Woaw…4000 likes. Et dire que en janvier de cette même année 2014, vous n’étiez que 1600 à nous avoir « remerciés » d’un pouce levé pour notre travail. Les bras nous en tombent, pas pratique avec tout ce que nous avons à écrire !!
Merci d’avoir pris avec nous le virage de la presse numérique et d’avoir fait de Soundlightup votre compagnon de route. Merci surtout de nous dire d’un simple clic, que le magazine interactif que nous vous livrons gratuitement tous les jours, vous plait à ce point.
La consommation des biens culturels a profondément changé. Aujourd’hui c’est le web qui innove, lance les modes et relie les hommes. Les seuls titres de la presse qui, non seulement ne reculent pas mais progressent, sont les Pure Players comme Soundlightup qui n’ont pas de frontières, ni barrière de langue.
Les bulletins scolaires viennent de tomber, ceux de SoundLightUp aussi. Nous n’avons rien à cacher. Normal, nous sommes certifiés OJD.
Progression Likes FaceBook SoundLightUp
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On vous souhaite un super été. Faites le plein d’heures, de business et de soleil et emportez nous avec vous. SLU vous accompagnera où que vous alliez avec toute votre actualité, des reportages et des bancs d’essais, tous les jours.
Faites juste très attention à votre pouce. On l’aime trop !!
Situé dans le quartier de Gongti Xilu à Pékin et entouré par de nombreux autres night clubs de la capitale chinoise, le Live In Vac club ou encore Liv Club pour les habitués des nuits chic pékinoises est un établissement qui cultive sa différence dans une certaine forme de sobriété. Disposant de 3500m² au sol, le Liv Club représente un gros investissement en termes d’aménagement, technique, restauration et zones VIP. Rien n’a été laissé au hasard.
Trois Ci7-Top couvrant un côté de la piste de danse. Patate garantie.
Intégrateur pour d&b et basé à Canton, Guangzhou Yodoo Audio Equipment Technology Co. a été chargé du design et de l’installation de la diffusion de ce complexe. Même s’il n’est pas un adepte des voitures de luxe qui sont le quotidien d’établissements comme le Liv Club, Lou Jun le responsable de Yodoo Audio décrit pourtant le fruit de son travail comme, je le cite : “l’équivalent audio d’un tel véhicule. Un système au pédigrée racé mais aux performances d’exception dès lors que les DJ poussent les manettes”. Ce rendu est le fruit de l’association de nombre de références tirées du catalogue d&b. “J’ai eu la chance de pouvoir travailler sereinement, les propriétaires du Liv Club avaient déjà arrêté leur choix sur la marque et souhaitaient que leur établissement dispose d’un système d&b, certains du résultat final”.
Trois Ci7-Top, des enceintes deux voies point source passives équipées d’un pavillon large bande chargeant un 15 pouces et un moteur 1,5. Comme souvent chez d&b la taille est petite, le SPL max de 138 dB beaucoup moins…
Le club, un ancien bowling, dispose d’une hauteur sous plafond acceptable pour ce genre de lieu à 9 mètres, mais offre un avantage de taille, l’absence de piliers sur l’ensemble de la surface. “J’ai spécifié trois zones de diffusion distinctes mais imbriquées l’une dans l’autre” précise M. Jun, ”le Dance Floor, la zone VIP et enfin le système principal. Le Dance Floor a été le plus facile à équiper.
J’ai accroché une combinaison de Q1 et QSubs aux quatre coins, une manière simple de délivrer une bonne pression par le haut, tout en n’étant pas envahissant vis-à-vis de l’éclairage. J’ai ajouté une couche de sensations à l’aide de deux subs B2 posés au sol.
Même si l’aigu, médium et bas médium ne débordent pas de la piste de danse, le grave et l’extrême grave excitent inévitablement l’ensemble de l’espace. Nous avons fait le choix de nous servir de cette pression résiduelle dans le bas pour assurer la couverture des autres zones, limitant l’apport à ce qui est nécessaire pour redonner de la présence à l’aide de Ci7-TOPs soigneusement placés et en “chauffant” le grave si besoin avec des Ci7-Subs”.
Quelques éléments de la série C accrochés au-dessus du public. A gauche on aperçoit un Ci7-Top éclairé en bleu et à droite dans un halo bleu on distingue un Ci7-Sub.
« La Ci7-Top est la version installation de la C7. Point source disposant d’un guide d’onde à directivité constante, elle peut être orientée en fonction de son accroche en 75×40 ou bien 40×75. Elle offre une directivité très maitrisée jusqu’à 600 Hz ce qui s’est révélé précieux pour bien diriger le son au sein de la boîte. Le Ci7-Sub et son unique 18 pouces prend le relai au-dessus de 44Hz, cette dernière fréquence étant dévolue au B2 et ses deux 18 pouces en montage à résonateur passe bande. Je considère la série C de d&b comme étant la ronce de noyer et le cuir de ce night-club. Quand on y a goûté, on ne peut plus s’en passer ».
Dans son design M. Jun a aussi intégré des wedges de la série Max pour les DJ. L’ensemble de la diffusion est pris en charge par des amplis D12 en réseau par zone à l’aide du logiciel maison R1.
“C’est merveilleux” assurent les propriétaires de l’établissement, “le son délivré par le système d&b est fidèle et transparent soir après soir. Il contribue grandement à créer l’ambiance à laquelle on tient tant au Liv Club et assure une partie de notre succès auprès des clients”.
Afin de sécuriser et fiabiliser au maximum l’utilisation d’une console lumière sur un ordinateur de série, ETC a développé un hardware, sur la base d’un mini PC, où ne peuvent être installées que les applications Avab/ ETC. Il est donc exclu d’y charger d’autres logiciels ou de l’utiliser pour naviguer sur Internet.
