L’équipe de Melpomen organise le 24 septembre 2013, dans ses locaux de Carquefou, une journée technique particulièrement réservée aux directeurs techniques, régisseurs, et techniciens qui exercent leurs talents dans un théâtre.
Au programme, de 10 h à 18 h s’inscrivent des ateliers, présentations de produits et solutions mixant son et éclairage pour le spectacle vivant, animés par les partenaires de Melpomen :
Un atelier SON en partenariat avec APEX France et L ACOUSTICS.
Un atelier ECLAIRAGE en partenariat avec ROBERT JULIAT et AVAB/ETC.
Un atelier INTERCOM avec APEX et RIEDEL
Un atelier INTEGRATION qui mettra en œuvre les différents corps de métier entre son, éclairage et machinerie et l’interaction maintenant possible grâce aux nouvelles technologies.
L’équipe a même prévu l’apéro en fin de matinée afin de poursuivre les discussions autour d’un verre : sympa !
Melpomen ZI La Belle Etoile – 6 allée des Sapins 44472 CARQUEFOU Tel. +33 (0)2 40 50 30 36 [email protected]
Shure Europe organise un concours “Call for Legends” ouvert à tous les groupes d’Europe, à condition qu’ils n’aient aucun contrat d’enregistrement ou d’édition en cours.
Le groupe gagnant recevra du matériel Shure d’une valeur de 3000 Euros, se produira sur l’une des scènes gratuites du Festival de Jazz de Montreux en 2014, et disposera de trois journées d’enregistrement gratuites au Studio Kore de Londres, avec Chris Kimsey aux faders.
C’est Chris également qui mixera et finalisera l’album du gagnant.
Le concours est ouvert à tous les groupes d’Europe. Ils doivent poster, entre le 7 octobre et le 27 décembre, une de leurs compositions sur le site web du concours, accompagnée d’un blog vidéo de courte durée. Les morceaux présentés doivent être des compositions originales (les groupes qui utilisent des reprises ne seront pas acceptés).
Après la date de clôture du concours, Shure présélectionnera un petit nombre de candidats dont le titre sera écouté par un jury de 4 personnes dont trois vétérans de l’industrie musicale : Chris Kimsey, (producteur/ingénieur des Rolling Stones), Peter Frampton, (Duran Duran et Ash), Matieu Jaton, (directeur général de la Fondation du Festival de Jazz de Montreux) et aussi Antonie Erroll, (responsable de A & R du groupe Universal Music en Hollande).
Deux autres groupes finalistes recevront chacun du matériels Shure d’une valeur de 1000 euros.
Lors du lancement de “Call For Legends”, Chris Kimsey fit le commentaire suivant : “L’industrie de la musique ne peut survivre qu’en encourageant de nouveaux talents. C’est l’une des raisons pour lesquelles je suis impatient de commencer l’audition des concurrents de cette compétition. Je suis particulièrement à la recherche de groupes créatifs et innovants. »
Matieu Jaton a ajouté: « Depuis près d’un demi-siècle, le Festival de Jazz de Montreux est une plate-forme d’expression pour les artistes, depuis les nouveaux talents jusqu’aux artistes bien établis, du jazz au rock et tous les styles intermédiaires. Nous sommes très fiers de faire partie de cette compétition fantastique et d’encourager de nouveaux talents. »
Le micro canon BP4071 (gradient+ligne) offre un rapport longueur/directivité optimal.
Pour l’Edition 2013 de l’IBC, Audio-Technica (stand 8 D78) apporte une touche d’interactivité à son stand de l’IBC (13 au 17 septembre) grâce à un espace dédié.
Les visiteurs auront la possibilité de tester une sélection de microphones canons de la gamme Broadcast & Production en allant cibler des sons divers principalement issus du milieu du sport (tennis, football, etc.).
Cet espace interactif permettra de tester le BP4071 (dont la directivité est équivalente à celle de microphones jusqu’à 50% plus long), ainsi que les microphones stéréo BP4027 et 4029, le tout avec des casques de monitoring professionnels ATH-M50.
Le casque fermé de monitoring ATH-M50 : Transducteurs de 45 mmm Néodyme, Pmax = 1,6 W, 99 dB de sensibilité (@ 1 mW), Z = 38 ohms, réponse 15 Hz à 28 kHz.Le micro stéréo pour caméra BP4029 (une capsule gradient+ ligne et une capsule figure en 8).
Les micros main de reportage seront également présents sur le stand, ainsi que les systèmes sans fil professionnels (3000, 4000 et 5000) et le tout nouveau System 10numérique au prix abordable.
