ISE reporté à juin 2021

Suite à une période de consultation auprès de l’industrie et d’évaluation de l’impact de la pandémie en cours, Integrated Systems Events annonce que l’ISE, prévu initialement du 2 au 5 février, est reporté du 1 au 4 juin 2021. Le salon se tiendra en parallèle d’une offre virtuelle.

L’ISE lancera également RISE Digital, un programme régulier de contenus et d’événements de networking qui se déroulera tout au long de l’année.

Voici le communiqué de l’Integrated Systems Events

Nous surveillons les conditions en Europe depuis le début de cette année et avons travaillé dur pour trouver un équilibre entre les problèmes liés à la santé, la sécurité et les besoins commerciaux et de rencontres professionnelles.
Ces deux facteurs ont évolué tout au long de l’année civile et bien que nous ayons été confiants quant au maintien de la date initialement prévue en février, nous sommes arrivés à la conclusion que la meilleure option pour nous tous était de décaler cette édition en juin 2021.

« La santé et la sécurité de notre équipe, des sociétés exposantes, des partenaires de l’industrie et des participants est notre priorité numéro un », a déclaré Mike Blackman, directeur général, d’Integrated Systems Events.
«Compte tenu des préoccupations légitimes de toutes les parties prenantes concernant le coronavirus et de l’incertitude concernant les restrictions de voyage et la fermeture des frontières de certains pays, nous avons conclu qu’il n’était pas prudent de maintenir le calendrier initial de ce salon, basé sur des rendez-vous et des rencontres, en février 2021.»

« Suite à nos nombreuses conversations, il est clair que l’industrie a hâte de reprendre son activité en face-à-face et c’est pourquoi nous nous engageons à offrir un ISE « en personne » qui soit engageant et sûr pour 2021. Nous pensons qu’en déplaçant l’événement en juin, cela laisse le temps à l’industrie de s’adapter et de rétablir l’équilibre. Nous sommes impatients d’accueillir la communauté audiovisuelle mondiale dans notre nouveau domicile à Barcelone. »

Le président de la Fira Barcelona, Pau Relat, commente : « Nous avons une haute estime pour l’engagement fort de l’ISE envers Barcelone et, dans des moments aussi complexes que ceux que nous vivons actuellement, la décision de reporter cet événement de quelques mois afin de garantir la meilleure édition possible et la plus forte participation internationale d’entreprises et de visiteurs, sera très positive tant pour les participants que pour la ville. Nous continuerons à travailler ensemble pour faire en sorte qu’un événement de premier plan tel que l’ISE réalise une excellente première édition à Barcelone en 2021. »

David Labuskes, PDG d’AVIXA déclare : « AVIXA est fier d’être partenaire de CEDIA pour fournir chaque année l’ISE à l’industrie audiovisuelle. Nous soutenons pleinement la décision de l’ISE de reporter ce premier salon de Barcelone à début juin 2021. En prenant cette décision, l’ISE réaffirme son engagement pour la santé de tous les participants. »

Tabatha O’Connor, PDG de CEDIA, ajoute : « Nous sommes impatients de nous rassembler à nouveau en tant que communauté à l’ISE 2021, notre décision de report a été prise suite à un examen attentif et approfondi. Nous savons que déplacer le salon en juin fournira le temps et les ressources nécessaires pour garantir qu’il soit à la fois sûr et puisse offrir l’expérience exceptionnelle pour laquelle il est connu, en favorisant les opportunités d’apprendre, de découvrir et d’être inspiré par la technologie qui fait avancer notre industrie. »

Nous aimerions profiter de cette occasion pour remercier tous les acteurs, exposants, sponsors, visiteurs, partenaires médias, entrepreneurs ainsi que l’équipe de FIRA Barcelona, pour leur soutien dans cette situation incertaine et en constante évolution.

L’équipe d’Integrated Systems Events

L’Écrin investit dans 6 Relevé Spot ETC

Philip Blandin régisseur général de l’Ecrin près de Dijon, et son équipe de pupitreurs intermittents ont choisi le Relevé Spot pour équiper la salle en asservis. Ils en ont commandé 6. Ils ont été séduits par la polyvalence la qualité de lumière de cette machine.
« Je ne voulais pas d’un jouet qui ne sait faire que des effets, explique Philip. Il fallait choisir un projecteur avec un beau faisceau, pour l’intégrer dans un parc moderne et qualitatif. »


©Grégory Girard

L’équipe de l’Ecrin, qui a ouvert il y a un an, avait déjà choisi des projecteurs ETC Source Four LED. Sa source à 7 leds le positionne parmi les meilleurs projecteurs en termes de colorimétrie. Il fallait répondre avec un asservi à la hauteur.

« L’Ecrin accueille une grande variété de spectacles. J’avais donc besoin d’un automatique capable de faire des effets sympas pour les évènements et les concerts mais avec une belle lumière pour répondre aux exigences des compagnies de théâtre. J’ai étudié les projecteurs de toutes les marques et clairement le Relevé Spot se démarquait sur ces critères.
Pour moi, la roue de gobos continue (Ani-Gobo) est une véritable découverte. Elle permet de faire des effets magnifiques. Et niveau optique, le projecteur est devant la concurrence. Et même s’il y a toujours la demande d’avoir des couteaux dans le projecteur, au final leur absence n’est pas si pénalisante. On peut très bien se débrouiller avec des gobos. C’est un véritable spot et c’est ce que nous cherchions. »



La satisfaction de Philip sur ses investissements précédents a certainement pesé dans la balance. En plus des Source Four LED, le lieu s’était également équipé de ColorSource PAR et d’un pupitre Eos.
« Nous sommes très satisfaits, vraiment heureux. Les Source Four LED sont très qualitatifs au niveau des couleurs mais aussi puissants. Nous sommes quasiment toujours contraints de réduire l’intensité de 30 % pour répondre aux demandes des éclairagistes. Ils en ont sous le pied ! Quant à la régie Eos, il n’y a pas à dire, c’est un pur bonheur. »



Le lieu prévoit d’ailleurs d’ajouter très rapidement un ETCnomad Puck en backup de la régie principale. « On n’a jamais eu le moindre souci avec la console, mais c’est toujours mieux d’avoir un backup. L’avantage avec ETC c’est que l’offre Eos est large. Il y a des solutions pour tous les budgets. »

En effet, sans investir dans une deuxième console, la solution ETCnomad Puck permet de faire tourner le logiciel Eos sur une interface Windows dédiée, sans les risques inhérents aux PC. Les intermittents avec lesquels Philip travaille sont d’ailleurs tous équipés de la clé ETCnomad qu’ils ont eue à un tarif préférentiel, réservé aux étudiants et à tous ceux qui suivent une formation ETC dans un centre de formation agréé.

Avec 6 Relevé Spot, Philip fait évoluer son parc de matériel 100 % LED qui séduit tous les éclairagistes et les pupitreurs de passage dans cette jolie salle dijonnaise.

Plus d’infos sur le site ETC

Une gamme UV-C anti covid 19 est distribuée chez Axente

Une nouvelle marque Goldensea UV vient proposer une solution à base de tubes UV-C pour désactiver le virus responsable de la Covid19 dans les lieux clos comme nos chères salles de spectacles, théâtres, mais aussi les salles de réunions, les magasins, restaurants, hôtels, etc….

Dans le showroom lumière d’Axente, Xavier Drouet à Gauche, Alain René Lantelme et la tour UVM216 au centre.

Goldensea n’est en fait pas un nouveau venu dans le monde du spectacle, il s’illustre comme le brillant fabricant et propriétaire d’Ayrton. Son équipe de R&D a développé des produits virucides et par là même bactéricides à base de tubes Philips et OSRAM, testés et certifiés, simples à mettre en œuvre et à utiliser et puissants.

La marque propose une gamme industrielle qui arrive en France chez Axente Healthcare, nouveau département spécialisé dans la désinfection. Goldensea utilise le réseau de distributeurs Ayrton dans la plupart des pays, pour toucher les installateurs, loueurs et prestataires techniques intervenant nécessairement dans les lieux recevant du public.

La Tour UVM216 en fonctionnement. Pour la photographier c’est facile, il ne faut pas bouger du tout, sinon les tubes s’éteignent instantanément.

Nous découvrons les produits avec Xavier Drouet et Alain-René Lantelme d’Axente.
Sur la porte du showroom, une pancarte indique No ENTRY. On passe outre ! Au centre de la pièce, une tour chargée de tubes en position verticale est en veille, donc sans danger.

Alain-René utilise la télécommande pour lancer le traitement. Les diodes clignotent de plus en plus vite pendant 3 minutes de concert avec un avertisseur sonore. Nous avons largement le temps de sortir du showroom avant l’allumage des tubes en bleu intersidéral. Le moindre mouvement détecté dans un rayon de 5 mètres pendant le fonctionnement coupe instantanément l’alimentation.

Il existe trois familles de produits. Une pour la désinfection des surfaces dont cette tour fait partie, une pour la désinfection des objets et aussi un système de traitement de l’air.

Le traitement de surface

La gamme de traitement de surface.

Alain-René Lantelme : Cette tour est pour le moment un des modèles les plus puissants de la gamme dédiée au traitement des surfaces. Avec 2 tubes de 36 W devant chacune des trois faces (donc 6 au total), soit 216 W, elle rayonne sur 360°.

Les deux types de tubes UVC utilisés par Goldensea, les simples type T8 et les doubles sur un même culot.

Dans la gamme surface il y a en tout 5 modèles qui se différencient par leur puissance, autrement dit le nombre et la longueur des tubes intégrés.
Goldensea utilise deux types de tubes, ceux de types T8 d’environ 1,20 m et 36 W, et ceux de type PL, constitués de deux tubes côte à côte type T16 avec un seul culot, donc toujours de 36 W pour faire des produits plus puissants et toujours compacts.
En additionnant les tubes dans des coffrets de différentes hauteurs ou largeurs, on dispose pour le moment de quatre puissances : 72 W, 150 W, 216 W et 220 W. Bientôt nous aurons aussi un modèle de 900 W proposé en flight case.


L’UVT-72, un format long et moins haut pour satisfaire une nécessité d’installation.

