Genelec élargit sa famille d’enceintes d’installation Smart IP avec l’introduction du modèle super compact 4410 et de Controller une nouvelle application pour la gamme Smart IP. La 4410 vient s’ajouter aux Smart IP 4420 et 4430 pour répondre à un éventail encore plus large d’applications et de tailles de pièces.

L’application gratuite Controller offre à l’utilisateur un contrôle instantané et intuitif des fonctions clés du système d’enceintes, notamment la coupure du son, le réglage du volume et la mise sous/hors tension, ainsi que le contrôle de la zone globale.

Lancée en 2019, la gamme Smart IP associe une qualité sonore exceptionnelle à la commodité d’un câble RJ45 unique, fournissant l’alimentation, l’audio et la gestion.
Offrant une couverture, une clarté et une intelligibilité extraordinaires, tous les modèles sont compatibles avec Dante et AES67, et dérivent l’alimentation sur le câble réseau via les formats PoE et PoE+ Power-over-Ethernet.

Mesurant seulement 181 mm de hauteur, la 4410 active à deux voies est parfaitement adaptée aux espaces réduits, mais son alimentation interne exclusive permet de produire un impressionnant niveau de pression acoustique en crête de 100 dB.

La 4410 prend en charge jusqu’à huit canaux audio dans un flux avec des fréquences d’échantillonnage de 32 à 96 kHz et une résolution de 16 à 24 bits.
Elle offre une réponse en fréquence de 67 Hz à 40 kHz, grâce à deux étages d’amplification internes de classe D qui alimentent un woofer de 3” et un tweeter à dôme métallique de 0,75”.

Créé en collaboration avec le designer Harri Koskinen, l’ébénisterie à faible diffraction de la 4410 est fabriquée à partir d’aluminium recyclé et utilise le guide d’ondes présent sur tous les modèles de Genelec, pour assurer la précision et la clarté dans et hors de l’axe. Construite selon les normes environnementales les plus strictes à Iisalmi, en Finlande, la 4410 est disponible en finition noire ou blanche, et une large gamme d’accessoires permet de la monter rapidement et facilement dans presque tous les endroits.

En plus de recevoir à la fois l’alimentation et l’audio sur IP, le connecteur RJ45 unique du panneau arrière de la 4410 permet également d’accéder au Smart IP Manager de Genelec – un puissant logiciel téléchargeable fonctionnant sous Windows 10 qui permet aux installateurs de configurer un nombre presque illimité de pièces, de zones, de haut-parleurs et de canaux audio, et qui comprend la découverte des appareils, un ensemble d’outils polyvalents d’égalisation des pièces, l’organisation du système et la surveillance de l’état des devices.

Une fois que l’installateur a utilisé Smart IP Manager pour configurer et optimiser le système, l’utilisateur peut télécharger l’application gratuite Smart IP Controller sur son smartphone ou sa tablette (iOS ou Android) pour contrôler instantanément du bout des doigts la mise en sourdine, le réglage du volume et la mise sous tension.

L’application Controller découvrira automatiquement les enceintes sur le réseau, et offre une interface utilisateur claire et intuitive que les experts et le personnel non technique trouveront simple et efficace. L’accès à certaines ou à toutes les zones créées lors de la configuration peut ensuite être attribué à l’application, garantissant ainsi que les niveaux d’accès appropriés sont accordés à chaque utilisateur.

« La 4410 est la suite naturelle et bienvenue à notre famille d’enceintes Smart IP, tandis que l’application Smart IP Controller est l’outil parfait pour les installations moins complexes où le contrôle complet du système par écran tactile n’est pas toujours nécessaire « , commente Sami Mäkinen, directeur commercial de Genelec AV.
« La 4410 est parfaite pour les installateurs qui recherchent de grandes performances pour un encombrement réduit, tandis que l’application Controller offre une alternative simple et peu coûteuse aux systèmes domotiques tiers.
Nous sommes sûrs que les installateurs et les utilisateurs accueilleront chaleureusement cette nouvelle référence de la famille des Smart IP. »

Pour plus d’informations et télécharger les fiches techniques www.genelec.com/smart-ip

Dans la gamme de projecteurs à leds spécialement conçus pour répondre aux attentes spécifiques des théâtres, opéras, auditoriums et de la télévision, les T1 et T2 Profile poursuivent leur implantation dans les plus belles salles de l’hexagone.
A ce jour, 22 scènes prestigieuses ont choisi cette série de projecteurs pour la qualité de sa lumière et de ses couleurs additives.

Plus d’infos sur le site Robe Lighting France

Les organisateurs de l’extravagante Rave Rebels XXL à qui s’est déroulée sur deux jours à Bruxelles, sont passés au niveau de supérieur pour ce phénomène à haute énergie qui bénéficiait d’une conception époustouflante – éclairage et décor de Thomas Boets – avec 200 projecteurs motorisés Robe Pointe.
Thomas a choisi le Pointe, pour sa capacité à suivre efficacement le rythme techno… et l’énergie qui l’accompagne !

