Le programme des formations du quatrième trimestre est établi.

Échanger autour d’une même passion, travailler sur des études de cas, partager des expériences dans une ambiance conviviale, c’est que Audiopole vous propose.

Les formations dispensées pour le quatrième trimestre s’articuleront autour de :

• La sonorisation 100 volts
• La programmation des plateformes DSP
• La programmation des automates.

Planning

Pour plus d’informations sur une formation, contactez Clémence RUPRICH :

Tel : 01.60.54.31.75
Mail : [email protected]

Successeur de l’AMIC 24, le nouveau processeur de diffusion ALMA 26 d’Ecler comporte comme sa référence l’indique deux entrées et 6 sorties symétriques sur XLR avec une matrice de répartition configurable par logiciel et un traitement de signal en 24 bits/48 kHz.

En local, l’interface utilisateur est constituée d’un écran LCD, de quatre touches de configuration accompagnées d’un encodeur pour l’entrée des valeurs des paramètres et de six vu-mètres à Led pour le contrôle des niveaux d’entrées-sorties. Mais l’appareil peut se piloter via le port USB avec le logiciel EclerCOMM Manager avec une interface graphique complète.

Hormis le filtrage de raccordement jusqu’à 48 dB/oct. en Butterworth, Bessel et Linkwitz-Riley, le processeur intègre quatre filtres paramétriques par entrée et huit par sortie, des compresseurs-limiteurs sur chaque sortie et des délais réglables par pas de 20,8 ms sur toutes les voies de traitement.
Le système est protégé par mot de passe avec deux modes de sécurité.

L’appareil, habillé en rack 19’’ 1U, dispose d’une alimentation à découpage universelle (85 à 265 V).

L’ALMA 26 est d’ores et déjà disponible au tarif de 750 euros HT 

Miro Cube 4C de Rosco, mini projecteur à Led, fait ses débuts au théâtre Royal de Dury Lane pour mettre en valeur, avec discrétion, les détails architecturaux du Grand Bar Saloon : un lieu historique.

La restauration du Theatre Royal de Drury Lane vient de s’achever, pour un budget 4 millions de livres sterling. Ce théâtre, construit en 1812 au cœur du West End de Londres est une splendeur Georgienne.

Pour mettre en valeur la décoration du Grand Bar Saloon après restauration, l’architecte Norman Bragg et Steve McAndrew du Théâtre Royal, responsables de la mise en lumière ont pensé à une solution à Led, avec la contrainte de ne dénaturer en aucune façon le Style Régence originel du lieu donc rester dans le XIXe siècle.

La société Stage Electrics, qui a fourni une solution complète à Led pour l’éclairage architectural du Théâtre, a choisi pour le Grand Bar Saloon le nouveau Miro Cube 4C Rosco, pour son efficacité lumineuse et son format vraiment très compact (un cube de 10 cm de côté). 14 projecteurs, en finition blanche, ont ainsi été installés au dessus des portes principales et cachés dans la corniche pour restituer le relief de la voute et accentuer les éléments dorés à l’or fin.

Principalement programmé en lumière blanche, le Miro Cube 4C, qui intègre 4 multipuces Osram RGBW (blanc froid), sera aussi à même de répondre à des souhaits de thèmes colorés à l’occasion de soirées privées, le Grand Bar Saloon étant souvent loué pour des événements spéciaux

Caractéristiques du Miro Cube 4C

• Sources Led : 4 multipuces Osram RGBW 12 W
• Flux : 1200 lm (sans lentilles)
• Angle du faisceau :  17°
• Livré avec diffuseurs : 20, 40 et 60°
• Commande : Manuelle ou DMX (8 ou 16 bits)
• Consommation : 50 W
• Connecteurs : Powercon et XLR5 (entrée/sortie)
• Dimensions : 100 x 100 x 108 mm
• Poids : 950 g

Le Miro Cube existe aussi en versions WNC à blanc variable et UV lumière noire

Contact : http://www.rosco.com/uk/french/lighting/mirocubes.cfm

L-Acoustics annonce le lancement d’un nouveau programme de formation à partir de septembre 2013.

