« Gavin James est très bon sur scène et nous avons selon moi assisté à un show exceptionnel » confirme John Vickers. « Cela est dû à l’association d’un très bon système, d’un mixeur de grande qualité et, forcément, d’une équipe technique qui casse la baraque.
La clé a été d’accrocher un système full range ce qui a permis de disposer d’une couverture en tous points excellente. »

Plus d’infos sur le site Nexo et sur le site Sound design

Cymatic Audio annonce l’addition de la compatibilité Dante pour sa carte optionnelle réseau « AudioLan option Card » dédiée à l’enregistreur-lecteur 24 pistes uTrack24.
Cette dernière supporte en natif Ravenna et bien entendu le standard AES67 et peut désormais interconnecter le uTrack24 sur n’importe quel réseau AoIP compatible AES67.

Le nouveau firmware  a été développé pour s’adapter notamment à un réseau Dante directement avec Dante Controller.
Grâce à AudioLan, on peut donc charger 24 canaux à partir d’un réseau AoIP, fût-il Ravenna, Dante, QLAN, Axia Lirewire ou autre compatible AES67, dans l’enregistreur-lecteur uTrack24 aussi bien en enregistrement qu’en lecture.
Les 24 pistes sont accessibles à n’importe quel endroit via un simple câble RJ45.
La mise à jour gratuite du firmware, qui sera disponible courant février, s’opère depuis la section téléchargement (downloads) du site cymaticaudio.com.

L’uTrack24 en rack 19 » 1U offre 24 canaux en enregistrement et en lecture en 44,1 et 48 kHz mais seulement 8 en 88,2 et 96 kHz. Pour le stockage, il fait appel à un disque dur USB (2 ou 3) externe formaté en FAT32 (à partir de l’uTrack) mais il peut être utilisé comme interface audio numérique pour un ordinateur.

Trois types de cartes optionnelles peuvent s’insérer dans le slot ménagé à cet effet en face arrière :
Une carte ADAT 24 canaux, une carte MADI in/out et bien sûr la carte AudioLan. Les entrées/sorties analogiques symétriques se font par groupe de huit sur connecteur subD-25 au format Tascam.
Le DSP interne permet de faire un mix stéréo avec monitoring de tous les canaux sans intervention externe. Il dispose en outre d’une entrée et d’une sortie Wordclock. Il est possible de synchroniser jusqu’à quatre appareils pour étendre la capacité à 96 canaux en 48 kHz (32 en 96 kHz).

L’uTrack24 équipé de la carte réseau AudioLan et de son nouveau firmware fait partie du rack de démonstration d’interopérabilité Ravenna qui sera présenté à l’ISE (voir lien SLU ici).

D’autres informations sur le site Cymatic Audio

Depuis le 1er Janvier 2017, S Group fait équipe avec Faber Audiovisuals pour bénéficier de son soutien technique sur des projets LED en France.
Ce partenariat ouvre à S Group les portes d’un immense stock audiovisuel pour réaliser ses projets dans l’hexagone et renforce sa position sur le marché vidéo.
Faber Audiovisuals dont le siège social est situé aux Pays Bas, est actif en Europe pour ses projets internationaux dans l’événementiel, la télévision ou les sports avec, à titre d’exemple, les MTV Music Awards, The Voice (en Hollande), la Coupe du Monde de Football, la Coupe du Monde de Ski Audi FIS et l’Electrobeach Music Festival.

Leader mondial de productions audiovisuelles, Faber revendique de posséder le plus gros stock européen de panneaux à leds modulaires de premier choix mais également un large stock de dalles de sol et de barres leds black face ainsi qu’une vaste flotte d’afficheurs vidéo embarqués sur camions.
Faire équipe avec la société internationale d’audiovisuel, offre à S Group l’accès au stock de matériel Faber mais également à leur support technique : ingénieurs, techniciens et directeurs techniques, ainsi qu’à la combinaison de leur savoir-faire.

Thibaut Pral, chargé de communication de S Group précise : “ C’est d’abord dans une recherche de complémentarité d’offre et de globalisalisation de solutions que nous nous sommes retrouvés à discuter autour d’une table. Faber est un partenaire avec lequel nous collaborions déjà sur de nombreux dossiers nationaux et internationaux. Mais il était important pour nos deux sociétés d’entamer des relations plus étroites afin d’intégrer l’ensemble des process de travail qui font le succès de Faber. Cela demandait donc de baliser notre relation.