Les deux organisateurs, Jens Grieten et Nick Ramoudt, qui dirigent également le célèbre Kompass Klub, une salle de concert techno underground de Gand, voulaient que ce spectacle soit « industriel » – brut, austère, high-tech et à fort impact – à l’image de l’ambiance du club, mais à une échelle démesurée pour enthousiasmer et surprendre les 30 000 fans de techno pendant les deux nuits.
Thomas a collaboré étroitement avec plusieurs créatifs talentueux, dont René van Dijk, créateur de contenu / VJ et son équipe, pour l’aspect général du show, et aussi le pupitreur Kristof Blancquart et le concepteur/opérateur d’automatisations Rik Uytersprot de Gravity.

La planification de ce projet a commencé plusieurs mois avant le show (lorsque les spectacles en public semblaient encore compromis à long terme) suivant un processus vraiment exaltant et satisfaisant, « non seulement pour créer un espace et des moments vraiment étonnants, mais aussi pour travailler à nouveau sur un véritable événement en public, avec un fantastique programme musical et un vrai public à divertir et à impressionner », s’enthousiasme Thomas.

Le mouvement a souligné l’ensemble du concept visuel, avec 66 axes d’automatisation installés autour du lieu. Une pièce centrale en forme de cadre de 7 x 7 mètres, qui se déplaçait sur 54 mètres depuis la position d’origine, juste en amont de la cabine du DJ, jusqu’à la console d’écoute et vice-versa, a été construite en structure entourée de LED holo et remplie d’une sélection de projecteurs, ainsi que d’un écran central pour les projections laser de logos en 3D et autres animations.

Une matrice 6×6 à contre composée de 36 Robe LEDBeam 150 et de 20 Robe Tetra2 a contribué à rendre ce cadre tridimensionnel. Ces deux types d’appareils ont été choisis pour leur « puissance » et leur potentiel d’effets « époustouflants ».
« Lorsque cette impressionnante structure se mettait à bouger, nous pouvions littéralement créer un tunnel de lumière à travers cette matrice », commente Thomas.

Tous les signaux visuels du spectacle ont été reliés par un réseau utilisant les protocoles Art-Net et PSN (PosiStageNet), conçu pour que l’éclairage, l’automatisation et la vidéo fonctionnent ensemble de manière transparente, permettant ainsi de synchroniser le contenu de l’éclairage, le mouvement et deux robots industriels installés sur des socles spéciaux de 2 mètres de chaque côté de la scène.

Comme l’événement durait 14 heures, une équipe FOH dédiée était nécessaire pour planifier et construire le spectacle sur toute la durée pour respecter la demande de l’organisateur de créer un spectacle extrêmement fluide.

Les deux grands robots industriels, issus de l’industrie automobile, (résultat d’une sérieuse mission de recherche menée par Thomas, Kristof, René et Bram van Hansewijck, l’ingénieur en chef des robots), ont été décorés de rubans led pour créer des effets délirants, ajoutant ainsi au plaisir et au sentiment d' »extraordinaire ».
Programmés pendant plusieurs mois dans leur protocole natif, ils ont été décodés et intégré dans l’architecture de contrôle du spectacle par le spécialiste des réseaux Roel Apers et l’ingénieur système Joost Potters, permettant ainsi de déclencher le mouvement des robots à partir du pupitre GrandMA.

« Nous voulions emmener le public dans une expérience visuelle qui corresponde à l’expérience musicale », a déclaré Thomas. « L’éclairage était un élément essentiel de cette très grande image visuelle, et alors qu’il y avait évidemment BEAUCOUP de lumières sur le spectacle, les Pointe au cœur du spectacle plantaient le décor et soulignaient tout. »

Dans l’arène, 128 Robe Pointe ont été accrochés sur 16 ponts mobiles, à l’aide de supports personnalisés, afin d’obtenir les angles exacts souhaités par Thomas pour que la géométrie du faisceau se propage correctement dans toute la salle. « C’était la base de toutes sortes d’effets de folie », explique-t-il.

Ces structures supportaient également des stroboscopes orientés vers le haut pour éclairer le toit massif, ainsi que des projecteurs orientés vers le bas pour éclairer le public. Les éléments structurels des appareils et de la métallurgie étaient mis en valeur par des lumières provenant de la grille mère située au-dessus.

En plus de luminaires très rapides disposant d’une grande variété d’effets, Thomas avait besoin de la luminosité du Pointe pour rivaliser avec deux grandes colonnes de LED qui bordaient le cadre de la scène. Il utilise régulièrement des Pointe pour les événements technos, car « ce sont les appareils les plus géniaux pour ce type de musique – surtout pour leurs effets de faisceaux et de strobe ».

Sur les deux côtés du Palais 12, deux structures continues de 54 mètres de long, également montées sur des treuils, ont été baptisées les « Anacondas » car elles serpentaient sur toute la longueur du site.
Elles étaient équipées d’un seul Robe BMFL WashBeam à chaque extrémité et de 760 barres de leds. Les faisceaux de ces quatre BMFL ont produit un carré massif de gros bâtons de lumière encadrant toute l’arène.
« Nous avions tout simplement besoin d’énormes faisceaux pour cette fonction, donc nous avons naturellement choisi le BMFL, WashBeam », a déclaré Thomas.