Les visiteurs auront également la possibilité de découvrir les célèbres microphones studio dont le nouveau AT 5040 récemment récompensé par le prix MIPA pour sa technologie exceptionnelle et, à cette occasion, Audio-Technica proposera des offres spéciales dédiées aux visiteurs de l’IBC.
Amadeus, la marque électro-acoustique d’Atelier 33, a revu au goût (et aux technologies) du jour sa fameuse série d’enceintes UDX (X pour coax), sortie il y a 30 ans, en conservant les préceptes qui ont prévalu à son succès. Il s’agit donc de modèles coaxiaux à filtrage passif (quatre, du 8 au 15’’) disponibles dans plus de 30 finitions (couleurs et grilles) possibles.
Des inserts M8 sont disposés sur les faces latérales, supérieure et inférieure pour répondre à toutes les configurations d’accroche ou de maintien, notamment avec les accessoires König & Meyer.
Cette série a été conçue initialement pour les installations fixes de longue durée mais peut répondre à des applications de touring, notamment en monitoring de scène, avec son système de diffusion coaxial et ses pans coupés arrière dans l’ébénisterie.
Equipées de transducteurs au Néodyme coaxiaux de grande dynamique spécialement développés par Peerless avec un tweeter à compression de 1 ou 2’’ selon les modèles (UDX8/10 et UDX12/15), ces enceintes ont été élaborées pour la durée, notamment grâce à l’emploi de composants de haute qualité dans les filtres (condensateurs polypropylène, inductances à air et résistances céramique) qui sont enrobés d’une résine haute performance, spécifiquement conçue pour palier les chocs, les vibrations ainsi que les agents corrosifs.
Les prix varient entre 1090 et 1990 euros HT selon les modèles.
Le succès du Magicpanel 602 au Prolight & Sound 2013 se confirme : 1200 ont été vendus dans le monde depuis le 1er juillet dont plus de 500 aux USA.
On l’a vu sur Electric Zoo Festival à New York, il accompagne la tournée mondiale de Wiz Khalifa, celle de Nine Inch Nail aux US et surtout, depuis le 7 septembre, la tournée de Mylène Farmer dans le kit de Dimitri Vassiliu via Dushow.
Ce projecteur hors du commun, matrice de 36 Led, qui projette des graphiques en volume de ses puissants faisceaux serrés et de gros beams en couleur n’a pas fini d’inspirer les designers lumière les plus créatifs car la rotation infinie du pan et tilt offre des myriades de possibilités d’effets hallucinants.
Présentation
Ayrton développe depuis 2001 des projecteurs à Led, originaux, à la pointe de l’innovation, principalement basés sur de nouvelles idées plutôt que sur la reprise de concepts existants. Le Magicpanel 602 est un projecteur principalement orienté effets, même si la qualité de son faisceau permet d’élargir son champ d’utilisation.
Comme on le verra tout au long de cet article, Ayrton a mis les petits plats dans les grands pour ce nouveau concept et n’a fait aucun compromis, tant au niveau de la qualité esthétique et mécanique que des équipements. Le fabricant a encore amélioré la qualité des éléments en plastique et il en résulte des ajustements plus précis ainsi qu’un accès facilité pour la maintenance. J’ai été agréablement surpris par la qualité des finitions, on sent que la moindre courbe a été étudiée pour que l’ensemble du projecteur soit homogène. Les projecteur carrés ont vite un aspect pesant, mais ici les angles arrondis allègent visuellement l’ensemble.
Le projecteur est un panneau de 36 Led RGBW 15W Osram (6 colonnes de 6 Led) motorisé sur 2 axes. Suivant le mode de pilotage sélectionné, les Led sont gérées d’un seul bloc ou individuellement. Un des points forts du Magicpanel 602 est le mouvement continu des deux axes Pan et Tilt. Ayrton nous signale que la paternité sur notre marché de la rotation continue pan/tilt indexée revient à la société américaine Morpheus qui présentait au LDI 2004 son Wash PanaBeamTM XR2 équipé de cette fonction. Et déjà en 1991 Morpheus équipait son PC SpotTM de la rotation continue indexée du Pan.
Mais revenons au MagicPanel dont le poids et l’encombrement font qu’il est facilement implantable et en combinant le pilotage individuel des Led, la compatibilité avec le protocole Kling-Net et la multiplication des sources, on peut rapidement matricer des images simples et leur donner du volume.
Le tour du propriétaire
[private]
Je n’ai qu’une hâte depuis Prolight & Sound, celle de me pencher sérieusement sur le sujet. Il est donc temps d’ouvrir le carton.
Comme d’habitude avec Ayrton le bundle est vraiment complet : un manuel, un câble d’alimentation Powercon, un câble DMX 5 broches, une élingue de sécurité, deux supports de crochet et une coque souple thermoformée pouvant être implantée dans un flight case.