SLU : Y a t-il un rapprochement juridique des deux société ? Un rachat de parts ?

Thibaut Pral : C’est autour d’un contrat-cadre que ce rapprochement s’est construit. Nos deux sociétés ne sont pas liées juridiquement.”

Pour sa part, Faber Audiovisuals s’affirme convaincu de sa collaboration avec S Group et du développement prometteur de ce rapprochement.

Plus d’infos sur le site S Group et sur le site Faber Audiovisuals

Petit reportage de l’étape parisienne du Roadshow Martin-AMX qui se déroulait au Palais des Congrès pour découvrir le nouvel écran VDO Face 5 mais aussi la gamme de la marque américaine AMX, de solutions d’automation et de contrôle AV. Les prochaines étapes sont programmées le 7 février chez Studio Plus à Besançon et le 8 février à l’UCPA de Lyon. Et vous êtes tous invités.

AMX comme Martin Professional sont sous contrôle de Harman France division « Harman Professional » avec sa tête Martin Fournier qui en qualité de directeur régional pour la France et le Benelux gère aussi les ventes aux distributeurs de tous les produits Harman sur ce secteur.
C’est lui qui nous accueille, un large sourire très communicatif accroché entre les oreilles, ravi du succès de ce Road Show à Paris.

Martin Fournier : “Nous avons reçu un large panel de clients, actifs sur les marchés autant architectural, que scénique et des théâtres aussi. Cette formule à Paris centre, dans un lieu accessible comme le Palais des Congrès, a fait l’unanimité et en plus sur deux jours, ce qui leur a permis de trouver un créneau plus facilement pour nous rejoindre.

SLU : Pourquoi n’avez-vous pas exposé aux JTSE ? Etait-ce une décision de Harman ?

Martin Fournier : Non, c’est la France qui a choisi de faire l’impasse sur les JTSE cette année, pour la simple raison que le nouvel écran VDO Face 5 ne pouvait pas nous être livré fin novembre. Par conséquent, nous avons opté pour un format différent qui est le Roadshow. La première date a eu lieu à Paris sur deux jours pour présenter les nouveauté sorties cette année comme le VDO Face 5, le MAC Axiom, l’Atomic 3000 Led et la gamme AMX.” « Les JTSE reste cependant un salon Stratégique pour la France et nous n’excluons aucune participation future. »

Martin lançait au LDI, un nouvel écran à leds pour compléter la gamme vidéo créative constituée du Sceptron, des VC-Grid et VC-Strip, tous maintenant contrôlés par le processeur P3 pour pixelmapper facilement des visuels sur les différents écrans de la gamme.

Un mur de 22 panneaux VDO Face 5, chacun de dimension 50 x 56,25 cm étudié pour travailler naturellement en 16/9 accompagne le Road Show. Il est encadré de Sceptron, VC-Grid et VC-Dot embarqués dans les mêmes visuels grâce au P3.

Avec un pitch de 5 mm, ce nouvel écran bénéficie d’une définition remarquable et d’un contraste étonnant grâce aux diodes noires de la version destinée aux plateaux de télévision et concerts. Une autre version à diodes blanches privilégiant la luminosité.
Et surtout, il est classé IP 65 ce qui le destine à travailler par tout temps en extérieur, sur les scènes de festivals notamment.

AMX, l’automation et le contrôle AV :
Nous retrouvons Thomas Delory, “Channel Manager” d’AMX depuis octobre pour les marchés entreprises, résidentiel, éducation, gouvernement. Il nous trace brièvement les spécificités et terrains de compétences de la marque.

Thomas Delory : AMX, société américaine qui a été rachetée par Harman il y a 3 ans, est spécialisée principalement en automation , systèmes de contrôle matriciels AV avec toutes les solutions de câblage intégré.
On a une solution de connectique qui s’appelle Hydra Port, des automates spécialisés ou tout en un avec des entrées audio, des entrées vidéo et de la commande. AMX touche aussi bien les entreprises que le résidentiel haut de gamme, les ministères, l’éducation… Autrement dit, tous les lieux qui comportent une petite dose d’audiovisuel vont pouvoir utiliser de l’AMX en installation fixe : les automates, boitiers d’intégrations…

Nous avons aussi un logiciel, RMS Enterprise, qui permet la supervision et la gestion des équipements AV connectés aux automates AMX.
Les automates AMX nécessitent une programmation spécifique. Nous organisons des formations dédiées de programmation de plusieurs niveaux, ouvertes aux intégrateurs et aux programmeurs indépendants. Ces derniers interviennent en sous-traitance auprès des intégrateurs ou des clients finaux.