Au-dessus de la scène, au-dessus de la cabine du DJ, se trouvaient cinq structures de 2 mètres – également sur le système d’automatisation – chacune équipée de deux Pointe, d’un Tetra2, d’un miroir motorisé de renvoi et d’un laser en couleur, et tous ces éléments volaient de haut en bas, ajoutant au chaos aérien ! Six élévateurs mobiles étaient équipés chacun de deux Pointe, qui fonctionnaient en tandem avec les luminaires des cinq ponts courts.

Thomas voulait que l’expérience de Rave Rebels soit « totalement XXL », tripante et provocante, afin que le public soit simplement bluffé par « cet environnement optique incroyablement riche et complet qui se synchronisait parfaitement avec la musique ».
Il aime le rythme effréné et la dynamique sonore et visuelle extrême de la musique techno pour créer ces spectacles époustouflants qui tissent ensemble des heures de magie imaginative et d’artifices technos à plusieurs niveaux.

Plus d’infos sur le site Robe

Le HY B-Eye est une évolution du B-Eye, une machine mise à jour, avec un flux lumineux doublé et une parfaite homogénéité des couleurs. Le K25 est par ailleurs équipé de leds RGBW Osram de 40 W (exploitées à 30 W) contre 15 W dans les B-Eye K10 / K20 avec un blanc à 6000K.
Avec sa galette d’environ 35 cm équipé de 37 sources LED et tout autant de lentilles, ce projecteur nécessite un entretien particulier qu’Anthony Chevallier, Technicien SAV chez Dimatec, nous présente pas à pas dans ce tutoriel.

Plus d’infos sur le site de Dimatec et sur le site de Clay Paky

Domino LT est le premier luminaire LED tout-terrain de la gamme « LT » (Long Throw) inscrit dans la série 9, la plus puissante d’Ayrton.
Conçu pour une utilisation intensive en extérieur dans des applications longue distance nécessitant une grande précision, Domino LT est capable de s’acclimater à tout type d’environnement climatique.
Il associe le design minimaliste de Domino Profile aux capacités de mélange de couleurs de Huracán Profile et à la résistance aux intempéries IP65 de Perseo.

La lentille frontale de 225 mm de diamètre de Domino LT produit un faisceau ultra-intensif avec un zoom de rapport 15:1, dont la plage s’étend de 3,5° à 53°.
Équipé d’un tout nouveau module de leds blanches haute efficacité de 1 000 W, le Domino LT annonce un flux lumineux 51 000 lumens à une température de couleur de 6700K.

Le système complexe de mélange des couleurs du Domino LT offre un double niveau de saturation CMY qui permet d’obtenir 281 trillions de couleurs (brevet en cours) avec un triple correcteur pour une température de couleur variable qui permet un ajustement précis de 2700K à 15000K et une amélioration significative de l’IRC. Il embarque aussi une roue de couleurs.

Vidéo de présentation

AYRTON – Domino LT – Presentation from Ayrton on Vimeo.

Doté de multiples outils optiques pour façonner la lumière, le Domino LT est équipé en standard d’un frost progressif linéaire, d’un frost léger et de deux prismes rotatifs : l’un est linéaire à quatre facettes et l’autre est circulaire à cinq facettes.

La section découpe permet un positionnement précis de chaque couteau sur 100 % de la surface. La section des effets comprend deux roues de gobos rotatifs superposées comportant chacune sept gobos, un iris à 15 lames, une roue à effets monochromatiques à positions multiples et une roue à effets RGB et CMY pour des effets multicolores uniques.

Ses caractéristiques de résistance totale aux intempéries ne constituent pas un obstacle à la maintenance, car la conception de Domino LT garantit toujours une accessibilité totale aux fonctions internes du projecteur.

Domino LT, conçu pour faire face aux conditions les plus extrêmes dans les stades et les grandes arénas sera présenté du 26 au 29 avril à Prolight+Sound, Hall 12, Stand D74-D75.
Pour coïncider avec la sortie de Domino LT, le luminaire original Domino sorti en 2018 sera rebaptisé Domino Profile.

Pour d’infos sur le site Ayrton

L’équipe Arbiter organise, le 7 avril, une journée de formation aux nouvelles technologies d’enregistrement multipiste, reportage, cinéma, podcast… des nouveaux produits Tascam.

Vous êtes tous invités, techniciens, ingénieurs du son, podcasters, webcaster, youtubers, en présentiel exclusivement, dans les locaux d’Arbiter à Montevrain, à découvrir et acquérir, avec Jean-Marc Barsamian, chef produit audio pro, les connaissances nécessaires à l’exploitation des nouveautés.

Arbiter France – 22 rue Edouard Buffard – 77144 Montevrain

L’EclProfile CT+ est un corps de découpe LED doté d’un moteur constitué de 96 leds Luxeon de 3 W (288 W), un subtil mélange de 6 teintes (Red, Green, Blue, Royal Blue, Mint, PC Amber) pour projeter en couleurs et en nuances de blancs une lumière de haute qualité (IRC jusqu’à 97,6).

Pour garantir la concordance colorimétrique entre plusieurs découpes, chaque moteur de leds est individuellement calibré en Italie chez Prolights et accompagné de son rapport de calibration livré avec le produit.

