Retour à Montpellier pour le Festival de Radio France avec des techniciens chevronnés, passionnés par leur métier et par le son, et forcément amoureux de leurs outils. Leur dernier joujou en date s’appelle Rivage ou encore PM10, ce qui en dit plus sur sa filiation avec son ancêtre la PM1D.
Qu’est-ce qui a changé ? Tout en mieux sauf un détail d’importance. Le bandeau de ronce de noyer cher à Yamaha est bien sur la nouvelle venue. Matthieu Leroy, Chef opérateur du son à Radio France nous donne longuement son avis sur la PM10 et il sait de quoi il parle.

Radio France renouvelle ses consoles de sonorisation

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SLU : Votre PM10 est en prêt, vous êtes en chasse de l’oiseau rare ?

Matthieu Leroy : Radio France a lancé le processus de renouvellement de ses consoles de sonorisation. Nous avons travaillé pendant de longues années avec Innovason. C’est un produit qu’on adore mais qui vieillit et se fait rare sur le marché malgré le rachat par Lawo, une marque qu’on utilise beaucoup dans nos cars car ses tables sont assez magiques mais pas vraiment orientées sonorisation.
Donc oui, on cherche une gamme de consoles allant de la plus petite à la plus grosse en passant par la moyenne pour équiper des lieux en fixe et pouvoir sonoriser des extérieurs comme ici.

SLU : Qu’avez-vous déjà testé ?

Matthieu Leroy : En gros les SSL, la Midas ProX, la DiGiCo SD7 mais qui n’est pas de la première jeunesse, la nouvelle Allen & Heath DLive… On teste et on vote entre nous sans perdre de vue qu’après, se met en place comme il se doit un appel d’offre. J’ai bien aimé la ProX et la PM10, en sachant que cette dernière est extrêmement simple à utiliser surtout quand on pense à la puissance dont elle dispose.

SLU : J’imagine que vous prenez aussi en compte les qualités sonores des consoles.

Matthieu Leroy : Bien sûr, mais je ne peux pas me prononcer sur la PM10. Certes le système de l’Amphid’O est très bon et bien calé, mais le style musical assez haut de gamme avec des super micros et les niveaux quasi confidentiels auxquels on tourne, font que nous ne poussons absolument pas la console et j’ai du mal à me rendre compte de sa couleur.
Je vais demander à Yamaha de la tester une seconde fois mais lors d’un plan que j’appellerai « hostile » où le temps manque, et derrière le line check on envoie directement. Si elle passe cette épreuve un peu « festoche », ce sera parfait.

SLU : Où tu te rends compte que ça fait trois titres que t’es dans le rouge et que pourtant ça sonne impec.

Matthieu Leroy : C’est ça. La L500 SSL par exemple a un son incroyable, mais au niveau pratique n’est vraiment pas évidente. Certaines fonctions essentielles ne sont pas accessibles assez rapidement et pour nous c’est problématique. Mais je répète, elle sonne comme une SSL. A ce niveau-là c’est une réussite et on le connaît bien ce son à Radio France.

SLU : En dehors du rendu que tu pourras décortiquer bientôt, la PM10 te satisfait ?

Matthieu Leroy : Oui bien sûr, et même au niveau du son, mes collègues qui sont dans le car, enregistrent régulièrement du jazz et reçoivent les pré-amplis de la PM10, ne s’en sont pas plaints ce qui est un bon signe. Il lui manque quelques fonctions qui vont être implémentées au fur et à mesure dans le soft, mais pour le reste elle a un très gros potentiel.

SLU : C’est la politique de cette marque. Ce qui est livré marche.

Matthieu Leroy : Exactement. Ce que l’on aime tous, c’est la fiabilité. On a une centaine de DM1000 et quand il y en a une qui plante, c’est nous qui généralement avons fait une mauvaise manip.

SLU : J’imagine que vous faites absolument tout avec les DM1000…

Matthieu Leroy : TOUT ! A partir du jeu des 1000€ jusqu’à des configurations vraiment chargées avec 48 micros en ajoutant les éléments nécessaires pour y parvenir. Je me suis même envolé à Brazzaville avec deux DM1000 linkées pour tenir les retours d’un concert. C’est un peu rock’n’roll mais ce qui fait son charme et on ne pouvait partir que très légers… On aime beaucoup la CL3 qui marche très bien même si certaines fonctions de l’Innovason nous manquent encore mais soyons patient, ça va venir.

SLU : Vous utilisez l’option Dan Dugan (automix) ?

Matthieu Leroy : Beaucoup et nous avons la carte dans les DM1000. C’est extrêmement pratique. J’ai testé ça aussi sur de l’opéra. On avait à Radio France des méthodes internes pour arriver au même résultat que Dugan en 4 fois plus compliqué. Certains collègues ont été longs à convaincre mais beaucoup s’y sont mis. Personnellement je ne lui reproche que l’absence d’un Key Listen pour pouvoir sélectionner le micro à partir duquel je déclenche ou un bon vieux make-up pour mieux doser son action mais à part ça, on arrive à obtenir de bons résultats. J’ai même essayé de mettre en groupe les micros par directivité sur des groupes et de les « duganiser » sur un multipiste ! (rires)

SLU : Le renouvellement de votre parc est prévu pour quand ?