Voici la gamme

– UVL72, 2 PL, de 20 à 80 m2, de 30 minutes à 2 heures

– UVT72, 2 T8, de 20 à 80 m2, de 30 mn à 2 heures

– UVL150, 4PL, de 40 à 150 m2, de 30 mn à 2 heures

– UVL220, 6PL, de 60 à 240 m2, de 30 mn à 2 heures

– UVM216, 6T8, de 60 à 240 m2, de 30 mn à 2 heures


Les produits s’accrochent directement au mur, au plafond ou se posent au sol sur pieds. Via, des accessoires optionnels, ils se montent sur trépieds ou reçoivent l’équivalent d’une lyre ou d’un Oméga pour crochets scéniques.

En standard, les machines se posent au sol sur pieds fournis ou s’accrochent au mur. Ici l’UVL150.

Grace à des accessoires optionnels, on peut les suspendre ou les monter sur pied.

La tour, qui est conçue pour être mobile, est montée sur roulettes avec freins.

Mobile, la tour est montée sur roulettes avec frein.

Dans chaque machine il y a trois durées pré programmées : 30 minutes, 1 h et 2 heures pour traiter, en fonction de la puissance du produit, de 20 à 240 m2. C’est une règle de calcul très simple, sachant que deux fois plus de temps se traduit par deux fois plus de surface. Si en 30 minutes, tu traites 30 mètres carrés, en 60 minutes, tu pourras traiter 60 mètres carrés. Le ratio est linéaire, ce qui ne l’est pas c’est le taux de destruction ou d’inactivation du virus.
Comme c’est de la lumière il faut garder en tête que ce qui n’est pas éclairé n’est pas ou mal traité. Dans une salle de forme complexe ou avec beaucoup d’obstacles qui produisent des zones d’ombre, il est recommandé d’utiliser plusieurs appareils.

SLU : Et les sécurités ?

Alain-René Lantelme : Il y a beaucoup de sécurité dans ces produits.
– Un capteur omnidirectionnel coupe instantanément l’émission quand il détecte un mouvement dans la pièce dans un rayon de 4 à 5 m suivant une technologie électro magnétique de type hyperfréquences.
– Une temporisation d’une durée de 30 secondes à 3 minutes avant allumage pour sortir de la pièce.
– Une alarme visuelle et sonore pendant la période d’armement et même en veille.
– Une télécommande radio (HF) pour arrêter ou allumer le produit à distance et sélectionner le temps.
– Et enfin un panneau indicateur de traitement en cours.
La tour à en plus une sécurité anti-renversement.

La tour UVM216 vue de dessus avec ses voyants de veille et de réarmement et ses touches de commande : alimentation et temps de traitement.

La télécommande des machines : marche arrêt et 3 touches pour choisir le temps de traitement : 30 mn, 1 heure ou 2 heures.


SLU : Qui fabrique les tubes ?

Alain-René Lantelme : Goldensea se fournit uniquement chez Philips et Osram. Ce sont les seuls tubes sérieux du marché mondial, documentés, testés et certifiés.
Les seules sources germicides faciles à utiliser et qui fournissent des niveaux importants d’UV-C sont leurs lampes basse pression au mercure qui sont connues depuis des années. Elles servent à désinfecter des tonnes de choses y compris des aliments, y compris l’eau d’ailleurs. Beaucoup de piscines sont traitées aux UV-C. Tu peux traiter à peu près n’importe quoi avec, c’est une question d’énergie et de temps.

Le tube est allumé en bleu mais l’énergie est dans une bande de fréquence à 253,7 nm invisible pour l’œil humain. C’est une longueur d’onde facile à obtenir avec le mercure et c’est la fréquence la plus efficace pour tuer les virus et les bactéries. En réalité, la fréquence optimum est d’environ 260 nm mais tout le monde a choisi ces tubes car la technologie est fiable et éprouvée et très proche de la valeur idéale.
Elle détruit en partie l’ADN et l’ARN des virus et cela les inactive. Ils ne sont pas morts au sens où on voudrait l’entendre mais ils ne sont plus capables de se reproduire, donc sans danger.

Dans le spectre, les UV-C se situent entre 200 et 280 nm. Les tubes Philips et Osram se concentrent sur 253,7 nm pour tuer ou désactiver des myriades de virus, bactéries et autres agents pathogènes.

Il y a sur le marché des produits d’importation asiatique, notamment dans le domaine grand public, à diodes ou à tubes réalisés dans des conditions peu définies et peu contrôlées. Il y a beaucoup de gadgets proposés par des sociétés qui surfent sur la vague de la Covid-19 et énormément d’arnaques notamment sur les réseaux sociaux.
Ces produits sont, au minimum inefficaces, au pire dangereux. J’ai très peur que les gens ne les utilisent comme veilleuse dans la chambre de leurs enfants.

La plupart annoncent tuer 99 % des virus. Cela peut paraître beaucoup mais les produits en général dans ce domaine sont efficaces à partir de 99,9 % voire 99,99 %. Et ce dernier pour cent est difficile à obtenir car il impose de doubler voire tripler la puissance.
Cela veut dire soit utiliser plus de machines, soit plus de puissance soit prévoir plus de temps de désinfection sachant que l’OMS considère qu’un traitement est efficace à partir de 99,9 %. Les chiffres que nous communiquons sont basés sur 99,9 % et 99,99 %.

Le tableau indiquant l’énergie en joules/m2 à déployer pour tuer ou désactiver toutes sortes de virus en fonction de l’exigence d’efficacité : 99,99 %, 99,90 %, etc..

Encore des virus dont celui de la grippe (Influenza virus) qui sera également anéanti et c’est tant mieux.


L’autre problème des produits UV-C bas de gamme est qu’ils produisent également de l’ozone. L’ozone a certes des propriétés désinfectantes et désodorisantes mais également toxiques, notamment pour les asthmatiques.
Les grands fabricants de tubes comme Philips et Osram utilisent une enveloppe constituée d’un certain type de quartz agissant sur les longueurs d’onde plus basses qui fabriquent l’ozone.

SLU : Quelle est la durée de vie d’un tube ?

Alain-René Lantelme : Elle est d’environ 9 000 heures et on a encore 80 % du flux initial.
Je précise qu’un tube UV-C nécessite d’être recyclé au même titre qu’un tube fluo car il contient du mercure. On ne le jette pas dans la poubelle de base. Quand il est usé, on le rapporte à son distributeur ou revendeur.

Un calculateur Excel pour définir l’installation

SLU : Ces chiffres sont proposés dans des abaques ?

Alain-René Lantelme : On a un calculateur sur Excel qui a en mémoire les spécificités d’à peu près tous les virus courants et de toutes les bactéries. Tu choisis ton type de virus et le tableur donne une énergie potentielle qui est exprimée en joules par mètre carré.

Quand tu as cette valeur, le tableur calcule automatiquement le temps de traitement nécessaire en fonction du produit sélectionné et de la surface à nettoyer. A l’inverse, tu peux rentrer un temps et le tableur indique le modèle à utiliser en fonction de la surface à désinfecter. Il y a plusieurs points d’entrée, c’est facile d’emploi.

Cette feuille de calcul donne aussi le niveau de désinfection par distance. Une pièce en L ou un couloir très long nécessiteront plusieurs appareils à une certaine distance car l’énergie faiblit en fonction de la distance. Le virus de la Covid-19 est relativement fragile comparé aux spores de champignons ou aux algues, donc il impose des niveaux d’énergie relativement faibles. On est dans des rapports de 100 voire 1 000 pour les spores ou les algues.
Dans le tableur, il y a une dernière colonne qui est la distance de sécurité en regard du temps d’exposition autorisé pour les employés. Elle donne une idée de la quantité d’UV-C que tu vas recevoir si tu es à 10 m du produit pendant une heure sachant qu’ils doivent être utilisés dans une salle vide d’humains, d’animaux, voire de plantes.

Le Calculateur

SLU : Est-ce que le rayonnement UV-C dégrade les matériaux exposés ?

Alain-René Lantelme : L’UV-C est une partie qui existe en petite quantité dans le rayonnement solaire sur la planète. On peut assimiler son action à l’exposition des produits en plein soleil qui provoquera la décoloration, l’opacification de matériaux transparents et le durcissement de certains plastiques.
Oui, à long terme, les UV-C auront des effets sur certains matériaux plus ou moins sensibles. Certains plastiques sont traités anti-UV pour éviter de jaunir. Ils jaunissent tous mais ça prend plus ou moins de temps. Pour les tissus c’est pareil.
Pour résumer, traiter aux UV-C les salles d’exposition de peintures au Louvre par exemple n’est pas une bonne idée mais pas plus qu’exposer les toiles au soleil ou sous des projecteurs à arc.

SLU : Et que risque le matériel technique présent dans une salle de spectacle comme des consoles ?

Alain-René Lantelme : La peinture qui recouvre leurs surfaces métalliques résiste généralement aux UV.

Les tubes UV-C de la tour, il y en a 6 pour une diffusion omnidirectionnelle. La surface traitée, jusqu’à 240-m2 dépend du temps d’exposition.

SLU : Est-ce que le tableur sait gérer une salle grande comme Bercy par exemple

Alain-René Lantelme : Sur le principe il n’y a pas de limite ni dans le calcul ni dans le nombre de produits. Le tableur s’adapte à toute taille de lieu mais pas forcément en plaçant les produits sur les passerelles à 20 m de hauteur. La tour à diffusion sur 360° paraît plus appropriée, placée entre les gradins et dans les coursives.

Xavier Drouet Président d’Axente : L’idéal serait de suspendre une structure motorisée tout autour de la piste centrale pour arroser les gradins et tous les soirs de descendre ce grill à proximité des sièges.

Alain-René Lantelme : Les calculs prennent en compte une hauteur maximum de 4 m qui est la dimension standard des bureaux et des halls. Le prochain modèle de 900 W agira sur 8 m de haut.
Théoriquement partout où la lumière arrive, l’effet virucide ou bactéricide est assuré, mais quand la source est placée trop loin, l’effet n’est plus quantifiable car il n’y a plus assez d’énergie au mètre carré.

L’UVL72, le petit modèle de la gamme avec son miroir pour un traitement concentré vers l’avant.

Le miroir qui constitue la face arrière se retire pour bénéficier d’une machine biface.


Nos produits sont omnidirectionnels. L’UVL72 par exemple peut être biface, c’est-à-dire ouvert devant et derrière. Il a un miroir amovible qui ferme la partie arrière, dans ce cas il devient directif avec une énergie plus importante dans cet axe.
Ce ne sont pas des sources longue distance mais ce type d’accessoire permet d’améliorer le rendement dans une direction donnée.