L’utilisateur dispose de plusieurs modes de contrôle de la couleur. Au contrôle manuel, s’ajoutent en DMX-RDM, les modes RGB, HSI, CMY, XY et des présélections de couleurs. Les blancs sont réglables sur un canal DMX de 2 800 à 10 000 K.

Avec des fonctionnalités avancées comme l’émulation tungstène de la fonction Amber Shift, la correction des niveaux Green/magenta, le CTO virtuel applicable sur chaque teinte, le réglage de la fréquence d’alimentation des leds de 600 Hz à 25 kHz pour éviter le scintillement, cette découpe est à même de séduire tout type de marché : studio TV, théâtre, prestataire événementiel…

A ce corps de découpe, s’adaptent 8 optiques fixes (5°, 10°, 14°, 19°, 26, 36, 50 ou 70 °) et 2 zooms (15 – 30 ° / 25 – 50 °). C’est à vous de choisir car ce corps de découpe est livré sans optique.

Disponible également en version IP65, L’ElcProfile CT+ complète une gamme qui intègre une version 4 couleurs de leds EclProfile FS, deux versions LED blanche 3200 ou 5600 K EclProfile FW et une version blanc variable source LED blanc variable ELCProfile FWVW

Vidéo de présentation :

Plus d’infos sur le site ESL

Après avoir été le fidèle éclairagiste de My Morning Jacket (MMJ) pendant 15 ans, n’importe quel concepteur pourrait être pardonné d’être à court d’idées nouvelles.
Ce n’est pas le cas de Marc Janowitz qui, loin de manquer de ressources, a récemment commencé à utiliser les tout derniers KNV Dot à leds de marque GLP.

« La première fois que j’ai utilisé des X4 [impression] c’était en 2012 pour MMJ et j’ai ensuite continué à les utiliser comme solution en cas de problèmes », explique-t-il. « Avant cela, j’avais déjà utilisé le 120 Zoom, et le X4, avec sa source RGBW homogène, avait déjà marqué le tournant dans l’offre des wash à LED. »

Actuellement, Marc Janowitz privilégie le KNV Dot qu’il a également utilisé pour les Black Pumas. Les KNV sont interopérables, ils peuvent être utilisés indépendamment, ou combinés, et ce de manière fluide, pour créer des tableaux impressionnants.

Logé dans un boîtier IP54, le KNV Dot comprend une led centrale hyper blanche de 30 W entourée de 16 LED RGB de 0,5 W, ce qui lui permet d’être utilisé comme une surface pixels mappée, un stroboscope, un blinder ou un wash.

Il possède par ailleurs un générateur de patterns DMX offrant des bibliothèques d’effets multiples et des options graphiques.
Pour MMJ, les KNV Dot composaient la partie essentielle du design qui utilisait également de multiples stroboscopes hybrides GLP JDC1, des barres led X4 Bar 20, des X4 Wash et le minuscule impression X4 S.

Après le COVID, le groupe a repris sa tournée dès l’automne pour présenter son album Waterfall II récemment sorti, mais aussi un tout nouvel album éponyme qui a donc été intégré au spectacle.
Le design était initialement destiné à des salles de style « hangar » d’une capacité de 10 000 à 12 000 personnes maximum et de 3 000 à 4 000 personnes minimum. Le pont le plus haut devait être suspendu à 12 mètres et à 8 mètres au plus bas, afin de pouvoir accueillir six formes géométriques centrales installées en diamant et constituées chacune de six barres GLP impression X4 Bar 20.

Marc explique : « La disposition des diamants était modulaire et donc chaque diamant était isolé du suivant. Cette modularité laissait donc beaucoup d’espaces vides entre eux et je voulais remplir ces espaces. Nous avons donc décidé d’utiliser 120 x KNV Dot pour remplir ces espaces négatifs d’une manière beaucoup plus organique, comme un champ d’étoiles scintillantes. »

« L’anneau RGB extérieur ayant une puissance lumineuse tout à fait supportable, était programmé pour scintiller en fond de scène tout au long du spectacle. L’appareil permet également de faire grandir la LED blanche du centre comme on le souhaite. Ça la fait passer d’une étoile scintillante à une supernova, comme un blinder pour les spectateurs. D’ailleurs cette LED blanche concurrence celle des JDC1 et les deux appareils fonctionnent très bien ensemble ».

Marc Janowitz disposait en effet d’un ensemble de 14 x JDC1 dans son kit : un au centre de chaque diamant, plusieurs à contre au sol et un autre au milieu de la scène. « Les JDC fonctionnent soit avec les Dot, soit en opposition avec eux. Si je marque les rythmiques, j’alterne entre les deux types d’appareils. On peut ainsi obtenir un bel effet global c’est-à-dire un champ d’étoiles colorées qui créent comme un effet d’aurore boréale », explique-t-il.