Le Magicpanel 602 et ses accessoires.La coque souple thermoformée fournie avec chaque projecteur.
Sur la face avant du socle on retrouve l’afficheur et les touches sensitives permettant la navigation dans les différents menus et la configuration des options de l’appareil. Retenez une petite astuce afin d’éviter d’activer involontairement une fonction lors de la modification des options, toutes les fonctions du projecteur étant désactivées lorsque le menu est ouvert, il faut le quitter pour réactiver le contrôle du Magicpanel.
Sur le coté opposé on trouve les connecteurs de l’appareil. 2 prises Powercon, les nouvelle True1, une mâle et une femelle permettent l’alimentation électrique de plusieurs projecteurs via la même alimentation en utilisant un câble Powercon mâle/femelle. La connectique DMX et RDM se fait par deux XLR 5 broches mâle et femelle et l’on trouve aussi deux connecteurs Ethercon pour les signaux artnet et Kling-Net. Le Magicpanel étant équipé de série d’un Node ArtNet et d’un Switch Ethernet, on peut donc entrer en Artnet dans un projecteur puis redistribuer le signal via le DMX mais on peut aussi distribuer le signal Artnet via le switch et un câble RJ45.
Il faut tout de même garder à l’esprit que si l’on veut conserver une bonne fluidité et homogénéité du système, surtout en cas de captation vidéo, on ne doit pas dépasser 7 à 10 Switches, depuis la console, sur une même ligne (cf Fabrice Gosnet Product Manager Luminex). C’est au dessus des connecteurs que l’on trouve l’antenne pour le DMX sans fil car en plus du switch et du Node, le Magicpanel 602 est aussi équipé d’une récepteur WDMX ! Le système Lumen Radio intégré a été testé pour le tournage des vidéos de cet article sans aucun souci.
Afin de faciliter le rangement et la maintenance, les deux axes possèdent un système de blocage : une position en pan et 6 positions en tilt.
La connectique très complète du Magicpanel.
Sous le capot
Le kit de démontage est très simple, un tournevis et deux clefs Alène. On commence par le panneau arrière, quatre coups de tournevis et l’on découvre les quatre ventilateurs du système de refroidissement et l’alimentation de la tête. Pour l’entretien, c’est très simple, un coup de soufflette et on remonte le capot. On retrouve le câblage très soigné de Ayrton et l’on peut aussi se rendre compte que les Led sont alimentées par groupes de six.
À l’arrière de la tête se trouvent le système de refroidissement constitué par quatre ventilateurs et l’alimentation des Led.Le radiateur en aluminium extrudé.
Pour réussir à créer un projecteur aussi peu épais, Ayrton a du développer un nouveau radiateur extra plat de 3,5 cm d’épaisseur, une seule pièce d’aluminium extrudé en contact direct avec le PCB pour une meilleure dissipation thermique. Ce radiateur constitue le châssis de la tête.
Le collimateur du Magicpanel, 45 mm, fabriqué en France par Gaggione
Pour le démontage du panneau avant, il ne faut pas oublier de bloquer le Tilt à 90° (la tête à l’horizontale) sinon tous les collimateurs risquent de tomber.
Ils ont un diamètre de 45 mm, sont fabriqués en France par Gaggione donc rien ne les distingue de ceux du Rollapix, sinon qu’ils assurent un faisceau serré de 7,5°.
On retrouve le système de détrompeur et de picots pour centrer le collimateur et avoir des faisceaux homogènes en niveau et en couleur.
les 36 collimateurs 7,5° sur leur support.Les 36 Led sur la carte et la grille de support des collimateurs.
Après avoir retiré les quatre vis d’un des caches latéraux, on découvre le système d’entrainement du tilt constitué de deux axes et une courroie crantée. De l’autre coté on trouve l’autre partie électronique de la tête.
Les axes et la courroie d’entrainement du tilt, on peut aussi voir le système d’indexation.Une partie de l’électronique se trouve dans un des bras, isolée de la chaleur et des mouvements de la tête.Les deux moteurs pas à pas triphasés (hybrides) permettant le déplacement sur deux axes de la tête et dessous les circuits de la base.
Une des nouveautés importantes est le nouveau système de caches des deux faces de la lyre qui est désormais constituée de deux blocs se rejoignant au centre intérieur du bras. L’accès aux éléments présents dans la partie inferieure de la lyre est ainsi grandement simplifié.
C’est un emplacement stratégique car c’est là que l’on trouve les deux moteurs pas à pas triphasés (hybrides) des axes pan et tilt ainsi que le système d’entrainement autour de l’axe vertical.
Le socle aussi a été étudié avec minutie. On le retrouvera sur tous les projecteurs de la même gamme de puissance.
