Coda Audio est désormais distribué sur la France par F.U.N. (French Users Network), nouveau réseau de partenaires-prestataires-installateurs, animé par le prestataire REGIETEK en région Parisienne.
Cedric Duminy (P.d.g de Regietek), officiellement promulgué « Network animator » ne cache pas son enthousiasme “L’ambition de cette nouvelle structure F.U.N. est de constituer un réseau de partenaires à travers la France.
Accord de distribution entre F.U.N et Coda Audio, validé à Prolight+Sound 2014. De gauche à droite, Cédric Duminy et Régis Casu (F.U.N), et Mick Anderson (Coda Audio)
Nous sommes utilisateurs /installateurs de systèmes Coda Audio depuis 2009, soit plus de 5 ans, et nous sommes vraiment satisfaits par la qualité des systèmes aussi bien en termes de performances acoustiques que de robustesse ou de qualité de finition. Coda Audio est une société allemande qui propose des solutions de plus en plus performantes, et la carence récente de distributeur en France nous a décidés à trouver une solution qui nous permette de continuer à travailler avec eux en maintenant leur présence sur le territoire français.
Nous avons donc choisi de créer ce réseau et de travailler directement avec les bureaux allemands pour réduire les coûts de distribution/commercialisation au strict minimum et ainsi proposer des produits de haute qualité à des tarifs extrêmement compétitifs. »
Nous n’avons pas vocation à devenir distributeur au sens propre du terme avec des commerciaux sur la route et un catalogue de marques, notre idée est plutôt de constituer un réseau d’utilisateurs travaillant directement avec le fabricant.
Nous sommes vraiment enthousiastes à l’idée de constituer ce réseau de “FUN PARTNERS”. Coda Audio est aujourd’hui en phase de développement considérable dans le monde et chaque mois de nouveaux pays rejoignent le réseau de distribution. » Nous avons déjà (depuis Prolight+Sound) de bons retours de prestataires français (Bretagne, Sud Est…) intéressés par l’achat de systèmes ViRay et TiRay.
Et en installation sur ces 5 dernières années, nos clients sont plus que satisfaits.
L’Atelier de Paris / La Cartoucherie (Vincennes) –
La Fondation Cartier (Paris)
Le Théâtre de l’Alchimiste (Paris)
Compagnie Opposito (Noisy le Sec)
Le Punk Paradise (Paris)
L’Olympic Café (Paris)
L’Alimentation Générale (Paris)
Le Bar du Marché (Montreuil)
Plusieurs systèmes de démonstration doivent arriver d’ici quelques mois pour décider les indécis et compléter à terme les parcs des partenaires du réseau.”
Le système ViRAY L’avantage des têtes ViRay est de pouvoir être exploitées en passif ou en bi-amplification. Autre point positif, elles comportent, en plus du guide d’ondes, un coupleur appelé “Vicoupler”, qui assure une transition cohérente entre le haut-parleur coaxial de médium-aigu et les deux boomers de 8”. Ce Vicoupler offre plusieurs solutions d’ouverture qui permettent de disperser à 120° en (ouverture maxi), à 80° (ouverture mini), ou encore asymétrique 40° x 60° ou 60° x 40° pour s’adapter aux contraintes de terrain.
Le nouveau VL4000 Vari*Lite est proposé en 2 versions : VL4000 en Philips 1200 W MSR Fast-Fit pour un flux de 25 000 lm et le VL4000 GT Spot en Philips 1500 W MSR Fast-Fit et 35 000 lm en sortie.
Les deux versions reçoivent un zoom 9 – 44°, une trichromie CMY, un CTO progressif, deux roues de couleurs orientables, un prisme rotatif 3 faces dont l’axe est réglable, 2 roues de gobos, 2 roues d’animation dont une en couleur, un système complet de couteaux (motorisés individuellement) et d’iris, et un frost variable.
Les deux versions disposent également d’un écran avec batterie et détecteur de présence, d’une alarme de verrouillage de pan-tilt et communiquent en RDM.
Présentation à Prolight+Sound du Vari*Lite VL4000 Spot par Brad Schiller, chef de produits Philips Vari*Lite
Une ligne TiRAY en accroche au dessus du stand CODA à PL&S. Un TiLOW est placé en tête de ligne.
Comme beaucoup de constructeurs de systèmes de diffusion, Coda Audio décline sa gamme de systèmes Line Array avec un modèle ultra compact (une boîte pèse moins de 10 kg), le TiRAY, qui reprend une partie des concepts qui ont fait le succès du ViRAY, il y a deux ans.
Ce système deux voies passif se destine aux petits théâtres aussi bien qu’aux petites scènes Live et conviendra également aux lieus de culte et aux présentations audiovisuelles.