Le groupe a tout de suite adhéré. « Ils les ont adorés », confie-t-il. « Ils les ont vus pour la première fois lors des répétitions et ont été stupéfaits par ces rayons complètement fous qui donnent l’impression aux lumières de flotter dans l’espace comme une Voie lactée. »

« Les Dot se détachent des diamants grâce à leur position sur des bras d’extension de 50 cm, 1 et 2 mètres. Leur emplacement a d’abord été choisi au hasard, puis j’ai demandé à mon assistant, Jacob Wesson, de les prendre en charge pour qu’ils s’insèrent au mieux dans le design global.
Il y en a également sur des pieds de micro situés derrière le groupe et à des hauteurs aléatoires pour créer comme des grappes un peu partout. » Pour les plus petites salles, lorsque les diamants ne peuvent pas être installés, les bras sont positionnés sur trois chariots présents sur scène.

En résumé, Marc Janowitz déclare : « Je suis toujours attiré par les produits GLP que l’on peut accrocher ou suspendre de manière fantaisiste et le plaisir visuel offert par le KNV Dot est toujours au rendez-vous. »
L’ensemble du kit a été fourni par Pulse Lighting et des projecteurs Dot supplémentaires ont été procurés par Gateway Productions.

D’autres informations sur le site GLP

Les parcs de trampolines intérieurs sont des terrains d’aventure pour petits et grands et invitent de manière ludique à sauter d’un trampoline à l’autre. Même la pandémie du Covid-19 n’a pu freiner que temporairement la tendance du trampoline, comme le montrent plusieurs parcs nouvellement ouverts en France en 2021.

Outre les attractions de trampoline créatives, les “Jump Academys” des villes françaises de Bayonne et de Lescar ont un autre point commun : une multitude de projecteurs Cameo et de systèmes de sonorisation de LD Systems, qui ne faiblissent pas, même dans les conditions les plus difficiles.

Sonorisation

Pour les “Jumping Academys” de Bayonne (env. 1.500 m2) et de Lescar (env. 2.500 m2), l’intégrateur système AES (Audio Equipements Spectacle) a opté pour un système de sonorisation LD Systems Stinger composé d’enceintes passives Stinger 12 G3 fullrange, réparties dans toute la salle grâce à des supports de truss Stinger G3 TMB EasyMount adaptés sur de petits systèmes de traverses.

AES n’a pas seulement été impressionné par la manipulation des supports TMB, mais souligne également les performances des systèmes Stinger 12” : “Pour un haut-parleur 12”, la pression sonore est vraiment exceptionnelle, surtout dans les basses” nous explique Tony Vincent d’AES

Grâce aux avantages sonores des Stinger 12 G3, AES a pu maintenir l’installation la plus légère possible et renoncer à des caissons de basses séparés, même dans un vaste hall de trampolines.
Les Stinger 12 G3 sont alimentées par deux amplificateurs DSP LD Systems DSP 45 K à 4 canaux, qui sont déjà équipés en usine des préréglages DSP appropriés pour les Stinger 12 G3.

Éclairage

Dans chacune des deux Jumping Academy, 16 spots Flat Pro 12 LED et 8 lyres Auro Spot 200 Led assurent l’éclairage des différentes zones. En plus des effets de gobos dynamiques des lyres, la série Cameo Flat Pro fait valoir ses atouts en tant que projecteurs à la fois compacts et puissants pour l’éclairage coloré des surfaces.

Plus d’informations sur :

– jumpacademy.fr
– groupe-aes.fr
– ld-systems.com
– cameolight.com
– adamhall.com
– event.tech

RCF présente la 10e édition du cours universitaire d’ingénierie du son, qui se tiendra de mai à octobre 2022. Des racines de l’électroacoustique à la conception complète de projets audio live basés sur des études de cas réels, le cours est développé sur 105 heures de leçons en e-learning en langue anglaise et de travaux pratiques dans les locaux de RCF en Italie avec les meilleurs experts.

Ne tardez pas, la date limite d’inscription est fixée au 6 avril à 13h00.

L’objectif principal est de fournir aux ingénieurs du son une connaissance spécifique des technologies de pointe liées au son, aux transducteurs et aux systèmes de diffusion et de leurs applications sur le marché professionnel. Un projet de référence international réalisé par les ingénieurs de RCF servira de guide d’étude à suivre pendant le cours.

Organisé en modules d’apprentissage en ligne, le cours emmène les participants à travers les bases des composants électro-acoustiques comme les transducteurs, les amplificateurs et les processeurs numériques jusqu’à la conception d’un projet audio complet basé sur une étude de cas réelle.

Tous les contenus techniques fournis dans ce cours universitaire seront complétés par l’expérience concrète des laboratoires de RCF. Le cours est organisé par le département des sciences et méthodes pour l’ingénierie de l’Université de Modène et Reggio Emilia, en collaboration avec RCF.

Téléchargez l’appel à candidature pour le cours

Et pour plus d’informations www.soundengineering.unimore.it

La D9 Avolites, le méga Aurea De Sisti, la Mini LEDko Coemar, la minette surdouée DASH DMG, l’écran inclinable Screentec… Les nouveautés des marques distribuées par Dimatec sont innovantes et séduisantes.

Avolites D9

C’est la D9 Avolites qui accapare d’entrée toute mon attention. Après avoir usé de mon regard durant des mois toutes les brochures sur cette nouvelle console, je peux enfin poser mes doigts dessus. Pour une présentation complète de la console, c’est ici.
Elle est encore plus belle en vrai et au fur et à mesure de sa prise en main, il est vite évident que des opérateurs et concepteurs lumière ont activement participé à la conception de la Diamond 9.