Dans cette partie loge l’alimentation principale du projecteur et toute électronique liée aux protocoles de commandes ; à l’opposé c’est l’électronique de gestion de l’écran.
Quand le magic étincelle
Il est grand temps de faire briller les Led en sélectionnant le mode “Extend” 160 canaux qui permet un contrôle individuel de chaque led. Il existe deux autres modes, standard et basic, qui utilisent respectivement 20 et 18 canaux DMX. Pour ces deux modes il est impossible de matricer les 36 Led mais des mémoires d’effets internes offrent des animations intéressantes.
Les fonctions de base étant peu nombreuses, on prend très vite la machine en main et on peut assez rapidement créer quelques effets sympathiques.
Un petit reset pour partir sur une bonne base, il s’effectue en 28,16 s, un très bon temps. Il faut se méfier car a la fin du reset du pan et du tilt il reste encore quelque secondes avant de pouvoir reprendre le contrôle de l’appareil. A noter un petit bug dans la version que nous avons testée qui sera rapidement corrigé : la machine fait un petit flash au lancement du reset.
Le résultat avec les quatre couleurs allumées est impressionnant ! “Ça pique les yeux !“ ils y a largement de quoi faire des effets blinder et des bumps
Le dimmer est bien entendu une graduation électronique, la montée est voulue très lente pour une grande précision à bas niveau. Le phénomène est encore plus marqué sur la gradation d’une seule Led. Il faudra néanmoins faire attention en captation vidéo à l’homogénéité des montées et descentes, surtout sur des temporisations longues ou cut. Si la courbe du dimmer pose un problème, il est toujours possible, avec certaines consoles, de la retravailler. Il serait cependant intéressant qu’Ayrton propose une seconde courbe de dimmer afin de laisser le choix à l’utilisateur.
En RGBW, la courbe de dimmer devra peut être, pour certaines applications, être retravaillée via les courbes la consoleEn n’utilisant qu’une seule Led, la courbe de variation de dimmer est encore plus douce à bas niveau.
La trichromie est bien évidemment sur une base RGB. On peut l’utiliser en CMY si le système de librairies de la console le permet, pour, par exemple, faciliter la recherche de correspondance de couleurs avec d’autres machines. Les couleurs sont profondes et homogènes aussi bien sur une Led que sur le l’intégralité du faisceau généré par les 36 Led. L’ajout de la puce blanche permet d’obtenir de jolis pastels tout en gardant une bonne puissance lumineuse.
Outre l’homogénéité du faisceau, l’avantage de l’utilisation de la led est la vitesse de transition des couleurs. On obtient des changements de couleurs instantanés, ce qui permet des transitions de couleurs ou des effets très rapides.
Pour les mêmes raisons on peut sans crainte utiliser de longs temps de fade et l’on obtient de très belles transitions de couleurs.
Comme on le voit sur les images et les vidéos, la puissance du Magicpanel 602 permet d’obtenir un faisceau même avec une petite quantité de fumée (madame était plutôt pour l’intervention des pompiers mais moi nettement moins) et l’impact a l’arrivée est rond et plutôt homogène, il pourrait à l’occasion servir a éclairer un élément.
Les deux moteurs pas à pas triphasés utilisés pour les Axes Pan et Tilt permettent d’allier vitesse et bonne gestion des déplacements. Les mouvements sont linéaires, pas de ralentissement ou d’accélération, les fins de courses sont nettes tout comme les reprises.
Avec l’option de vitesse “Speed 1“ on obtiendra aussi bien des mouvements rapides que des déplacements très lent. Et 3 autres options permettent de réguler la vitesse des moteurs, ce qui peut être utile pour limiter le ballant de la structure ou pour obtenir des vitesses vraiment très lentes et lissées. Le Magicpanel ne bat pas des records, mais avec une rotation du Pan sur 360° de 2,24 secondes et celle du Tilt en 1 seconde cela reste très honorable.
Une des originalités du Magicpanel 602 est la possibilité de mouvements continus sur les deux axes. Grâces à deux paramètres indépendants le Pan et/ou le Tilt tournent indéfiniment a des vitesses variables et dans les les deux sens.
Cela simplifie la programmation de certains effets et va permettre d’en créer de nouveaux vraiment inédits.
Pour pallier aux problèmes de canaux DMX et pour les programmations rapides, Ayrton a intégré des effets internes contrôlés par trois fonctions indépendantes, le choix de l’effet, sa puissance et sa vitesse. On peut ainsi rapidement obtenir des effets simples et efficaces.
Ceux qui ont plus de place pourront soit utiliser la matrice interne de la console, soit créer une matrice dans un média server, soit utiliser le protocole Kling-Net avec Arkaos ou une capture écran via un Frame Grabber. La cerise sur le gâteau, c’est que plusieurs de ces options peuvent êtres combinées.