Matthieu Leroy : 2017 et probablement 2018. Nous avons déjà rentré pas mal de CL3 ou CL5 et les DM1000 vont sans doute prochainement être remplacées par des QL qui sont très proches des CL et permettent de simplifier la formation des équipes. Je ne m’engage pas au-delà de ce sentiment personnel car je ne suis pas décisionnaire et tout est possible, mais il y a des chances qu’on prenne cette direction. Avec la PM10 j’ai retrouvé le même type de logique, même si elle offre un grand nombre de possibilités en plus. Du coup, c’est vrai qu’on peut être tenté par une logique de gamme. Autre gros avantage de cette marque, la prise en compte des réseaux est poussée très loin via de nombreuses cartes qui facilitent les conversions. Je ne te cache pas que Yamaha est en train de gagner de très nombreux points chez nous, en plus ils sont présents avec un vrai support.

Tout ou presque sur la PM10, des écrans à la surface, des plugs, aux alims

SLU : Revenons à la PM10. 144 voies c’est déjà copieux et pour un seul opérateur plus que suffisant mais qu’en est-il des sorties ?

Matthieu Leroy : On dispose de 144 channels par console, mais sur le réseau TWINLANe on peut en véhiculer 400, ce qui permet par exemple à trois tables de faire leurs courses sur les signaux disponibles et s’échanger des mix, d’autant qu’on en a 72 disponibles ainsi que 36 matrices. C’est avec ces matrices et les commandes Group Define que j’ai pu monter notre réseau d’ordres.Quand la carte Dantemarchera comme il se doit dans les stages et donc sortira les pré-amplis même avec le DSP et la surface éteints, on sera en mesure de faire de très chouettes configurations.

SLU : Est-ce que tu disposes d’une touche qui te montre le trajet d’un signal depuis la source jusqu’aux différentes sorties ?

Matthieu Leroy : Non, mais on peut tout visualiser au travers de la grille, on a l’habitude et cela va très vite, et on se sert en plus du Dante Controller pour voir tout ce que le réseau PM10 ne véhicule pas.

SLU : Qu’en est-il des effets internes ?

Matthieu Leroy : Ils sont des très bonne qualité. Yamaha a eu la licence tc Electronic et bientôt Eventide avec, ils l’ont promis, un plug de H3000, plus beaucoup d’effets Yamaha et de Neve Portico qui sont aussi de très belle qualité. Pendant des années je n’ai pas été fan des plugs dans les consoles car on a tendance à en mettre partout et parfois ils ne sont pas très proches des vrais effets, mais là j’ai chargé la NonLin tc Electronic et c’est juste parfait, les compresseurs Portico sont simples, agréables efficaces et sonnent bien. Pour les passionnés de plugs, en peut en mettre 8 par tranche, en plus de ce que la console offre en standard de corrections et de dynamiques. Il y a notamment un égaliseur dynamique qui me fait furieusement penser au DPR901 BSS qui est pour moi une machine magique.

J’ai eu l’occasion de mixer des pianos les jours passés. On a un beau piano et de beaux micros. Je me suis contenté d’un coupe-bas, d’un EQ dynamique dans les graves et un autre dans les aigus, où je compresse les aigus dans les graves et inversement. Je n’ai jamais réussi aussi bien un piano et surtout aussi simplement depuis bien longtemps et pourtant on en a de beaux périphériques externes à Radio France !

SLU : Que penses-tu de la commande Texture ?

Matthieu Leroy : C’est une simulation de pré-ampli Neve qui offre deux couleurs, la Blue et la Red. Sur la notice, la Blue donne des harmoniques dans les basses et Red dans les aigus.

SLU : Tu peux enclencher les deux ensemble ?

Matthieu Leroy : Non, c’est l’un ou l’autre. On peut en doser la quantité et cela permet réellement d’aider une source à sortir du mix. Au lieu de se servir d’early refs ou de délais courts, ce paramètre texture parvient plus finement au même résultat. Je m’en suis beaucoup servi, mais il ne faut pas oublier qu’étant situé dans les pré-amplis, elle modifie le son pour tous ceux qui sont sur le réseau.

SLU : Est-ce que l’accès à la PM10, son ergonomie, est assez dirigiste ou bien laisse-t-elle la possibilité de parvenir au même résultat en empruntant des chemins différents ?