La désinfection des objets

L’armoire UV4C désinfecte vos casques, micros en 10 mn. Elle peut les sécher aussi dans une version UV4CH qui ajoute la chaleur au traitement des UV-C.

Xavier Drouet : Pour les objets, il y a une box portable (21 x 10 x 5 cm intérieur) pour de petits accessoires : lunettes, écouteurs, téléphone, masque, clefs ou de l’argent. Utilisable partout il lui faut 5 minutes pour tout désinfecter. Pratique en régie…

Alain-René Lantelme : Nous avons également une boîte grande comme un réfrigérateur de minibar qui reçoit les objets sensibles dans notre métier comme des micros, des casques (Intercom, traduction simultanée), des claviers et souris, etc.
C’est une petite armoire avec une porte en verre qui désinfecte les produits en 10 minutes. Elle est proposée en deux versions, une en UV-C, l’autre en UV-C plus chaleur. Car on peut avoir besoin de sécher un objet comme une bonnette de micro par exemple.

Le panneau de mise en garde, disponible au téléchargement en pdf sur le site Axente Healthcare

SLU : Les UV-C ne traversent pas le verre ?

Alain-René Lantelme : La porte vitrée permet de voir que ça fonctionne mais ne laisse pas passer les UV-C à l’extérieur de la boîte qui par ailleurs est en aluminium.

La gamme air

Alain-René Lantelme : Le but de la gamme Air est de créer dans une machine, une circulation d’air que l’on va traiter à très courte distance avec beaucoup de puissance en un temps très court. C’est le même principe que le traitement de l’eau d’une piscine. Le flux d’air étant rapide, il faut laisser tourner en continu et apporter beaucoup d’énergie.

L’air forcé en aspiration circule dans un tube de traitement. On peut également le filtrer dans une version UV-C équipée d’un filtre à petites particules (HEPA). En associant les deux actions, l’air est nettoyé en permanence, dans une salle de réunion par exemple, sur un plateau, une scène ou des loges… Comme les tubes sont enfermés dans une boîte, le système cohabite parfaitement avec les humains.

SLU : Vous avez du succès avec cette gamme de produits ?

Alain-René Lantelme : Ca démarre très bien. Il y a des revendeurs qui sont intéressés pour assurer une distribution complémentaire.

Xavier Drouet : Sur un marché compliqué qui ne nous permet pas de vendre autant de produits qu’auparavant, cette gamme, qui est utile dans le contexte sanitaire, apparaît pour les installateurs et prestataires comme une occasion de compenser les pertes de chiffre d’affaires.
Au même titre que les ERP achètent une prestation de nettoyage basique, on peut envisager qu’elles soient sensibles à l’achat d’une prestation de désinfection. Certains commencent aussi à en proposer à la location. Ils ont pour clients des collectivités locales, gymnases, salle de sport, hôtels.
Les loueurs qui en mettent en parc seront bientôt identifiés sur notre site. Afin de ne pas créer de confusion, nous avons créé un nouveau nom (Axente Healthcare) et un nouveau site web axente-hc rattaché à celui d’Axente. Il présente toute la gamme et tous les conseils d’applications.

Plus d’infos sur le site Axente-HC

 

Modulo Pi. Calibration automatique de vidéoprojecteurs

Modulo Pi a développé un module d’auto-calibration de vidéoprojecteurs. Disponible en option sur les médias serveurs Modulo Player et Modulo Kinetic, il permet d’aligner automatiquement plusieurs vidéoprojecteurs sur des surfaces planes, courbes, ou dômes.

The Legend of Pangu – Lanzhou – © Show ECA2 – Photo : Julien PANIE

Accessible via un dongle, ce module permet de gérer de façon automatique le soft edge et la géométrie des images projetées sur des surfaces planes, courbes et dômes en quelques minutes et sans latence.

Auto-calibration de 5 projecteurs sur un dôme dans le showroom de Modulo Pi.

Utilisé avec Modulo Player, le système d’auto-calibration peut supporter jusqu’à 6 sorties WQXGA ou 4 sorties 4K.

Avec Modulo Kinetic, il supporte les configurations multiserveurs, offrant ainsi un nombre de sorties et une résolution illimités.

Cette solution d’auto-calibration permet de gérer des groupes de calibration indépendants, et des vidéoprojecteurs empilés.
De plus, des fonctions de mask autorisent les réglages fins pour une projection au pixel près.

The Legend of Pangu – Lanzhou – © Show ECA2 – Photo : Julien PANIE

A l’été 2019, la société de conception et de production ECA2 a utilisé ce module en avant-première sur le spectacle The Legend of Pangu à Lanzhou, en Chine.
Le système d’auto-calibration a permis d’aligner automatiquement 20 x vidéoprojecteurs Christie pour un mapping vidéo de 2 800 m² sur une surface dôme.

Nouveau centre culturel de Ganzhou. © ECA2

« Cette technologie est simplement révolutionnaire », explique Clément Rabréaud, Directeur Technique du spectacle The Legend of Pangu. « L’auto-calibration ne prend que 13 minutes ce qui signifie que si un projecteur a besoin d’être déplacé, l’ensemble du système peut être remis en place très rapidement. »

Plus d’infos sur le site Modulo Pi

 

Brompton Technology dans le Sage Tech Track 100 du Sunday Times

Pour la troisième année consécutive, Brompton Technology fait partie du classement du Sunday Times le “Sage Tech Track 100”.

Célébrant son 20e anniversaire, il a pour objectif de classer les 100 entreprises évoluant dans les nouvelles technologies privées (TMT) du Royaume-Unis ayant connu une des croissances de ventes les plus rapides au cours des trois dernières années.

L’édition spéciale Covid-19, cette année, met en lumière l’importante contribution de ces entreprises pour le Royaume-Uni pendant la pandémie. Cela pouvait prendre en compte le soutien apporté au NHS (National Health Service) jusqu’à la mise en place du travail à distance pour ses collaborateurs.

La pandémie a eu des effets dramatiques sur l’industrie du spectacle et de l’événementiel, mais Brompton a su poursuivre une étroite collaboration avec ses clients, en les soutenant dans le développement de nouvelles initiatives, telles que l’utilisation d’écrans LED pour fournir des décors virtuels pour la télévision et la production cinématographique en studio.

– Pour plus d’informations sur le Sunday Times Sage Tech Track 100

– Et sur les solutions Brompton Technologies

 

Yamaha ADECIA la solution audio simple et automatique pour conférences

Disponible à partir du premier trimestre 2021, cette solution de pointe est basée sur le réseau audio Dante et comprend le nouveau microphone de plafond RM-CG à formation de faisceaux directifs dynamique, le processeur de conférence RM-CR dédié, les haut-parleurs line array VXL1-16P de Yamaha et le switch PoE + SWR2311P-10G optimisé.

Le processeur de conférence RM-CR, petit, élégant, mais malgré tout très puissant.

ADECIA est très facile à installer, configurer et utiliser. Le cœur du système est le processeur de conférence RM-CR, qui reconnaît automatiquement les micros et les enceintes sur le même réseau Dante.

Lors de la mise en service, il définit automatiquement les paramètres sonores optimaux pour l’environnement, en tenant compte de l’emplacement des enceintes et des micros, de la réverbération de la pièce et des échos.

La face arrière du processeur RM-CR avec un port Dante et des ports réseau pour le rendre totalement communiquant et recevoir l’audio depuis le micro multicellulaire automatique RM-CG.

L’auto-réglage est réalisé avec un processus simple en cinq étapes à l’aide d’une interface Web dédiée.
Le système effectue ensuite un mixage automatique de toutes les sources Dante connectées.
Le processeur peut gérer un large éventail de sources, notamment des micros dynamiques, des lignes analogiques, un port USB, Bluetooth et téléphonie SIP.

: Le micro de plafond multi capteurs à formation de faisceaux directifs RM-CG.

Le micro multi capteurs de plafond RM-CG est doté d’une technologie de suivi multi faisceaux qui se concentre sur les voix.

Grâce à la disposition en spirale de ses capteurs, le RM-CG fournit le faisceau le plus étroit et le plus précis pour la capture vocale, tandis que le bruit de fond continu est éliminé à l’aide des algorithmes avancés de réduction du bruit de Yamaha et de la détection de l’activité vocale humaine (HVAD). Combiné à sa technologie de suivi de faisceau, il peut clairement capter les voix individuelles, même lorsque plusieurs personnes parlent.

Aucun capteur n’est visible, mais le repiquage est bien d’autres process sont assurés par cette unité très discrète.

ADECIA propose d’autres technologies audio intelligentes y compris l’écoute des haut-parleurs, l’annulation adaptative des échos et bien plus pour permettre de tenir des communications à distance claires et sans stress, sans nécessiter aucune connaissance technique pour configurer le système.
L’audio en Dante, la commande et l’alimentation sont gérés par un simple câble réseau, tandis que trois méthodes de montage différentes du micro plafond, VESA et montage sur fil sont incluses pour s’adapter à n’importe quel espace.

Le switch POE+ spécifique SWR2311P-10G.

Le micro de plafond RM-CG et le processeur RM-CR sont également conçus pour fonctionner de manière transparente avec d’autres composants Yamaha ou tiers pour une conception de système encore plus flexible.

Les enceintes VXL1-16P. 16 transducteurs d’un pouce et demi en montage ligne source, amplifiés et acceptant un flux Dante et une alimentation PoE.

Si, par exemple, une matrice Yamaha MRX7-D est utilisée avec un commutateur PoE fournissant au moins 15 watts, le RM-CG peut être intégré dans des installations existantes* (* Dans ces installations, l’alignement automatisé de la pièce et la configuration rapide de l’interface utilisateur Web ne sont pas disponibles).

«À mesure que les temps et les exigences des entreprises changent, obtenir une qualité audio irréprochable dans les salles de formation, de conférences, de réunions et d’utilisation polyvalente nécessite une expertise coûteuse pour la conception, l’installation et la configuration», déclare Nils-Peter Keller, directeur Pro Audio & AV Groupe Yamaha Europe.