Le hardware est truffé de détails qui facilitent la vie et rendent le travail beaucoup plus fluide. Le modèle présenté était la D9-215, 7 écrans tactiles, 15 faders linéaires motorisés et 30 faders rotatifs. C’est ce modèle qui est actuellement disponible pour les présentations.

Les deux écrans principaux sont très lumineux (1 000 Nits) et la fonction tactile remarquable de précision. Le toucher des boutons Cherry MX RGB est très agréable ; ils sont bien entendu très réactifs et leur profil bas, un avantage pour la programmation, participe à la finesse au design général.
L’écran tactile dédié à l’édition des paramètres est très pratique, notamment pour les éléments complexes ou visuels. Les trois écrans au-dessus de l’écran principal sont également les bienvenus que ce soit pour augmenter les accès à l’interface de la console ou visualiser des médias.
Les opérateurs ne s’y sont pas trompés et Dimatec reçoit déjà de très nombreux appels pour une présentation de la D9 alors n’hésitez pas à anticiper l’arrivée de la console et réserver une démonstration.

De Sisti F14 VariWhite, Super LED F20, Piccoletto Flex, Aurea

Je découvre ensuite la version VariWhite du Fresnel F14 HP De Sisti. La marque italienne a bien entendu gardé le même système optique, dont ils ont déposé le brevet.
La puissance de 580 W reste identique mais la matrice de leds permet d’avoir une température réglable de 2800 à 6600 K.
La source VariWhite, conçue sur la même base que les précédentes, a un excellent rendu de couleur ; le TLCI est de 96 (CRI 97) à 3200 K et 95 (CRI 95) à 5600 K.

Le grand frère du F14, le Super LED F20 fait également parti des nouveautés ! Equipé d’une lentille de 500 mm il est doté d’une matrice de led de 1 000 W avec un CRI supérieur à 96 et disponible en 2 températures de blanc 3200 K ou 5600 K.

La marque Italienne lance également le Piccoletto Flex. Cette nouvelle version du fameux petit projecteur permet de remplacer la lentille Fresnel par une optique de découpe. Cette nouveauté est d’autant plus intéressante qu’elle existe en versions Tungsten, DayLight, blanc Variable (2800 à 6600 K) et Color (Red, Amber, Lime, Cyan and Sapphire).

La toute dernière nouveauté De Sisti, mais pas des moindres, est l’Aurea. Ce Projecteur fait partie de la gamme The Muse of Light présentée ici, qui est issue d’une étroite collaboration entre Storaro et De Sisti.

Conçue pour éclairer les plateaux de cinéma, L’Aurea est une source led de 2 400 W dont la température couleur est réglable de 2700 K à 6500 K.

L’ouverture de 11° permet d’obtenir plus de 32 000 lux à 10 mètres. Il fait un peu moins de 180 cm de diamètre pour 80 kg (driver externe 12,5 kg).

Coemar Mini LEDko

On reste en Italie pour parler de la toute nouvelle Mini LEDko. Coemar, qui développe et fabrique les produits LEDko, propose une nouvelle gamme totalement polyvalente.
La Mini LEDko se décline en 3 sources, une version blanc chaus/blanc froid de 25 W, une version blanc variable de 35 W et une version couleur de 40 W en cours de finalisation.

On peut adapter à ces 3 sources des optiques découpes soit avec une ouverture réglable de 15 à 35° ou des optiques fixes allant de 19° à 50°.

La Mini LEDko dispose également d’un panel complet de systèmes d’accroche. On peut contrôler le niveau avec un dimmer manuel, ou via les protocoles DMX, DALI ou Bluetooth.

Toutes ces options et l’excellent rapport taille/luminosité, font de cette nouvelle source un produit modulaire, polyvalent et lumineux capable de s’adapter à la muséographie, à la mise en valeur de produits dans les magasins, l’éclairage de proximité dans l’événementiel et il constitue même une excellente solution pour les petites salles de concerts ou théâtres.

DMG Rosco DASH

Dans le domaine de la photo et la vidéo, DMG Rosco nous propose sa toute nouvelle minette DASH. Cette source, qui tient dans la main, comporte 99 leds (Red/Green/Blue/Lime/Amber/White (4000K)) pour une puissance maximum de 14 W.

DMG annonce 500 lm et jusqu’à 320 lux à 1 m en mode Boost. En mode normal et à 100 %, le DASH a une autonomie de 3 heures Il est possible de combiner jusqu’à 4 DASH qui s’utiliseront comme une seule source.

Un Kit d’accessoire est proposé, il contient un support magnétique pour les accessoires, plusieurs diffuseurs, une grille eggcrate, des dômes et, en option, un adaptateur CRMX pour le contrôle HF.

Sur ce dernier point, cette petite source de poche est également irréprochable. On peut bien entendu régler les paramètres depuis le panneau de contrôle arrière, mais il est également possible d’utiliser myMIX, qui permet de découvrir en toute simplicité l’étendue de la gamme de couleurs.