Matthieu Leroy : Non il y a plein de façons de travailler et chacun trouve sa méthode. On peut faire beaucoup de Customs sur les banques de faders, ou pas, en ayant un accès direct aux sources. Chaque bac de la PM10 peut être indépendant de même que les écrans, ce qui lui permet d’être prise par quatre mains de manière optimale pour les opérateurs.
On peut aussi éteindre les écrans, quelque chose que j’ai fait hier car « voir le son me le fait mal entendre » et retrouver une console, disons à l’ancienne, est quelque chose de très agréable d’autant que Yamaha n’a pas lésiné sur la qualité des faders. Retrouver des sensations analogiques ne serait-ce que par l’ergonomie et l’absence de l’image me ramène au son.

SLU : Tu me parlais de grille. Tu peux afficher quoi sur cette console ?

Matthieu Leroy : Avec le paramètre System Config, tu affiches tout ce qui est branché sur le réseau : Stages, consoles, DSP et tu peux définir qui est maître pré-ampli par pré-ampli. Si dans ta programmation ou dans ton montage, tu commets une erreur, on te dit où et on t’aide à le résoudre. Quand on est à la bourre c’est un énorme gain de temps.

SLU : Tu as deux écrans et trois bacs de faders…

Matthieu Leroy : Oui, mais on peut en brancher un troisième externe où l’on peut afficher le troisième bac, soit le rack d’effets, les Vumètres, les snapshots.. Chaque écran peut être configuré librement et suivre ou pas la sélection. C’est d’autant plus vrai que cette table dispose de deux Cue, A et B qui peuvent être assignés par fader ou bac et sortent au niveau casque des deux côtés, autant te dire que travailler à deux est encore plus simple. Autre chose de très pratique, la PM10 offre 144 canaux de traitement mais chacun d’entre eux dispose de deux entrées A et B. On peut donc avoir très facilement un micro de spare en B et retrouver l’ensemble des traitements en basculant dessus.

On ne gâche plus de voies pour y laisser dormir une source. On peut aussi mettre un retour multipiste sur B, par exemple dans le cadre d’une comédie musicale bien time-codée, et basculer à la volée entre le direct et l’enregistré en cas de problème. Quand on parle de customisation, Yamaha va très loin. Chacun des trois bacs de 12 faders peut prendre toutes les entrées, les mix, les matrices, les DCA et tous les customs de la console. Uniquement deux tranches sont dédiées, les 36 autres sont libres.

SLU : Est-ce que la PM10 dispose d’une compensation automatique de latence ?

Matthieu Leroy : Oui ! Elle dispose de bus de compensation et leur utilisation est très simple. Il faut juste éviter de les activer durant le show car ils engendrent une micro-coupure. Trois niveaux sont prévus : entrée, bus et sortie et c’est un bonheur car la corrélation est fondamentale en audio mais loin d’être gagnée avec le numérique à moins d’y passer beaucoup de temps. Nous aimons la mesure et mesurons tout, mais quand la console nous aide à oublier les vieux tableurs Excel d’antan, c’est mieux. Le Dante par exemple, on l’a verrouillé sur une ms de latence pour être tranquille mais on pourrait le descendre sur 0,250.

SLU : Vous êtes réputés pour la mesure à Radio France…

Matthieu Leroy : Surtout François Ragenard, notre référent technique.
C’est une sommité que les constructeurs écoutent et qui mesure et analyse vraiment de fond en comble chaque appareil.

SLU : J’ai vu un onduleur..

Matthieu Leroy : Il y en a un à la face et un en bas aux machines. La PM10 notamment dispose de deux alimentations sur tous ses éléments.
J’en passe une sur onduleur, la A, et l’autre pas ce qui permet d’être prévenu en cas de coupure.

Quelques mots de Pascal Charousset

Il ne croit pas si bien dire Matthieu. Clap de fin, il doit assister Sébastien Huel qui est à la face le soir de notre reportage et va se coltiner face et retours. Avide de rincer une bonne fois pour toutes les batteries du dictaphone, on se tourne vers Pascal Charousset histoire d’en savoir un peu plus sur Texen, un prestataire très bien implanté dans le sud de la France sur ses deux sites d’Aix-en-Provence et Montpellier.

SLU : Nous vous avons découvert à Aix avec du Nexo et ici vous installez du L-Acoustics. Vous aimez bien les marques françaises.

Pascal Charousset : Oui, d’autant qu’on travaille toujours beaucoup avec Amadeus. On fait en sorte d’être proche de nos clients et de leur fournir ce qu’ils souhaitent en représentant trois marques de qualité. Pour Amadeus on a aussi leurs gros line-arrays Diva XS, Diva M et Diva XL. On fait partie des derniers à avoir ces systèmes en grande quantité.
Depuis trois ans, Nexo et L-Acoustics sont rentrés en force dans nos parcs mais nous continuons à travailler en Amadeus dès lors que nous sommes décisionnaires dans le choix de nos ressources techniques, et on peut toujours compter sur l‘aide de Michel Deluc qui est le concepteur des systèmes.

SLU : Texen, ce sont deux sites et deux parcs différents ?