Le shutter en plus de l’ouverture et de la fermeture, assure les fonctions de stroboscope basique, d’effet pulse et d’effet random.
Nous ne terminerons pas cet essai sans dire quelques mots sur deux petites fonctions internes intéressantes, les Presets et les Scenes. C’est une sorte de mini showstore qui enregistre dans des Presets des états DMX fixes envoyés par le contrôleur qui seront séquencés via des scènes.
Encore une petite fonction très utile lors d’un changement de machine sans la présence de l’opérateur console. Il suffit de prendre une position simple comme référence, de la rentrer avec le dimmer ouvert dans un preset (l’opérateur laisse la position, envoyée en partant ou avec une console Backup) puis de restituer cette mémoire une fois le projecteur mis en place. On peut alors recaler la position, à la main, et ainsi retrouver la même position que le projecteur précédent.
Ce que disent les chiffres
Les mesures sont effectuées suivant notre protocole de test, dans une pièce noire climatisée, projection sur une cible blanche graduée tous les 10 cm sur les deux axes.
Mesures photométriques RGBW
Les 4 puces des 36 Led allumées à pleine puissance, nous mesurons à froid un éclairement de 20300 lux, ce qui est excellent et correspond à un flux de 10070 lumens pour un angle de 13,7°. Le MagicPanel pourra ainsi s’intégrer dans tous les kits lumière sur les grosses scènes de concert et de festival. Après dérating sur une heure, l’éclairement au centre descend à 13 835 lux et nous mesurons un flux de 6800 lumens qui reste encore tout à fait honorable.
Mesures photométriques Blanc seul
En allumant les 36 puces blanches seulement, à pleine puissance, nous mesurons un éclairement au centre de 10900 lux et un flux de 5760 lumens, à froid comme à chaud. Encore un excellent résultat qui permet de proposer un blanc froid puissant, utile et stable pour tout ce qui concerne les captations vidéo.
Le derating
Si la mesure de dérating toutes diodes RGBW allumées à pleine puissance sur une machine à effets paraît dénuée de sens, elle permet d’éviter quelques petits soucis à ceux qui voudraient justement utiliser le MagicPanel à “full” avec une température de couleur improbable. Comme on s’en doutait, privé des caloducs de course qui assurent à la gamme de wash Wildsun et Ice Color une excellente stabilité, le derating du magicPanel est moins bon. Toutes Led allumées à full, l’éclairement subit une baisse rapide à 35 % avant de se stabiliser à 30%, signe d’une efficace régulation en courant. Ce parti pris permet d’obtenir une tête extra plate, légère et rapide par l’utilisation d’un radiateur en aluminium extrudé qui associé à 4 ventilateurs, assure une excellente dissipation thermique par ailleurs comme le montre la courbe de derating d’une puce sur quatre allumée à pleine puissance.
Courbe de derating en RGBW à pleine puissanceCourbe de derating diodes blanches allumées à pleine puissance
Au final
Le travail des équipes d’Ayrton a été vraiment minutieux et le résultat est à la hauteur du travail fourni pour développer ce projecteur. Le design d’un projecteur carré n’est jamais gagné d’avance mais c’est une belle réussite. Il représente un aboutissement au niveau esthétique, et l’on retrouvera certaines parties du Magicpanel sur les futures réalisations du constructeur français. La qualité est aussi au rendez-vous en ce qui concerne la lumière. Le projecteur est puissant. Le faisceau est homogène et on le ressent dans l’uniformité des couleurs. Le fait de pouvoir avoir à la fois un faisceau et une image en volume est magique, on peut aussi le cas échéant l’utiliser pour éclairer. Ayrton nous offre un projecteur abouti, et complet.
Je tiens a remercier Impact Evénement pour la mise à disposition de son Showroom, Dimitri Gogos pour le prêt de sa wing MA2 et Dimension Network pour le prêt d’une machine a brouillard Viper.
Bien que conçue pour répondre aux exigences du cinéma haute définition accompagné de canaux audio non compressés pour le son surround, l’enceinte CRS8 d’Alcons, 2 voies à filtrage passif de grande dynamique et de haute fidélité, conviendra également aux studios de post-production, aux salles de présentation, voire au home cinéma « high end ».
Cette enceinte deux voies de faibles dimensions (45 cm (H) x 28 cm (L) x 24 cm (P)) met en œuvre un boomer 8’’ pour le grave relayé vers 1 kHz par un tweeter à ruban RBN401 (pro-ribbon) Alcons pour la restitution des médiums-aigus.