Le programme de formation de L-Acoustics est conçu pour permettre aux techniciens, ingénieurs systèmes et designers sonores d’exploiter au mieux les systèmes L-Acoustics.
Les séminaires de formation sont dispensés par des professionnels sélectionnés pour leurs compétences expertes et leur expérience dans l’industrie.
Les nouveaux séminaires suivent une progression par niveau. Chaque niveau comprend plusieurs modules répondant à un besoin spécifique en formation et les prérequis nécessaires pour atteindre le niveau suivant.


Le niveau 1 est le premier niveau à être introduit en 2013.  Il couvre l’introduction technique aux systèmes et les aspects opérationnels, et s’articule autour de 2 journées et modules thématiques :

• Fondamentaux Système (modules Contrôleurs Amplifiés + Initiation à Soundvision)
• Système K (modules K1, KUDO, KARA ou KIVA)


Calendrier des formations

Les participants peuvent s’inscrire pour une seule journée ou plusieurs à la fois, évoluant ainsi dans le cursus au rythme qui leur convient. Les niveaux supérieurs et modules correspondants seront accessibles ultérieurement (en 2014).

Pour toute information complémentaire, contacter : [email protected]

Sonoss, le distributeur de ChamSys en France organise les 16 et 17 septembre une formation gratuite de deux jours à l’utilisation des pupitres MQ 100 et MQ 60  et à leur environnement MagicQ.

Deux groupes d’utilisateurs sont concernés correspondant à deux niveaux de connaissance : avancé et expert. 

Ces sessions seront assurées par deux formateurs dont Chris Kennedy, le responsable du développement du soft MagicQ en personne, et se dérouleront à l’espace Lino Ventura à Torcy, place de l »Appel du 18 juin 1940 (en face de la Mairie), de 9h30 à 18h.

Contact :

Site : https://www.facebook.com/groups/support.chamsys/?fref=ts
Mail : [email protected]

Radial Engineering, la société canadienne réputée pour ses boîtes de direct, annonce la commercialisation deux nouveaux boitiers de scène (format DI box) pour le quatrième trimestre 2013. L’USB-Pro permet de convertir un flux audio stéréo sur USB issu d’un PC (ou Mac, ou tablette, …) et de l’envoyer sur deux sorties symétriques analogiques. Pro MS2 est un splitter micro passif (à transformateur) trois voies.

USB Pro

L’USB-Pro est conçu pour recevoir des signaux audio numériques 24 bits / 96 kHz directement à partir du port USB d’ordinateur pour les transférer à une paire de sorties audio symétriques pour attaquer une console de 
mixage, un enregistreur ou un système de sonorisation. Plug & play, l’USB-Pro se configure automatiquement (sans driver) avec les systèmes Mac OS X, Windows XP, Vista et 7.

La connexion à l’ordinateur s’effectue via un port USB de type B. La conversion Numérique-Analogique peut être supervisée à l’aide de l’ampli
 casque incorporé et un commutateur « Mono-Sum » peut être engagé pour vérifier la distribution du signal sur deux sorties. Enfin sur le côté, deux commutateurs permettent d’insérer ou non des transformateurs d’isolement dans le trajet du signal, sur chaque sortie.

Caractéristiques

• Résolution : 24bits (16 bits possible)
• Fréquence d’échantillonnage : 96 kHz (44,1 et 48 kHz en reconnaissance automatique)
• Compatibilité : Windows XP/Vista/Win7 et Mac OS
• Réponse en fréquence : 5 Hz – 40 kHz (30 Hz -18 kHz avec isolation)
• Plage dynamique : > 90 dB
• Niveau de sortie max : + 8 dBu
• THD : 0,01% sur toute la bande
• Impédance de sortie : 300 ohms
• Isolation : Par transformateur, commutable sur chaque canal
• Alimentation : Par le bus USB, 500 mA maximum

Pro MS2

Pro MS2 est un splitter micro 1 vers 3 entièrement passif mettant en œuvre un transformateur de haute qualité* (Eclipse ET-MS10) blindé qui assure une réjection du mode commun de plus de 115 dB dans les basses fréquences. Les hautes fréquences (radio) sont éliminées par filtrage passif. Sa gamme dynamique de 140 dB et sa THD exceptionnellement basse (0,001 %) en font un outil idéal pour envoyer le signal d’un micro de scène vers plusieurs consoles ou plusieurs préamplis sans problèmes de parasites et sans dégradations.

