HIT MUSIC recherche un(e) Technicien(ne) SAV (H/F)

Dans le cadre de son développement, la société HIT MUSIC (27 personnes, 13 Md’€ de CA), Acteur Majeur dans les produits « Son et Lumière » en France et en Europe, recherche un(e) TECHNICIEN SAV (H/F).

Vous êtes doté(e) d’une formation en BAC à Bac + 2 en Electronique (type Bac Pro SEN, BTS SNEC, BTS CIEL ER, etc…) et vous vous intéressez au matériel de sonorisation et d’éclairage et/ou participez à l’installation d’évènements « Son et Lumière »



Cliquez sur l’image de l’annonce ci-dessous pour y accéder :

 

Theatro Marrakech choisit K2 et A15 L-Acoustics

Lorsque Theatro Marrakech a ouvert ses portes en 2003, il s’agissait de la toute première boîte de nuit au Maroc. Aujourd’hui encore, cette salle de 2 000 places offre l’une des expériences nocturnes les plus uniques au monde. Son classement constant en tant que meilleur club du Maroc, d’Afrique et l’un des 50 meilleurs au monde a permis à l’établissement de figurer sur la liste des étapes à ne pas manquer des voyageurs et des artistes.

Avant de devenir un haut lieu de la vie nocturne, Theatro a été le premier music-hall d’Afrique, inauguré il y a plus de 60 ans, et de ce passé, le club a gardé à la fois son décor unique, un mélange de thèmes théâtraux et marocains dynamiques et un goût immodéré pour le spectacle.

Déploiement d’un système son professionnel pour défendre son statut de leader mondial

Pour défendre une place de choix dans le classement mondial des lieux de vie nocturne, il faut rester à la pointe de la technologie. C’est pourquoi Theatro Marrakech s’est récemment équipé d’un système son haut de gamme L-Acoustics K2 afin d’attirer les meilleurs artistes et DJ internationaux qui connaissent et apprécient la marque.

Le DJ Booth avec le nouveau L-Acoustics « Power Headphone » basé sur une paire de A15 Focus au-dessus d’un KS21. Par côté. Groovy !

Inspirée par une visite à l’Omnia de Las Vegas et son système made in Marcoussis, la direction de Theatro a travaillé avec Timothée Renard, consultant en boîtes de nuit basé à Paris, de l’agence Fox, et l’intégrateur certifié L-Acoustics Potar Hurlant pour l’intégration.

« Notre principal objectif était d’offrir un système prêt à l’emploi afin d’attirer des artistes internationaux et d’offrir une expérience unique à tous nos clients, du parterre aux espaces VIP », commente Renard.

Timothée Renard et l’équipe de POTAR, avec Pascal Charousset, ingénieur d’application L-Acoustics, ont créé un design sonore unique pour chaque secteur de la salle : la piste de danse centrale, la mezzanine, un salon ultra-VIP faisant face à la piste de danse, et une zone mini-VIP juste derrière la cabine du DJ.

La piste de danse principale et un balcon supérieur sont couverts par un L/R de six K2 par côté, avec quatre KS28 en configuration cardioïde placés derrière chaque ligne, tandis que trois A15 Wide placés sur les côtés assurent l’in-fill et deux A15 Focus par côté sont utilisés pour donner de l’énergie au podium accueillant les artistes et les danseurs.


La piste de danse du Theatro Marrakech et un balcon supérieur sont couverts par un système L/R de six K2 par côté avec quatre KS28 en configuration cardioïde derrière chaque ligne, tandis que trois A15 Wide par côté servent de in-fill.

La cabine du DJ est encadrée d’un KS21 par côté, surmonté de deux A15 Focus pour le monitoring. Une zone mini-VIP en gradins située derrière la cabine du DJ est équipée d’un système LCR composé de trois A15 Wide pour le gradin supérieur, tandis que le gradin inférieur est desservi par cinq coaxiaux X8. Un seul KS28 et des clusters L/R de trois A15 Wide couvrent la piste de danse depuis cette zone. Quatorze contrôleurs amplifiés LA12X et trois LA4X pilotent l’ensemble du système via le réseau Milan-AVB.


Un Ultra-VIP Lounge

Un salon ultra-VIP situé sous le balcon est équipé de deux enceintes A15 Wide et A15 Focus à l’avant, de deux enceintes A15 Wide supplémentaires dans les coins arrière et d’un KS28 posé au sol surmonté de deux KS21.

Trois A15 Wide par côté assurent les côtés de la piste de danse, et deux A15 Focus par côté sont utilisés pour la couverture d’un podium pour les artistes et les danseurs.

« Nous voulions offrir une expérience inégalée dans l’espace VIP, en créant un impact profond dans la gamme des très basses fréquences.
Nos invités les plus estimés ne méritent rien de moins que de ressentir la musique autant qu’ils l’entendent », commente Julien Antinoff, responsable de la communication au Theatro Marrakech.

« La modernisation du système son a suscité des réactions positives de la part de nos clients et artistes. Faire l’expérience du son concert de L-Acoustics, c’est comme entrer dans une nouvelle dimension du clubbing. L’espace VIP, en particulier, témoigne de cette transformation », conclut M. Renard.

Pour plus d’infos sur :

– Theatro Marrakech
– L-Acoustics
– Potar qui hurle encore et toujours

 

ISE 2024

Le nouvel Element du tableau périodique Portman

En compagnie d’Alain-René Lantelme, directeur général adjoint d’Axente, distributeur Portman sur notre territoire, nous découvrons en première présentation sur le sol européen le P2 Evo Element, un nouvel objet lumineux qui arbore fièrement l’ADN de la marque polonaise, à savoir un design rétrofuturiste de technologie LED et doté ici de nouvelles solutions de modularité. Il est ici présenté par Dominik Zimakowski, PDG de Portman




La nouveauté Portman déclinée en deux éléments, le projecteur Evo Element surmonté de son connecteur E-CONN.

Visuellement, il ressemble comme deux gouttes de H2O à un demi P2 Evo, à savoir trois sources hexagonales, chacune équipée d’un stick haloLED™ de 60 W émulant avec exemplarité une lampe crayon au tungstène. Chaque alvéole est équipée du rétroéclairage couleurs, toujours à base de leds RGBW (12 W par cellule).

L’appareil propose un contrôle DMX via 6 modes différents, une compatibilité RDM ou encore l’option W-DMX. Notons que dans un souci de compatibilité des gammes, les P2 Evo et Evo Element partagent les mêmes dimensions de pixels, sources lumineuses et accessoires de base.

La grande nouveauté nous vient du E-CONN™, un connecteur multidirectionnel réglable et étudié pour raccorder plusieurs modules d’Evo Element. Chaque départ de connexion du E-CONN peut voir son angle modifié sur une plage de 30°.


Le fameux module mutidirectionnel à angles variables E-CONN plus en détail.

On s’autorise donc une multitude de possibilités de design et d’assemblages jusqu’alors impossibles à obtenir avec un P2 Evo classique que l’on ne pouvait évidemment pas plier en deux !

En vertical, avec ou sans E-CONN, on pourra superposer ou suspendre jusqu’à six Evo Element (ce qui reviendrait donc après une savante déduction à trois P2 Evo), soit un total d’un peu plus de 30 kg.

Portman nous révèle que cet appareil ne sera pas la seule nouveauté de l’année et nous donne rendez-vous à Prolight+Sound pour en savoir plus !


Un exemple d’utilisation des Evo Element secondés par les récents, S-Tribe sur le stand Portman de l’ISE 2024.