Le Nomad Puck permet d’utiliser les deux systèmes Cobalt et EOS et sera utilisé comme console principale, console backup ou élément d’un réseau.
Nomad Puck dispose de deux sorties vidéo HDMI (il est possible d’utiliser des adaptateurs DVI), un port Ethernet et trois ports USB.
Il est aussi compatible avec les protocoles lumière Net3™/ACN/sACN et Artnet, ou avec l’adaptateur USB-DMX ETC Gadget.
Le Nomad Puck est disponible en 4 versions : Nomad Puck 2048 (2 048 canaux DMX), Nomad Puck 1536*, Nomad Puck 1024* et Nomad Puck 256*. Il est de plus compatible avec vos accessoires et modules masters préférés. * Peuvent être upgradés jusqu’à 2 048 canaux DMX
C’est un produit qui permet d’avoir en même temps deux consoles lumières fiables dans un seul hardware léger (900 g) pouvant être facilement transporté dans un sac à dos ou une valise.
Fonctions :
Trois ports USB, un port réseau et deux sorties vidéo HDMI
Sortie Net3/ACN/sACN et ArtNet directement par la prise réseau ; DMX via USB avec le Gadget ETC et DMX/RDM via nodes Net3
Le Nomad Puck se connecte également au Gateway Net3 Show Control, aux Gateway E/S et aux contrôles en OSC et UDP.
PRG (Production Resource Group), le premier groupe mondial fournisseur de services et de technologies de l’événement (touring, théâtre, événementiel, salons, TV, film) vient d’investir dans 36 systèmes Energia E15 et bientôt 24 des nouveaux sub E219.
L’Equipe de techniciens de PRG formés sur deux jours par Didier Dal Fitto.
Dirigé depuis les Etats-Unis, PRG est présent dans le monde entier avec 30 implantations. En Europe : à Paris, Londres, Hambourg, Barcelone, Bruxelles, etc … et couvre des évènements aussi prestigieux que les Jeux Olympiques à Pékin et à Londres et des tournées mondiales de méga stars.
La société a racheté il y a quelques années Procon dont le siège était en Allemagne et aussi EML en Belgique, l’un des plus importants partenaires d’Adamson. PRG a pris livraison de 36 systèmes Adamson E15 et bientôt de 24 nouveaux sub E219 viendront compléter le parc.
Un training/formation de 2 journées animé par Didier Dal Fitto et Pascal Guillaume a permis à l’équipe de techniciens de découvrir toutes les fonctionnalités des plate-formes d’amplification et de processing Lab.gruppen PLM et du réseau audio numérique Dante.
Toute l’amplification Lab.gruppen PLM20k a été fournie par DV2.
Le système E15 a immédiatement été déployé par les équipes de EML-PRG sur Werchter Classic, avec les Rolling Stones, Simple Minds, Triggerfinger, etc…, et TW Rock Werchter, l’un des plus gros festivals européens.
Monacor propose tout un ensemble de matériel de sonorisation de Public Address pour les petites installations de salles polyvalentes : cafétérias, salles de conférence, restaurants d’entreprise, …,
notamment la série de haut-parleurs de plafond EDL-10TW et les enceintes EUL-40/60 et 80/WS en ligne 100 V complétés par un amplificateur ligne 100 V 4 canaux de 240 W RMS, le PA4240.
Récemment la cafétéria en trois salles (315 m2, 84 m2 et 119 m2) du nouveau bâtiment de la clinique Maria Hilf GmbH à Mönchengladbach a fait l’objet d’une sonorisation spécifique installée par la société show-business.de. avec pour objectifs qualité sonore et intelligibilité des discours sur toute la superficie des salles.
Onze zones de sonorisation ont été installées dans les trois pièces pour que chacune puisse séparément être sonorisée et temporisée, avec des retards numériques pour exclure les échos indésirables.
En tout 21 scènes ont été programmées dans la table de mixage numérique, pour permettre une très grande flexibilité dans l’utilisation des salles : musique d’ambiance, annonces, organisation de fêtes, conférences et formations.
Dans la première salle, douze enceintes 2 voies EUL-80/WS ont été installées, complétées par six haut-parleurs de plafond EDL-10 TW.
Les autres salles mettent en œuvre respectivement six et douze EUL-60/WS et 4 et 2 EDL-10TW, le tout amplifié avec des PA4240. Le lecteur de CD/MP3 avec tuner incorporé CD-112TRS assure la diffusion des sources musicales.
Utile dans nombre de situations, un casque pro doit être puissant, confortable, isolant, fidèle, et pourquoi pas pliable. Vous voyez où on veut en venir. C’est à l’aune de ces critères que nous avons analysé l’ATH-M50 d’Audio-Technica, un casque dont en plus le prix ne vous privera pas de vacances cet été !
Pliable, assez robuste et léger, l’ATH-M50 se révèle être relativement confortable sauf peut-être son arceau reposant sur le sommet du crâne et qui est assez faiblement rembourré et un peu lourd. Ce poids qui contraste avec celui des oreillettes le déséquilibre et en cas de forts mouvements de la tête, le fait bouger. Heureusement le serrage bien calculé pour une tête moyenne le maintiendra en place à moins d’être un adepte du head banging en mixant au Hellfest ! Curieusement le réglage des oreillettes paraît conçu pour les grosses têtes puisque même au minimum et les deux tiges entièrement coulissées dans l’arceau, il convient à un homme pas réputé pour avoir un petit crâne ou des oreilles haut placées. Veillez donc à l’essayer avant de l’acheter, il en va du centrage et donc de l’isolation phonique. Le dimensionnement des coussinets est bon, même de grandes oreilles y trouvent refuge.