Dash intègre également un récepteur CRMX et un W-DMX pour une connexion sans fil. Cette petite source, IP 65, de haute qualité et très pratique devrait ravir un grand nombre d’amateurs et de professionnels que ce soit dans le domaine de la photo ou de la vidéo.

Screentec Ipix Plus

On vous a gardé l’artillerie « lourde » pour la fin. Sous sa marque, Screentec, Dimatec nous a fait découvrir l’Ipix Plus. Il est composé d’un écran led, entouré de 4 barres de 6 leds et le tout, motorisé sur deux axes. L’écran est constitué de 4 dalles ayant un pitch de 2,9 ou 3,6 mm en version Indoor et 3,6 et 4,9 mm en version Outdoor, IP 65.

Chaque panneau se démonte très facilement pour la maintenance mais aussi pour créer un mur led indépendant. Grâce à leur inclinaison de ± 10°, ils se prêtent à la réalisation de murs incurvés.

Les 24 leds autour de l’écran sont des sources 15 W RGBW 8° ou 15°, utilisables en pixel mapping via le média serveur utilisé pour l’écran ou pour créer une autre matrice. Le projecteur complet pèse 33 kg, ce qui est très raisonnable par apport à sa taille.

L’Ipix Plus est un projecteur à effet très visuel et puissant qui combine lumière et vidéo, une association que l’on devrait retrouver de plus en plus souvent. Ce n’est pas bien entendu un projecteur que l’on va retrouver sur toutes les scènes, mais je pense qu’il y a vraiment moyen de diversifier les effets et même d’oublier complètement la source originale.

Tous ces produits sont dans le Showroom de Dimatec et toute l’équipe est à votre service pour vous faire une présentation complète et répondre à vos questions.

Et d’autres informations sur le site Dimatec

Avec son moteur de leds de 1700 W, le spot à couteaux motorisés Mac Ultra Performance produit un flux exceptionnel et une très belle lumière. Sa conception originale et philosophiquement opposée à la voie empruntée par ses concurrents, présente des choix, en matière d’optique et de fonctionnalités qui passent par un nécessaire besoin d’espace interne.

Yohan Ory, ingénieur d’application lumière chez Algam Entreprise, nous présente sa routine pour assurer l’entretien de base du projecteur via un programme en trois étapes allant de l’extérieur vers l’intérieur jusqu’au cœur des modules effets et trichromie.

Plus d’infos sur le site d’Algam Entreprise et sur le site de Martin

Et Lire le banc d’essais dans SoundLightUp

L’Audio Engineering Society annonce la publication de la norme AES75-2022 “AES standard for Measuring loudspeaker maximum linear sound levels using noise.” Cette nouvelle norme répond au besoin d’une procédure pratique et cohérente pour la prédiction des performances des enceintes acoustiques.

La norme AES75 est le résultat d’un travail approfondi du groupe de travail SC-04-03-A du comité de normalisation de l’AES, coprésidé par Merlijn van Veen (Senior technical support and education specialist chez Meyer Sound) et Roger Schwenke, Ph.D. (Senior scientist and innovation steward chez Meyer Sound).

« Le travail du groupe de rédaction a été réfléchi et approfondi alors qu’il affinait soigneusement la norme », déclare Bruce Olson, président de l’AES Standards. « L’AES75 rejoindra sans aucun doute les normes les plus impactantes que la Société a publiées dans sa longue histoire de fourniture à l’industrie audio d’outils essentiels pour analyser les performances des équipements audio et assurer l’interopérabilité. »

L’évaluation des performances des enceintes sur la base des spécifications publiées a toujours été difficile en raison des incohérences des procédures de mesure et de la manière dont les paramètres mesurés sont présentés.

« Jusqu’à présent », explique Schwenke, « la lecture d’un chiffre SPL sur une fiche technique suscitait souvent plus de questions que de réponses concernant les signaux de test utilisés et les procédures de mesure.
Le plus important pour l’utilisateur est de savoir comment l’enceinte se comportera avec des signaux audio typiques et si les chiffres peuvent être comparés entre eux d’une fiche technique à l’autre. »

« L’AES75 répond à ces problèmes », poursuit Schwenke, « en fournissant une procédure détaillée ainsi qu’un signal de test spécifique, le M-Noise, dont les niveaux RMS et de crête en fonction de la fréquence se sont avérés mieux représenter le programme musical typique.
De plus, l’AES75 est conçu pour être contrôlable en toute indépendance, en utilisant des analyseurs et des microphones typiquement utilisés par les professionnels de l’audio. De fait l’AES75 fournit aux spécificateurs de systèmes et aux utilisateurs une mesure beaucoup plus réaliste à utiliser dans les devis et les spécifications architecturales. »

Le signal de test M-Noise est basé sur l’analyse par Meyer Sound de centaines de sélections musicales couvrant tous les genres. Les procédures documentées dans l’AES75 permettent de mesurer les niveaux sonores linéaires maximaux d’une enceinte en augmentant progressivement les niveaux de reproduction jusqu’à ce que la magnitude ou la cohérence de la reproduction acoustique du signal de test M-Noise, atteigne un état non conforme. Les procédures d’essai de l’AES75 couvrent les mesures de performance des enceintes actives comme celles passives.