Le système TiRAY est constitué de l’enceinte deux voies large bande TiRAY complétée par l’extension de grave TiLOW qui peut soit s’insérer en tête de ligne, soit sur une ligne adjacente, soit encore posé au sol accueillant sur un mât des têtes TiRay de façon à faire face à tous les cas de figure.
Les deux enceintes sont réalisées en contreplaqué de bouleau multipli balte avec un revêtement polyuréthane, et comportent un système d’accroche trois points. La boîte trapézoïdale du module TiRAY (avec des pans à 6°) permet un réglage d’angulation au sein d’une ligne de 12° max par pas de 1°.
Deux boîtes TiRAY sur pied (au-dessus d’un TiLOW)
L’enceinte TiRAY, 8 ohms, met en œuvre deux woofers 5’’ à moteur Néodyme et bobine 1,5’’ en symétrie coplanaire, encadrant un transducteur HF 5’’ à bobine 1,75’’ « Planar Wave » monté sur guide
C’est le même que dans le ViRAY sauf qu’il ne s’agit pas d’un moteur coaxial et que l’ouverture horizontale est fixe à 100°.
Ce transducteur, qui accepte 80 W AES, descend très bas sans problème, ce qui autorise une fréquence de raccordement (filtrage passif) sous 1 kHz, ici 950 Hz précisément, avec tous les avantages que cela comporte.
Le TiRAY couvre la bande 70 Hz-20 kHz (@ – 6 dB), admet 300 W AES pour une sensibilité de 94 dB, soit un niveau crête de 124 dB SPL par boîte.
Arrière d’une boîte TiRAY. C’est simple : un speakon d’entrée et un de renvoi et le réglage d’angle.
L’extension de grave TiLOW utilise un 12’’ Néodyme 4 ohms longue élongation (bobine 4’’), monté en bass reflex, et capable d’encaisser 1 kW AES.
Avec une sensibilité de 95 dB, le TiLow pesant 20 kg peut délivrer un niveau crête de 135 dB (pas mal pour un 12’’), et avoir le punch requis pour relayer le TiRay jusqu’à 200 ou 400 Hz selon les dispositions (avec des presets ad Hoc sur les plateformes Linus5 ou 8 de Coda). TiLOW descend à 40 Hz (-6 dB).
LumenRadio fait partie de ces fournisseurs tiers sans lequel notre métier trainerait encore des fils à sa patte. Fabricant de solutions Wifi DMX, il est le partenaire exclusif de marques telles que ClayPaky, Robe, DTS, Ayrton, SGM… pour lesquelles il propose des récepteurs clé en main à insérer dans leurs nouvelles machines.
Innovation spectaculaire de ce salon, le circuit de réception CRMXchip tient maintenant sur un ongle. Avec ses 6 mm de côté, c’est le plus petit récepteur DMX du monde !
Le CRMXchip à gauche, le plus petit récepteur DMX du monde à coté du CRMX sorti en 2009 chez LumenRadio
Ce chipset est bien sûr intégralement compatible avec tous les signaux émis par les émetteurs LumenRadio, qu’ils soit d’anciennes générations en W-DMX G2,G3,G4 et G4S, ou à la nouvelle norme développée par LumenRadio en CRMX. La société propose en parallèle une nouvelle fonctionnalité, le DMX Window qui analyse les données reçues suivant les données des fabricants de luminaires et ne libère les canaux DMX que quand ils sont requis.
Leur gamme grand public comporte un large ensemble de récepteurs et émetteurs wifi, compatible DMX, RDM et Ethernet aux formats touring, installation fixe ou en extérieur. Le tout est aisément gérable via le software SuperNova maintenant en version 3.
Pour ceux qui ne connaissent pas, Madrix est à la fois un média-serveur développé par des VJ, mais aussi un générateur d’effets spécialement étudié pour le Led Mapping.
Et pour ceux qui ne connaissent pas ces termes le VJ est un “Vidéo-Jokey ”, un DJ mixant et recoupant des vidéos en direct, tandis que le Led Mapping consiste à recréer une surface vidéo grâce à des ensembles de leds, que ce soit des barres, des PAR en quantités, des murs ou n’importe quel assemblage en matrice, afin d’y projeter des visuels animés.
Présentation du Média Serveur Madrix par Sebastian Wissmann.
Là où Madrix marque principalement sa différence c’est par une gestion beaucoup plus légère et intuitive : sur un simple ordinateur, armé d’un des Dongles de la marque, vous aurez accès à jusqu’à 64 univers DMX en sortie, une gestion directement depuis votre PC, une interface midi ou une console lumière, des protocoles Artnet/sACN/Philips ou Robe, du Time-code, des mise à jour gratuites et surtout une centaine d’effets prédéfinis que vous pouvez modifier à l’infini de manière complètement ludique.