Le volume est aussi suffisant pour de longues séances d’écoute. L’isolation avec les transducteurs se fait par le biais de moussettes noires assez épaisses et solidaires des coussinets en simili cuir confortable. Lors du remplacement de ces derniers, les moussettes le seront aussi automatiquement, une très bonne idée tant il est habituel de les retrouver en pièces laissant passer les cheveux et participant à la pollution de la membrane, une intarissable source de bruits divers. Les oreillettes pivotent horizontalement comme verticalement de 180° ce qui autorise tout mode d’utilisation aussi spécifique soit-il.
La prise verrouillable du cordon côté casque. Un bon point pour accroître la durée de vie du produit.Un plan serré du bas de l’arceau, ici entièrement rentré, et de l’articulation du support de l’écouteur. 8 vis cruciformes laissent envisager la possibilité de remplacer des pièces usées ou cassées, encore un très bon point.
Rien à redire sur le fil de liaison, l’offre est pléthorique. Vous trouverez dans la boîte un câble droit de 120 cm, un second câble droit de 3 mètres et enfin un cordon spiralé. Tous trois disposent à l’une de leurs extrémités d’un mini jack à verrouillage pour les fixer côté casque et de l’autre côté d’un prise mini jack dorée avec un adaptateur vissable pour le connecter à des sorties au format jack 6,35. Signalons aussi que le cordon torsadé est équipé côté prise d’un ressort anti cisaillement, une solution aussi ancienne qu’efficace. Capable d’accepter 1600 mW avec une impédance de 38 ohm et une sensibilité de 99 dB/mW, l’ATH-M50 délivre une pression très importante et largement suffisante même si il y a malheureusement pour votre ouïe, encore plus fort ailleurs.
Le classique adaptateur vissable mini-jack vers le modèle 6,35 mm. Saluons ici le plaquage or des deux prises, un gage de qualité de contact et surtout le répartiteur de tension ou anti-pincement du câble sous la forme d’un bon ressort, de loin la meilleure solution.
Les essais ont été menés à l’aide de deux convertisseurs abordables mais réputés, un intégré transportable et tout dédié à la pomme, le Fostex HP-P1, et en studio le couple MyDac et MyZik de Micromega, ce qui se fait de mieux en termes de son pour un prix dérisoire.
Les sources utiliséespour l’écoute sont des fichiers non compressés issus des collections Sheffield Lab Recordings de Doug Sax, parmi les plus musicaux et exempts d’artifices de toute sorte, et trois enregistrements plus récents mais tout aussi simplement faits, les « In studio with Harman professional » de Tommy Vicari toujours disponibles sur le web en Wav et que je ne saurais trop vous conseiller pour retrouver l’équivalent d’une sortie de console. S’y sont ajoutés des extraits de voix à blanc.
Ce qui impressionne tout d’abord c’est le niveau extrêmement important de grave voire d’extrême grave, ainsi que d’aigu. Il est clair que chez Audio-Technica on a joué la carte de la séduction et de la dynamique avec un rendu explosif et enjôleur, peut-être un peu trop pour un modèle à vocation professionnelle mais juste ce qu’il faut pour emballer un grand nombre de clients amateurs de sensations fortes. Les deux transducteurs à aimant au néodyme de 45 mm de diamètre ont du répondant.
Le transducteur à nu : 45mm de membrane et moteur au néodyme, une terre rare réputée pour permettre la constitution d’aimants jusqu’à 10 fois plus puissants que ceux en ferrite (à masse identique).
Bon point pour l’ouverture, la spatialisation et la reproduction très détaillée des micro-informations, la brillance au-delà des 8 kHz y étant sans doute pour quelque chose.
Excellente dynamique aussi s’étendant jusqu’au grave et, assez rare pour être signalé, à l’extrême grave qui garde une articulation et une sécheresse plaisante et porteuse d’informations intéressantes dans un usage pro.
Il en va de même dans l’aigu, la brillance et la finesse ne le rendent pas trop fatigant et agressif tout en lui donnant un pouvoir d’analyse utile pour débusquer la moindre ronflette ou bruit d’horloge. Dommage qu’entre disons 400 et 2000 Hz le constructeur ait fait le choix de retenir les chevaux. Ce n’est pas forcément visible sur une courbe qui, de toute manière, ne se révèle pas intéressante avec les casques tant elle est généralement torturée, mais cela s’entend.
Le médium et le médium-aigu reprennent des couleurs en gardant suffisamment de retenue et de justesse sauf au niveau des sifflantes qui sont reproduites avec vigueur. Malgré les limitations inhérentes à la technologie du casque fermé, on ne ressent pas trop l’effet d’enfermement qui caractérise certains autres modèles. Ici c’est même l’inverse qui se produit avec la création d’un espace, presque une distance avec la source.
L’isolation offerte par l’ATH-M50 est d’une quinzaine de dB dans l’aigu et une dizaine dans le médium. La technologie employée et l’épaisseur des oreillettes ne permet pas d’aller au-delà. En cas d’écoute à fort niveau, les fuites vers l’extérieur compliqueront la prise de voix face à un statique. En ambiance bruyante et en plaquant les oreillettes, on gagne en revanche suffisamment de niveau pour, par exemple, faire une PFL en façade.
Puissant, assez confortable, très dynamique, musical, généreux dans les extrêmes et enfin très bien placé question prix, une caractéristique inscrite dans l’ADN d’Audio-Technica, l’ATH-M50 est capable de rendre service dans d’innombrables domaines y compris le DJing et l’écoute ponctuelle en façade et retours mais aussi l’écoute domestique, voire plus tant la sensibilité et l’impédance ont été étudiés pour lui permettre d’être attaqué par le plus anémique des amplis de téléphone ou de baladeur mais aussi le plus puissant et qualitatif ampli casque sans perdre ses moyens. Lui non, vos oreilles oui !!