Quelques références récentes : Salles de réunions, de conseil, ou amphithéatre chez Veolia, PSA, EDF, Société Général, Kering, IBM, Hôtel Ritz,…

Prochaines dates du Roadshow

• Le 7 février chez Studio Plus – 25, Chemin des Planches – 25000 Besançon – De 15 h à 20 h
• Le 8 février à L’UCPA – 16 rue de Toulon – 69007 Lyon – De 11 h à 18 h

Pour toute question contactez Jérôme Garnier :
Tel : 06 73 86 32 88 – Mail : [email protected]

Plus d’infos dans SLU sur le VDO Face5, sur le site Martin/harman, et sur le site AMX/harman

Quelques jours avant l’ouverture de l’ISE à Amsterdam, L-Acoustics annonce le lancement de Syva, un nouveau format d’enceinte à haute puissance incorporant 6 HP de médium et trois en charge de l’aigu, dans une enceinte quasi colonne à courbure progressive en J.
L’arrangement exclusif des transducteurs baptisé Segment Source (brevet déposé), offre une très large couverture horizontale de 140° et verticale de 26° (à +5° et -21°), ainsi qu’une portée atteignant les 35 mètres.
Syva représente un excellent choix pour le corporate, les défilés de mode et plus généralement tout type d’événementiel, mais aussi pour sonoriser des amphithéâtres et des salles polyvalentes de moyenne jauge. Sa forme et sa taille raisonnable rendent Syva tout aussi prédestiné aux lieux de culte, les salles de projection privées ou encore les lounge bars.

Syva dispose d’un renfort de grave additionnel appelé Syva Low, ainsi que d’un subwoofer spécifique appelé Syva Sub lui permettant d’atteindre 142 dB de SPL Max.
Le renfort Syva Low dispose de deux 12’’ tirés de ceux qui équipent le K2, conçus spécialement pour ajouter du contour dans le grave et offrir une bande passante atteignant 40 Hz.
Syva Sub quant à lui est équipé d’un seul transducteur de 12’’ mais dérivé des 18’’ qui équipent le KS28 et dans une charge différente qui lui permet de descendre à 27 Hz. Un contrôleur LA4X suffit pour alimenter 4 Syva.

Syva est prévu pour être attaché à un mur ou à une barre verticale, ou bien posé au sol via une platine spécifique. De la même façon il peut facilement être monté sur Syva Low ou bien Syva Sub en bénéficiant de la connexion automatique de l’audio et des ébénisteries AutoConnect. Une palette RAL complète permet à Syva de trouver sa place dans tout type d’ambiance architecturale.
« L’arrivée de Syva est une grande nouvelle pour L-Acoustics, » précise Stéphane Ecalle, le directeur du marketing de la firme de Marcoussis. « Syva est un tout nouveau système qui parvient à associer les points fort de la technologie ligne source avec une mise en œuvre de type plug-and-play, le tout dans un format discret qui saura séduire les utilisateurs recherchant petite taille et élégance. »

Syva va être présenté pour la première fois à l’ISE qui se tient à Amsterdam du 7 au 10 février sur le stand L-Acoustics #7-X220. Les premières commandes seront honorées à la mi-juin 2017.
SLU vous présentera plus en détail ce nouveau système dans les jours à venir.

Novelty, prestataire de service implanté à Paris, Cannes, Toulouse, Bordeaux, Bruxelles, Londres (et d’un bureau à Lyon) a racheté TL Events, société de prestation son, lumière vidéo qui devient Novelty Grand Ouest.