Des informations supplémentaires sont disponibles sur le site Portman et sur le site du distributeur français Axente

 

ISE 2024

Lancement européen du JDC2 IP, le nouveau strobe/washer hybride survitaminé de GLP

Une déclinaison nouvelle génération du célèbre JDC1 fait son apparition au catalogue de German Light Products. Nous le découvrons en détail avec Greg Westwood, spécialiste produit pour GLP.



Gros succès implanté dans les parcs de prestataires aux quatre coins du globe, le JDC1 partage désormais l’affiche avec son petit frère logiquement baptisé JDC2 IP. Petit, pas tant que ça car la tête de l’appareil a vu ses dimensions quasiment passer du simple au double.


Le tout nouveau JDC2 de GLP, évolution logique du JDC1.

En parlant de son physique, il arbore fièrement la mention IP65 et pourra donc vous suivre en intérieur comme en extérieur.
Si nous plongeons un peu plus dans ses données techniques, on apprend que sa ligne centrale compte désormais 84 leds blanches de 10 W (autrement dit, ça dépote !).
Cette barre centrale est entourée de 1728 leds SMD se pilote de plusieurs façons, ce qui constitue l’une des évolutions majeures de cette nouvelle mouture.

En DMX et réseau, l’appareil occupera au maximum 128 paramètres contrôlant alors des segments de la matrice de leds. Un des modes du projecteur permet d’ailleurs d’être 100 % compatible avec le JDC1 et donc de les interchanger en y voyant que du feu !

Le JDC2 IP intègre un nouveau générateur d’effets baptisé DigiFX qui utilise le processeur à double cœur orienté 3D de la carte mère pour créer une multitude de visuels graphiques utilisant chacun des petites leds SMD pour des rendus très précis et fins (et simplement accessibles comme des macros), presque dignes d’un écran LED. Et tant qu’on en parle, cette matrice de pixels de 1 025 cm² peut aussi servir de support vidéo puisque le projecteur est apte à recevoir du flux vidéo en NDI via la connectique Ethercon.


Ici vu avec son filtre frost amovible, adoucissant sa puissante matrice de leds.

Sa tête, toujours motorisée en tilt est dotée d’une nouvelle vitre de protection spécialement traitée afin d’éliminer au maximum les réflexions parasites provenant d’autres sources.
L’appareil est également pourvu du réseau sans fil GLP iQ Mesh accessible depuis smartphone dont la redondance est automatiquement générée entre les projecteurs, il peut aussi recevoir en option un module sans-fil CRMX Lumen Radio.

Petit twist supplémentaire, la tête se pare d’accessoires, nous en avons eu la démonstration avec un filtre diffuseur dont le rendu suggère les motifs générés par les sources avec un peu plus de douceur.


Les premières unités de cet hybride mi-strobe mi-pixel seront disponibles à l’expédition à la fin du mois de mars.

Plus d’informations, sur le site GLP et sur le site La BS son distributeur français

 

ISE 2024

Les nouvelles lyres de Prolights : Hybrid 330IP et Jet Hybrid 200

Fabio Sorabella, directeur général de l’entreprise italienne nous présente les deux nouvelles lyres Beam/Spot à leds au format compact. Elles intègrent désormais les séries Astra et Jet.



Astra Hybrid 330IP

Principale nouveauté sur le stand Prolights, l’Astra Hybrid 330IP est une lyre Beam/Spot adaptée à la plupart les configurations, des petits plateaux aux scènes d’envergure (grâce à son moteur led de 330 W), à l’intérieur ou l’extérieur (certifiée IP65), hors applications de longue portée.

Design sobre et passe-partout, la nouvelle Astra 330IP trouvera sa place dans la plupart des configurations.

Délivrant de 8 500 à plus de 15 000 lumens (selon l’angle d’ouverture), son moteur de lumière qui propose un blanc natif à 7000 K a de la ressource. Et il en faut un minimum pour alimenter en photons les différents modules de l’appareil !

Commençons avec la couleur, elle est obtenue par un système de trichromie CMY utilisant trois roues plus une additionnelle dotée de filtres pour faire varier la température du blanc (CTC), à ce module viennent s’ajouter trois autres roues supplémentaires (rien que ça !) disposant de filtres dichro de couleurs ainsi que de filtres faisant varier l’IRC.

Les projections graphiques sont générées par deux roues de gobos, l’une avec motifs tournants l’autre fixes et une roue d’effets supplémentaire. On peut aussi évoquer deux prismes (cercle et ligne), le tout pouvant être plus ou moins frosté via un filtre dédié. Son zoom nous autorisera à resserrer le faisceau jusqu’à 3° ou bien l’étaler au maximum à 50°.

L’appareil pourra voir ses 29 canaux pilotés en DMX/RDM, ArtNet, sACN ou encore en sans-fil (module LumenRadio Timo Fx). Enfin, son boîtier hermétique léger en alliage de magnésium rendra ce projecteur insensible à l’humidité (IP65) en cas d’utilisation extérieure.


Jet Hybrid 200

La Jet Hybrid 200, nouveau produit d’appel dans la gamme des lyres Beam/Spot de Prolights.

Le Jet Hybrid 200, aux mensurations encore plus compactes et doté d’un moteur de LED de 200 W. Ce produit d’appel, destiné aux petites structures distille un faisceau qualifié d’hybride Beam/spot de 3,5 à 40° via son module de zoom asservi.

Ici, pas de trichromie mais une roue de 11 pastilles dichroïques, avec filtres CTO (3200 K) et filtre IRC élevé (84 au maximum), deux roues de gobos (l’une de tournants et l’autre de fixes), un frost linéaire interchangeable et un prisme rotatif à cinq facettes.

Ces deux nouvelles références, dont les expéditions débuteront au printemps sont respectivement proposées à des tarifs qui avoisinent les 5 000 et 2 600 € HT public.

Plus d’infos sur le site Prolights

Et sur le site ESL, distributeur en France

 

Astera lance “ProjectionLens”, une optique découpe pour le PlutoFresnel

Astera renforce le potentiel créatif de son luminaire à LED PlutoFresnel alimenté par batterie en lançant la nouvelle optique qui le transforme en projecteur de découpe.
La ProjectionLens offre une optique de précision, un zoom, des couteaux précis pour mettre en évidence des zones spécifiques, ainsi que des gobos, ce qui fait du PlutoFresnel un projecteur multifonction.

La ProjectionLens s’installe rapidement et efficacement en la glissant en sortie du luminaire. Le zoom manuel intégré a une plage de 16° à 36° et se règle simplement en tournant le barillet de l’objectif comme un zoom d’appareil photo. Deux roues de focus assurent la mise au point du gobo de taille E. L’une est destinée à la mise au point standard et l’autre sur les surfaces proches.
Le système de découpe à 4 couteaux offre un contrôle maximal du faisceau en permettant de découper les zones projetées et éclairées en fonction des besoins. Cette option améliore considérablement l’adaptabilité du PlutoFresnel sans fil d’Astera, déjà très portable, qui a été lancé en juin 2023.


Le PlutoFresnel a un angle de rayonnement de 15° à 60° sans aucune distorsion de couleur et peut être commandé par DMX avec ou sans fil, avec une autonomie de 3 heures grâce à la batterie intégrée. Alimenté par le moteur Titan LED à spectre complet et à haut rendu d’Astera, le projecteur a un rendement impressionnant comparable à celui d’un Fresnel traditionnel au tungstène de 300 W, avec une consommation de moins de 80 W !

Il ne pèse que 4,5 kg et est idéal pour s’intégrer dans les espaces restreints et difficiles d’accès sur les plateaux ou les scènes. Comme tout produit Astera PlutoFresnel peut s’attacher de nombreuses options de montage. Le projecteur est équipé d’une poignée amovible, de pieds pliables et de bases de lyre.