Messe Frankfurt a confirmé son engagement à étendre sa présence sur le marché indien en annonçant l’acquisition de LED Expo et Media Expo de Media Exposition & Events, deux des salons commerciaux les plus importants du pays. Cela élève à 14 le nombre d‘événements organisés en Inde par Messe Frankfurt et élargit sa participation sur le marché des composants et de l’éclairage à LED ainsi que de l’industrie de l’affichage, de la publicité et de l’action commerciale.
Wolfgang Marzin, DG de Messe Frankfurt, a indiqué les avantages que la société pouvait apporter à ces deux salons. “LED expo et Media Expo sont des noms qui jouissent déjà d’une grande considération dans leurs industries respectives, mais nous allons mettre à profit l’expérience de Messe Frankfurt dans l’organisation de salons d’envergure mondiale pour continuer à développer ces salons au bénéfice de nos clients.”
Mr Raj Manek, directeur exécutif et membre du Conseil d’Administration de Messe Frankfurt Asia Holding Ltd. a ajouté, en conclusion de la signature : “Nous avons l’impression que ces deux activités sont sur le point de connaître une forte croissance, et nous sommes enthousiastes à l’idée d’aider les sociétés indiennes à accéder à notre réseau mondial de participants et d’accompagner nos partenaires mondiaux pour faire des affaires en Inde.”
Media Exposition & Events (MEX) a une vaste expérience dans les expositions, la publicité et l’édition. Son portefeuille de salons comprend des événements dans les domaines des de l’industrie de l’éclairage et des LED, de la publicité et de l’affichage, du commerce, des cadeaux, du mobilier et de la décoration d’intérieur, des technologies de l’information et de la construction en Inde, à Singapour, à Dubaï et en Thaïlande.
Mr Gaurav Jeet Singh, Directeur de Media Exposition & Events (MEX), a évoqué au cours de la signature son intention de rester impliqué dans les futures opérations : “Nous allons continuer à travailler en étroite collaboration avec Messe Frankfurt pour assurer une transition progressive et continuer à améliorer ces deux salons au moment où ils entrent dans une nouvelle phase de leur développement. Nous envisageons aussi de collaborer avec Messe Frankfurt sur d’autres événements en Inde dès que l’occasion s’en présentera.
LED Expo se tient tous les ans à Dehli et à Bombay, respectivement en décembre et en mai, et c’est le seul événement consacré exclusivement aux LED. En particulier, le salon de Dehli enregistre déjà une forte audience internationale et on prévoit qu’il va continuer sa croissance en devenant membre du réseau mondial des salons de Messe Frankfurt.” Le dernier salon de 2013 à Dehli comptait plus de 250 exposants de 14 pays et plus de 22 000 visiteurs, alors que le salon de Bombay de 2014 avait 80 exposants et a attiré 6 620 visiteurs.
LED expo continuera à se tenir séparément du salon indien de l’éclairage de Messe Frankfurt dans un futur prévisible. Cette décision a été prise après consultation des fabricants locaux qui se sont prononcés en faveur de deux salons distincts pour faire la promotion des produits à LED, de la fabrication, des composants et des applications d’éclairage.
Media Expo, qui se tient chaque année à Dehli, Bombay et Kolkata, est le plus grand salon pour l’industrie de l’affichage et de la publicité. Il présente notamment des produits pour la publicité intérieure et extérieure, l’affichage numérique, ainsi que le marketing visuel. L’événement qui s’est tenu à Dehli en 2013 a réuni 185 exposant et reçut 22 050 visiteurs, alors qu’en février à Bombay, plus de 100 exposants et 10 500 visiteurs y ont pris part et 55 exposants et 4 450 acheteurs étaient présents à l’événement de Kolkata en avril 2013.
En Inde, les industries de l’éclairage et des composants LED et des solutions d’affichage et de publicité doivent connaître prochainement une période de croissance. Actuellement, les produits à LED comptent pour moins de 4 % de l’industrie indienne de l‘éclairage mais on s’attend à une croissance jusqu’à 18-20 % vers 2020. Le public est de plus en plus informé de l’éclairage respectueux de l’environnement et d’un certain nombre de mesures gouvernementales devraient stimuler la croissance dans les prochaines années.
Dans l’industrie de l’affichage, la croissance des infrastructures commerciales et le nombre croissant de NMC qui entrent dans le pays soutiennent la demande dans les secteurs de l’affichage, de l’impression numérique et des points de vente. Une classe moyenne indienne en pleine expansion suscite une demande croissante dans le domaine de la publicité avec une prévision de croissance des revenus publicitaires d’environ 12 % en 2014.
Les prochains LED Expo auront lieu à New Dehli en décembre 2014 et à Bombay en mai 2015.
Média Expo est prévu en août 2014 à Dehli, en novembre 2014 à Kolkata et en janvier 2015 à Bombay.
Lors d’Infocomm, Audio – Technica a présenté de nombreuses nouveautés parmi lesquelles un micro de surface (boundary) numérique « plug & play » communiquant par réseau Dante, l’ATND971.
L’ATDN971 relie les mondes de l’audio et de l’IT (Internet of Things) en émettant à la fois des données audio de haute qualité avec une latence négligeable et de contrôle via le réseau Dante (Audinate).
Ce micro de surface à condensateur est muni d’un switch programmable et tout à fait adapté aux salles de conférence ou de réunion équipées en Ethernet. Il s’alimente par le réseau (PoE) et son switch permet de contrôler à distance aussi bien la mise en marche d’une caméra que l’éclairage avec des préréglages, voire tout autre appareil connecté. Il intègre la technologie de protection envers les interférences UniGuard et un filtre coupe-bas « Unisteep ».
Flexible, plug & play, l’ATDN971 représente une solution de choix pour les installateurs au prix de 555 euros HT. Il sera disponible courant octobre 2014.