Pascal Charousset : Texen est bicéphale, nous avons deux agences et des navettes qui en cette saison vont de l’une à l’autre deux fois par semaine. On raisonne en parc commun pour les systèmes et pour les automatiques. Ici à Vendargues, tout près de Montpellier, nous disposons essentiellement de L-Acoustics et un peu moins de Nexo, à Aix c’est l’inverse. On investit raisonnablement (rires).

SLU : Tu parais aimer beaucoup les Audio Tool Box..

Pascal Charousset : Oui, cela a été une découverte. On en installe beaucoup car c’est un bel outil, très souple et qui rend de grands services.
On dispose d’un support monstrueux de la part d’AuviTran et, le hasard fait bien les choses, Antoine Zores qui fait partie de l’équipe de R&D de la marque et fait des formations, habite à deux pas d’ici !

Et Georges alors !

Nous avons eu la chance d’écouter comme il se doit au casque ce que ses oreilles entendent et c’est tout simplement stupéfiant. Son du casque mis à part, un modèle fermé dont le grave est par trop expressif, on retrouve exactement le rendu du système avec notamment la réponse polaire reproduite au pouillème près et la nette impression « d’y être » et pas d’être « face à ».

Ecoutez les deux films avec les liens ci-dessous, il s’agit de prises réalisées par Matthieu à l’aide de Georges et amusez-vous avec le détail, l’immersion et l’explosivité de la dynamique. Même le Cessna de Mac DeMarco paraît plus vrai que nature !

• Nouvoson Radio France – Les EUROCKS en 3D : Mac Demarco
• Nouvoson Radio France – Les EUROCKS en 3D : Balani Show Bizness de Bamako

Conclusion

Rendons d’abord à César ce qui appartient à Pascal Charousset. Le système est bien dimensionné, bien calé et le rendu est clair et très défini, où que l’on se place. Tout en haut des gradins, la première Kara lutte contre les cigales (véridique, mais après leur dernier chant au coucher du soleil, elles passent en stand-by NDR) bien relayée sur les bords par l’Arcs Focus qui mérite à 100% son nom. On sent lorsqu’on rentre dans sa zone de couverture ! Le raccord dans les textures d’aigu n’est pas parfait avec un système en Kara qui est plus velours que ce que propose le moteur de l’Arcs, mais on chipote et Matthieu n’aime pas ça ;0)

Excellent grave présent, bien prolongé par les subs et consistant du haut au bas des gradins. Les colonnes coupées à 100 et les stacks coupés à 60 s’accordent bien. Bravo Fred. Il y a de quoi s’amuser et vraiment faire du son qualifiable de haute-fidélité, et les amis de Radio France se régalent avec une variété et une richesse de modèles de micros que seule la Maison Ronde possède et met à disposition de ses équipes fixes comme itinérantes.
On ne s’avancera pas à parler du son de la PM10. Un peu comme Matthieu, il faudrait pour cela écouter et comparer à partir de sources fiables et connues, mais le fait est que nous avons été très agréablement surpris par la dynamique, l’aigu et l’extrême silence du rendu, de même que par les effets où il devient de plus en plus possible de partir avec la seule console sans souffrir d’un manque quelconque, sauf à vouloir avoir absolument une Lexicon, une Bricasti ou tout autre joujou du même acabit. L’ergonomie paraît très aboutie et la profondeur de programmation et de customisation, pour parler en bon français, assez insondable. Les écrans gardent une lisibilité plus que correcte en plein soleil.

Un dernier petit mot pour Matthieu Leroy, il le mérite amplement tant cet homme est multitâche, compétent et disponible et cela déteint sur le reste de l’équipe que nous avons eu le plaisir de côtoyer lors de ce reportage. Il fait honneur à Radio France et bat en brèche l’image d’Epinal du technicien poussiéreux de la maison ronde. Parlez réseau avec lui, écoutez ses prises de son ou regardez-le configurer une PM10 de prêt en 5 minutes chrono pour assurer face et retours suite à une défaillance de la console retours et on en reparle.

Sites web à consulter pour plus d’informations :

• Festival Radio France Montpellier
• Yamaha Audio

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Depuis toujours Radio France et ses commandes sont scrutées par l’ensemble de la profession car lorsque la maison ronde aime et achète, c’est le signe que l’équipement en question est de qualité, polyvalent et ne sera pas obsolète à Noël. On ne joue pas avec l‘argent public.
Arrivé tardivement avec la PM10 Rivage sur le marché de remplacement de ses grosses consoles, Yamaha semble marquer des points et séduire tous azimuts. Nous avons découvert cet été à Montpellier le nouveau fleuron nippon grâce aux équipes techniques de la Maison Ronde qui l’ont eu en prêt durant le festival de Radio France. On vous offre ce long reportage en deux parties.

Le hasard faisant bien les choses, nous y avons retrouvé aussi Texen par le biais de Pascal Charousset, un prestataire que nous avons déjà mis à l’honneur il y a deux mois dans ces colonnes (voir lien ici Nexo et Texen au service du festival d’aix en provence) et qui fournit à l’Amphithéâtre d’O accueillant ce festival, une très belle installation en Kara, Kiva & Arcs L-Acoustics.