JJesper Sørensen, spécialiste produit chez Astera, nous présente comment le nouveau Astera ProjectionLens s’installe rapidement.



La nouvelle optique de projection augmentera considérablement le potentiel du PlutoFresnel d’Astera pour les applications scéniques et théâtrales, l’événementiel et l’installation. Elle a été mise au point après avoir recueilli de nombreux commentaires de la part de sociétés événementielles, de concepteurs d’éclairage et d’autres utilisateurs du monde entier qui adoptent la gamme Fresnel.


Les découpes et les Fresnels sont des luminaires standards polyvalents qui font partie de la boîte à outils de tout concepteur, qu’il s’agisse d’éclairer un spectacle de danse, de théâtre ou d’opéra, ou de mettre en valeur des décors et des artistes pour un concert ou une comédie musicale, ainsi que pour des événements spécifiques comme une conférence ou d’une cérémonie de remise de prix.
Ils constituent également un standard classique pour les défilés de mode, produisant une couverture lumineuse douce et homogène, parfaite pour les photos et les vidéos mettant en valeur les vêtements et les mannequins.

Les Fresnels et les découpes peuvent également être utilisés pour accentuer les caractéristiques architecturales et structurelles lors de galas, de spectacles à grande échelle et dans toute autre situation nécessitant un éclairage détaillé et ajustable d’un bâtiment ou d’un monument. La liste des applications est presque infinie !

Avec la ProjectionLens, les Fresnels Astera peuvent désormais être des projecteurs de découpe avec un ensemble de gobos dynamiques, l’IRC élevé du moteur Titan et une excellente gamme de blancs, le tout avec la commodité d’un fonctionnement sans fil.


Plus d’infos sur le site Axente et sur le site Astera

 

ETC annonce une mise à jour majeure du système d’exploitation Hog 4 avec la toute nouvelle version 4.0

Après plusieurs mois de remise à plat et de nettoyage de la partie software, l’équipe développement intègre dans la Hog 4 un élément clé de la console Eos, le système de colorimétrie qui assure une gestion des couleurs simple et très précise.
Il permet, entre autres, d’utiliser les couleurs de la matrice du projecteur ou de travailler par teinte. Cette première passerelle entre EOS et Hog laisse entrevoir une multitude de possibilités plus intéressantes les unes que les autres.

Sarah Clausen, chef de produit senior, commente : « Le nouveau système de couleur soulage les programmeurs et les concepteurs des défis que pose le contrôle des projecteurs utilisant plusieurs types de système de couleur. En offrant plusieurs langages de saisie des couleurs par le biais des sélecteurs de couleurs, des fonctions de couleurs virtuelles et de la bibliothèque de gélatines, ainsi que des contrôles de fonctions « physiques » complets liés aux contrôles virtuels à tout moment, le contrôle des couleurs sur Hog 4 en version 4.0 de son logiciel devient transparent ».

Éric Leroy d’ETC France nous présente les fonctionnalités phare de la nouvelle version 4.0 du logiciel Hog4 toujours en version Beta lors de l’interview.



Des changements substantiels ont été apportés à la bibliothèque de projecteurs, au sélecteur de couleurs, aux gélatines, aux palettes, aux effets, aux tracés, au mappage de pixels et à la lecture des couleurs. Tous les systèmes de mélange de couleurs, y compris les systèmes natifs HS, xyY, CMY, et tous les moteurs de synthèse additives sont désormais entièrement intégrés et pris en charge.

De plus, Hog 4 OS v4.0 propose une nouvelle fenêtre Color Picker avec une interface à onglets qui offre une grande variété de contrôles pour mélanger rapidement et de manière transparente les couleurs sur tous les types de projecteurs. Une nouvelle colonne de prévisualisation « Color Mix » a été ajoutée à la fenêtre de sortie et aux fenêtres de l’éditeur, indiquant la couleur produite par les projecteurs.

Outre le remaniement du système de couleurs, la version 4.0 comprend un certain nombre d’autres améliorations. L’enregistrement des valeurs par défaut offre aux opérateurs un moyen simple et rapide d’établir des valeurs de fonction par défaut pour les appareils en utilisant des valeurs modifiées dans le programmateur.
Le constructeur de projecteurs présente quelques améliorations mineures dans la version 4.0, notamment des modèles de mode de base supplémentaires pour la modélisation des projecteurs à synthèse additive des couleurs, l’application automatique de l’intensité virtuelle aux projecteurs dotés de systèmes de mélange des couleurs et l’inclusion de davantage de champs modifiables par l’utilisateur, tels que le mode et le produit.


Vidéo de présentation de Hog 4.0 OS


La version 4.0 est compatible avec toutes les générations de consoles Hog 4. Cette version majeure apporte des améliorations significatives au système d’exploitation, ce qui entraîne une rupture de compatibilité des fichiers de spectacle. Les utilisateurs ne devraient passer à la version 4.0 que lorsqu’ils seront prêts à démarrer la programmation d’un nouveau spectacle et à se familiariser avec les nouveaux flux de travail. Dans une prochaine version, il sera possible d’exporter les données d’un fichier de spectacle v3.x et de les importer dans un fichier de spectacle v4.x.
« La version 4.0 du logiciel est un grand pas en avant pour le système d’exploitation Hog 4. Elle apporte à la plate-forme les meilleurs contrôles de couleur et comprend des optimisations qui nous donnent une base solide pour notre développement futur », a fait remarquer Tania Lesage, chef de marché.

La version 4.0 est une version majeure avec beaucoup de changements pour votre flux de travail en ce qui concerne la couleur. Veuillez ne mettre à jour que lorsque vous aurez le temps de vous familiariser avec les nouvelles fonctionnalités.
De plus, dans un premier temps, les fichiers de spectacle et les archives de la version 3.x ne s’ouvriront pas directement dans la version 4.0. L’équipe développe deux versions (v3.21/v4.1) qui ajouteront la possibilité d’exporter/importer les fichiers de spectacle de la version 3.x, y compris les données des projecteurs, dans la version 4.1 et les versions suivantes.

Pour plus d’informations sur Hog 4 et pour télécharger le logiciel v4.0, visitez le site ETC


Software grandMA 3 version 1.9.7.0

Nous avons profité de la venue de Jelle Moerman (Regional Sales Manager Western Europe) de la société MA Lighting pour faire le point sur les dernières avancées du logiciel de la MA3. Quelques réponses aux attentes des utilisateurs sont présentes dans cette nouvelle version, notamment en ce qui concerne le Start Show.

Jelle nous présente également quelques astuces pour aider les opérateurs et nous parle de l’importance de leurs propositions dans le choix des fonctionnalités et l’orientation des futur versions. Il nous donne aussi rendez-vous à Francfort pour le Prolight afin de découvrir la prochaine version du logiciel MA3 qui simplifiera encore plus la programmation et l’accès aux fonctionnalités.


 

Le Helsinki Music Center acquiert ses premières Arthur LT Robert Juliat

Le Helsinki Music Center (Musiikkitalo Helsinki), en Finlande vient d’acquérir ses premières poursuites Robert Juliat, 4 Arthur LT (longue portée) à leds (800 W), pour sa salle de concert principale.


Konserttisali_Arno_de_la_Chapelle-Courtesy-of-Helsinki-Music-Center

Les critères de choix de l’équipe du Musiikkitalo, nombreux et précis, concernaient le silence de fonctionnement, un rendement lumineux suffisamment élevé pour les productions TV à des distances de plus de 30 mètres, des températures de couleur lumière du jour et halogène, un angle de projection étroit pour éviter toute perte de lumière due à l’utilisation d’un iris, une utilisation facile, un bon contrôle DMX, et le plus important, une source LED. « Pour résumer, nous voulions les meilleures poursuites disponibles », explique Valo Virtanen, responsable lumière du Musiikkitalo.