L’édition 2014 de l’Electric Daisy Carnival de Las Vegas, festival de musiques électroniques avec pas moins de sept plateaux, des défilés, des expositions, des feux d’artifices s’est déroulé sur le Motor Speedway avec un spectacle total offert par plus de 70 DJs se produisant chaque jour.
Encore une fois retenu pour assurer le son du festival, le prestataire 3G Productions basé à Vegas mais aussi à Los Angeles a choisi d’équiper la scène 2 aussi appelée Cosmic Meadow avec un système MLA de Martin Audio afin d’être en mesure de fournir la puissance globale et surtout la pression dans le bas du spectre indispensables aux shows de stars telles que Diplo, Justin Martin, A-Trak, Chromeo, Bassnectar, Dillon Francis ou encore Destructo.
À cet effet 16 MLA complétés par deux MLD en principal, 12 MLA compacts pour les side et enfin 6 MLA compacts pour les front fill ont été déployés par côté. Pour le grave et sans doute au delà de ce qu’il était nécessaire d’aligner, 40 subs MLX ont été placés l’un sur l’autre par deux face à la scène. La régie face était équipée d’une CL5 Yamaha, une PM5D se chargeant des retours.
Interrogé au sujet du MLA, Keith Conrad, directeur du marketing de 3G Productions précise : « le système a assuré de manière fantastique chaque nuit et le rendu de la scène équipée en Martin à épaté tout le monde. Insomniac, notre client à été ravi de la performance du MLA, tout comme les DJ et de leurs ingés son respectifs, tous impressionnés par le système.
« Faisant face à l’anneau de vitesse et ne générant donc pas de nuisances pour une autre des scènes, la Cosmic Meadow a donné la pleine mesure de la puissance du MLA, quelque chose de grisant » ajoute Keith. « Vu le rendu et la couverture tel quel, nous n’avons même pas eu besoin d’installer de délais ». Sans doute cela est en partie dû au logiciel de modélisation Display 2.1 de Martin. « Bien évidemment, » conclut Keith, « nous avons eu la chance d’avoir aux manettes en façade notre meilleure arme, Manny Perez, un Ingé son connaissant le MLA sur le bout des membranes et donc capable de l’emmener précisément là où il faut de bas en haut, ce qui a satisfait tout le monde ».
MLA signifie Multi-Cellular Loudspeaker Array ou encore système d’enceintes multicellulaires. Chacune d’entre elles est composée de 6 cellules, une de grave, deux de médium et trois d’aigu, disposant de leur propre DSP et amplification. Le nombre de ces cellules est tel dans une ligne composée par exemple par 12 boîtes, qu’il est inenvisageable de les régler soi-même. Display2™, le logiciel de Martin Audio se charge intégralement de cette phase de design et de calage en calculant le meilleur réglage du filtre FIR de chaque cellule pour adapter la couverture, le niveau et la réponse en fréquence aux particularités de chaque lieu en téléchargeant les paramètres dans le DSP correspondant via le réseau U-NET™.
La scène Cosmic Meadow en plein concert, un DJ occupant seul l’immense plateau. On aperçoit sur l’avant face au public la longue ligne de 20 doubles subs MLX et sur la gauche accrochée, la ligne à jardin de 16 MLA prolongée de manière discrète par deux MLD.
Le MLA offre donc une couverture et une réponse en fréquence optimisées et accepte des retouches afin de compenser toute modification dans les conditions de diffusion sans pour autant toucher à l’angulation.
Chaque enceinte embarque 6 amplis en classe D mus par une alimentation unique disposant d’un PFC. La somme des puissances atteint 3 kW en continu avec des crêtes à 6 kW. Chaque HP, les deux 12 pouces pour le grave, les deux 6,5 pour le médium et les trois moteurs 1 pouce pour l’aigu est chargé par un pavillon spécifique et individuel garantissant un gain important et un guidage optimisé. L’efficacité à 1 m pour 1 W est de 104 dB pour le grave, 112 dB pour le médium et 122 pour l’aigu. La pression maxi par enceinte atteint 140, 139 et 145 dB de bas en haut.
L’enceinte appelée MLD n’est autre qu’une MLA dont la couverture verticale atteint 20° et 120 ° en horizontale avec une atténuation plus faible. Elle est donc conçue pour arroser les premiers rangs en bas de ligne et est physiquement compatible avec la MLA.
Le sub MLX est basé sur une charge hybride mêlant pavillon et reflex avec deux haut-parleurs de 18 pouces. Il dispose lui aussi du traitement de signal et de l’amplification embarqués. Si chaque caisson est omnidirectionnel, en les associant et en agissant sur les DSP, on obtient la directivité souhaitée. Le MLX peut être accroché en tête de ligne, derrière la ligne de MLA ou encore posé au sol en divers arrangements. La pression crête maxi atteint 150 dB.
d&b audiotechnik est heureuse d’annoncer la nomination de Amnon Harman au poste de PDG à la date du 7 Juillet 2014. Dans cette nouvelle fonction, Amnon Harman sera responsable de la poursuite du développement et de la mise en œuvre de la stratégie de l’entreprise.
En commun avec ses collègues qui forment de longue date l’équipe de direction, M. Harman devra continuer de mener l’entreprise sur la voie du succès, et également identifier et exploiter de nouveaux potentiels de croissance.
L’équipe de management de d&b est maintenant constituée de trois membres : Amnon Harman, Markus Strohmeier, responsable de la Technologie et de la Production, ainsi que Gerhard Mayr, chargé de la Distribution mondiale. Le Directeur Administratif et Financier, Kay Langue continue de faire partie de l’équipe de management qui sera complétée par un Directeur du Marketing à partir du mois d’août.