Matthieu Leroy, Chef Opérateur Son à Radio France, super technicien et grand amateur de son bien au-delà de la « pauvre » stéréo est notre guide. Il est venu avec une équipe de techniciens de la Maison Ronde ainsi que Georges dans sa valise. Son pote de toujours ;0)

SLU : Les consoles modernes ne sont plus que des serveurs qui sonnent bien, brassent, dialoguent en différents formats. Tu m’as évoqué un synoptique assez complexe pour cette opération. On s’y plonge ?

Matthieu Leroy : L’installation que je vais te décrire est opérationnelle ici à l’Amphi d’O en plein air mais a aussi été utilisée à l’Hôtel de ville de Montpellier il y a quelques jours. La console façade est une PM10 avec aux retours une CL3 Yamaha, mais nous avons aussi un car équipé en Studer et une dernière console DM1000 pour réaliser des interviews en direct à l’antenne dans un lieu légèrement déporté de l’Amphi.
Comme la PM10 est une excellente console mais dont le développement logiciel n’est pas encore totalement fini (interview réalisée fin juillet 2016 NDR), nous avons été contraints de réaliser une installation un peu « ésotérique » et pas conforme avec ce qu’on pourra faire par la suite. Autre choix fort, nous avons décidé d’utiliser ses seuls pré-amplis pour alimenter tout le réseau.

SLU : Cela paraît normal quand on a ce type de table…

Matthieu Leroy : Non, pas à Radio France où nous avons la chance de disposer de « spliteurs » qui permettent à chaque console d’avoir ses propres pré-amplis, ce qui est bénéfique au niveau de la sécurité. Dans 95% de cas on travaille de cette façon.

SLU : J’ai pourtant vu le stage de la Studer en coulisse…

Matthieu Leroy : Oui, mais il sert à autre chose. C’est bien celui de la PM10 qui reçoit les micros et renvoie les paires sur les différents réseaux et en plus, si on peut le faire et éviter en cet été assez chargé pour Radio France de louer des ressources supplémentaires, autant se lancer !

Plus fort que le plan du réseau ferré de Paris

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SLU : Combien de réseaux cohabitent ?

Matthieu Leroy : Trois différents. En natif la PM10 travaille avec le sien qui s’appelle TWINLANe, la CL3 est en Dante et le car de direct en MADI, trois réseaux qu’il a fallu regrouper. Sur le papier, la PM10, si on insère une carte Dante au niveau des stages, sort normalement les pré-amplis tout droit. Hélas l’intégration de cette carte n’est pas encore effective (au 22 Juillet 2016 NDR) dans le stage et nous oblige à la placer dans le DSP de la console, dans un slot bien particulier, le N°4 qui est habituellement dévolu au recording et au virtual sound check.
Du coup on ne splite pas des pré-amplis, mais bien des canaux de la table. Si l’opérateur à la console fait des patchs croisés, cela va croiser chez tout le monde. Disons que cela demande de l’organisation et nous oblige à déporter le DSP sur le plateau, et au lieu de tirer de la fibre jusqu’à la console, on se retrouve sur un réseau etherCON pour relier la table au DSP.

SLU : Vous avez eu des problèmes de longueur ?

Matthieu Leroy : Nous avons bien sûr eu un doute car normalement console et DSP sont séparés de 3 mètres et là on se retrouve à 85, mais Yamaha a certifié cette longueur et cela fonctionne. Autre problème lié aux parties de soft encore en développement, il n’est pas possible de se mettre sur un Wordclock externe sur le réseau Dante.
Comme je souhaite que tout le monde soit référencé sur une même horloge, on en a placé une sur le réseau principal qui vient d’un côté alimenter la console Yamaha sur une entrée Wordsynch, et d’un autre côté alimenter une machine sur le Dante qui devient le Preferred Master, ce qui les rend parfaitement synchrones.

SLU : La console accepte une horloge en direct ?

Matthieu Leroy : Oui, mais pas encore sur le Dante, mais ça viendra rapidement. La machine que j’ai choisie en Preferred Master est un convertisseur Dante vers MADI pour pouvoir alimenter la console de prise de son.

SLU : Du coup ton talon d’Achille c’est l’horloge..

Matthieu Leroy : En quelque sorte. Disons que l’on préfère ne jamais référencer un car sur une horloge externe pour éviter que, justement en cas de panne de cette unité, on perde même momentanément le mix musique pour l’antenne. Raison pour laquelle le car envoie une horloge sur le plateau qui vient alimenter le convertisseur Dante to MADI par une entrée SRC.

SLU : Deux horloges dans un même convertisseur ?

Matthieu Leroy : C’est prévu par le constructeur. Une sert pour le Dante et l’autre pour le MADI et il peut faire du SRC (conversion de fréquence d’échantillonnage) entre les deux, ce qui garantit une parfaite isolation.