Ce dernier a longuement comparé plusieurs produits. Lorsqu’il a découvert la toute nouvelle poursuite LED 800 W de Robert Juliat, il a demandé au distributeur local, Intersonic, de la tester. « Nous avons effectué plusieurs tests rigoureux avec les ingénieurs du son et les équipes de tournage ; notre second chef éclairagiste, Tuukka Aimasmäki, a créé un profil DMX pour notre console lumière et a procédé à des mesures de qualité de d’éclairage », explique Valo Virtanen.



« Nous connaissions déjà la réputation de Robert Juliat comme étant le fabricant des poursuites les plus spécifiées au monde et avions déjà eu l’occasion de les utiliser. Les tests ont été très concluants et nous avons donc commandé les poursuites Arthur LT. Intersonic (distributeur exclusif de Robert Juliat en Finlande) a assuré un très bon suivi pour les tests et la livraison, et nous a soutenus tout au long du processus. »

Le public est installé en cercle dans la grande salle, ce qui nécessite une bonne couverture à 360°. Les quatre Arthur LT sont donc réparties le long de la passerelle d’éclairage qui entoure la salle, en hauteur, au-dessus du public.
« Nous avons également acheté des trépieds par mesure de sécurité, mais nous avons fixé les Arthur LT sur les rampes de la passerelle à l’aide de têtes rotatives spécifiques proposées par Robert Juliat, afin d’obtenir le meilleur angle possible et couvrir les endroits les plus difficiles à atteindre », explique Valo Virtanen. « Ces accessoires de fixation conviennent parfaitement à nos besoins ».


AUF-concert ©Tuukka Aimasmäki

Les distances de projection varient de 20 à 50 mètres. La puissance de 2000 lux fournie par les Arthur LT à une distance de 50 mètres étant supérieure à celle d’une Aramis HMI 2 500 W, et la plage de zoom allant de 4 à 10°, la portée ne pose aucun problème.

Le niveau sonore d’Arthur LT est nettement inférieur à celui de tous ses concurrents à décharge, et il est possible de choisir entre plusieurs modes de ventilation. « Ces projecteurs sont vraiment silencieux », confirme Valo Virtanen. « Nous les utilisons en mode Silent, ce qui réduit la luminosité d’environ 20 %, mais elle reste tout à fait satisfaisante. »


AUF-concert ©Tuukka Aimasmäki

L’ergonomie des Arthur LT est très appréciée des opérateurs et techniciens du Musiikkitalo. Ils partagent volontiers leurs commentaires sur leur utilisation.

« La plage angulaire proposée est suffisamment large et les commandes sont bien pensées : les poignées de réglage du zoom et du focus sont bien placées et fiables. La commande de gradation est idéalement située et très conviviale.

Le fonctionnement du DMX est bien conçu : c’est une bonne chose que les opérateurs puissent toujours contrôler le gradateur manuel même lorsque nous recourons au DMX depuis la console, par exemple lorsque les projecteurs sont en position fixe sans opérateur. Nous pouvons également fixer une limite de niveau maximal pour que les opérateurs n’aient pas à se soucier de la luminosité. »

« La longue poignée latérale est bien placée pour permettre à l’opérateur de contrôler la poursuite dans la position qu’il préfère. Le verrouillage de la lyre en pan et tilt est efficace, avec un bon équilibrage ».
« La commande de l’iris se situe sur le côté, ce que nous apprécions particulièrement car elle est plus facile à atteindre, et les boutons dédiés aux filtres frost et CTO, à côté de la commande de gradation, sont faciles à repérer et à manipuler. Nous utilisons aussi un changeur de couleurs sur chaque projecteur, surtout pour les filtres spéciaux nécessaires à certaines émissions télévisées ».


Scène principale du Centre musical d’Helsinki avec l’aimable autorisation de Musiikkitalo

« Nous avons équipé chaque poursuite d’un viseur Telrad Reflex : « C’est complément simple, bon marché et idéal pour les opérateurs : ils visent toujours juste, sans aucun stress ! » « Les poursuiteurs adorent leurs Arthur LT et les équipes de télévision apprécient leur qualité de lumière (Arthur LT offre un IRC supérieur à 94), et leur luminosité. La fabrication est robuste et ils sont si bien conçus que, mis à part le nettoyage des optiques, nous ne prévoyons aucune maintenance au cours des années à venir. »

Les nouvelles poursuites Arthur LT ont été utilisées pour la première fois pour l’opéra Le Sacre du Printemps produit par l’Aurora Orchestra, mis en lumière par David Bishop, concepteur lumière, et diffusé en direct à la télévision à l’aide de 18 caméras.
Ont suivi des émissions de télévision classique avec de nombreux solistes de l’orchestre philharmonique d’Helsinki, de l’orchestre symphonique de la radio finlandaise et de l’orchestre baroque d’Helsinki, ainsi que des concerts pop d’artistes tels que Pandora, Samuli Edelmann et Rajaton, et des galas, émission spéciale de Noël de l’orchestre symphonique de la radio finlandaise, ou encore de nombreux concerts de Vantaa Pops.


Samuli Putro Musiikkitalo © Leif Vare

« Nous disposons de nos propres salles de régie pour la télévision et la radio, avec tous les équipements nécessaires, de sorte que toutes les productions télévisées utilisent nos installations », explique Valo Virtanen. « Les calendriers sont très serrés, le matériel que nous achetons doit donc être fiable et, comme la plupart de nos productions ne sont réalisées qu’une seule fois, tout doit être parfait du premier coup.
Les plans et les programmes changent très rapidement, c’est pourquoi les poursuites sont des outils très importants : il est plus facile de réagir et de diriger de vraies poursuites manuelles à peu près n’importe où et plus rapidement qu’avec des asservis ».

« Robert Juliat est le seul fabricant à se concentrer sur la fabrication de projecteurs professionnels pensés pour des professionnels. Avant même d’acheter les Arthur LT, nous savions à quoi nous attendre. Les poursuites Robert Juliat sont conçues dès le départ pour faire de la poursuite, et non comme des projecteurs de découpe que l’on aurait modifiés pour en faire des poursuites. Leurs concepteurs écoutent les utilisateurs finaux et c’est ce qui en fait le meilleur outil pour les professionnels ».

Plus d’informations sur Arthur LT et toute la gamme de poursuites sur le site Robert Juliat

Et d’autres informations sur le site Musiikkitalo de Helsinki

 

ISE 2024

Le Strike Bolt 1C Chauvet en avant-première européenne

Le nouveau Strike Bolt 1C est un projecteur fixe de type barre LED au gabarit compact, arborant un design sobre mais pro, regorgeant d’ingéniosité. Tout d’abord, il est IP65 donc pratique pour l’extérieur, encore plus pour la maintenance, c’est fortement appréciable.


Vue d’ensemble du nouveau Strike Bolt 1C, ici équipé de son support de sol amovible. © Chauvet

En deuxième aptitude majeure on note ses capacités d’accroche. Compatible à l’assemblage avec les produits de la gamme Strike, il apporte avec lui un nouveau système de suspension (à montage sans outillage) permettant d’empiler à la verticale jusqu’à 16 unités de Strike Bolt 1C. Vous pouvez ainsi créer un véritable line array de projecteurs, et vue l’énergie débordante de ce petit appareil, attention à vos rétines, lunettes de soleil fortement recommandées !
Côté sources, le 1C dispose de deux rangées de segments de leds RGBA. Evidemment matriçables, elles encadrent deux lignes parallèles de huit puissants pixels blancs principalement dédiés à l’effet strobe mais qui sont eux aussi pilotables indépendamment. Vous me suivez ? Car ce petit bout de projo’ n’a pas fini de nous surprendre !