* Pour la petite histoire, jusqu’à présent Radial n’utilisait que des transformateurs Jensen (dont la qualité est unanimement reconnue) et maintenant exploite ses propres transformateurs (de même qualité selon les dires du constructeur) sous la marque Eclipse.

Caractéristiques

• Déviation de phase à 20 Hz : 1° !
• Réponse en fréquence : 20 Hz -20 kHz dans 1 dB
• Niveau max d’entrée admissible : + 26 dBu
• Impédance de sortie symétrique : 140 ohms
• Huit unités peuvent être montées en rack (Radial J-Rak)
• Garantie : 3 ans

Avec 5 couleurs primaires de Led, RGBW + ambre, la nouvelle gamme Ledheadz Hi Five, constituée d’un PAR changeur de couleur Fivecolor 1815 et d’une réglette FiveWash 1815, permet de créer encore plus de nuances de pastels et surtout des jaunes et orangés magnifiques.

Le PAR Fivecolor 1815, utilise 18 multichips RGBWA de 15 W, associés à des collimateurs 25° (d’autres optiques sont disponibles sur demande), des volets 4 faces et une double lyre d’accroche en standard. 

En face arrière, Le FiveColor 1815 dispose de deux embases secteur Powercon Neutrik, de deux doubles embases DMX XLR3 et XLR5 (entrée/sortie) et d’un afficheur associé aux quatre touches de navigation.

Ses applications sont multiples, spectacle et télévision, avec un flux revendiqué par le fabricant de 20 000 lumens.

La gamme comporte aussi une réglette Fivewash 1815 pour l’éclairage rasant avec aussi 18 Led RGBWA de 15 W pour un choix chromatique très étendu.

Caractéristiques  du Fivecolor 1815

• Consommation : 300 VA
• Dimensions : 356 x 216 x 152
• Poids : 5,9 kg
• Développé et testé en Europe
• Fabriqué en Chine
• Disponibilité : immédiate
• Garantie : 2 ans

La jeune marque allemande inventive qui propose déjà toute une panoplie de dispositifs pour faciliter la vie des installateurs et des techniciens Live propose un nouvel outil de (fast)test destiné au contrôle des systèmes de diffusion : Arraycheck.

Ce premier testeur compact autonome (il s’alimente avec une simple pile 9 V ou mieux une batterie) permet de vérifier l’état de fonctionnement de tous les Line-Arrays du marché (non amplifiés), et par extension de toutes les enceintes passives, même multivoies à connectique Speakon, sans avoir à mobiliser les racks d’amplification.
Il s’avère idéal pour le test rapide sur site, ou encore en entrepôt pour la vérification rapide de parc au préalable.

Doté d’embases Speakon NL4 et NL8, l’Arraycheck intègre un générateur sinusoïdal multi-tonalités soit à fréquences fixes  soit glissantes (balayage sur une ou plusieurs octaves selon les bandes) commutable (Sin/Sw switch) et un amplificateur d’1 W pouvant attaquer des charges de 2 ohms minimum. La consommation et donc l’autonomie dépendent des charges connectées.

Brochage :

• Fréquences fixes : NL8 : 1+ / 1-: 60 Hz ; 2+ / 2-: 200 Hz ; 3+ / 3-: 630 Hz ; 4+ / 4-: 2,5 kHz
• Fréquences wobbulées : NL8 : 1+ / 1-: 42 Hz à 86 Hz ; 2+ / 2-: 86 Hz à 412 Hz ; 3+ / 3-: 412 Hz à 1,1 kHz ; 4+ / 4-: 1,1 kHz à 4 kHz.