Ce tweeter de grande dynamique, encaisse 800 W en crête avec un rapport dynamique RMS/peak de 1 :16, offre une réponse qui s’étend au-delà des 20 kHz avec une distorsion qui ne représente que le dixième de celle d’une compression équivalente (au même niveau acoustique restitué). Par ailleurs la linéarité est améliorée, d’où une balance tonale identique quel que soit le niveau.
L’enceinte existe en impédance 4 ohms ou 8 ohms et pré-câblée (Speakon NL4 avec renvoi) pour le SIS (Signal Integrity Sensing) d’Alcons qui permet de s’affranchir de l’impédance du câble en prenant la tension de contre-réaction directement aux bornes de l’enceinte, et d’améliorer ainsi (entre autres), le facteur d’amortissement.
L’inclinaison de 10° de la boîte, conjointement à l’agencement des transducteurs (le boomer est au-dessus du tweeter et légèrement désaxé) autorise une transition harmonieuse entre les sources et un bonne réponse même hors axe dans le champ proche ou plus lointain.
Le programme des formations du quatrième trimestre est établi.
Échanger autour d’une même passion, travailler sur des études de cas, partager des expériences dans une ambiance conviviale, c’est que Audiopole vous propose.
Les formations dispensées pour le quatrième trimestre s’articuleront autour de :
Successeur de l’AMIC 24, le nouveau processeur de diffusion ALMA 26 d’Ecler comporte comme sa référence l’indique deux entrées et 6 sorties symétriques sur XLR avec une matrice de répartition configurable par logiciel et un traitement de signal en 24 bits/48 kHz.
En local, l’interface utilisateur est constituée d’un écran LCD, de quatre touches de configuration accompagnées d’un encodeur pour l’entrée des valeurs des paramètres et de six vu-mètres à Led pour le contrôle des niveaux d’entrées-sorties. Mais l’appareil peut se piloter via le port USB avec le logiciel EclerCOMM Manager avec une interface graphique complète.
Hormis le filtrage de raccordement jusqu’à 48 dB/oct. en Butterworth, Bessel et Linkwitz-Riley, le processeur intègre quatre filtres paramétriques par entrée et huit par sortie, des compresseurs-limiteurs sur chaque sortie et des délais réglables par pas de 20,8 ms sur toutes les voies de traitement. Le système est protégé par mot de passe avec deux modes de sécurité.
L’appareil, habillé en rack 19’’ 1U, dispose d’une alimentation à découpage universelle (85 à 265 V).
L’ALMA 26 est d’ores et déjà disponible au tarif de 750 euros HT
Miro Cube 4C de Rosco, mini projecteur à Led, fait ses débuts au théâtre Royal de Dury Lane pour mettre en valeur, avec discrétion, les détails architecturaux du Grand Bar Saloon : un lieu historique.
La restauration du Theatre Royal de Drury Lane vient de s’achever, pour un budget 4 millions de livres sterling. Ce théâtre, construit en 1812 au cœur du West End de Londres est une splendeur Georgienne.
Pour mettre en valeur la décoration du Grand Bar Saloon après restauration, l’architecte Norman Bragg et Steve McAndrew du Théâtre Royal, responsables de la mise en lumière ont pensé à une solution à Led, avec la contrainte de ne dénaturer en aucune façon le Style Régence originel du lieu donc rester dans le XIXe siècle.
La société Stage Electrics, qui a fourni une solution complète à Led pour l’éclairage architectural du Théâtre, a choisi pour le Grand Bar Saloon le nouveau Miro Cube 4C Rosco, pour son efficacité lumineuse et son format vraiment très compact (un cube de 10 cm de côté). 14 projecteurs, en finition blanche, ont ainsi été installés au dessus des portes principales et cachés dans la corniche pour restituer le relief de la voute et accentuer les éléments dorés à l’or fin.
Principalement programmé en lumière blanche, le Miro Cube 4C, qui intègre 4 multipuces Osram RGBW (blanc froid), sera aussi à même de répondre à des souhaits de thèmes colorés à l’occasion de soirées privées, le Grand Bar Saloon étant souvent loué pour des événements spéciaux
Caractéristiques du Miro Cube 4C
Sources Led : 4 multipuces Osram RGBW 12 W
Flux : 1200 lm (sans lentilles)
Angle du faisceau : 17°
Livré avec diffuseurs : 20, 40 et 60°
Commande : Manuelle ou DMX (8 ou 16 bits)
Consommation : 50 W
Connecteurs : Powercon et XLR5 (entrée/sortie)
Dimensions : 100 x 100 x 108 mm
Poids : 950 g
Le Miro Cube existe aussi en versions WNC à blanc variable et UV lumière noire
L-Acoustics annonce le lancement d’un nouveau programme de formation à partir de septembre 2013.