Autre innovation majeure chez Chauvet, son système Smart Frost utilise la technologie LCD pour opacifier électriquement la vitre de protection de l’appareil. Ce système, déjà connu dans le bâtiment, les installations domestiques ou plus récemment encore dans les transports en commun commence à être utilisé dans le secteur de la lumière de spectacle.


Le frost LCD du Bolt 1C rendant la vitre complètement opacifiée, nouvelle fonctionnalité principale de l’appareil. © Chauvet

Le principe est simple, la vitre de protection par laquelle s’échappe la lumière est dotée d’un film diffusant parcouru de cristaux liquides qui, lorsqu’on leur applique un courant électrique s’alignent et rendent la vitre transparente. On obtient donc un effet de frost sans pièce en mouvement au rendu ici très homogène et par la même occasion, convaincant !
Le projecteur passe donc d’un blinder très punchy à un doux washer coloré via une transition aussi fluide qu’instantanée.

Plus d’infos sur le site Chauvet Professional

 

d&b audiotechnik, déjà prêt pour demain !

d&b audiotechnik voit-il plus loin que nous ? A la vue des nouveaux produits présentés à l’ISE 2024, sûrement. Nous parlons ici électronique et réseau audio, avec une nouvelle série d’équipements dont le trait commun est d’intégrer en standard la technologie réseau Milan AVB.
Une manière d’affirmer encore davantage la volonté de faciliter la mise en réseau audio des systèmes son, ce qui paraît normal vu l’évolution des derniers systèmes d’enceintes aussi bien dans leurs configurations traditionnelles que spatialisées.


Si le réseau Milan propose, en utilisant la technologie AVB, des atouts séduisants pour le sound designer, il est cependant évident que les outils qui permettent son déploiement à grande échelle auprès des professionnels de notre métier étaient jusqu’à présent peu convaincants. Pour pallier ceci, les géants se rapprochent.

Dépassant tout esprit de concurrence et motivés par l’engagement commun des entreprises au sein de l’alliance Avnu, L-Acoustics et d&b audiotechnik s’associent dans la conception d’un logiciel commun permettant le contrôle d’un réseau audio Milan adapté aux besoins actuels de l’audio pro : Milan Controller.


Mathieu Delquignies

Mathieu Delquignies, support application chez d&b France, explique : “d&b développe des produits Milan AVB depuis le DS20 en 2019. Nous n’avions pas caché être partisans du Milan et nous attendions à voir émerger un écosystème complet. Hive, le logiciel de contrôle actuel de réseau Milan, est développé depuis plusieurs années presque uniquement par Christophe Calméjane chez L-Acoustics, alors que c’est une solution open source disponible sur GitHub.

Afin de poursuivre son développement, nous avons décidé de nous associer à L-Acoustics pour produire ensemble un logiciel beaucoup plus performant et répondant aux exigences des systèmes actuels, qui s’appellera Milan Controller. Il devrait être opérationnel d’ici environ 6 mois et restera ouvert en open source.”

Voici donc cinq nouveaux produits d&b couvrant toute la chaîne du signal qui intègrent la technologie réseau Milan en standard : la passerelle réseaux audio DS20, le processeur DS100M et les amplificateurs 40D, D40 et D90. Milan cohabite ainsi sur ces machines avec les autres formats Dante, MADI et AES pour offrir aux concepteurs système, toute la flexibilité dont ils auront besoin dans un futur proche.

Mais pourquoi ajouter encore un nouveau standard à ceux déjà existants et qui fonctionnent par ailleurs parfaitement bien ? Une question que nous avons tout simplement posée à Mathieu Delquignies et qui nous répond avec une suite d’arguments plutôt sérieux : “Tout d’abord, le réseau Milan utilise la technologie AVB qui a des particularités très intéressantes pour nous.
Les flux audio (ndlr : et vidéo si besoin) y sont réservés par le matériel. Cela garantit leur intégrité et évite au concepteur de devoir configurer certains paramètres comme la priorité à l’horloge QoS, l’IGMP Snooping ou la création de VLAN pour garantir une bande passante. Rien de complexe à programmer, on connecte et ça fonctionne : moins d’informatique, plus de son.

Le logiciel Milan Controller sera utilisé pour faire les crosspoints, monitorer, configurer, router les flux et gérer les fréquences d’échantillonnage. Aussi, avec la troisième génération de protocole d’horloge gPTP (Generalized Precision Time Protocol), Milan offre une précision typiquement inférieure à la microseconde et théoriquement d’une nanoseconde.

Ceci garantit une parfaite synchronisation des flux audio avec une latence très faible et fixe, ce qui, pour alimenter directement des systèmes d’enceintes, est plutôt décisif. De plus, un flux d’horloge CRF Stream est véhiculé sur le réseau et peut être exploité comme une référence wordclock classique par les équipements compatibles comme les consoles, processeurs ou préamplis. “

Parmi les autres avantages du réseau Milan, l’utilisateur pourra bénéficier d’une redondance transparente lui permettant de déployer deux réseaux parallèles. Il pourra également exploiter plusieurs sous-systèmes synchronisés, à la même fréquence d’échantillonnage ou à des fréquences différentes, tout en partageant la même infrastructure réseau. A noter aussi que les heureux possesseurs de Macintosh pourront exploiter directement les flux audio du réseau Milan sans avoir besoin d’utiliser une interface externe supplémentaire, l’AVB étant directement supporté en natif au sein de MacOS.

Le nouvel amplificateur D90 est le futur remplaçant du célèbre D80 qui a déjà treize ans d’existence. Il propose 4 canaux 5 400 / 2 700 W sous 4/8 Ω en Classe D et embarque la possibilité de gérer directement des flux réseau Milan. Il intègre des DSP de dernière génération avec encore plus de headroom pour accueillir plus de traitements.
Il dispose toujours de 4 entrées numériques AES et analogiques et d’une structure de secours Fallback flexible, assurant la transmission d’un signal secondaire en cas de besoin.


Le D90, un nouveau standard chez d&b pour les prochaines années.

La face arrière du D90 avec tout ce qu’il faut pour séduire les prestataires et les system techs.

Son contrôle déporté et son intégration dans le système de diffusion sont bien entendu assurés par le logiciel de simulation d&b ArrayCalc et le logiciel de commande à distance R1. Pour terminer, une attention particulière est portée à la réduction de la consommation d’énergie.


Son petit frère pour les applications mobiles, le D40…

… ainsi que l’amplificateur 40D pour l’installation fixe étant déjà équipés en standard d’une connexion Ethernet, intégreront également la compatibilité avec les réseaux Milan.

Le DS100M. Si le look paraît familier avec son prédécesseur, il cache plus de puissance, avec du Milan et du MADI pour gérer plus d’entrées/sorties.

Parmi les autres produits à intégrer Milan, le nouveau processeur DS100M.
La machine sera plus puissante que le DS100 actuel qui date de 2018.
Son hardware a évolué et ses processeurs également. Il intégrera les traitements identiques à ceux actuellement utilisés pour la gestion des systèmes de son spatialisé Soundscape et les solutions matricielles.


L’arrière de la DS100M qui dit tout des nouvelles possibilités de ce processeur.