Par défaut, l’embase NL4 reprend les broches 3+/3- et4+/4- de la NL8 mais une autre configuration est possible.
Plusieurs prestataires français l’ont d’ores et déjà adopté parmi lesquels AUDIOSCENE 78, MEGAWATTS, CONCERT SYSTEMES, …

Pour toute démonstration ou renseignement, contactez NS Distribution : [email protected]

Avec un nom de dinosaure franchement agressif, un look original de ballon de rugby, le Raptor tire un faisceau beam mortel d’une lampe Osram Sirius HRI 330 W, de cette nouvelle génération à arc très court et réflecteur intégré, parfaite pour projeter de puissants bâtons lumineux colorés.

Son atout face à la concurrence : les pan et tilt à rotation infinie, la signature de DTS !

3,4°, c’est l’angle de projection du Raptor qui peut être ramené à 0,6° grâce à un gobo réducteur. Attention DTS revendique un éclairement au centre de 150000 lux à 15 m.
A 120 m la bête est encore présente avec 2400 lux. Autant dire qu’à moins de 10 m il vaut mieux ne pas s’éterniser !
17 gobos (fixes), en métal pour supporter la température, sont choisis pour créer des effets volumétriques, renforcés si besoin d’occuper l’espace par un prisme x8 rotatif  efficace. La roue s’offre en plus un petit  effet shaker très sympa à vitesse variable.

Le Raptor colore son faisceau grâce à 17 filtres en borosilicate supportant encore une fois de hautes températures.
Un filtre smooth (sorte de filtre en peigne) permet d’atténuer efficacement le trou noir inhérent à la corolle de la lampe, et de profiter pleinement du faisceau élargi par le frost (environ 10°).
Les mouvements de la lyre sont rapides et nerveux (DTS utilise de nouveaux moteurs pas à pas de nouvelle technologie) et surtout à rotation infinie ce qui simplifiera la programmation de faisceaux déchaînés.

Et puis en vrac un focus motorisé, dimmer/shutter/strobe, commande DMX (18 canaux), DMX sans fil en standard, RDM, 2 x XLR 3 + 2 x XLR 5 Neutrik, une consommation de 450 W, 2 x Powercon Neutrik (in/out), un poids léger de 15,4 kg et des dimensions réduites à 503 x 334 x 288 mm.

• Prix annoncé : 3800 € HT.
• Développé et fabriqué en Italie

Lampe Osram Sirius 330

• Flux de 15000 lm,
• Température de couleur : 7500 K,
• Durée de vie : 1500 h
• Consommation : 330 W

Le nouveau câble Ethernet RAMCAT6 de Klotz offre une haute résistance mécanique alliée à une grande souplesse pour satisfaire aux applications “mobiles” les plus exigeantes jusqu’à des débits de 10 Gbits/s (1000Base-T et 10GBase-T). Il est parfaitement adapté au stockage sur tambour ou touret.

Ce câble offre une impédance caractéristique de 100 ohms (avec une faible tolérance) par paire (en câble de cuivre multibrins-19 x 0,11 mm) et met en œuvre un drain hélicoïdal de remplissage entre paires en polyéthylène. Ceci permet une meilleure résistance mécanique et l’appairage des paires en garantissant un jeu minimum sur une torsade parfaitement adaptée en longueur, et contribue à la constance de l’impédance caractéristique et à une diaphonie minimale entre paires.

La gaine externe est réalisée en polyuréthane anti-abrasion et le double blindage (feuillard plus tresse sur gaine) lui confère une haute immunité aux interférences électromagnétiques. Les terminaisons s’effectuent avec des connecteurs RJ45 SAT-Cat6A.

Avec ces caractéristiques, le RAMCAT6 se présente comme une solution de choix dans les transmissions de données en applications mobiles.

Pendant trois jours 40.000 fans de Rock et de Métal se sont rassemblés à Clisson, (proche banlieue de Nantes) pour ce festival annuel.

Avec en tête d’affiche Def Leppard, Kiss, et Volbeat, l’événement de cette année a été marqué par les débuts du nouveau système STM de Nexo sur des deux scènes principales du Hellfest.

Melpomen, utilisateur des produits Nexo depuis 20 ans, fournit les systèmes audio du Hellfest depuis sa création en 2006. Le festival a donc toujours été sonorisé en Nexo. En exploitant le système STM cette année, cela signifiait plus de marge de niveau et plus de possibilités.