Implantée depuis plusieurs années au cœur de la région nantaise, la société TL Events fondée et dirigée par Stéphane Vollant est une petite équipe fixe de 3 personnes, spécialisée en son, lumière et vidéo pour l’événementiel.
TL Events est née de la volonté d’offrir aux professionnels la possibilité d’organiser des événements uniques, à l’image de leur entreprise. L’équipe assure un service sur-mesure avec du matériel performant adapté à tout type de manifestations, qu’elles soient de petite ou de grande envergure. Ce matériel est utilisé par l’équipe avec un réel savoir-faire qui conduit à des prestations de qualité.
Voici quelques-unes de leurs références : Mise en Lumière Château des Ducs de Bretagne, Salon du Mariage, Inauguration de la cité de l’objet connecté, Show Bike Montalivet, 24H du Mans, Système U, Vinci, Handball…

Stéphane Vollant, qui arrive ainsi avec sont équipe dans la grande famille Novelty au poste de Directeur de l’Agence Novelty Grand Ouest, bénéficiera de toute l’expertise et du savoir-faire du groupe :

• Une équipe d’experts managers performants,
• Une direction technique intégrée,
• Un support de location unique en Europe
• Une logistique optimisée pour développer son activité dans l’Ouest de la France.

Agence Novelty Grand Ouest – 13 rue Denis Papin-44980 Sainte-Luce/Loire – Mail : [email protected]

C’est une grosse prise que vient d’effectuer le fabricant transalpin d’amplificateurs Powersoft en la personne de Klas Dalbjörn. A l’origine des gammes de fameux contrôleurs amplifiés Lab.gruppen et des processeurs Lake embarqués à son bord, il vient renforcer de façon significative le groupe familial en se positionnant entre le bureau d’études et les équipes commerciales. L’année 2017 commence fort à Scandicci.
Plus précisément Klas Dalbjörn va apporter son immense savoir-faire dans la conception des futurs produits et dans la finalisation de ceux en cours de développement en étroite collaboration avec le co-fondateur et directeur de la R&D de Powersoft Claudio Lastrucci. Klas pourra couvrir l’ensemble des gammes de la marque italienne.

Parlant de sa venue chez Powersoft, Klas Dalbjörn déclare : « Après 24 ans dans le business de l’audio pro, je me suis senti prêt à vivre de nouvelles aventures. Pendant longtemps, j’ai été impressionné par le niveau d’innovations et la croissance de Powersoft. Je partage par ailleurs beaucoup des valeurs défendues par les propriétaires de cette marque, je suis donc particulièrement heureux de pouvoir contribuer à l’évolution future de cette société. J’ai hâte d’apporter mes idées au développement de nouveaux produits afin de servir les applications actuelles et futures de nos clients et partenaires. »

En accueillant Klas, Luca Giorgi, le directeur des ventes et du marketing de Powersoft, a rappelé : « La philosophie de notre société repose essentiellement sur l’humain pour en garantir le fonctionnement et la rentabilité. C’est particulièrement vrai dans une industrie qui dépend de relations humaines et de la confiance qui en découle. Maintenir un dialogue constructif avec nos clients et partenaires nous permet de consolider notre positionnement et d’orienter nos innovations. »
« Cela a été notre fil conducteur depuis le lancement de Powersoft, mais cela n’est possible que grâce à des grands professionnels comme Klas qui partagent notre passion et notre envie de se surpasser. Klas sait parfaitement bien que le succès d’une société ne se construit pas simplement sur la naissance d’une idée aussi révolutionnaire puisse-t-elle être, mais bien sur l’équipe et le savoir-faire qui la transforment en réalité » ajoute Claudio Lastrucci. « Je suis convaincu que sa venue au sein de Powersoft va stratégiquement renforcer le leadership de notre marque dans le marché de l’audio pro » conclue-t-il.

Pour bien saisir l’état d’esprit, la sérénité et, en paraphrasant une célèbre accroche publicitaire, la force tranquille de Klas Dalbjörn, regardez ce bref film. Il a été interviewé au sein de l’auditorium de Powersoft par la marque elle-même, quelques minutes extrêmement instructives qui laissent entendre à quel point Powersoft se prépare à répondre aux besoins des constructeurs en vue de produire la nouvelle génération de systèmes de diffusion et plus généralement à ceux des prestataires et intégrateurs.

Nous allons enfin revenir de façon plus approfondie sur Powersoft les prochaines semaines au travers de divers reportages et interviews exclusifs.