En plus de sa compatibilité Milan, d&b a eu la bonne idée de lui ajouter des entrées/sorties MADI, de quoi augmenter ses possibilités de routing comparé au 64 canaux du modèle DS100 en Dante.


De nouvelles horloges sur le DS100M – MADI, WordClock, Milan et CRF Stream.

La synchro horloge s’activera suivant les besoins sur le wordclock, le MADI, ou sur l’horloge réseau dédiée du Milan, appelée CRF stream.
Avec plus d’entrées, l’utilisateur peut sélectionner par bloc parmi 128 entrées MADI, 64 entrées Milan, et 128 sorties MADI, 64 sorties MILAN.
Dans une utilisation sans licence de spatialisation, le DS100M s’utilise comme une matrice DSP en exploitant pleinement toutes les entrées sorties MADI et Milan pour des possibilités bien plus conséquentes.


Et pour terminer les présentations, la version Milan du très célèbre et très utile DS10, le nouveau DS20. Identique dans sa conception, le DS20 reprend toutes les fonctionnalités de cette passerelle réseau. Il propose ainsi une interface Milan, 4 canaux en entrée et 16 canaux en sorties AES plus 5 ports sur le switch qui peut être exploité en mode standard ou en mode redondant.

Le DS20 tout de Milan vêtu sur le stand d&b à Barcelone.

Le DS20 garde aussi le mode bypass. Dans ce cas, une entrée AES alimente 4 sorties AES et le switch devient indépendant.
Une manière élégante de faire un distributeur numérique 2 vers 8 qui peut jouer le rôle de redondance dans un mode dégradé par un problème technique sur le réseau.

Chaque entrée dispose d’une conversion d’échantillonnage qui permet d’intégrer sur le réseau toutes machines opérant à une fréquence d’échantillonnage différente de celle du réseau Milan, comme par exemple une console en 48k sur un réseau en 96k.

Toutes ces nouvelles machines devraient être proposées à la commercialisation dans un délai d’une année.


Autre évolution importante et non des moindre, d&b audiotechnik et L-Acoustics collaborent dès à présent avec SoundPLAN, fabricant allemand spécialisé dans la modélisation sonore environnementale. Depuis de nombreuses années, d&b développait en exclusivité avec SoundPLAN son logiciel gratuit NoizCalc permettant de simuler, pour la limiter, l’émergence dans l’environnement de ses systèmes de diffusion.


SoundPLAN, pour connaître l’émergence sonore environnementale d’un système d&b et bientôt aussi d’un système L-Acoustics.

Les simulations des systèmes faites dans ArrayCalc ou NoizCalc peuvent être directement importées dans SoundPlan, qui fournit alors une cartographie précise de l’émergence afin d’évaluer l’impact sonore sur le voisinage. En levant cette exclusivité, un format d’échange va pouvoir être défini entre les logiciels des fabricants de systèmes de diffusion et le logiciel leader de la simulation sonore environnementale.

Pour plus d’informations sur les nouveautés d&b

 

JB Lighting arrive en distribution chez Expelec

Expelec, qui assure depuis 1981 la distribution d’équipements scéniques professionnels en éclairage, structure et audio, est heureux d’annoncer son nouveau partenariat avec le prestigieux fabricant allemand JB Lighting dont il devient le distributeur exclusif en France.

Jörg Zimmermann, directeur des ventes de JB-Lighting et Julien Bouvard, P.d.g d’Expelec.

Cette collaboration stratégique renforce la position d’Expelec de fournisseur de solutions d’éclairage de qualité supérieure en offrant à ses clients l’accès aux produits innovants et à la technologie de pointe de JB-lighting.

La réputation internationale de JB-lighting pour la conception et la fabrication d’éclairages scéniques de haute performance fait de cette association une étape significative pour les professionnels de l’événementiel et du divertissement en France.

« Nous sommes ravis de devenir le distributeur exclusif de JB-lighting en France, déclare Julien Bouvard, P.d.g d’Expelec.
Cette collaboration nous permet d’offrir à nos clients des solutions d’éclairage de classe mondiale et de renforcer notre engagement vers l’excellence dans le domaine de l’éclairage professionnel. »

Les clients peuvent désormais bénéficier de l’expertise d’Expelec en matière de distribution et du savoir-faire exceptionnel de JB-lighting pour répondre aux exigences les plus élevées des productions scéniques et événements en France.

Nous avons posé quelques questions à Julien Bouvard, P.d.g d’expelec.

Julien Bouvard

SLU : Prenez-vous à votre charge le SAV des machines précédemment vendues, sous garantie et hors garantie ?

Julien Bouvard : « Nous prenons en charge le SAV de l’ensemble des machines JB Lighting précédemment vendues, toutefois Varyance pourra toujours assurer le SAV de ses clients, à la suite d’un accord passé entre nos 2 sociétés.

SLU : De quelle force de SAV disposez-vous ?

Julien Bouvard : Nous avons 2 techniciens sédentaires et 1 technicien itinérant pour la maintenance sur site.

SLU : Vos techniciens sont-ils déjà formés à JB ?

Julien Bouvard : La formation est en cours et le système modulaire JB Lighting facilite les échanges avec la marque.

SLU : De quelle force de vente disposez-vous chez Expelec ?

Julien Bouvard : L’équipe commerciale est composée de 6 personnes dont 3 itinérantes

SLU : Mettrez-vous sur le terrain des technico-commerciaux spécialement dédiés à JB Lighting ?

Julien Bouvard : Dans un premier temps non, nos commerciaux sont parfaitement formés pour en assurer le suivi pré et post-vente, toutefois la possibilité est effectivement à l’étude.

SLU : Combien y a-t-il d’employés chez Expelec ?

Julien Bouvard : A ce jour 15 personnes composent l’équipe Expelec hors Logistique et RH qui sont mutualisées au niveau du groupe. »


Plus d’informations des produits JB-lighting disponibles sur le site Expelec

Et/ou en contactant le service commercial : [email protected]

 

ISE 2024

Claypaky Buddylight et HY B-EYE K15 Aqua

Baptisé Buddylight, le nouveau système Claypaky pour poursuite automatisée est dédié aux applications de petites et moyennes envergures telles que les salles de musiques actuelles, théâtres, lieux de cultes, salles de conférences… Compatible avec plusieurs gammes de produits Claypaky il se veut facile d’installation et d’utilisation, notamment grâce à son interface de paramétrage accessible en WIFI.

Il a recours à la technologie de tags (petits boîtiers) équipés d’accéléromètres et gyroscopes transmettant des données par radio (UWB pour UltraWideBand) et qui doivent être portés au niveau de la taille par les potentiels poursuivis. Le porteur s’équipe d’un tag face avant voire d’un autre face arrière, et peut ainsi évoluer de manière autonome dans un espace de 15x15m au maximum.


La nouvelle interface pour poursuite asservie Buddylight, à gauche l’unité centrale, à droite, l’un des tags pouvant être utilisé comme cible ou comme balise de scène.

Sa mise en pratique nécessite de placer également aux quatre coins scéniques, quatre fois deux (donc huit si vous suivez !) autres tags identiques à ceux portés par les intervenants (ils peuvent au choix être paramétrés en mode cible ou en mode délimitation de zone de jeu). La base physique de l’appareil, compacte et très légère sera aisée à accrocher sur structure.

Le système utilise le réseau ArtNet pour communiquer unidirectionnelles avec les projecteurs pilotés et éventuellement les consoles qui peuvent accéder à plusieurs des paramètres du software. Enfin, les tags sont dotés de quelques boutons permettant si nécessaire à leur porteur d’intervenir sur l’état lumineux en cours, ces switches peuvent être programmés pour avoir accès à plusieurs fonctions différentes.
En ajoutant plusieurs bases de contrôle et tags, Le Buddylight suivra jusqu’à 8 personnes simultanément.