“Nous avons d’excellentes relations avec les organisateurs du festival, précise Thierry Tranchant (Président de Melpomen). Quand nous leur avons expliqué que nous avions besoin du STM, simplement parce que c’est un système fantastique, très puissant et facile à mettre en œuvre, ils nous ont crus sur parole.

Ayant conçu la diffusion pour un niveau maximum de 118 dB, nous avons une marge de niveau considérable. La preuve en est que la voix des leaders parvient fort et clair à 104 dB en régie façade, située à environ 55 m de la scène”. Thierry ajoute que la portée à partir de la scène est en fait de 70 m qui correspondent à l’extrémité de la zone réservée au public.

“On a toujours eu un bon son au Hellfest avec les Geo-T, mais je dois bien reconnaître qu’avec le STM, on est un cran au-dessus. La son dans les aigus et le médium est excellent, et maintenant on a un grave extrêmement puissant et ferme. Tranchant insiste : “Le surcroit de puissance est tellement flagrant que le nombre de boîtes STM dont nous avons besoin correspond aux 2/3 de ce que nous aurions installé en Geo-T. C’est vraiment impressionnant ”.

Comme il est d’usage au Hellfest, il y a deux scènes principales situées l’une à côté de l’autre, et les groupes “basculent” de l’une à l’autre pour assurer la continuité du spectacle pendant le festival. “Il n’y a jamais de silence au Hellfest”, plaisante Thierry Tranchant.

Les deux sonos travaillent effectivement comme une seule de manière continue. Lorsqu’un groupe joue sur la scène A, on baisse le niveau du système de la scène B de 6 dB et vice versa. Les deux scènes ont été équipées de systèmes STM identiques qui ont été réglés pour fonctionner avec des fréquences de coupures à 180 Hz  et 60 Hz. Chaque scène a de chaque côté une grappe de 15 STM M46 et 15 modules de grave STM B112, et, au sol, deux groupes de 15 sub S118 en configuration cardioïde. L’amplification est prise en charge par 20 racks Nexo contenant chacun deux NXAMP 4×4.

L’équipe de Melpomen était dirigée par David Prevost, avec Cedric Bernard et Christophe Rousseau en accueil de la scène 1 et Samuel Biraies et Wilfrid Hubert pour la scène 2.

Site : www.nexo-sa.com

Derrick Saunders est décédé vendredi dernier, le 16 août après avoir combattu une longue maladie.
Derrick était une des figures les plus connues de l’industrie de la lumière anglaise comme directeur des ventes et du marketing de Pulsar Light.

“C’est Derrick qui a vendu mon premier modulateur en 1969” se souvient Paul F Mardon, fondateur de Pulsar. “Il fut notre premier employé en 1970, lorsque Pulsar a été formé. Il est vite devenu directeur des ventes et a dirigé le département des ventes jusqu’à sa retraite en 2000.
Il était une source d’inspiration pour nous tous, plein d’humour, totalement passionné par Pulsar et aimé par nos distributeurs, par nos amis à travers le monde, et par toute l’équipe de Pulsar ! Quelle triste perte !”

Après sa retraite, Derrick est resté activement impliqué dans la société familiale Adda Super Cases aux côtés de sa femme Monica.
A sa famille et ses amis nous présentons nos sincères condoléances.

Présentée en avant-première à PL&S 2013, la colonne de diffusion RCF NX L24-A (installation et location) est maintenant disponible commercialement. Ce système deux voies d’un peu plus de 1 m de hauteur peut-être utilisé seul ou couplé par paire avec une pièce de couplage (Fly Link Kit NXL 24-A) permettant des inclinaisons inter-boîte de 0, 15 et 20° en empilement, sur pied ou en accroche.

Système 2 voies amplifié, (d’où le A de la référence), la NXL 24-A embarque un processeur numérique (DSP) pour les protections, la limitation, l’alignement temporel, le filtrage de raccordement et les égalisations selon les types d’exploitation. Des presets sont également inclus pour une utilisation par paire. Cette colonne réalisée en multipli de bouleau balte, avec renforts internes métalliques pour les fixations, met en œuvre quatre transducteurs 6’’ pour le bas du spectre (en bass reflex) et un moteur à compression à bobine 2,5’’ et gorge 2’’ chargé par guide et pavillon à directivité constante pour le haut du spectre. Le raccordement, grâce à ce nouveau moteur Néodyme haute efficacité (ND640), s’effectue à 800 Hz, ce qui lui permet de couvrir presque entièrement le spectre vocal.