Nils Peter Keller

«L’introduction d’ADECIA permet désormais aux clients de personnaliser et de configurer facilement une solution audio professionnelle pour les conférences et le travail à distance.
Avec les exigences de sécurité supplémentaires dans les espaces de travail d’aujourd’hui, ADECIA permet de parfaire la conférence sans contact, ce qui signifie que le travail à domicile et la distanciation sociale n’ont plus d’impact sur la capacité de communiquer.  »

Avec plus de 130 ans d’expérience dans la maîtrise du meilleur son possible qu’il s’agisse d’instruments de musique, d’acoustique des salles de concert ou d’algorithmes DSP de haute technologie le développement d’ADECIA par Yamaha englobe ces connaissances, cette technologie et cette recherche de manière efficace et facile à utiliser pour résoudre les défis de communication d’aujourd’hui et de demain.

D’autres informations sur le site Yamaha

Vectorworks Spotlight 2020. Perfectionnez la conception de vos projets

Vectorworks est un logiciel de CAO DAO et de rendering évolutif. Il ajoute le calcul de charge et un visualiseur, à ses fonctions de base et ses capacités d’import/export dans de multiples formats dont le MVR. Il est reconnu comme le seul à satisfaire tous les besoins de régie générale.
Pour ceux qui ne le connaissent pas, Vectorworks s’associe à des modules et des plugins au choix dédiés à 3 grandes disciplines : l’architecture, le paysage et Spotlight pour l’événementiel et la scénographie. C’est ce dernier qui nous intéresse évidemment.

© KISS Tournée « End of the Road » par SRae Productions et Todd Moffs

La dernière version SP3 de Vectorworks Spotlight a fait l’objet d’une présentation chez Novelty au printemps dernier, organisée par Design Express, distributeur de Vectorworks.
À un public d‘utilisateurs et/ou de curieux, Adam Chekir (technico-commercial chez Design Express) et Olivier Dufresne (gérant du centre de formations Oliverdy et lui-même formateur Vectorworks) en ont montré les nouvelles fonctionnalités et les plugins dédiés.


Démonstration Vectorworks chez Novelty par Adam Chekir, technico-commercial en charge des clients du secteur spectacle et Evénementiel, récemment recruté par Design Express. A droite, Olivier Dufresne formateur Vectoworks chez Oliverdy Formation.

Deux mots sur Design Express, distributeur historique de Vectorworks en Belgique, qui a créé un bureau au Luxembourg, en Pologne, aux Pays Bas et maintenant en France après avoir repris Cesyam il y a 3 ans. Son Directeur pour la France, Koen Heyens, a mis en place une nouvelle équipe aux petits soins pour ses clients et de nouvelles pratiques commerciales. Cette journée de démonstration en est un exemple.

Le public, intéressé par cette démo (plusieurs sessions dans la journée)…

… je dirais même plus, captivé…


Vectorworks, dont les utilisateurs sont de plus en plus nombreux dans le monde, a de nombreux atouts notamment des possibilités d’import/export dans toutes sortes de formats. Ca signifie que ce logiciel permet d’échanger des fichiers avec des collaborateurs qui n’ont pas forcément le même outil.
Importer le plan de feu de l’éclairagiste, le fichier du décorateur, leur proposer des modifications et réexporter le fichier à jour pour qu’ils puissent le récupérer sans détruire leur plan. En cela il est sans concurrence. Il génère des plans précis en 2d et 3d pour les différents responsables techniques d’un projet et pour le client. Le groupe Novelty, Impact Evénement et Match Event sont titulaires de plusieurs licences .

Vectorworks Spotlight

Définition d’un objet. Ici un ETC Source 4

Revenons à Vectorworks Spotlight qui apporte sa collection d’objets pour dessiner un plan de salle. Un objet c’est un pont, un moteur de levage, un projecteur mobile ou fixe, tout l’ADN de nos métiers.

Spotlight intègre une librairie de tous les objets dont vous pouvez avoir besoin et propose des outils paramétrables pour en créer de nouveaux au plus proche de la réalité et compléter votre librairie. Chaque objet est défini en dimensions, poids et fonctionnalités.

Une version complète appelée Vectorworks Studio comporte les 3 modules avec toutes les trousses d’objets destinés aux architectes, aux paysagistes et aux gens du spectacle. Pour 1 000 € de plus, ça peut être utile à un régisseur général de placer aussi des murs, des fenêtres, une toiture dans un plan de salle et de les texturer ou en extérieur d’arborer le terrain avant d’y installer la scène.

Un plan Spotlight avec le son, la lumière la vidéo, les podiums et même les sièges du public.

Braceworks ou le calcul de charge

Braceworks est le plugin phare de Vectorworks Spotlight qui effectue les calculs de charges et vous montre en temps réel les forces qui agissent sur un projet. On peut ainsi vérifier si le projet est conforme aux conditions de sécurité ou s’il faut le modifier. Braceworks permet donc de s’adapter rapidement et en toute sécurité aux exigences de la salle et aux changements de dernière minute.

Braceworks, le module d’analyse de charges Vectorworks.

Vous dessinez votre plan en positionnant la structure et tous les objets qu’elle reçoit (projecteurs, enceintes et tout autre objet ou équipement suspendu).

Si certains éléments, tels du câblage ne sont pas inscrits dans le plan, vous pouvez utiliser l’outil d’insertion de charge pour ajouter des charges ponctuelles ou des charges réparties.

Vous suspendez ensuite toute la structure en reliant les ponts aux points d’accroches et en utilisant, comme dans la vraie vie, des palans et élingues.

Vous vous connectez aux points d’accroches de la salle via les moteurs et élingues intermédiaires et accrochez vos ponts les uns aux autres.

Avant d’effectuer une analyse complète il faut effectuer une vérification pour s’assurer qu’aucune erreur basique, comme un pont sans accroche, des palans mal étiquetés ou des éléments exerçant des forces de cisaillement, n’a été commise.

Braceworks vous signale que vous avez oublié un point d’accroche !

En se basant sur les données des fabricants intégrées dans les objets comme le poids, Braceworks analyse ensuite l’intégralité des charges en utilisant la méthode des éléments finis (FEM).

Les résultats sont affichés et documentés via un code couleur. Vert pour en dessous de la charge, orange en limite de charge, rouge en surcharge.

À vous de faire le nécessaire pour rester dans le vert. Vous pouvez ensuite extraire ces notes de calcul à l’attention des bureaux de sécurité. Il est important de noter que Braceworks n’est pas un substitut à un ingénieur structurel certifié, il est impératif de passer par un organisme légal pour faire certifier votre système.

L’analyse Braceworks prend de quelques secondes à quelques minutes. Ici le système complet montre des surcharges.

Pour le régisseur général qui centralise tous les projets scénographie, lumière, vidéo et son grâce à sa moulinette à import/export, il n’y a à ce jour pas de concurrent identifié au trinôme Vectorworks + Spotlight + Braceworks.


Le rendu 2d et 3d de Renderworks

Depuis 2017 Vectorworks intègre Renderworks en standard. C’est un module de rendering de qualité qui utilise le moteur de Cinema 4d (développé chez le même éditeur). C’est donc Cinerender qui effectue le calcul, une passerelle permettant de communiquer en simultané de Vectorworks vers Cinerender et gagner en puissance de calcul.

Vision

Le visualiser Vision, en version limitée à 2 univers, est fourni avec Spotlight pour les clients titulaires du contrat de maintenance VSS. La version sans limites est payante. On implante les ponts, les projecteurs ainsi que la scène et les éléments de décor dans Spotlight et ensuite on transfère le plan dans Vision où l’on peut rapidement commencer à programmer en connectant une console.

Il est prévu d’importer un plan depuis Spotlight, en utilisant la fonction  » envoyer vers Vision  » ou depuis un fichier MVR. Vision peut aussi importer et/ou merger des fichiers .v3s, .3ds, .obj et .esc. Si l’on importe le plan depuis Spotlight, il sera automatiquement mis à jour dans Vision en cas de modification dans Spotlight. Par contre si un changement est fait dans Vision, il faut passer par un export GTDF & MVR pour mettre le Plan Vectorworks à jour.

Vous importez votre projet Spotlight dans Vision, puis connectez une console pour commencer à programmer.

Pour utiliser vision, il est nécessaire d’avoir un pupitre lumière, soit une vraie console qui dispose d’une carte réseau ou une console sur ordinateur. Vision est compatible avec les protocoles ArtNet, sACN, MAnet1 & 2 et Hog Net. Le visualiser DMX vérifie la présence de signal et affiche la valeur de chaque circuit.
Il est également prévu d’intégrer de la vidéo en utilisant une liaison NDI. On contrôle également en DMX le déplacement d’éléments 3D. Vision enregistre aussi les trames DMX, ce qui permet ensuite de présenter le projet au client final.

Les plans réseaux

ConnectCAD, nouveau module de la version 2020 permet de concevoir et présenter tout système de réseau câblé. L’approche flexible de ConnectCAD permet de penser votre système de manière simple, en créant des diagrammes qui peuvent ensuite rapidement être mis à jour au fur et à mesure de l’évolution du projet.

Afin de planifier des flux de signaux et le câblage, on définit les interconnexions de tous les appareils utilisés dans le système. Il est aussi possible de documenter les schémas en temps réel et créer des plans d’aménagement pour l’équipement. ConnectCAD trouve les erreurs dans votre design et les corrige. Les rapports et listes intégrés vous aident à documenter votre système et préparer votre installation.

Un schéma de câblage complet, son, lumière, réseau construit dans connectCAD.

La première étape dans la création de schémas est d’implanter les appareils nécessaires au système, des éléments prédéfinis comme des amplificateurs, splitters vidéo, switch réseaux intégrés à la bibliothèque ou d’autres que vous allez créer.

Pour cela, vous utilisez l’outil nouvel appareil pour créer une boîte dont vous définissez la fonction et les connexions IN et OUT. Si vous disposez d’informations détaillées sur l’équipement que vous utilisez, vous pouvez utiliser l’outil construction de périphérique pour créer l’appareil à partir des spécifications du fabricant.

ConnectCAD détecte et localise sur le schéma les erreurs de câblage et vous épargne des vérifications longues et fastidieuses.

Le logiciel vous signale les erreurs de câblage.

Les formats GDTF et MVR

Les sociétés MA Lighting, Vectorworks et Robe se sont regroupées il y a plusieurs années pour mettre en place un nouveau format de fichiers appelé GDTF : General Device Type Format. Au fur et à mesure, les appareils contrôlés en DMX deviennent de plus en plus sophistiqués et leur développement est de plus en plus rapide.