SLU : On te sent très à l’aise avec les différents formats de transport audio.

Matthieu Leroy : Il le faut car nous sommes assez fournis à Radio France. En plus du TWINLANe, du Dante et du MADI que nous avons ici, on a des cars régie en Ravenna et d’autres en MediorNet, sans oublier l’Ethersound des consoles Innovason, donc oui, on se balade régulièrement d’un réseau à l’autre.

SLU : Reprenons nos canaux.

Matthieu Leroy : Une fois qu’ils sont convertis en Dante, on rentre dans un réseau classique qui va vers la CL3 en ajoutant deux stages pour une raison simple à comprendre. Nous disposons de 12 wedges sur le plateau qu’on attaque en AES via les XTA qui précèdent les amplis, ce qui est préférable à l’analogique. Comme le stage de la CL3 n’a que 8 sorties AES, on en a pris deux.

SLU : Elle a combien d’entrées votre PM10 ?

Matthieu Leroy : Elle nous a été livrée en 48 paires, ce qui ici à l’Amphid’O ne pose pas de problème puisque nos patchs dépassent rarement 20 paires, mais nous a obligés à ruser lors du concert à l’Hôtel de Ville qui en nécessitait 64. Du coup de 1 à 48 c’est la PM10 qui alimente le Dante et de 49 à 64 on se sert du stage de la CL3 pour compléter. Ensuite c’est grâce au Dante Controller qu’on a refait une grille droite pour toutes les consoles qui acceptent cette subtilité. Mais, mais…ce n’est pas si simple car notre PM10 reçoit le Dante par le port dédié au recording, il ne faut donc pas oublier de basculer les voies 49 à 64 en virtual soundcheck pour qu’elles l’acceptent.

SLU : La console accepte ce genre de panachage ?

Matthieu Leroy : On fait ce que l’on veut canal par canal, ce qui est très pratique malgré le fait qu’avec 144 canaux, la PM commence à être grosse. Enfin je me suis inquiété des temps de traitement différents. J’ai écouté avec un micro dans deux entrées sans entendre de soucis de phase liés à des latences plus ou moins longues, ou alors négligeables ce qui est un très bon point.
Je n’ai pas mesuré, mais mes oreilles ne le demandaient pas. On a aussi profité de la puissance en ressources et canaux de la PM10 pour créer un réseau d’ordre entre les différentes consoles plus l’opérateur plateau, soit 5 points. Les 5 micros rentrent dans la PM10 et on ressort avec la matrice de la table le signal vers 5 enceintes différentes placées aux endroits nécessaires, sans besoin de louer de matériel spécifique.

Enfin on a fait remonter un brin du réseau Dante jusqu’à la régie face pour y connecter le Dante Controller et intervenir plus facilement sur sa configuration, pour y raccorder un enregistreur multipiste stockant des concerts et les rejouant en virtual soundcheck et enfin pour y injecter le signal pour la diffusion car les gros systèmes sont les seuls éléments que nous ne gérons pas à Radio France.

Ce n’est pas tout de capter et mixer, il faut reproduire.

SLU : Vous avez pourtant des retours et pas mal de petites et moyennes enceintes…

Matthieu Leroy : Des wedges et de la petite diffusion, mais on loue la grosse diffusion. Nous ne faisons pas assez d’opérations dans l’année pour disposer d’un parc de systèmes et au sein de Radio France, on n’a quasiment pas d’ingés système donc autant externaliser.

SLU : De quoi disposez-vous comme petite diffusion ?

Matthieu Leroy : Je crois qu’on doit avoir à peu près tout le catalogue Fohhn. Ce sont des enceintes assez incroyables, y compris leurs subs.
En moyenne/grosse diffusion nous avons du SX18 Adamson et des subs MDC2. Les subs MDC sont d’ailleurs mes préférés !

SLU : Et en retours ?

Matthieu Leroy : Essentiellement de l’Adamson M12 et M15 car ça marche très bien. On est assez proche d’Adamson et de DV2 d’autant que nous avons des amplis lab.gruppen en Dante, que Pascal Guillaume nous forme bien et que l’ensemble est très cohérent.

SLU : On parle du système de l’Amphid’O ? Il y a encore de la « bidouille » car les LA8 ne parlent pas le Dante !

Pascal Charousset (Responsabe Texen site de Vendargues) : On passe par un réseau secondaire toujours en Dante via des Toolbox AVBx 7 d’AuviTran entre la régie, les amplis à jardin et ceux à cour. On a 4 fibres, deux en primaire et deux en secondaire qui partent et à l’arrivée le signal est converti en AES.

SLU : En 48 KHz ?

Matthieu Leroy : Oui, nous sommes restés en 48 car en Dante la CL3 nous y oblige, mais si nous n’avions pas eu cette console dans le réseau, on aurait basculé en 96. La quantification est de 24 bits. A France Musique de toute manière le stockage et la diffusion sont en 24 bits.