Le mérite du développement de l’AES75 revient à l’important groupe de travail, à la gestion des normes de l’AES et au travail initial de Meyer Sound, partage van Veen. « Les présidents tiennent à remercier les près de 80 membres du groupe de travail qui représentent tous les secteurs du marché tels que, mais sans s’y limiter, l’automobile, l’électronique grand public, l’audio pro, la post-production et le cinéma », dit-il.

« Pendant plus de deux ans – durant une pandémie – nous nous sommes réunis plus de 50 fois, une semaine sur deux, ce qui est extraordinaire compte tenu des circonstances !
Nous remercions tout particulièrement l’AES, Bruce Olson, Richard Cabot [responsable des normes de l’AES] et Steve Hutt [récent coprésident du conseil technique de l’AES], ainsi que le comité parent du SC-04-03 dont nous dépendons, pour leur soutien et leurs conseils permanents.
Enfin, les présidents souhaitent exprimer leur gratitude à John et Helen Meyer et à Meyer Sound, d’où proviennent M-Noise et son ancienne procédure d’accompagnement. »

Vous trouverez plus d’informations sur la norme AES75-2022 « AES standard for acoustics – Measuring loudspeaker maximum linear sound levels using noise » sur le blog des nouvelles normes de l’Audio Engineering Society.

La norme AES75 ainsi que les signaux M-Noise peuvent être téléchargés sur aes.org

Liens utiles :
– AES75-2022
– Piste audio M-Noise
– Blog des standards de l’AES
– Site Best Audio

Situé sur la place parisienne qui lui a transmis son nom, le Pavillon Vendôme propose sur 900 m2 deux salles de réception de prestige privatisables et personnalisables.
Sa salle principale Vendôme, habillée de fresques de l’artiste suédois Ewald Dahlskog comporte une mezzanine et huit baies vitrées donnant sur la cour Vendôme.
L’installation technique et la location ponctuelle de son éclairage sont gérées par TSL.

Fidèles aux projecteurs Starway, Jean-Marc Darnaud et son équipe ont récemment mis en place 40 wash à leds RGBW Servo Color 4K et 6 Spots Lusso pour fournir de nouvelles possibilités de mise en valeur de l’esthétique luxueuse du lieu et d’éclairage des événements.
Le kit est complété par 6 changeurs de couleurs à leds RGBW SuperKolor HD MKII pour l’éclairage extérieur.

« Le Servo Color 4K, c’est un classique qui a fait ses preuves. Quant au Lusso, il nous a séduits dès sa présentation. Pas trop lourd, vraiment compact et offrant une belle luminosité, nous apprécions particulièrement ses gobos.

Celui en anneau produit de très beaux effets volumétriques, et son unique gobo carré associé au zoom et au focus permet de remplacer facilement des couteaux pour un éclairage sélectif de différents espaces », Jean-Marc Darnaud, gérant de TSL.

Plus d’infos sur le site Starway

L’iconique scanner Cyberlight équipé dans sa dernière version 2.0 d’une énergivore lampe MSR 2000 SA sort en version LED avec une source blanche de 470 W et un design renouvelé magnifique. Il est fabriqué à Austin, Texas dans le département High End d’ETC.

Le Cyberlight LED surpasse les projecteurs automatiques sur plusieurs points comme ses mouvements pan / tilt ultrarapides inhérents à la légèreté du miroir et un format réduit qui lui permet de se positionner dans des endroits exigus, comme souvent nécessaire en installation fixe ou pour se glisser dans un décor.

Les clients amateurs de scans, notamment les clubs, salles de spectacles et des parcs thématiques, pourront désormais moderniser leur parc avec le Cyberlight LED, pour un fonctionnement plus économe en énergie.

La source LED blanche de 470 W, d’IRC 90 associée à un système optique de haute qualité produit 12 750 lumens en sortie et un excellent rendu des couleurs. Ce nouveau projecteur intègre une trichromie CMY + CTO et une roue de couleurs, une double roue de gobos rotatifs, un zoom 10-28°, un iris, un prisme X4 et un frost.

Matt Stoner, responsable des projecteurs automatiques ETC, a déclaré : « L’industrie de l’éclairage nous demande depuis des années une version LED du Cyberlight. Nous avons saisi l’occasion pour moderniser intégralement le projecteur avec les nouvelles technologies des projecteurs automatiques.
En réduisant sa taille, nous avons réussi à y intégrer un ensemble de fonctionnalités beaucoup plus complet, une plage de zoom plus large et d’un codeur de position pan tilt pour un redémarrage sans reset de position du miroir. Le Cyberlight LED comprend un moteur LED interchangeable et bénéficie d’une conception qui facilite la maintenance, la longévité et la précision. »

Scott O’Donnell, spécialiste ETC des environnements thématiques, a déclaré : « La vitesse fulgurante du Cyberlight dépasse tout autre appareil sur le marché. Et puisque vous pouvez parfaitement intégrer le projecteur dans le décor, le Cyberlight est exactement le type de sources nécessaires pour des environnements thématiques éblouissants.

Plus d’informations sur le site ETC