Ils utilisent des systèmes de colorimétrie de plus en plus complexes et proposent un nombre grandissant de fonctions ce qui complique les mises à jour de librairies pour les fabricants de console, les développeurs de logiciels cad et les visualiseurs.

Les informations intégrées dans un fichier GDTF.

Le format GDTF regroupe et standardise toutes les informations nécessaires au contrôle et la visualisation de tous les types de projecteurs, vidéos, pyro, effets d’eau, effets spéciaux, laser.
Il permet à n’importe quel logiciel de connaître toutes les données d’un appareil sans que l’on ait eu besoin de créer sa librairie.

Un fichier est défini pour reproduire les composants physiques des appareils même s’ils sont complexes, et de fournir un contrôle basé sur ces informations. Il contient et décrit la géométrie 3D de la machine, le comportement des parties mécaniques et les données photométriques du projecteur.

Il inclut des informations détaillées sur le spectre de couleurs utilisé par la source. Il répertorie également les informations de visualisation comme les roues Gobos, roues de couleurs et roues d’animation. Tous les profils DMX de tous les modes d’une machine sont inclus dans un seul fichier pour toutes les applications.

Un fichier MVR contient toutes les données GDTF des appareils d’un plan et toutes les informations relatives au projet.

Le fichier GDTF utilise toujours la même structure pour fournir toutes les données importantes. Il est lisible par l’humain et structuré comme un fichier ZIP.
Dans le même genre d’idée, l’import de données CAD d’un logiciel à un autre peut être très compliqué. Souvent, les formats diffèrent et cela limite leurs compatibilités. Le MVR, permet de simplifier cette tâche.

De plus, un fichier MVR contient les GDTF de tous les appareils DMX utilisés dans le plan. Il contient aussi des données importantes comme le design 3D de la scène, du décor et la topographie du lieu. Le fichier inclut également le patch et les coordonnées de tous les éléments ainsi que toutes les données relatives aux objets, comme la puissance, le poids ou le nom.
Il est donc maintenant possible, grâce au GTDF et au MVR de faire circuler l’intégralité des informations, via un seul fichier, entre les logiciels de dessin, les visualiseurs et les consoles.

Cette présentation a permis de découvrir pour certains ou approfondir pour d’autres, les modules dédiés à Spotlight. Le logiciel devient de plus en plus complet et s’ouvre à toutes les instances de nos métiers, même si le tarif le destine plus aux sociétés qu’aux intermittents. Vectorworks est un investissement au sens où il peut apporter des affaires par compatibilité avec des grosses structures. Un grand merci à Adam et Olivier pour ce moment très convivial et on ne peut plus intéressant.

Plus d’infos sur le site Design Express

Et auprès d’Adam Chekir : [email protected]

 

Robert Juliat renouvelle ses classiques avec Sully

Robert Juliat annonce la sortie de Sully, une toute nouvelle famille de projecteurs venant compléter ses solutions à leds. Tous les modèles de cette gamme ont en commun une source Led blanche de 115 W blanche qui garantit une puissance lumineuse équivalente ou supérieure à celle d’une lampe 1 000 W halogène.

Sully T650SX, un module led de retrofit

Le module Robert Juliat Sully T650SX

Le module Sully T650SX

Le module Sully T650SX est né pour convertir en découpes Led, les projecteurs halogènes de la série 600SX tout en conservant les optiques et la lanterne dont la qualité de robustesse a fait ses preuves au cours des dernières décennies.
Ce nouveau module est également compatible avec les découpes Aledin, Figaro, Quincy, et les poursuites halogènes Cricket et MSD Buxie. C’est une solution plus respectueuse de l’environnement, plus économique et simple à mettre en place.
Sully T650SX est présenté sous la forme d’une trappe qui vient se substituer à la trappe halogène des 600SX.

Vidéo explicative

Tous les accessoires (iris, porte-gobos, etc.) sont évidemment compatibles avec ce nouveau module Led. Autres avantages, la consommation électrique est drastiquement réduite, tout comme les coûts de maintenance, liés au changement fréquent des lampes traditionnelles.

Une nouvelle gamme !

La naissance de ce module LED a ouvert de nouvelles possibilités de développement qui se traduisent par l’arrivée d’une gamme complète comprenant découpes, projecteurs Fresnel PC, et d’une poursuite compacte, tous disponibles en blanc chaud ou blanc froid.


Découpes Sully 650SX, les performances des 1 kW à lampe

Cette nouvelle série de découpes à zoom est équipée de ce moteur led 115 W en blanc chaud de qualité (IRC de 96 / TM-30 Rf=92 Rg=98 / TLCI de 97) au flux lumineux comparable à celui d’une 1 kW halogène.

Découpes Sully 650SX

Découpes Sully 650SX

Une version led blanc froid est également disponible avec l’avantage d’un flux lumineux largement supérieur à celui d’une découpe halogène équipée d’un filtre CTB pour un rendu lumière du jour.

Grâce à l’association de cette nouvelle source LED et du célèbre système optique de la série 600SX, la découpe Sully offre un cadrage net et sans bavures et une excellente projection d’images.

Disponible en trois modèles (28°-54°, 16°-35° et 11°-26), Sully 650SX est une découpe silencieuse parfaite pour les opéras, les théâtres et les studios TV, que ce soit pour le grill, en latéral, ou à la face.

Projecteurs LED multifonctions Sully 305LF et 305LPB

Fresnel Sully 305LF

Fresnel Sully 305LF

Conçus pour être polyvalents et faciles d’utilisation, les projecteurs Sully 305LF et 305LPB sont équipés de cette source LED blanche de 115 W très performante.

Ils reçoivent au choix, une lentille Fresnel de 150 mm ou d’une lentille plan convexe martelée facilement interchangeable, ce qui devrait séduire les exploitants de salles polyvalentes et de sociétés de location.

Diffusant une lumière homogène et un rendu des couleurs de grande qualité, Sully 305 est une alternative idéale aux modèles 1 000 W halogènes existants, à la fois abordable et compacte, sans compromis sur la qualité et les performances.

Poursuite LED compacte Sully 1156

Sully 1156 est une petite poursuite LED accessible à tous les budgets, qui offre les mêmes qualités ergonomiques et optiques que ses grandes sœurs. Equipée d’un zoom 10,5° – 22,5°, et disponible en blanc chaud ou blanc froid, Sully 1156 met la qualité des poursuites LED Robert Juliat à la portée des écoles, cabarets et autres lieux de petite taille.

Poursuite Sully 1156

Poursuite Sully 1156

Avec son faible encombrement, sa consommation de 115 W, et un contrôle local ou à distance par DMX, Sully est fiable et d’un emploi facile pour les débutants ou poursuiteurs expérimentés. Grâce à son moteur led, cette poursuite ne dégage pas de chaleur, assurant le confort et la sécurité de ses utilisateurs.

Plus d’informations sur le site Robert Juliat

Un nouvel élan pour le Seinep

Le Syndicat des entreprises internationales de négoce en Electronique Professionnelle, fort de ses 36 ans d’expérience, renouvelle sa gouvernance et entame sa mue.
Evangéline Pirot (Audio-Technica France) en assure désormais la présidence et pourra compter sur les compétences métiers et le dynamisme d’Arnaud Leschemelle (CSI Audiovisuel) élu Vice-Président du Pôle Audiovisuel et de François Vorms (Canon Medical Systems France SAS) élu Vice-Président du Pôle Médical. Alain Richer (D&B Audiotechnik France) est élu Administrateur.

Un nouveau Bureau pour le SEINEP

Evangeline Pirot

Mme Pirot, élue présidente lors de l’Assemblée Générale Ordinaire du 1er septembre 2020 et qui succède à André Zagury, a pour ambition de développer les actions et la visibilité du SEINEP, dans la diversité de ses métiers, avec le soutien des membres du Bureau.

La diversité, force du SEINEP
Le nouveau Bureau a acté la structuration du SEINEP autour de pôles métiers. Ces pôles refléteront la spécificité des activités des adhérents tout en renforçant les actions sectorielles et les synergies internes.
L’Alliance des Professionnels de l’Audiovisuel, du Spectacle et de l’Evènementiel, dont la présidence a été confiée à Arnaud Leschemelle, portera les actions du pôle audiovisuel.

Alain Richer et Evangéline Pirot siègeront au Bureau de l’APASE, qui a déjà initié de nombreuses actions pour porter les demandes du secteur : échanges avec les ministères de l’Economie et la Culture, réunion de travail au MEDEF…
Le pôle Médical, présidé par François Vorms, aura pour tâche de développer les actions en faveur des entreprises du matériel médical : développement des compétences, sécurité… Il pourra s’appuyer sur des adhérents représentatifs du secteur : Fujifilm France, Pentax Medical, Karl Storz Endoscopie, Olympus France, Agilent Technologies… M. Vorms est par ailleurs Vice-Président Trésorier du SNITEM.

Le conseil d’administration de l’APASE. De gauche à droite, en haut : Benjamin Garnier (Administrateur), Arnaud Leschemelle (Président) Hervé Guillaume (Vice Président), Bruno Garros (Vice Président).
En bas : Alain Richer (Administrateur), Evangéline Pirot (Administratrice), Olivier Bordini (Administrateur), Thierry Chenot (Vice Président).

Ces pôles pourront s’appuyer sur la FICIME, dont Mme Pirot devient membre du Conseil d’Administration. Ainsi, tout en conservant leur agilité et leur représentativité sectorielle, ces pôles et le SEINEP bénéficieront de la visibilité et du statut d’une fédération établie et reconnue, autant que de l’expertise des services proposés aux adhérents (Social, Technique, Hygiène et Sécurité, Douane…).

Le SEINEP affilié à la FICIME, crée en 1984, regroupe des sociétés commercialisant des produits de haute technologie importateurs ou filiales françaises de groupes étrangers dans les domaines de l’équipements audio et vidéo professionnels et broadcast, la sécurité et la sûreté, incluant la vidéosurveillance, les appareils de diagnostic médical, l’instrumentation et la mesure électronique, les composants électroniques actifs et passifs.

Contact : Jean-Marie Le Guen, Secrétaire Général, 01.44.69.40.77, [email protected]

– Le site de la Ficime
– Le site Alliance Apase

 

Les créations oniriques de Tilt

Tilt développe ses ambitieux projets de parcours de Lumières, ici dans la ville de Béziers.

Tilt, une entreprise française innovante ravit une fois de plus nos yeux gourmands avec deux formules surprenantes pendant cette sombre période. Nous avions par ailleurs déjà parlé de leur inventivité débordante lors d’un précédent article (Lien ici).