L’amplification fait appel à des modules classe D de 700 W RMS (1400 W crête), 200 W pour la compression et 500 W pour le bas médium-grave. La dispersion est de 100° en horizontal et de 30° en vertical (légèrement asymétrique) et l’enceinte couvre de 65 Hz à 20 kHz avec un niveau max SPL de 131 dB.

Ce système vient donc renforcer la position de RCF sur un marché des colonnes de diffusion en pleine croissance (après les VSA et la TTL 11-A) là où l’utilisation de colonnes à dispersion contrôlée électroniquement ne se justifie pas mais où l’encombrement, le niveau max délivré et la restitution vocale sont de prime importance.

Les cinq années d’implication de DiGiCo au festival de Jazz de Montreux ont permis à la marque de faire une très bonne impression sur le fournisseur historique de matériel audio du festival, Tonspur AG, qui devient son distributeur exclusif pour la Suisse.

“Nous fournissons l’équipement audio à Montreux depuis 2007 et notre première expérience avec DiGiCo remonte à leur nomination en tant que fournisseur officiel de tables de mixage. C’était en 2009” nous raconte le propriétaire de Tonspur, Hansjürg Meier. ”Nous avons immédiatement réalisé l’énorme différence qui existait, en terme de qualité sonore comparé à d’autres tables de mixage. Nous sommes également très impressionnés par la flexibilité de ces consoles et l’utilisation qu’elles font des technologies les plus récentes, comme le processeur FPGA, qui minimise considérablement la dimension des circuits.

DiGiCo a eu un tel impact que Tonspur a dû développer des solutions pour répondre à la demande de ses consoles sur les marchés suisse et lichtensteinois. Ainsi, devenir le distributeur exclusif de la marque aura été une étape naturelle.
“DiGiCo est une société proactive, qui a une influence certaine sur le volume des ventes” nous explique Hansjürg. “Avec la version T des consoles, de la SD7T à la SD9T et la SD10T, les productions théâtrales disposent maintenant d’outils adaptés. Deux loueurs clés de matériel ont déjà choisi DiGiCo et ce chiffre est amené à augmenter.

“Nous avons également observé une augmentation de l’utilisation de ces consoles sur le marché professionnel de l’installation. La flexibilité en terme de routing et les outils comme l’interface UB MADI, DiGiGrid et Purple Box signifient que l’on peut satisfaire les besoins de n’importe quelle production de grosse envergure”.

Forte des nombreux retours d’informations de la part des ingénieurs du son, DiGiCo reste à leur écoute. “Nous transmettons à DiGiCo les souhaits et astuces dont nous font part les utilisateurs et nous les retrouvons ensuite intégrés dans les nouvelles versions de soft”.

En première mondiale, les éclairagistes Ignace d’Haese et Philippe Vanderheeren du studio de design Arf & Yes ont imaginé le projet fou d’accrocher en ciel des pistes de la scène Boiler, 3300 tubes à Led LT 200 SGM pour accompagner en vidéo 3 D les nuances rythmiques d’une pure scène électro du festival Pukkelpop. Bluffant ! 

La scène Boiler Room de Pukkelpop utilise 3 pistes en enfilade, une sous le chapiteau abritant la scène à proximité des artistes, suivie d’une piste en plein air et d’encore une piste couverte. Et les trois pistes s’offrent un ciel vidéo de tubes SGM LT 200 : au total 3300 tubes sont accrochés commandés par 1100 univers DMX : un record !

Jamais un design lumière n’avait été aussi adapté à une scène électro. La vidéo 3D en volume diffusée sur 2 mètres de hauteur forme un nuage animé qui bien maitrisé, suit le rythme pour une immersion totale des spectateurs/danseurs qui sont portés comme dans un rêve…

Voici quelques vidéos en attendant le reportage.