Présentation vidéo du Buddylight par Alessandro Melegaro, Digital Product Manager Claypaky




HY B-Eye 15 Aqua

Dévoilé également pour la première fois en Europe depuis son lancement récent aux USA, le HY B-Eye 15 Aqua, lyre wash à effets, est une parfaite revisite de son homologue mais à la sauce IP66.

Le nouveau wash de la série K, en version K15 résistant à l’eau et estampillé “Aqua”.

Dans un souci d’uniformité, elle dispose des mêmes caractéristiques optiques que la K15 classique, 19 LED RGBW de 40 W ainsi que d’un zoom 4° – 60° et évidemment le fameux système de collimateurs rotatifs pour l’effet Kaleido, marque de fabrique de la gamme.

Bien que maintenant équipée d’une coque faisant barrière aux éléments intrusifs, la K15 Aqua n’a que peu pris d’embonpoint, se vantant de ne peser que quelques kilogrammes de plus que la version non-IP.

Le fabricant a pris soin d’optimiser la gestion des moteurs pan et tilt de ce nouveau wash pour que ses déplacements soient identiques à sa grande sœur en termes de temps et inertie.

Pour plus d’informations, rendez-vous sur le site de www.claypaky.it

Et sur www.dimatec.net distributeur français de la marque.

 

Plug-Ons et Plug & Play HF numériques chez Shure

Sur le stand Shure de l’ISE 2024, la HF était à l’honneur. En attendant les prochaines évolutions concernant les systèmes WMAS, que Shure contribue fortement à faire évoluer en ayant acquis auprès de l’autorité américaine FCC le droit d’utiliser des puissances jusqu’à 100 mW, découvrons ensemble l’ensemble de toutes ses nouveautés sans fil.

Les créateurs de contenu les plus intransigeants vont pouvoir développer leur activité nomade avec une mobilité totale grâce à l’association du nouveau récepteur portable numérique sans fil SLXD5 et de l’émetteur numérique sans fil plug-on SLXD3, tous deux venant compléter la série SLX-D.


Pour rappel, les systèmes HF numériques SLX-D permettent la transmission en UHF d’un signal audio numérique 24 bits avec une plage dynamique de 118 dB et sont compatibles avec le logiciel Shure Wireless Workbench et ShurePlus Channels. Ils disposent de 32 canaux par bande de 44 MHz et offrent une portée de 100 mètres. Dans des conditions de production toujours plus imprévisibles, qui plus est en mode nomade, les systèmes portables SLX-D offrent des performances RF de premier ordre et une efficacité spectrale élevée.

Le SLXD5 en action pour la prise de vue.

Le récepteur portable numérique sans fil SLXD5 délivre les performances RF du système SLX-D dans un format extrêmement compact et adapté à une utilisation nomade tout terrain. Il exploite aussi le mode Multi-Mic qui facilite la gestion et le monitoring de plusieurs sources sonores à partir d’un seul récepteur et la synchronisation infrarouge qui permet d’associer facilement les récepteurs aux émetteurs pour une configuration instantanée. Simple et pratique, on l’utilisera dans une sacoche ou monté sur une caméra ou un appareil photo numérique.

Le nouvel émetteur numérique sans fil plug-on SLXD3 quant à lui transformera n’importe quelle source XLR en un émetteur sans fil compatible avec la série SLX-D. Il délivre une alimentation fantôme qui permet son utilisation avec des micros à condensateur.


L’émetteur SLXD3 au plus près du micro canon pour une configuration discrète et légère.

C’est une solution idéale pour des liaisons sans fil à partir de micros montés sur perche. Bien entendu, associé à des capteurs pour la voix comme le SM63L ou le SM58, il en fera des micros d’interview hors pair. Le plug-on SLXD3 permet aussi d’intégrer son capteur favori ou tout simplement disponible dans un système HF SLX-D.

Son boîtier robuste en métal est doté d’un mécanisme de verrouillage breveté assurant une connexion fiable sans risque de débranchement. Les systèmes portables SLX-D permettent de démarrer immédiatement leur exploitation dès leur mise en marche.


Le boîtier récepteur ultra compact SLXD5, la porte donnant accès à sa batterie étant grande ouverte.

Le récepteur portable SLXD5 recherche automatiquement la meilleure fréquence et la couple avec l’émetteur en quelques secondes grâce à la synchronisation infrarouge. Le SLXD3 et le SLXD5 sont dotés d’un écran OLED très lumineux où les utilisateurs peuvent surveiller la durée de vie de la batterie, le niveau audio, la qualité RF, et la fréquence.

« Que vous soyez vidéaste, cinéaste, vlogger ou encore journaliste mobile, votre qualité de travail peut être amenée à évoluer au même titre que vos contraintes. Si vous commencez à avoir du succès ou si vous avez juste envie d’aller plus loin dans la production de contenus, les solutions sans fil à 2,4 GHz ne suffisent plus et vous allez devoir rapidement monter d’un cran dans l’équipement pour ne pas vous retrouver limité en qualité, en portée, en durée de vie, en autonomie, et surtout en fréquence dans un environnement RF de plus en plus complexe et saturé », explique Thomas Delory, Channel Manager, Shure France.

« Faciles à déployer, simples à utiliser, les systèmes numériques sans fil portables SLX-D s’appuient sur l’innovation et le savoir-faire technologique de Shure pour offrir aux créateurs nomades pros, semi-pros ou simplement passionnés, une alternative réelle sur une gamme d’émetteurs/récepteurs performants et fiables, à prix compétitif. »

Axient Digital

La série Axient Digital n’est pas en manque non plus d’un plug-on avec le nouvel ADX3. Idéal pour les tournages nomades dans des environnements complexes et saturés en termes de radiofréquence, l’ADX3 transforme n’importe quel microphone XLR en un micro sans fil portable de la série Axient Digital ADX, offrant les performances audio et RF et les mêmes réglages avancés que l’AD3 avec en plus l’ajout de la technologie ShowLink.


La série Axient Digital.

Que l’ADX3 soit connecté à un micro main ou suspendu à une perche, en reportage terrain ou sur un plateau de tournage, ShowLink permet un contrôle complet et en temps réel de tous les paramètres de l’émetteur, y compris l’évitement des interférences, par le biais d’une connexion sans fil robuste et fiable (Diversity 2,4 GHz) directement à partir du récepteur placé dans une roulante, une sacoche, sur une caméra ou dans un camion régie.

: Toute la puissance Axient Digital et ShowLink dans le plug-on ADX3.

« Il nous tenait à coeur, chez Shure, de pouvoir proposer un autre émetteur doté de la technologie ShowLink aux professionnels du broadcast et du cinéma, qui utilisent le système Axient Digital et qui peuvent être amenés à travailler sur de grosses productions ou sur des tournages un peu particuliers, en France ou à l’étranger.

L’ADX3 et ses accessoires, le kit mobilité broadcast.

Le fait d’avoir un émetteur pilotable à distance, de pouvoir changer de fréquence ou de gain en temps réel, sans avoir à déranger acteurs, chroniqueurs ou présentateurs, c’est extrêmement intéressant et crucial pour les techniciens sur le terrain. Surtout en situation nomade et dans un environnement de plus en plus contraint au niveau des fréquences disponibles. Dans les moments et les conditions les plus critiques, l’ADX3, ainsi que l’ensemble de la gamme Axient Digital doté de la technologie ShowLink, offrent des conditions de prise de son idéales », déclare Thomas Delory.