L’entreprise se développant et le Covid bouleversant le paysage audiovisuel, François Fouilhé, le gérant de Tilt, nous raconte comment ils se sont réorganisés avec Claudia Caterin, directrice de production et Jean-Baptiste Laude, conseiller artistique et technique, pour promouvoir deux concepts.

L’équipe Tilt, (De gauche a droite ) : Antoine Fouilhé, François Fouilhé, Patrice Testard, Claudia Caterin, Renaud Tabardel (responsable d’atelier), David Brun, Jean ba Laude, Fred Gregeois.

Tout d’abord “Les Echappées” pendant le confinement mais aussi des “Parcours de Lumière” dans quelques-unes des plus grandes villes de France. Tilt marque avec ce deuxième concept la sortie des deux derniers luminaires, la Pampa et la Veilleuse. Aussi Onirique, que magique, bienvenue au pays des merveilles !

Les Echappées

Pour apporter sa touche de lumière à l’hommage aux soignants auquel la France entière a participé tous les jours à 20 heures pendant le confinement, l’équipe de Tilt s’est inspirée d’une initiative lancée en Angleterre par le National Health Service de baigner de lumière bleue certains monuments (NHS est un organisme d’information au Royaume-Uni relatif à la santé. Leur mouvement était lié sur Internet aux hachtags #LightItBlue et #MakeItBlue)


#MakeItBlue. Eurre, le village situé dans la Drome, se pare de bleu en solidarité avec le personnel soignant face au Covid.

SLU : Vous avez été très dynamiques chez Tilt cette année. Pourrais-tu nous parler de vos différents projets.

François Fouilhé : La culture prend une claque considérable et pour riposter, nous avons lancé deux formules : une balade de jour comme de nuit, permettant aux villes de créer de l’animation grâce à des installations de rue, et une autre formule, plus modeste, intitulée “Les Echappées”, qui rejoint de domaine plus traditionnel de l’éclairage de bâtiments sur une courte période d’un soir ou deux.

François cherche des points d’intérêt pour les éclairer tous les jeudis de 17 heures à minuit.

SLU : Est-ce que tu peux nous parler du concept des Échappées ?

François Fouilhé : Tout a commencé 15 jours après le début du confinement.
Nous travaillons beaucoup en Angleterre, pendant l’hiver, dans les jardins botaniques, et notre partenaire sur place nous a appris la création d’un mouvement de soutien auquel participe le National Health Security (NHS) pour éclairer ponts, bâtiments et maisons, le jeudi soir en hommage au personnel soignant.

Nous avons trouvé l’idée géniale et tous les jeudis soir pendant le confinement, et avec l’accord de la mairie, je partais avec une vingtaine de projecteurs LED un peu costauds pour éclairer mon petit village, Eurre situé dans la Drome. L’idée était d’éclairer en bleu principalement, mais aussi avec d’autres couleurs, des endroits différents à chaque fois.
C’était une situation un peu particulière dans le sens où les gens ne sortaient pas, mais depuis leur fenêtre ils pouvaient passer un bon moment. Nous avons décidé de renouveler ces échappés sporadiquement pendant l’été, de 17 heures à minuit.


Eurre se pare de multiples couleurs à l’aide d’une vingtaine de projecteurs.

SLU : Quels types de bâtiments éclairez-vous ?

François Fouilhé : Du patrimoine surtout, plutôt des châteaux ou des remparts. J’essaie de repérer l’intérêt principal d’un village que je pars éclairer. Ou alors, nous réalisons une petite installation, pour attirer l’attention des touristes sur certaines choses et créer la surprise. C’est rigolo à faire aussi car il se crée des liens avec les habitants et les voisins. Les gens sont curieux et viennent discuter.

Les parcours de lumière

Les villes ayant dû annuler leurs événements musicaux, certaines d’entre elles ont fait appel dans l’urgence à Tilt pour distraire leurs habitants et touristes pendant cette saison estivale 2020 carrément incertaine.

SLU : Le Parcours de Lumière est aussi une nouveauté ?

Le public se balade entre ces jolis luminaires pour découvrir ou redécouvrir la ville de Béziers. Un moment de vie après une période difficile.

François Fouilhé : Non, nous proposons cette formule plus ambitieuse depuis quelques années déjà, en hiver. L’idée est de scénographier plusieurs lieux en ville pendant en général deux mois. Les gens se baladent et font des photos ou des selfies. Cette année ce concept a rebondi fort en été car les villes ont dû annuler leurs festivals, feria et j’en passe.

Elles nous ont sollicités pour distraire les touristes. Tout “s’est fait dans le speed” car les projets ont été lancés au mois de mai pour des installations démarrant fin juin. Au final, 5 circuits ont été construits : à Calais, St Palais sur Mer, Vaux-sur-Mer, Béziers et Avignon. Pendant cette période, normalement, on est présent dans beaucoup de festivals de musique. Malheureusement, cette année, ils ont tous été annulés.


Un des parcours de lumière d’été à Béziers.

SLU : Est-ce que ça implique des contraintes ?

François Fouilhé : Il faut bien sûr prendre en compte tout ce qui va se passer pendant un été sur le lieu qui doit accueillir une installation. D’autre part, à cause du Covid, les organisateurs ne voulaient pas de luminaires associés à des bancs afin d’éviter des regroupements.
Cependant, quand il y avait tout de même des bancs, ils étaient désinfectés une fois par jour. Chaque ville a son propre fonctionnement. Suite à des repérages et en échangeant avec les organisateurs “quels luminaires choisir et où les installer”, de fil en aiguille, les projets ont pris forme.

Devant La Tour du Guet Calais.

SLU : Les villes vous imposent-elles des contraintes en termes de consommation et y a-t-il besoin d’un technicien sur place ?

François Fouilhé : Non, généralement on ne nous impose rien car nos luminaires sont peu gourmands.
Ils dépassent difficilement les 500 W par élément donc même si on en implique 10, on arrive à 5 kW et quelque part c’est seulement 2 x 16 ampères avec lesquels on fait notre vie (rire). On n’est donc pas dans l’artillerie lourde au niveau de la distribution électrique.

Nous travaillons avec des enregistreurs DMX filaires qu’on laisse tourner, qui démarrent et s’éteignent seuls. Il y a parfois un peu de HF mais le moins possible car ce n’est pas encore très fiable.

SLU : Combien de luminaires en moyenne sont nécessaires pour créer un parcours ?

François Fouilhé : De 20 à 40. Ce sont de grosses installations qui fonctionnent en pôles, c’est-à-dire qu’il y a des propositions différentes par lieu pour que les gens redécouvrent des espaces déjà connus. A chaque fois on essaye d’apporter une originalité. Et puis en animant des sites proches les uns des autres cela crée un parcours le long duquel les habitants se baladent.


 

Pampa et Veilleuse font leur apparition au catalogue

Pampa et veilleuse sont les deux nouveautés de Tilt. Initiées à l’automne, suite au confinement elles n’ont été terminées qu’au mois de juin.

L’ EOS 6 R FC 50 W DTS à leds RGBW encastré au niveau de la base des Pampa

François Fouilhé : Sur le système Pampa Il y a six encastrés de sol, des petits EOS 6 R FC 50 W DTS à leds RGBW qui fonctionnent très bien. DTS c’est une marque italienne que nous avons découverte il y a 2 ans et avec laquelle nous travaillons de plus en plus. Ils font des produits plutôt résistants et fiables.

D’un point de vue esthétique, la lampe se présente avec des tiges en aluminium sur une base galvanisée donc un aspect alu brillant. Au sommet de chaque tige, la terminaison qui de jour est blanche et végétale, devient lumineuse la nuit en pilotage point par point, projecteur par projecteur, et selon des séquences 6 minutes. Les changements de couleurs font qu’à partir de douze luminaires, une synergie se crée.


Le luminaire Pampa, un des tout derniers conçus avec la Veilleuse.

Sur la veilleuse il y a une petite lampe, un bâton de leds au sommet de chaque branche, qui est commandé grâce à un driver situé au niveau de la base. Les encastrés de la base diffusent leurs couleurs jusqu‘au niveau des abat-jour qui eux-mêmes ont leur source de lumière à commande distincte, ce qui donne lieu à des mélanges de couleurs très réussis au niveau des abat-jour faits de plastique blanc.

L’ambiance est agréable sous les Veilleuses qui créent une sensation enveloppante.

SLU : Comment sont conçus vos tout derniers luminaires ?

François Fouilhé : On travaille beaucoup en étanche évidemment parce que nos luminaires fonctionnent en extérieur et en continu pendant plusieurs mois. En général on intègre des produits finis et à leds parce qu’en termes de consommation on s’y retrouve. Par exemple, pour les Pampa, ces espèces de grandes touffes d’herbes.

Nous avons choisi d’installer, dans la base de la structure, des encastrés DTS. Pour les veilleuses, lampes à sept branches surmontées chacune d’un petit abat-jour, on utilise des projecteurs led 70 W tout à fait classiques, intégrés dans la base, et les abat-jour sont fabriqués, par la société Akwariom située dans le Var.

SLU : Il y a un an et demi, vous avez conçu un luminaire qui a été beaucoup utilisé, le Grand Lustre.

François Fouilhé : Les grands lustres sont basés sur le même principe que la veilleuse avec la spécificité d’une commande HF par lampe, ce qui est un peu plus complexe. Une bonne partie de nos luminaires sont maintenant prévus avec des assises, c’est-à-dire associés à des bancs de bois.
Ils sont nés de notre réflexion qu’il manquait quelque chose pour que nos “visiteurs” puissent s’asseoir et regarder autour d’eux l’installation. Les veilleuses, en sont donc dotées et vont, j’espère cet hiver, venir compléter les installations de Grands Lustres.


Les Grands Lustres en imposent parmi les luminaires du parcours. Ici à Béziers.

Avec les années, les projets prennent de l’ampleur et s’exportent. François me confie que ces Parcours de Lumières sont hyper chouettes à développer « Souvent on nous attribue un site mais rarement une ville. C’est donc plutôt plaisant de se développer dans cette voie et intéressant artistiquement.
La multiplication de ces projets nous a permis d’avoir un vrai retour de satisfaction et ça s’est bien passé. Certaines villes ont d’ailleurs envie de recommencer l’an prochain et de nouvelles villes nous ont contactés. » En prévision, Tilt envisage de compléter son parc de luminaires avec une série de douze Pampa. On salue l’originalité de l’équipe et leur imagination sans limites.