Le programme de formation de L-Acoustics est conçu pour permettre aux techniciens, ingénieurs systèmes et designers sonores d’exploiter au mieux les systèmes L-Acoustics. Les séminaires de formation sont dispensés par des professionnels sélectionnés pour leurs compétences expertes et leur expérience dans l’industrie. Les nouveaux séminaires suivent une progression par niveau. Chaque niveau comprend plusieurs modules répondant à un besoin spécifique en formation et les prérequis nécessaires pour atteindre le niveau suivant.
Le niveau 1 est le premier niveau à être introduit en 2013. Il couvre l’introduction technique aux systèmes et les aspects opérationnels, et s’articule autour de 2 journées et modules thématiques :
Fondamentaux Système (modules Contrôleurs Amplifiés + Initiation à Soundvision)
Les participants peuvent s’inscrire pour une seule journée ou plusieurs à la fois, évoluant ainsi dans le cursus au rythme qui leur convient. Les niveaux supérieurs et modules correspondants seront accessibles ultérieurement (en 2014).
Pour toute information complémentaire, contacter : [email protected]
Sonoss, le distributeur de ChamSys en France organise les 16 et 17 septembre une formation gratuite de deux jours à l’utilisation des pupitres MQ 100 et MQ 60 et à leur environnement MagicQ.
Deux groupes d’utilisateurs sont concernés correspondant à deux niveaux de connaissance : avancé et expert.
Ces sessions seront assurées par deux formateurs dont Chris Kennedy, le responsable du développement du soft MagicQ en personne, et se dérouleront à l’espace Lino Ventura à Torcy, place de l »Appel du 18 juin 1940 (en face de la Mairie), de 9h30 à 18h.
Radial Engineering, la société canadienne réputée pour ses boîtes de direct, annonce la commercialisation deux nouveaux boitiers de scène (format DI box) pour le quatrième trimestre 2013. L’USB-Pro permet de convertir un flux audio stéréo sur USB issu d’un PC (ou Mac, ou tablette, …) et de l’envoyer sur deux sorties symétriques analogiques. Pro MS2 est un splitter micro passif (à transformateur) trois voies.
USB Pro
L’USB-Pro est conçu pour recevoir des signaux audio numériques 24 bits / 96 kHz directement à partir du port USB d’ordinateur pour les transférer à une paire de sorties audio symétriques pour attaquer une console de mixage, un enregistreur ou un système de sonorisation. Plug & play, l’USB-Pro se configure automatiquement (sans driver) avec les systèmes Mac OS X, Windows XP, Vista et 7.
La connexion à l’ordinateur s’effectue via un port USB de type B. La conversion Numérique-Analogique peut être supervisée à l’aide de l’ampli casque incorporé et un commutateur « Mono-Sum » peut être engagé pour vérifier la distribution du signal sur deux sorties. Enfin sur le côté, deux commutateurs permettent d’insérer ou non des transformateurs d’isolement dans le trajet du signal, sur chaque sortie.
Caractéristiques
Résolution : 24bits (16 bits possible)
Fréquence d’échantillonnage : 96 kHz (44,1 et 48 kHz en reconnaissance automatique)
Compatibilité : Windows XP/Vista/Win7 et Mac OS
Réponse en fréquence : 5 Hz – 40 kHz (30 Hz -18 kHz avec isolation)
Plage dynamique : > 90 dB
Niveau de sortie max : + 8 dBu
THD : 0,01% sur toute la bande
Impédance de sortie : 300 ohms
Isolation : Par transformateur, commutable sur chaque canal
Alimentation : Par le bus USB, 500 mA maximum
Pro MS2
Pro MS2 est un splitter micro 1 vers 3 entièrement passif mettant en œuvre un transformateur de haute qualité* (Eclipse ET-MS10) blindé qui assure une réjection du mode commun de plus de 115 dB dans les basses fréquences. Les hautes fréquences (radio) sont éliminées par filtrage passif. Sa gamme dynamique de 140 dB et sa THD exceptionnellement basse (0,001 %) en font un outil idéal pour envoyer le signal d’un micro de scène vers plusieurs consoles ou plusieurs préamplis sans problèmes de parasites et sans dégradations.
* Pour la petite histoire, jusqu’à présent Radial n’utilisait que des transformateurs Jensen (dont la qualité est unanimement reconnue) et maintenant exploite ses propres transformateurs (de même qualité selon les dires du constructeur) sous la marque Eclipse.
Caractéristiques
Déviation de phase à 20 Hz : 1° !