Le renforcement de son équipe de management permettra à d&b d’accélérer sa stratégie d’internationalisation, d’élargir sa position de pointe sur le marché des Tournées, et d’assurer une progression durable dans le domaine des projets d’installation. Depuis l’arrivée de Odewald et Cobepa en 2011, l’entreprise a doublé ses capacités de production, étendu considérablement sa distribution internationale, et mis sur le marché des produits hautement innovants. En particulier, les enceintes de la Série V et l’amplificateur D80 associés aux logiciels R1 et ArrayCalc ont placé la gamme des produits d&b dans une position unique.
Avant de prendre ses fonctions chez d&b, M. Harman était conseiller indépendant, de 2006 à 2012, président du conseil d’administration de la société Augusta Technologie AG, entreprise internationale de technologie, centrée sur les niches de marché des capteurs optiques et du traitement numérique des images. Auparavant, il avait été membre du comité de direction et directeur de l’exploitation de la société Suse Linux AG, où, après la vente de l’entreprise à Novell Inc., spécialiste des produits pour réseaux informatiques et logiciels Internet, il a prit les fonctions de vice-président et de directeur d’exploitation de la zone EMEA. Harman a un diplôme d’ingénierie industrielle et aéronautique de l’Université des Sciences Appliquées de Munich.
Expliquant sa nomination, Harman a commenté: « d&b audiotechnik a une excellente réputation sur le marché de la sonorisation professionnelle et est remarquablement positionnée pour profiter des exigences croissantes en technologies de pointes dans le domaine des concerts et des manifestations de grande envergure. La gamme de ses produits a été sans cesse élargie au cours des dernières années, et, par la création de filiales en Europe, aux États-Unis et au Japon, la route a été tracée vers une internationalisation de l’entreprise. Je me réjouis de prendre part à ce développement, de poursuivre son expansion, et à l’avenir, de contribuer au succès de d&b».
Joachim E. Thomas, président du conseil de surveillance de d&b a ajouté : « Nous sommes heureux de souhaiter la bienvenue à Amnon Harman, spécialiste confirmé dans le domaine des logiciels, des services informatiques et de l’électronique. Il dispose de longues années d’expérience internationale en tant que président de comité de direction et manager de sociétés privées ou cotées en bourse, orientées vers la technologie, et il a l’expérience pour poursuivre avec succès le développement d’entreprises sur leurs marchés ».
Capitale de l’Indonésie, Djakarta est la plus grande ville du Sud-Est asiatique. C’est une métropole florissante qui possède une vie nocturne animée. C’est également la patrie du Colosseum Club et de bien d’autres établissements qui se disputent les faveurs d’une population qui dépasse les 10 millions d’habitants. Dans ce contexte, l’équipe ambitieuse de Team 1001 savait que le club devait tout faire pour se distinguer. Leur but était de proposer un concept de son et de lumières conforme aux proportions uniques et littéralement colossales du club.
LEDsCONTROL allait entreprendre de transformer le Club et de le propulser à l’avant-garde du design de lumière, afin qu’il occupe une place qui lui est propre parmi les autres lieux similaires et bien connus tout autour du monde. Sous la direction de Rebecca Sánchez Pastor et Miquel Clot, une vaste aréna qui s’étend sur plus de 1000 m2 avec une hauteur de plafond surprenante de 16 m allait être éclairée d’une manière totalement nouvelle.
Après réception de la majorité du matériel, l’équipe a travaillé trois semaines pour mettre en place le tout. L’équipe comportait deux monteurs, deux techniciens LED, un pupitreur de projecteurs motorisés et les deux chefs de projet. Plus de 2500 m de câbles DMX ont été tirés et plus de 450 adaptateurs XLR utilisés. Quatre personnes étaient attachées à la réalisation des soudures pendant deux journées complètes.
Assistés par quatre machines à fumée Antari et un système à CO2 d’Universal Effects, différentes lyres motorisées Clay Paky, GLP et Futurelight et des lasers Cittadini créaient une belle l’ambiance lumineuse. Mais la réputation de LEDsCONTROL s’appuie surtout sur la source de lumière dont ils ont emprunté le nom. Un magnifique lustre à LED fait évoluer de façon magistrale le design lumière.
L’étonnante disposition commence avec la configuration de montage. Trois cerces en Pro-Truss 400 de 14,40 m, 7,50 m et 6 m de diamètres constituent l’ossature de la structure. Qui plus est, elle est construite comme un mobile. 16 treuils motorisés à chaîne de 500 kg sont utilisés pour déplacer les systèmes. Alors que le cercle extérieur est solidaire du cercle intermédiaire au moyen d’une grille métallique, le cercle intérieur peut se déplacer de manière indépendante.
La structure porte 850 tubes double face à LED, chacun ayant une longueur de 2 m. Cela nécessite un système de contrôle disposant d’environ 90 000 canaux DMX distincts (ce qui équivaut à 176 univers DMX).
Ils ont choisi le logiciel de contrôle MADRIX et 22 nodes Art-Net MADRIX LUNA. C’est grâce à ce système que l’installation prend vie avec des motifs lumineux extraordinaires et des effets 3D uniques en leur genre. La combinaison de la structure mobile et de la conception tout à fait exceptionnelle du système à LED avec ses effets personnalisés MADRIX apporte une expérience visuelle qui domine l’arène du club.
Le Colosseum Club prend soin de procurer des attractions exclusives avec ses balcons offrant une vue plongeante sur la scène où des concerts, des DJs, des groupes musicaux et des numéros de cirque de haut niveau se produisent régulièrement sur la partie centrale.
Team 1001 et LEDsCONTROL ont coopéré pour confirmer brillamment ce que le nom Colosseum proclame haut et fort : mettre sur pieds un grand projet pour un lieu qui procure des sensations colossales dans tous les sens du terme.