Plus d’infos sur le site Tilt


Merci Tilt pour ce coup de théâtre ! (Ici le Théâtre de Calais)

174 MiniPanel-FX investissent le Vela

Suzhou une grande ville chinoise située à 100 km à l’ouest de Shanghai dont la croissance est une des plus rapides au monde à la croissance la plus rapide au monde, accueille une nouvelle discothèque, la Vela de 800 places, qui a ouvert ses portes en décembre 2019.
Le concepteur lumière, Andy Taylor de Gasoline Design, qui a été appelé pour concevoir l’éclairage dynamique du club, a choisi d’utiliser 174 Ayrton MiniPanel-FX.

« J’ai déjà utilisé les produits Ayrton sur des conceptions d’installation de boîtes de nuit, explique-t-il, notamment le DreamPanel Twin à Jewel, Las Vegas, et les MagicPanel-R et MagicBlade-R à Omnia au Caesar’s Palace, également à Las Vegas qui produisaient des effets spectaculaires.
Lorsque j’ai cherché des luminaires différents à utiliser comme cheval de bataille de l’éclairage à effets pour le Vela, le MiniPanel-FX m’est apparu comme un choix naturel. Le client tenait également à ce que le design ne ressemble à rien de ce qu’il avait vu ailleurs et à provoquer une réaction mixant la surprise et l’émerveillement de ses clients, ce “wow !”. L’utilisation du MiniPanel en grande quantité a coché ces deux cases avec beaucoup de succès.

« Je ne me souviens pas d’avoir vu des luminaires avec la même configuration de lentille carrée que le MiniPanel-FX, ce qui était un gros argument de vente.
Le plus important pour moi est la qualité de fonctionnement et la fiabilité, je ne veux pas mettre 174 luminaires dans un design et obtenir 174 nuances de blanc différentes.
Avec Ayrton vous pouvez être sûr de l’uniformité d’un parc de machines, même après de nombreuses heures d’utilisation. »

Taylor a pu utiliser le MiniPanel-FX pour obtenir l’effet dynamique qu’il souhaitait pour le club. « Les MiniPanel sont principalement installés en grappes au centre de six nacelles mobiles rectangulaires.
L’intention était de créer un “plafond” de lumière en mouvement capable d’être mappé en pixels sous la forme d’un écran à basse résolution capable de refléter et de compléter le contenu de l’écran LED du club, ainsi que de créer des apparences massives de faisceaux mobiles dans l’air.
Il y a également 40 MiniPanel-FX montés sur le mur arrière derrière le DJ, situés entre, au-dessus, en dessous et sur deux rangées de chaque côté des bandes d’écran LED. Ils créent des effets de faisceaux et de pixels qui jaillissent dans et au-dessus des invités. »

« Pour moi, précise Taylor, il est important d’inculquer aux pupitreurs que, ce n’est pas parce qu’une programmation peut tourner automatiquement, qu’elle doit le faire en permanence ! Dans un club, il est particulièrement important de construire la nuit, et de la ponctuer de moments “Wow”.
Ainsi, pour la première partie de la nuit, les MiniPanel sont relativement tranquilles en couleur et en mouvement. Ils se révèlent vraiment quand les “pods” commencent à bouger. C’est leur premier moment complètement dingue et cela provoque vraiment la désorientation et l’excitation quand tout le plafond bouge et se tord au-dessus de la tête des invités. »

« Quand les techniciens résidents ont appris à maîtriser la programmation de ces luminaires uniques, ils étaient très enthousiasmés par le potentiel de rendus qu’ils pouvaient obtenir avec MiniPanel-FX. Il est important que les personnes qui doivent s’occuper, programmer et faire fonctionner le système nuit après nuit soient aussi enthousiasmées que moi par son potentiel. »

« Nous sommes très satisfaits des performances et des résultats du MiniPanel-FX », déclare Julie Zhou, directrice générale de Vela. « Il est très important pour nous de mettre en valeur la structure unique du Vela sous la meilleure lumière, et les MiniPanel le font avec des couleurs étonnantes et une lumière douce et de grande qualité.
Nos techniciens apprécient le contrôle individuel des couleurs sur les quatre sources du MiniPanel-FX. Le résultat est que nous avons maintenant un club très spectaculaire et plein de couleurs, que nous aimons tous beaucoup !

Plus d’informations sur le site Axente et sur le site Ayrton

 

L’UDFM s’associe à l’opération Alerte Rouge

Les distributeurs et fabricants d’équipements scéniques réunis au sein de l’association UDFM, s’associent à l’opération Alerte Rouge organisée par le Synpase. Ils appellent tous leurs confrères à éclairer en rouge leurs bâtiments du 14 au 18 septembre 2020.

Vous choisissez de participer, pensez à prendre des photos, les plus belles possible, et à les envoyer avec le détail du matériel utilisé à [email protected] .
Nous les posterons sur SoundLightUp.


Communiqué UDFM

Le SYNPASE appelle les prestataires à éclairer en rouge les bâtiments de leur entreprise et édifices publics, du 14 au 18 septembre, pour sensibiliser le gouvernement au drame économique et social qui s’annonce.

L’UDFM s’associe pleinement à cette opération et appelle tous les fabricants et distributeurs de matériels pour le Spectacle et l’Evénementiel à se mobiliser pour éclairer en rouge les lieux de leur choix, et à surtout relayer les photos et les vidéos de cette opération sur les réseaux sociaux.

L’ensemble des professionnels liés aux techniques de spectacle demande au gouvernement la mise en place d’un plan de soutien spécifique indispensable à la survie de nos entreprises (cf communiqué de l’UDFM du 29 juillet), afin d’accompagner dans la durée nécessaire une filière sinistrée pour encore de nombreux mois.

Notre marché est à l’arrêt : théâtres, concerts, productions TV et cinéma, éclairage muséographique, événementiel spectacle, touristique… ne fonctionnent plus. L’absence de toute activité nécessitant des infrastructures techniques pénalise toute une filière dont nous sommes les fournisseurs exclusifs.
En 2020 nous redoutons une baisse de notre CA de 50 à 90 %. En plus de cela, la paupérisation des prestataires du spectacle et de l’événementiel, des intégrateurs, des tourneurs comme des producteurs va naturellement limiter leurs investissements pour les années à venir. On ne s’attend à un retour à nos chiffres de vente 2019 qu’à l’horizon 2023.

Alors tous ensemble, FAISONS ENTENDRE NOTRE VOIX et participons à ALERTE ROUGE du 14 au 18 septembre

Philippe Coudyser, Président de l’UDFM


Plus d’infos sur :

– Le site UDFM
– Le site du SYNPASE
– Le site SoundLightUp

 

Elation répond aux nouvelles normes de France Télévision

Pour travailler aussi bien en décors virtuels que réels, le directeur photo Jean-Louis Rousseaux a automatisé l’éclairage du plateau de Stade2 sur 360°.
« Les luminaires Elation répondent de plus en plus aux critères d’éclairage exigés par les directeurs photo », constate Alain Lheriteau (chargé de projet chez Best Audio & Lighting) après avoir travaillé avec Jean-Louis Rousseaux sur l’évolution du kit lumière du plateau 330 de France Télévision.

Au printemps 2019, France TV a confié à Jean-Louis Rousseaux la conception de l’éclairage du plateau 330, un environnement virtuel sur 360 °, et couvre la totalité de la surface du plateau. Le premier direct de Stade 2 sur ce plateau repensé a eu lieu à l’automne dernier. C’était le premier programme produit dans un décor virtuel sur France Télévision.
« Il a fallu revoir l’ensemble de l’éclairage pour plusieurs raisons », explique Rousseaux, qui rapporte que France Télévision souhaitait s’équiper uniquement de sources led. « La possibilité de passer d’un décor réel à un décor virtuel nécessitait une installation beaucoup plus complète et flexible que celle qui existait. »

Le nouveau plateau, entièrement traité en peinture vert incrust au sol et aux murs, nécessitait un kit lumière permanent pour éclairer l’ensemble du cyclorama et du sol. Des rideaux noirs et blancs au fond du plateau, ainsi qu’à cour et à jardin, sont prévus pour les décors réels.

« Il était inconcevable de rendre ce plateau entièrement automatisé lorsque France Télévision m’a contacté pour la première fois », déclare Rousseaux.
« Il a fallu refaire l’ensemble du gril équipé de pantographes, ce qui impliquait à la fois un investissement et des délais très difficiles à respecter.

Le défi était grand mais pas impossible. Après consultation de Best Audio Lighting, Rousseaux a opté pour 22 barres LED Seven Batten, 20 spots à couteaux Fuze Profile et 20 Rayzor 360Z.
Pour réaliser l’installation, un pont a été ajouté pour accrocher les Seven Batten, le résultat formant un système complet et flexible couvrant sur 360 °.

Parce que le plateau 330 manque de hauteur, des projecteurs à faisceau homogène au-dessus du cyclorama étaient nécessaires pour les plans larges. « Equipées d’un filtre diffuseur, les barres Seven Batten nous ont permis d’éclairer le cyclo sur toute sa hauteur. », déclare Rousseaux. « Malgré l’espacement des sources LED, la lumière projetée reste homogène, ce qui donne un cyclo très propre. Lorsque les rideaux sont en place, les Seven Batten permettent de les éclairer en couleur ou en blanc. La palette de couleurs et les animations possibles sont infinies. »

Les asservis Fuze Profile et Rayzor 360Z LED répondent à l’objectif d’un ensemble entièrement automatisé. « Le Fuze Profile est une machine très performante, possède un CRI magnifique et un prix très raisonnable, ce qui a convaincu tout le monde », commente le concepteur. « La précision de ses mouvements et le positionnement des couteaux en font une machine qui serait susceptible de faire des faces sur les talks.