Réponse en fréquence : 20 Hz -20 kHz dans 1 dB
Niveau max d’entrée admissible : + 26 dBu
Impédance de sortie symétrique : 140 ohms
Huit unités peuvent être montées en rack (Radial J-Rak)
Avec 5 couleurs primaires de Led, RGBW + ambre, la nouvelle gamme Ledheadz Hi Five, constituée d’un PAR changeur de couleur Fivecolor 1815 et d’une réglette FiveWash 1815, permet de créer encore plus de nuances de pastels et surtout des jaunes et orangés magnifiques.
Le PAR Fivecolor 1815, utilise 18 multichips RGBWA de 15 W, associés à des collimateurs 25° (d’autres optiques sont disponibles sur demande), des volets 4 faces et une double lyre d’accroche en standard.
En face arrière, Le FiveColor 1815 dispose de deux embases secteur Powercon Neutrik, de deux doubles embases DMX XLR3 et XLR5 (entrée/sortie) et d’un afficheur associé aux quatre touches de navigation.
Ses applications sont multiples, spectacle et télévision, avec un flux revendiqué par le fabricant de 20 000 lumens.
La gamme comporte aussi une réglette Fivewash 1815 pour l’éclairage rasant avec aussi 18 Led RGBWA de 15 W pour un choix chromatique très étendu.
La jeune marque allemande inventive qui propose déjà toute une panoplie de dispositifs pour faciliter la vie des installateurs et des techniciens Live propose un nouvel outil de (fast)test destiné au contrôle des systèmes de diffusion : Arraycheck.
Ce premier testeur compact autonome (il s’alimente avec une simple pile 9 V ou mieux une batterie) permet de vérifier l’état de fonctionnement de tous les Line-Arrays du marché (non amplifiés), et par extension de toutes les enceintes passives, même multivoies à connectique Speakon, sans avoir à mobiliser les racks d’amplification. Il s’avère idéal pour le test rapide sur site, ou encore en entrepôt pour la vérification rapide de parc au préalable.
Doté d’embases Speakon NL4 et NL8, l’Arraycheck intègre un générateur sinusoïdal multi-tonalités soit à fréquences fixes soit glissantes (balayage sur une ou plusieurs octaves selon les bandes) commutable (Sin/Sw switch) et un amplificateur d’1 W pouvant attaquer des charges de 2 ohms minimum. La consommation et donc l’autonomie dépendent des charges connectées.
Fréquences wobbulées : NL8 : 1+ / 1-: 42 Hz à 86 Hz ; 2+ / 2-: 86 Hz à 412 Hz ; 3+ / 3-: 412 Hz à 1,1 kHz ; 4+ / 4-: 1,1 kHz à 4 kHz.
Par défaut, l’embase NL4 reprend les broches 3+/3- et4+/4- de la NL8 mais une autre configuration est possible. Plusieurs prestataires français l’ont d’ores et déjà adopté parmi lesquels AUDIOSCENE 78, MEGAWATTS, CONCERT SYSTEMES, …
Pour toute démonstration ou renseignement, contactez NS Distribution : [email protected]
Avec un nom de dinosaure franchement agressif, un look original de ballon de rugby, le Raptor tire un faisceau beam mortel d’une lampe Osram Sirius HRI 330 W, de cette nouvelle génération à arc très court et réflecteur intégré, parfaite pour projeter de puissants bâtons lumineux colorés.
Son atout face à la concurrence : les pan et tilt à rotation infinie, la signature de DTS !
3,4°, c’est l’angle de projection du Raptor qui peut être ramené à 0,6° grâce à un gobo réducteur. Attention DTS revendique un éclairement au centre de 150000 lux à 15 m. A 120 m la bête est encore présente avec 2400 lux. Autant dire qu’à moins de 10 m il vaut mieux ne pas s’éterniser ! 17 gobos (fixes), en métal pour supporter la température, sont choisis pour créer des effets volumétriques, renforcés si besoin d’occuper l’espace par un prisme x8 rotatif efficace. La roue s’offre en plus un petit effet shaker très sympa à vitesse variable.
Le Raptor colore son faisceau grâce à 17 filtres en borosilicate supportant encore une fois de hautes températures. Un filtre smooth (sorte de filtre en peigne) permet d’atténuer efficacement le trou noir inhérent à la corolle de la lampe, et de profiter pleinement du faisceau élargi par le frost (environ 10°). Les mouvements de la lyre sont rapides et nerveux (DTS utilise de nouveaux moteurs pas à pas de nouvelle technologie) et surtout à rotation infinie ce qui simplifiera la programmation de faisceaux déchaînés.
Et puis en vrac un focus motorisé, dimmer/shutter/strobe, commande DMX (18 canaux), DMX sans fil en standard, RDM, 2 x XLR 3 + 2 x XLR 5 Neutrik, une consommation de 450 W, 2 x Powercon Neutrik (in/out), un poids léger de 15,4 kg et des dimensions réduites à 503 x 334 x 288 mm.