A propos de LEDsCONTROL LEDsCONTROL est une société de consultants dans le domaine de l’éclairage à LED et du contrôle fondée en 2009 par Rebecca Sánchez. Miquel Clot a rejoint l’équipe officiellement en 2012. Préconisant les meilleures solutions possible pour la technologie LED et les installations de contrôle, LEDsCONTROL développe et fournit des concepts originaux et des projets dans le monde entier. Son palmarès inclut des projets de première grandeur comme le terminal T3 de l’aéroport de Dubaï, le Gran Casino Lloret de Mar et Amnesia à Ibiza. Plus récemment, LEDsCONTROL a été engagée dans l’équipe de production de ENTER de Richie Hawtin au Space d’Ibiza. Rebecca Sánchez a commencé à travailler dans l’éclairage scénique à Mexico en 2001. En 2005, elle a déménagé à Barcelone et s’est spécialisée dans les LED et la conception d’éclairages de scène et architectural. Miquel Clot a rejoint l’industrie en 1990 et travaillé pour différentes troupes de théâtre et tournées d’artistes divers tout autour du monde.
A propos de MADRIX La marque MADRIX fournit au marché de l’éclairage des solutions de contrôle de LED puissantes mais simples d’utilisation, utilisant des matériels et des logiciels innovants. MADRIX® est le contrôleur de lumières à LED. C’est un logiciel sous Windows, très fonctionnel et intuitif. L’application est à la fois un générateur d’effets et un média serveur aux capacités remarquables qui présente des effets en temps réel sans équivalent. Un nombre incalculable de visuels étonnants peut être créé avec le pixel mapping, le graphisme intégré et le moteur de rendu. MADRIX supporte de nombreux standards industriels de communication bien connus. MADRIX LUNA est un node Art-Net fiable qui assure que les LED rendent au mieux les effets de lumière grâce à son mode de synchronisation exclusif MADRIX..
Les sociétés Robert Juliat et ACT Lighting viennent de conclure un accord annonçant la distribution exclusive des produits Robert Juliat par ACT Lighting aux Etats-Unis, à compter du 1er août 2014.
François Juliat, directeur général Robert Juliat, Bob Gordon, président fondateur d’ACT Lighting, Claus Spreyer, directeur commercial Robert Juliat et Ben Saltzman, vice président d’ACT Lighting
La filiale américaine RJ USA située à Wallingford dans le Connecticut maintiendra ses activités jusqu’à la fin de l’année, Fred Lindauer et Pete Engel assurant la transition entre les deux organisations.
Au premier plan Fred Lindauer, responsable de la branche américaine Robert Juliat et de gauche à droite, Ben Saltzman, vice président d’ACT Lighting, Brian Dowd, directeur des ventes ACT Lighting et Pete Engel, responsable SAV
Fondée en 1993, ACT Lighting est un acteur majeur de la distribution de produits destinés au monde du spectacle vivant (tournées, théâtres et applications architecturales).
“Nous sommes très fiers de représenter désormais Robert Juliat aux Etats-Unis, une marque reconnue dans le monde entier pour la grande qualité et la fiabilité de ses produits”, déclare Bob Gordon, président de ACT Lighting.
“Cet accord constitue une décision stratégique pour Robert Juliat. Elle s’inscrit dans la continuité de notre politique de commercialisation menée jusqu’à présent sur le marché américain », indique François Juliat, directeur général Robert Juliat.
« Il devrait permettre de poursuivre son développement et c’est avec enthousiasme que nous abordons la mise en place de notre collaboration avec ACT Lighting.”
Pour ceux qui douteraient encore de ce qui se trame trois jours durant tous les ans à Clisson, un des éléments du décor.
Arrivé à sa neuvième année d’existence, le Hellfest atteint désormais le podium de tête des festivals français en attirant plus de 150,000 métalleux au cours de ses trois jours de shows.
Pour la seconde année consécutive Melmpomen a fait le choix du système modulaire STM. de Nexo pour offrir à la ville de Clisson et surtout à son extraordinaire line-up de stars comme Aerosmith, Deep Purple, Iron Maiden, Black Sabbath, Status Quo, Rob Zombie, Megadeath et Soundgarden, la puissance que leur musique demande
Composé de six scènes distinctes, le Hellfest concentre les plus grands noms sur la paire de scènes principales appelées Main Stage 1 et Main Stage 2 où les groupes alternent sans temps morts. Les systèmes identiques qui y sont déployés fournissent un flot ininterrompu de musique.
Les deux immenses plateaux en ordre de bataille et collés l’un à l’autre. Des heures de métal trois jours durant. Ne cherchez pas les lignes principales, elles sont toutes quatre masquées par les grandes toiles acoustiquement transparentes.
Pour chaque scène, les 2 lignes principales sont composées de 15 têtes M46 et 15 renforts de grave B112. Les subs, 30 par scène, sont montés en mode cardioïde en deux ensembles gauche/ droite posés au sol et composés de 4×3 S118 et 3 S118 tournés à 180°. Il y a donc en tout 180 enceintes dont 60 ensembles STM.
Un véritable mur de subs, pas forcément le meilleur endroit pour avoir autre chose que des sensations en pagaille. Composé de 15 S118 dont 12 poussent vers l’avant et 3 nettoient l’arrière, il vient avec son alter ego de jardin compléter le bas du spectre délivré par les 30 ensembles STM accrochés.
Pour compléter le tout, des side en GeoT et des lip en Géo S12 débouchent les zones d’ombre sans oublier un grand nombre de wedges 45°N-12 qui viennent satisfaire l’appétit des artistes sur scène.
Trois Geo S12 en charge avec d’autres enceintes de la couverture des premiers rangs hors de portée des lignes en STM.Le chanteur, face à son public et bien immergé dans ses retours grâce à deux wedges Nexo 45° N-12.