Ce chef-d’œuvre musical revient à la scène au Teatro Manzoni à Milan. Le décor mobile conçu par Cristiano Colombi crée de manière dynamique les différentes scènes. Elles évoquent toutes l’Upper West Side de New York où se déroule le scénario, illuminé par les faisceaux des projecteurs Claypaky.
Federico Bellone a été convié à diriger le spectacle : « Pour concevoir la scène, j’ai décidé de me concentrer sur deux éléments : le thème de la peur, sentiment partagé par les personnages des deux bandes rivales, les Jets et les Sharks portoricains, et le rouge, la couleur qui est devenue la marque de fabrique de la comédie musicale, avec les cinq escaliers de secours métalliques qui relient les différents étages du décor. »
Le travail des créatifs engagés dans la production de la comédie musicale a été axé sur ces éléments de décor.
Valerio Tiberi a été invité à concevoir l’éclairage du spectacle. La présence des escaliers de secours et leurs mouvements sur la scène n’ont pas facilité la conception de l’éclairage. Valerio Tiberi : « Il y a des ombres partout. J’ai donc décidé de les utiliser. A différents moments du spectacle, il y a des ombres qui se projettent sur la toile de fond. Dans la dernière scène, l’un des moments les plus durs du spectacle sur le plan émotionnel, on a pris la décision d’arrêter la projection vidéo, car elle paraissait trop envahissante, trop belle et trop bien définie. A ce moment, j’ai pu projeter l’ombre des tours qui s’étend sur la toile de fond.

« D’une manière générale, je suis satisfait de la ligne directrice que j’ai donnée à la conception d’éclairage. J’ai préféré utiliser des lampes à incandescence et particulièrement des latéraux. J’ai pointé toute la série de lumières dans diverses directions avec divers angles d’incidence, depuis le sol jusqu’à 4 mètres de haut, le long des tours latérales, ou des poutres verticales. Au total, il y en a 8 : une série de deux découpes, un B-Eye K10, 4 lampes PAR, encore deux découpes, un Alpha Profile 700 et enfin un autre B-Eye K10 sur le dessus de la poutrelle.
Il n’y a pas beaucoup de place dans les coulisses au Teatro Manzoni, mais nous n’avons pas eu de problème pour installer des structures verticales à droite et à gauche de la scène, tout en respectant les distances nécessaires aux têtes mobiles des projecteurs et aux entrées et sorties des acteurs, de la troupe de danse. J’ai réussi à installer exactement le nombre de projecteurs que j’avais envisagé dans ma conception. Le corps d’un Alpha Profile 700 est étonnamment compact (longueur de la tête = 455 mm.). Il est à peu près de la même taille qu’une lampe PAR de théâtre.

Je voulais poursuivre mon idée de départ qui était de communiquer par l’éclairage latéral, qui est un bon moyen pour charger une scène de tension dramatique, comme lors des affrontements entre les deux bandes rivales. J’ai donc accroché sur les ponts très peu de projecteurs. Leurs couleurs, leur origine et leurs angles, surtout sur le proscenium et plus loin sur la scène, soutiennent la narration avec la direction de la lumière. J’ai utilisé des projecteurs comme les B-Eye K10, qui pourraient remplir toute la scène : ils pourraient éclairer au moins trois niveaux, le plateau et toute la scène.
J’ai positionné les B-Eye K10 symétriquement, quatre sur la première poutre, quatre sur la deuxième, quatre sur la troisième et seulement deux sur le quatrième pont. Il y a aussi d’autres découpes sur le grill : six au total, deux sur la première rangée, deux sur la deuxième et deux autres sur la quatrième. Ils fonctionnent en éclairages spéciaux lors de la première rencontre de Tony avec Maria, pendant la séquence de danse qui suit, lorsque tous les couples sont sur la scène, quand ils projettent des fenêtres à l’intérieur de la boutique de la mariée, sur le lit dans la chambre de Maria, et quand ils éclairent l’épicerie latéralement ».

C’est Leader Sound, la société de Marco Moccia, qui a fourni à la fois le son et le kit lumière et le pupitre GrandMa 2, et c’est avant tout Marco qui a contribué à reproduire tout ce qui faisait partie du projet original. »

D’autres information sur le site ClayPaky et sur le site Dimatec

L’interopérabilité des réseaux audio-numériques est un sujet crucial aujourd’hui, ne serait-ce que pour pérenniser les investissements réseau déjà effectués en profitant de la convergence possible et de la communication entre protocoles réseau se conformant au standard AES67.
Sur le stand 7-V210 à l’ISE, Ravenna en collaboration avec l’alliance MNA, présentera un rack de démonstration mettant en évidence l’exploitation simultanée de plusieurs types de réseaux audio over IP (Ravenna, LiveWire, QLAN et Dante).