SLU : Que descends-tu dans le Dante pour la diffusion ?

Matthieu Leroy : On reçoit des artistes de jazz et je préfère qu’on se concentre sur le son et pas sur le niveau des subs ou du point central. J’ai donc choisi de n’envoyer qu’un gauche/droite que Pascal ventile au mieux dans son calage avec LA-Network. On envoie aussi le mix en AES et en analogique. Nous avons testé ces trois signaux. Le passage de Dante à AES est totalement inaudible. En revanche le retour à l’analogique ne laisse aucun doute quant à la nature de la liaison. C’est assez imparable (rires)

Pascal Charousset : On a passé du temps ensemble le premier jour pour mettre au point cette configuration qui simplifie la vie aux preneurs de son de Radio France.

SLU : C’est Radio France qui vous a demandé spécifiquement cette configuration ?

Pascal Charousset : Non, nous avons installé nos boîtes en début de saison à l’Amphid’O et elles vont servir pour l’ensemble des festivals et des concerts qui auront lieu ici de mai à fin juillet. Du coup, tout a été prévu afin de répondre à l’ensemble des requêtes comme le point central en Kiva, les Arcs Focus pour aller chercher les derniers spectateurs tout en haut sur les côtés de l’amphi, les Wide pour combler le bas des gradins et les débouchages en 8Xt au sol. Il y a deux enceintes et la prochaine fois on en installera quatre car elles sont très utiles. Certains ingés veulent avoir tout et en séparé, d’autres pas, donc on s’adapte.

Matthieu Leroy : Je sais toujours à l’avance ce que je souhaite avoir. Pour ce festival un gauche/droite est suffisant, mais cela nous arrive de demander à avoir la main sur les départs séparés. Dernier gros avantage avec Pascal, comme on s’entend très bien, il nous laisse le LA-Manager, ce qui nous permet par exemple de couper à la demande d’un ingé son le point central d’un clic. On a de toute manière tout prévu puisqu’on sort le mix à la régie comme sur scène, il y a toute sorte de formats et on envoie même notre mix salle vers le car au cas où ce dernier aurait une panne, car le direct prime. Ce n’est pas l’idéal mais c’est mieux que rien !

SLU : Venons-en au bois. Tout d’abord, pourquoi avoir accroché du « marron » à l’Amphid’O ?

Pascal Charousset : Parce que le « marron » fait l’unanimité et tous les artistes sont ravis. Nous étions en Amadeus les autres années et c’est la première saison où nous avons décidé d’accrocher du Kara. Je dois en plus reconnaître que Soundvision est d’une extrême précision, surtout en installation où nous devons beaucoup tenir compte des contraintes architecturales. Tout ce qui est prédit se retrouve à la mesure.

SLU : Tu arrives à avoir du grave tout en bas alors que tu as installé deux antennes de 4 SB18 en montage cardio ?

Pascal Charousset : Nous avons deux stacks de deux SB18 en bas, aux coins de la scène qui tournent avec un preset 60 ce qui fait que la projection cardio des SB accrochés est bien reprise en bas. Là-haut on est en preset 100 pour apporter au Kara toute l’assise nécessaire, mais même sans l’antenne de subs, 12 Kara par côté cela commence à générer pas mal de bas. On n’est pas du tout ridicules.

C’est Fred Bailly (ingénieur application touring L-Acoustics ND) qui est venu cailler, non caler le système. Remarque, le jour où il a fait ça, il s’est bien caillé aussi (rires). Nous avons opté pour un montage cardioïde essentiellement pour ne pas trop polluer la scène lors des pièces de théâtre et plus généralement pour faciliter les captations.

SLU : Tu bouges tes subs au sol en fonction des spectacles, j’imagine ?

Pascal Charousset : Oui, si besoin est on les pose sur des supports qui les désolidarisent et les écartent de la scène, en revanche pour certains concerts de musiques actuelles, on ajoute une paire de SB28 pour renforcer encore le bas du spectre.

SLU : Pourquoi avez-vous fait appel à Fred pour le calage, c’était trop délicat ?

Pascal Charousset : Non, on sait le faire, mais comme c’était la première année où on l’accrochait à l’amphi, on a préféré bétonner la chose. Nous disposons d’un ingé système très qualifié, Antoine Lenfantin, qui est agréé L-Acoustics, Nexo comme Amadeus.
Et moi-même je suis un vieil utilisateur de marron, de noir, de bleu, d’ailleurs tellement vieux que je vais aller faire un recyclage à Marcoussis cet automne à la demande de L-Acoustics (rires !). On réalise 98% de nos calages, mais dans un lieu comme ça où il faut tenir compte d’un nombre très important de paramètres, l’apport de Fred est juste énorme et même pour lui cela n’a pas été particulièrement aisé.