Ils ont assuré par des températures plus qu’estivales, saluons les techniciens de Melpomen dirigés par Claude Prévost avec pour la Scène 1 Cédric Bernard et Christophe Rousseau et pour la 2 Samuel Biraies et Wilfrid Hubert. La petite histoire ne dit pas s’ils aiment le métal !!
La 59e édition du Concours Eurovision de la Chanson, qui a eu lieu à Copenhague (Danemark) le 10 mai dernier (pour la finale), a rassemblé plus de 170 millions de téléspectateurs. Mais pour les 11 000 personnes qui y assistaient en direct, le spectacle était grandiose, notamment grâce aux nombreux écrans de toutes tailles fournis par Panasonic et le prestataire danois AV Center.
Un dispositif d’affichage innovant et sophistiqué a été mis en œuvre à cette occasion. Une fois de plus, les participants français ont brillé par la médiocrité de leurs scores, et c’est une improbable grande saucisse autrichienne barbue, Conchita Wurst (ça ne s’invente pas !), qui a remporté le trophée.
Tout a été prévu pour rendre le spectacle agréable et lisible, puisque, pour que les participants comme le public ne perdent pas une miette du spectacle, qu’il s’agisse des prestations des artistes ou des votes, rien n’a été laissé au hasard : huit écrans géants de 6,5 m chacun et 130 écrans plats ont été installés dans l’auditorium, le foyer des artistes ainsi que dans les coulisses.
Mikkel Behrend, régisseur chez AV Center, déclare à propos de cette représentation : “Nous avons étroitement collaboré avec Panasonic pour satisfaire aux exigences extrêmement rigoureuses des organisateurs du concours et avons ainsi fourni une technologie de pointe fiable à un coût incroyablement compétitif. Nous espérons travailler à nouveau avec Panasonic pour proposer des solutions visuelles de grande qualité lors d’évènements d’échelle mondiale.”
La société Jensen Transformers Inc. (située à Chatsworth en Californie) a été rachetée par Peter Janis, un client de longue date, propriétaire et président de Radial Engineering Ltd. Jensen rejoint donc le groupe Radial détenteur des marques Reamp, Tonebone, Primacoustic et Hafler.
Jensen obtient en 2008 le CEDIA award: une récompense professionnelle prestigieuse.
Selon Bill Whitlock, ancien propriétaire et président de Jensen : “Après 25 ans et mes récents 70 ans, je sens que le moment est venu pour Jensen de passer à la nouvelle génération et après beaucoup de discussions, j’ai senti que Peter serait le repreneur idéal. Candidat au rachat de l’entreprise pour construire l’avenir, Radial, la société de Peter, est étroitement liée à Jensen depuis 1992 et a été le plus gros utilisateur de ses transformateurs pendant de nombreuses années. C’est tout à fait logique qu’il prenne les rênes.”
Deane Jensen était un véritable pionnier de l’industrie audio. Il a commencé l’entreprise il y a 40 ans (en 1974) et a changé la façon dont les transformateurs étaient conçus et construits pour le monde de l’audio. Ses compétences en matière de conception de circuits analogiques lui ont donné une compréhension profonde de la façon dont les transformateurs interagissent avec les circuits connexes.
Cette interaction a été, et est encore, en grande partie négligée par ceux qui conçoivent les transformateurs de manière traditionnelle. En utilisant les meilleurs matériaux disponibles et des techniques d’enroulement propriétaires, il a amélioré les performances en accordant une attention particulière à la réponse en phase et la bande passante étendue, prouvant que le résultat peut-être d’une clarté sonore incroyable et transparente.
Bill Whitlock a fait l’acquisition de la société après le décès de Deane en 1989 et a perpétué la tradition en y apportant d’autres améliorations ; de l’uniformité de la production et de la fiabilité à long terme jusqu’à l’expansion de l’entreprise dans des domaines variés tels la vidéo et le broadcast à travers la gamme ISO-MAX.
Dave Hill, directeur général de Jensen précise : “Au cours des derniers mois, nous avons commencé à comprendre la méthode de Peter en affaires qui est très enthousiasmante. Nous venons d’étendre notre bail – maintenu l’entreprise à Chatsworth, acheté 2 enrouleurs numériques de précision Meteor supplémentaires, augmenté notre stock de pièces, ajouté de la puissance informatique afin de rationaliser nos processus et nous sommes actuellement sur l’embauche de personnel pour augmenter la production. Peter est absolument dans la droite ligne de la marque Jensen, la renommée et la qualité que nous nous sommes efforcés de construire au cours de ces dernières décennies. Nous vivons une période très excitante !”
Peter Janis : “Jensen est l’un des joyaux de notre industrie. J’ai d’abord entendu parler des transformateurs Jensen en 1981, et quand nous avons commencé Radial, c’était le haut de gamme, nous avons lancé la boite de direct Radial JDI en 1996 – J pour Jensen – et aujourd’hui, il représente toujours la meilleure vente de DI professionnelles passives dans le monde entier.
Quand Jensen est devenu disponible, nous avons estimé que la marque était tout simplement trop importante pour l’industrie. Jusqu’à présent, nous avons investi une importante somme d’argent pour stabiliser la livraison et avons pris l’engagement de porter Jensen à bout de bras.
Radial continuera d’acheter des transformateurs comme il l’a toujours fait par le passé, comme un client OEM, et Jensen continuera à travailler avec sa base croissante de clients à la fois sur le côté OEM et comme fournisseur de solutions pour la prestation audio-vidéo, le home cinéma, les installateurs et ingénieurs du son professionnels.”
Bill Whitlock ajoute : “J’ai l’intention de rester avec Jensen pour aider sur le plan technique en travaillant à la R et D, développer des produits nouveaux et passionnants. Il y a tellement de domaines que nous avons encore à explorer, j’ai hâte de me concentrer sur ma vraie passion de l’ingénierie.”