Dans le même temps les membres de la communauté Ravenna pourront découvrir le nouveau « Ravenna Audio Network Manager Tool » développé conjointement par Digigram et Merging technologies et présenté sur le stand 7-C169 de Merging.
Le rack de démo rassemble des produits issus de Lawo, Ward-Beck, ARG, Riedel, Cordial, Merging, DirectOut, Digigram et Cymatic Audio ainsi qu’une paire de Genelec 8430IP pour l’écoute .
Il sera utilisé comme un élément d’une plus large structure mise en place pour « l’interoperability Lab session » qui se déroulera le jeudi 9 février en salle D403.
Le coeur du système est une console de mixage Lawo Crystal radio broadcast dont le moteur audio (format 1 U) est dans le rack. Ce dernier est le point de jonction recevant différents flux de technologie réseau différente qui seront « joués » sur la paire de Genelec.
Le rack accueille également un PC intégrant une carte son multicanal LX-IP AoIP de Digigram ainsi que Ravenna virtual sound card pour configurer et gérer tous les dispositifs Ravenna.
Ce même PC est chargé avec le récent logiciel (gratuit) RAV2SAP (lien Soundlightup ici) qui autorise l’échange des données SDP (Session Description Protocol) entre les dispositifs des différents réseaux, notamment Ravenna et Dante.

Selon Andreas Hildebrand (de ALC NetworX, promoteur de Ravenna) :
« Dans l’environnement toujours plus interconnecté d’aujourd’hui, l’interopérabilité reste un gros problème pour les intervenants réseau. C’est l’intérêt de tout le monde que différents dispositifs réseau puissent communiquer, et nous travaillons dur pour y parvenir au travers de standards ouverts comme AES67.
Nous améliorons sans cesse les possibilités en introduisant des outils comme le convertisseur RAV2SAP et le nouveau Ravenna Audio Network Manager et les fabricants suivent les étapes nécessaires pour rendre leurs produits plus accessibles. »

D’autres informations sur le site Ravenna et sur le site ALC NetworX

NEXO vient de communiquer les premières dates confirmées de son programme de séminaires de formation ETC (Education Training Certification) pour l’année 2017, des formations gratuites qui seront données dans ses locaux de Plailly en français et à certaines autres dates en anglais toujours à Plailly. Il s’agit des ETC 1 et ETC 2.

Rappelons tout d’abord que ces séminaires sont gratuits, durent deux jours et que le champ d’applications du programme ETC va bien au-delà des produits NEXO.
Les cours sont assurés par Nicolas Poitrenaud, le responsable de la pédagogie.

ETC-1 détaille les problèmes généraux théoriques de la sonorisation dont les bases de l’acoustique avec la théorie des sources ponctuelles et des systèmes line array. Tous les séminaires comprennent des travaux pratiques avec les technologies de haut-parleurs propres à NEXO et une écoute en extérieur.

ETC-2 s’adresse aux techniciens et ingénieurs système. Ce cours commence par des notions théoriques sur l’acoustique et les technologies NEXO, et se poursuit avec des sessions pratiques concernant la gestion et l’optimisation des systèmes avec les haut-parleurs NEXO. Des écoutes ont lieu en extérieur.

Ci-dessous figurent les dates arrêtées pour ces formations. Attention, la première arrive très vite, ne tardez pas à rentrer en contact avec Nexo.

ETC 1 :

• Le 28 Février – 01 Mars (en français) Plailly, France
• Le 25 Avril – 26 Avril (en anglais) Plailly, France
• Le 19 Septembre – 20 Septembre (en français) Plailly, France

ETC 2 :

• Le 14 Mars – 15 Mars (en français) Plailly, France
• Le 09 Mai – 10 Mai (en anglais) Plailly, France
• Le 03 Octobre – 04 Octobre (en français) Plailly, France

Tous les détails sont disponibles sur le site de NEXO et par mail en écrivant à [email protected]