Matthieu Leroy : Le calage parfait n’existe pas et je ne suis pas un inconditionnel du point central, j’ai donc essayé de le « bouger » ou de le couper, mais je suis vite revenu aux réglages de Fred et je suis heureux qu’ils soient là ces 6 Kiva, ils remplissent parfaitement bien leur rôle. Les deux 8Xt en plus redescendent l’image. A moins de se balader à la recherche du plus petit défaut ou changement de couleur par exemple entre les Kara et les deux Focus, le système dans son ensemble est très bon et nous satisfait pleinement.

Basta le bois, retour express dans les réseaux

SLU : A propos de simplification, avec votre montage dantesque, qui tient les gains ?

Matthieu Leroy : Pas facile (rires) De 1 à 48 c’est la PM10, et il faut vraiment se parler car c’est l’opérateur à la face qui tient aussi les gains de la captation pour le direct antenne. On peut finement ajuster avec le trim numérique mais on doit être très attentif d’autant que cet amphithéâtre avec son grand mur arrière, modifie beaucoup le ressenti des musiciens et le différentiel habituel entre niveau durant les balances à salle vide et celui durant le concert, explose. Hier j’ai dû baisser entre deux titres de 10 dB le gain sur une caisse claire car j’ai vu qu’on était au taquet rien qu’avec des petits « ziguiguis » et j’ai eu raison, après il a tapé !

SLU : Vous ne travaillez pas en compensation de gain ?

Matthieu Leroy : Non et pour deux raisons. D’abord pour le moment c’est impossible car on mixe avec du Dante mais aussi du MADI en partage donc cela ne marcherait pas, et puis chez nous on préfère débrayer en balance quitte à parfois ré-enclencher cette option durant le concert. Parfois seulement, on préfère toujours se parler car du gain analogique et du gain numérique ne sont pas du tout pareil.

SLU : Et pour les autres paires 49 à 64 ?

Matthieu Leroy : C’est la CL3 des retours qui a la main mais via R Remote le soft de Yamaha, on peut le faire aussi depuis la régie façade et tout ça en fichant la paix à mon camarade des retours qui parfois ne se sert même pas de certains micros qui sont utiles à la face ou en captation.

SLU : Vous êtes combien aux manettes ?

Matthieu Leroy : Nous sommes quatre et on alterne, retours, façade et direct. Une des spécificités de notre maison est que peu importe quel groupe est sur scène, c’est toujours nous qui mixons. On accepte bien volontiers l’ingé son de l’artiste à nos côtés quand il y en a un, mais c’est nous qui sommes aux manettes. Deux raisons à ça. Tout d’abord le but de ces concerts c’est d’alimenter l’antenne et donc de faire la meilleure prise de son, ce qui fait qu’on n’oublie jamais nos confrères qui travaillent dans le car. Si ces derniers se manifestent, je vais faire le nécessaire, ce qui ne sera pas toujours le cas avec les techniciens des artistes. La deuxième raison est que nous allons passer du temps pour faire une balance pour la salle mais aussi pour la prise de son, ce sont deux étapes importantes.

SLU : On dit Radio France, mais vous travaillez pour qui lors de ce festival ?

Matthieu Leroy : France Musique. Le programmateur de ce festival et que l’on appelle un producteur dans notre langage interne est issu de Musique. Nous alimentons donc cette antenne cet été. Mais nous sommes à la disposition de toutes les antennes. Nous faisons partie avec mes collègues du DPR, le Département du Reportage, avec à charge pour nous de travailler le son en extérieur. Cela peut être de la musique ou de vrais reportages partout dans le monde.

SLU : On est en plein air et en plein été, que se passe-t-il s’il pleut pour la console ?

Matthieu Leroy : Elle est sur un chariot donc on la recule dans la régie mais qui est trop petite pour y travailler. J’ai eu le cas de figure il y a quelques jours. J’ai donc sorti Georges et j’aurais mixé avec lui. C’est bluffant le rendu de cette tête artificielle. Je m’en sers souvent sur des opérations binaurales spécifiques et la fidélité du repiquage est telle qu’elle pourrait permettre de mixer dans un casque.

Comme il a arrêté de pleuvoir, on a pu rouler la console et travailler normalement. On enregistre en multipiste tout ce que l’on fait pour retravailler après en studio et s’entrainer. Notre vrai mix stéréo part en direct sur les ondes, mais je me fais un plaisir d’enregistrer aussi les deux micros de Georges comme souvenir pour écouter ce qui s’est passé chaque soir. On travaille beaucoup de formats en ce moment à Radio France, du WFS, du binaural et du 5.1.

Conclusion 1ère partie

On a parlé réseau, bois, son, bref, la vie quoi, oui mais voilà, Matthieu Leroy nous a surtout décrit la PM10 à la perfection, un peu comme s’il l’avait fréquentée depuis toujours. Appelons ça la force de l’habitude, une certaine appétence pour la marque aux trois diapasons et surtout un talent évident pour la technique et le son.
On vous propose de retrouver cette seconde partie totalement Rivage avec Matthieu en metteur en son dans quelques jours, le temps de digérer toutes ces fibres, ce cuivre et ce bois !

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