Attentif au confort des présentateurs et des chroniqueurs Jean-Louis Rousseaux préfère appliquer une lumière de face très diffuse pour ceux qui passent beaucoup de temps devant la caméra. « Je trouve que même en utilisant le frost de la Fuze Profile, la lumière peut agresser les yeux. C’est pourquoi j’ai demandé à mon fournisseur de prévoir un support de gélatine au niveau du nez de la machine pour appliquer un diffuseur supplémentaire. Elation a répondu positivement à cette demande et j’attends l’opportunité de réaliser des tests en conditions réelles. »

Comme le grill était déjà plutôt encombré, le concepteur lumière recherchait une source très compacte pour reprendre les inévitables points sombres. Il a choisi le petit Rayzor 360Z de seulement 7,7 kg, équipé d’un zoom motorisé de 8 ° à 77 °.
« Ses dimensions m’ont séduit », a déclaré Jean-Louis Rousseaux. « Cette petite machine est la réponse pour faire briller les éléments de décor et pour éviter les ombres. Il y a toujours des points à reprendre en lumière et sa capacité à projeter un faisceau très serré ou au contraire très large offre une grande flexibilité. »

Pour le choix des luminaires, Jean-Louis Rousseaux a travaillé en collaboration avec Christian Kalfa, chef électro et pupitreur de France Télévision. « Christian, qui a l’opportunité de travailler avec d’autres directeurs de la photographie et d’autres équipements, a également été convaincu par les spécifications techniques des luminaires », dit-il, « ainsi que par leur coût, qu’il trouve tout à fait raisonnable au vu de leurs excellentes performances. »

Le nouveau système d’éclairage, fourni à la télévision française par STE Euro Light System, est utilisé sur un certain nombre de programmes. Rousseaux conclut : « A terme, France Télévision souhaite réaliser des décors entièrement automatisés et ce projet est une bonne première étape. Il a permis de tester plusieurs types de luminaires pour pouvoir texturer et éclairer le plateau.

Directeur photo : Jean-Louis Rousseaux
Chef électro et pupitreur : Christian Kalfa
Distributeur Elation : Best Audio & Lighting – Alain Lheriteau
Revendeur : STE Euro Light System, Frédéric Francey


Plus d’infos sur le site Best Audio & Lighting

 

Shure ajoute à Axient Digital l’émetteur plug-on AD3

Axient Digital presque au grand complet. Il ne manque que AD3.

Il ne manquait qu’un émetteur plug-on à Axient Digital le système de liaisons numériques très haut de gamme de Shure. Il a été dévoilé en plein cœur de l’été et s’appelle logiquement AD3, le 1 étant réservé aux packs et bodies et le 2 aux manches.
Aussi simple d’emploi que le reste de la gamme, AD3 a le pouvoir de transformer n’importe quel micro, quelle que soit sa taille, sa forme ou son modèle, en une liaison numérique.

L’afficheur très lisible et les 4 touches de navigation et programmation. Remarquez aussi la bague de verrouillage avec ses pictogrammes anti bourdes.

L’émetteur AD3 avec sa batterie SB900A

AD3 dans son étui ceinture, très pratique pour le pendre à une perche.

Disposant du mode Standard à très basse latence ou High Density augmentant sensiblement le nombre de canaux dans un espace donné, AD3 délivre sur demande du 12 ou 48 Volt, fonctionne avec deux piles AA ou bien le pack rechargeable Li-Ion SB900A et ses 8 heures d’autonomie et offre un afficheur OLED et un menu très clair.

Autre bonne surprise, AD3 a été équipé avec un tout nouveau système de verrouillage via sa prise XLR garantissant un ensemble rigide, sûr et sans risque de bruits parasites. Le corps est en métal et il résiste à la poussière à la transpiration et à l’humidité.
Comme toute la gamme Axient Digital, les données quittant l’émetteur sont codées à la norme AES-256 pour une sécurité maximale. Il est enfin possible de recharger la batterie via un port USB-C et le câble est même fourni ;0)

Livrés avec le micro, un pochon de rangement et un étui ceinture en plus du câble USB.

Un très bel exemple de mise en œuvre avec le VP89L, un canon long au catalogue de Shure.

Les marchés visés sont essentiellement le broadcast, y compris les tournages et toutes les applications où il est impératif d’utiliser un capteur ne disposant pas de tête compatible et, bien sûr, tous les micros de mesure.

Ludovic Sardnal

Pour encore plus d’informations, Ludo Sardnal est à votre disposition chez Algam Entreprises par mail [email protected] ou sur son mobile +33 6 15 13 26 68.

Et aussi sur le site Shure et sur le site Algam Entrprises

 

Eos V.3 ETC intègre Augment3d

ETC lance la version 3.0 du logiciel Eos, avec un environnement de programmation 3D et des possibilités de contrôle via la réalité augmentée. Cette mise à jour EOS intègre l’outil Augment3d.

Augment3d, permet aux utilisateurs de programmer des asservis à une vitesse et une facilité jamais atteintes auparavant, de visualiser les successions de Cues dans la modélisation 3D de leur plateau, et utiliser leur smartphone pour commander les faisceaux des projecteurs avec la fonction « focus wand » de l’application. Plus de 5 000 utilisateurs ont participé au bêta-test du logiciel au cours de ces derniers mois et leurs retours ont aidé à optimiser ce nouvel outil.

L’environnement 3d de programmation de la nouvelle version 3.0 d’EOS

Le nouvel OS fonctionne nativement sur tous les derniers pupitres de la famille Eos y compris le logiciel ETCnomad sur Mac et PC. Tous ceux qui souhaitent apprendre à utiliser l’Eos peuvent télécharger gratuitement le dernier logiciel ETCnomad et utiliser l’espace de programmation Augment3d pour concevoir virtuellement des projets.
ETC a également créé un fichier de démonstration pour aider les étudiants à utiliser Augment3d et à en apprendre davantage sur l’éclairage.

Si le potentiel pédagogique d’Augment3d semble parfaitement adapté à la situation actuelle et à l’apprentissage à distance, les applications professionnelles à long terme d’Augment3d sont encore plus intéressantes. Augment3d prend en charge plus de 50 formats de fichiers 3D pour l’importation de plans ou de décors, et vous pouvez facilement importer votre plan de feu à l’aide d’un plugin Vectorworks.
Même sans plan ou modèle préexistant, l’outil d’estimation de position des appareils permet de retrouver rapidement les coordonnées des asservis à partir de seulement quatre palettes de focus. Le montage dans un nouveau lieu de tournée n’a jamais été aussi simple.

Dans un plan de feu virtuel, avec Augment3d vous disposez d’une multitude de nouveaux outils pour faire simplement les réglages et les Cues à la volée. Vous pouvez positionner le faisceau d’un projecteur traditionnel ou asservi avec un clic ou une touche. La fonction de visualisation “Axe des faisceaux“ (ou “Stick-beam” en anglais) montre les trajectoires.
En utilisant les “Poignées de réglage“ (“Focus-Handles“) il est ensuite possible de déplacer l’impact du faisceau d’un ensemble de projecteurs tout en conservant l’espacement prédéfini. Vous pouvez même faire le réglage du point de vue de l’appareil pour obtenir une vue aussi immersive que si vous étiez un poursuiteur derrière l’appareil.

Un nouveau mode appelé “Staging Mode” offre une nouvelle ergonomie intuitive, en plus des modes “Live” et “Blind”, vous permettant de prévisualiser et de modifier vos créations avant de les enregistrer ou de les restituer. Un nouveau kit de touches “Staging Mode” pour console Eos est disponible sur le site Web ETC.

L’opérateur utilise la fonction Wand de son application pour Smartphone.

Les applications mobiles de télécommande iRFR et aRFR d’ETC disposent désormais d’une nouvelle fonction de réalité augmentée “Wand”.
Après avoir scanné une l’image d’un point de référence que vous aurez préalablement disposé au sol dans votre espace, vous pourrez voir et sélectionner vos projecteurs à l’aide de la caméra de votre smartphone, glisser vers le haut ou vers le bas pour contrôler l’intensité, pincer pour zoomer et pointer vos faisceaux avec la fonction « Find Me” ou en utilisant votre téléphone comme pointeur.

La mise à jour Eos v3.0 ne se limite pas à l’ajout d’Augment3d. L’interface utilisateur graphique (GUI) bénéficie d’une refonte majeure, avec de nouvelles fonctionnalités de gestion de l’affichage qui permettent de réorganiser les onglets par glisser/déposer.
Des informations supplémentaires ont également été ajoutées aux fenêtres Faders, Palettes, Presets et Groupes. Les utilisateurs travaillant dans le domaine de la captation vidéo peuvent désormais superposer différentes options dans le Color Picker et ainsi choisir les couleurs les plus adaptées à la caméra.

La mise à jour de Magic Sheets apporte des options permettant de créer des objets ou des Magic Sheets sans interactivité, uniquement pour de l’affichage, et la possibilité de modifier le type d’un objet tout en conservant toutes les autres informations qui lui sont liées. Vous pouvez désormais affecter les softkeys dans les magic sheets, afficher la couleur attribuée à une macro ou surveiller l’état du réseau (relais, horloges). Des fonctionnalités supplémentaires des Magic Sheets offrent un contrôle amélioré des cellules de projecteurs multi-cells.

Le logiciel apporte également de nouveaux outils pour travailler avec les effets, les projecteurs multi-cells, les paramètres des projecteurs, etc. Eos v3.0 vous donne plus de contrôle sur les effets “aléatoires“, vous permettant soit de créer un “vrai aléatoire“ différent à chaque fois ou de visualiser différents effets “aléatoires“ jusqu’à ce que vous trouviez celui que vous aimez.
De nouvelles commandes permettent également d’ajouter plusieurs miroirs à vos sélections via Offset, d’inverser votre sélection de circuits lors de l’utilisation de la fonction saut ou d’utiliser l’ordre de sélection des circuits. Un nouveau graphique affiche une animation de la distribution appliquée aux circuits sélectionnés.

Un nouvel outil multi-cellules permet de créer facilement des sous-groupes pour tous les éléments d’un circuit, tandis qu’une autre nouvelle fonctionnalité permet de copier la valeur d’un paramètre et de l’appliquer à d’autres paramètres. D’autres mises à jour accélèrent les processus de correction des pixelsmap et de mise à jour des profils de projecteurs.

Vidéo d’introduction par Nick Gonsman ETC Field Project Coordinator


En raison des exigences de l’environnement de programmation 3D, Eos v3.0 est incompatible avec certains matériels Eos plus anciens basés sur Windows XP. Cependant, le nouveau logiciel inclut une option dans le shell qui permet de démarrer dans une version antérieure du logiciel au cas où vous auriez besoin de l’utiliser pour être compatible avec matériel sous XP.

Pour en savoir plus et télécharger le logiciel Eos v3.0, visitez le site ETC