L’ADX3 est compatible avec le logiciel Wireless Workbench.

l’ADX3 est compatible avec le logiciel Wireless Workbench® pour une configuration rapide et facile. Grâce à l’analyse continue en temps réel via le gestionnaire numérique de spectre AD600, les chefs opérateurs son peuvent neutraliser les interférences RF en commutant manuellement le signal sur une fréquence de secours disponible, ou en programmant le système pour qu’il change automatiquement de fréquence. L’ADX3 fonctionne parfaitement avec le récepteur portable à deux canaux ADX5D ainsi qu’avec les récepteurs en rack Axient Digital AD4D et AD4.

Doté d’une construction métallique robuste, résistante à la poussière et à l’humidité, l’ADX3 dispose d’un écran OLED affichant un menu de contrôle intuitif. Le système de verrouillage breveté de l’appareil garantit une connexion fiable qui s’interface facilement avec les micros main et les micros canon, améliorant ainsi la mobilité pendant les émissions et sur les plateaux de télévision et de cinéma.
Les modes de fonctionnement de l’ADX3 optimisent les performances. Le mode High Density augmente le nombre maximum de canaux du système tandis que le mode Standard offre une couverture optimale avec une faible latence. Le système de cryptage des données au format AES-256 garantit une transmission sécurisée et une portée de fonctionnement en visibilité directe de 100 mètres.
L’ADX3 est livré avec deux batteries rechargeables SB900 au lithium-ion, chaque batterie offrant jusqu’à six heures et demie d’utilisation continue, une mesure précise et aucun effet mémoire. La batterie SB900 peut être rechargée via un port USB-C. L’émetteur peut également être alimenté en externe via le port USB-C ou par deux piles AA.

Shure Corporate

Le monde du corporate et de l’éducation n’est pas en reste avec la présentation d’un système HF plutôt bien pensé et unique sur le marché, le Microflex Wireless neXt 2. C’est une solution “plug-and-play”, simple d’utilisation et performante permettant de doter instantanément n’importe quel espace de deux liaisons micro sans fil.

Microflex Wireless neXt 2, deux liaisons HF pour un espace de réunion hybride.

Le MXW neXt 2 permet une intégration facile grâce à un point d’accès tout-en-un combinant récepteur sans fil, chargeur, DSP embarqué et interfaces audio.
Il peut être installé en réseau ou utilisé comme un système autonome, avec un ensemble complet de connexions audio, Dante, analogiques et USB, simplifiant la connexion à un ordinateur, à un système de sonorisation ou à un codec de visioconférence.

Les micros sont associés au point d’accès par simple appui sur un bouton. l’installation complète d’un système ne prend que quelques minutes grâce à une sélection de fréquences automatique. Il opère en mode DECT 1,9 GHz et offre une portée de 50 m.

Le MXW neXt 2 accueille le MXW2X et le MXW6X.

« Lorsqu’il s’agit d’équiper, par exemple, des salles de classe, des espaces de coworking ou des petits auditoriums de deux micros sans fil pour les utiliser ou non en visioconférence, le processus peut vite s’avérer bien plus complexe qu’on ne l’imagine.
Au-delà du nombre d’émetteurs et de récepteurs requis, en plus du câblage, de nombreuses questions se posent pour les utilisateurs non techniciens qui doivent aussi prévoir un processeur audio et ne savent que très rarement quelles fréquences ils doivent utiliser.
Quant aux professionnels de l’AV/IT, l’investissement en temps et en énergie est réel.


Au final, en raison de ce cumul de produits, le ticket d’entrée est souvent jugé trop élevé par rapport au besoin », explique Enrique Borges, Senior Market Development Manager, Shure France. « Aujourd’hui, avec le nouveau MXW neXt 2 de Shure, chacun peut bénéficier des performances audio exceptionnelles de Microflex® Wireless à un prix abordable, le tout dans un format convivial et pratique.
Captation et traitement audio sont désormais intégrés dans une solution audio tout-en-un, intuitive, robuste et flexible, qui répond à toutes les problématiques. Simple à mettre en œuvre, facile à gérer, les économies réalisées sont drastiques. Il n’y a pas d’équivalent sur le marché. »
Le MXW neXt 2 offre le choix entre trois types de micros sans fil, chacun doté d’un écran matriciel LCD haute résolution permettant de surveiller l’autonomie de batterie restante et la qualité de la connexion sans fil.

Le boîtier émetteur hybride MXW1X.

Le boîtier émetteur hybride MXW1X avec micro omni intégré et une entrée pour un micro-cravate ou tour d’oreille, le micro main MXW2X avec capsule interchangeable ou le micro de surface MXW6X, disponible en noir ou en blanc et en directivité cardioïde ou omnidirectionnelle peuvent être préconfigurés pour gérer facilement plusieurs applications et se chargent dans la même base. L’autonomie de la batterie est bien adaptée avec jusqu’à 17 heures pour le boîtier émetteur et le micro de surface, et 28 heures pour le micro main.

Avec sa connectivité directe aux systèmes de visioconférence et à son intégration transparente avec les micros multi capsules MXA, le nouveau Microflex Wireless neXt 2 est idéal non seulement pour les utilisations hybrides qui nécessitent une captation audio des participants dans la salle, un renforcement sonore du présentateur et une diffusion de l’audio du site distant, mais aussi pour une diffusion en direct ou un enregistrement. Cette fonctionnalité contribue à améliorer les conditions de prise de parole, favorisant, à l’ère de l’hybride, le sentiment d’équité entre les participants, qu’ils soient en présentiel ou à distance.

Le DSP propose la suppression d’écho, la réduction du bruit ambiant, le contrôle automatique du gain et l’égalisation. Des préréglages rappelés à l’aide d’un bouton unique pour les modes présentation, conférence et direct configurent le système pour que les participants en présentiel comme à distance entendent tout ce qu’ils ont besoin d’entendre.

Pour plus d’informations sur le site Algam Entreprises et sur le site Shure

Robe livre des Esprite et un complément de Spiider au Rocher de Palmer

©Pauline Salles

Espace culturel et salle de concert situé à Cenon, en banlieue de Bordeaux, Le Rocher de Palmer, qui a ouvert ses portes en 2010 est devenu un lieu incontournable pour les amateurs de musique live et d’arts de la scène dans la région.

L’établissement comprend plusieurs salles de spectacle, dont une grande salle pouvant accueillir jusqu’à 1 200 personnes, une salle de 650 places assises appelée « Salon Musique », et un espace plus intimiste pour des événements de moindre envergure.

Récemment, le Rocher de Palmer a choisi d’élargir son arsenal lumière en ajoutant 14 Spiider et 14 ESPRITE fournis par Audio-Pro, à son équipement.


Philippe Chassereau, responsable des achats et ventes chez Audio Pro, précise que le choix d’un complément de Spiider s’est imposé naturellement après l’utilisation réussie pendant 4 ans d’un premier kit de 10 Spiider.
La sélection des ESPRITE répondait à un besoin de polyvalence (gobos, couleurs et couteaux), d’une luminosité élevée et de disponibilité dans les parcs de location de la région pour des compléments de matériel. Étant donné la présence étendue des ESPRITE dans les parcs de location à travers toute la France, cette référence a tout de suite été privilégiée.


Aujourd’hui, Eric Pouysegur – directeur technique des lieux, est très content de ce choix et conclut en disant : « Un matériel de qualité est nécessaire dans notre structure où nous accueillons plus de 300 manifestations par an (concerts, évènementiel…). Les ESPRITE et Spiider répondent complètement à nos attentes. »

En savoir plus sur le Rocher de Palmer

Et plus d’infos sur le site Robe Lighting France