Bien sûr Madrix ne vise pas à marcher sur les plates-bandes des gros média-serveurs broadcast, capables de générer plusieurs sorties vidéo en HD, et équipés de tous les outils de déformation et d’ajustement professionnels. Madrix s’adresse à tous ceux qui, devant un kit lumières conséquent, des matrices de leds, ou des projecteurs en gestion point par point, veulent dynamiser et enrichir leur palette de création en quelques clics.
Le dernier point fort de Madrix 3 est l’incorporation de scripts, qui permettent de gérer des effets volumétrique en 3D : je vous laisse admirer le résultat.
Hormis le D80, sa nouvelle plateforme d’amplification, d&b présentait pour la première fois à Prolight + Sound, la nouvelle série de colonnes de diffusion xC destinée à l’intégration dans des lieux à l’acoustique difficile et où les critères esthétiques sont primordiaux : salles de conférence, mairies, théâtres, salles parlementaires …
Constituée de trois modèles, 16C, 24C et 24C-E (pour Extended), ces colonnes de moins de 125 mm de largeur existent en finition blanche ou noire avec une ébénisterie réalisée en aluminium extrudé.
Le modèle 16C intègre 4 transducteurs néodyme 4’’ large bande. Et le modèle 24 C, six de ces mêmes transducteurs accompagnés de six tweeters à dôme de 1,1’’ montés sur guide. L’extension 24C-E comprend six 4’’ supplémentaires pour prolonger une ligne verticale 24C et descendre d’une octave la tenue de la directivité verticale (de 350 à 190 Hz environ). La 24C-E est une colonne à filtrage passif qui permet de décaler l’axe de directivité d’environ 5° vers le bas en minimisant les lobes dans le plan vertical.
Les trois modèles avec leur guide frontal et des évents amortis à l’arrière permettent d’obtenir une directivité cardioïde diminuant ainsi de 18 dB le rayonnement arrière et donc les réflexions occasionnées.
Difficile à prendre à travers la grille de protection, mais on distingue le bloc de tweeters « tilté » vers le bas. Le réglage peut s’effectuer sur 15°.
L’impédance nominale est de 16 ohms pour la 16C et 12 ohms pour la 24C (et C-E), donc 6 ohms pour une ligne étendue 24C+C-E, avec une tenue en puissance de 100 ou 125 W RMS par colonne (500 ou 600 W crête), 250 W RMS (1200 W crête) pour un assemblage 24C+24C-E.
Ce qui permet à un D80 par exemple, d’alimenter de 2 fois deux colonnes 24C+C-E en stéréo ( ou 2 x 4 x16C) et deux fois deux subs 12S, 18S ou 27S de complément de grave sachant que les colonnes descendent à 110 Hz (- 5 dB) et couvrent jusqu’à 17 kHz.
Une autre particularité intéressante à mentionner est que sur la 24C, le bloc de tweeters à dôme du bas de colonne est réglable en tilt sur 15° pour encore optimiser la projection selon les lieux et la fixation retenue.
Ces colonnes sont supportées par le logiciel de prédiction ArrayCalc avec export sur le logiciel de contrôle R1 de d&b pour entrer les réglages d’adaptation offerts sur les D6, D12 et D80.
Elation, la marque professionnelle du groupe American DJ, présentait en avant-première trois lyres motorisées. La Satura Spot Led Pro en RGBW, la Satura CMY Pro pour laquelle Elation a choisi une led blanche associée à une trichromie, et la SBX 17R, beam/wash/spot qui revendique un flux de 20 000 lm avec sa lampe à décharge Platinum 17R.
Alors que son appartenance au grand groupe American DJ donne envie de classer Elation parmi les nombreuses marques destinées exclusivement aux Clubs et Discothèques, on reste stupéfait par le catalogue de cette marque américaine où se croisent aussi bien des découpes, des barres de LED, des gradas, des strobes, des nodes, des pieds de levage, des Wash à led à des prix très compétitifs, mais aussi toute une collection de spots motorisés qui viennent concurrencer les marques professionnelles historiques.
Car il est important de se souvenir qu’Elation fut le tout premier à utiliser la fameuses lampe Platinum 5R de Philips, celle qui équipe maintenant quasiment toutes les Beams de la planète. Et depuis cette marque se mesure sans complexe à la concurrence.
La preuve par leur méga show de présentation lors du Prolight+Sound durant lequel le directeur des ventes, Eric Loader, nous a présenté les nouveaux spots en avant-première.
Satura Spot Led Pro RGBW
La Satura Spot Led Pro est une des premières lyres Spot RGBW. Elation annonce une équivalence avec les 575 W à décharge pour une consommation de 300 W, autant dire la moitié.
Pour un flux stable, les leds sont refroidies par un système de circulation de liquide (sans plus de détail) assisté par ventilateur si besoin.
Couleurs saturées et blancs variables, ses possibilités d’effets sont multiples avec un zoom 14-32°, 6 gobos rotatifs et 7 fixes, un prisme X3 rotatif, iris et focus motorisés et frost.
Pour le contrôle : 3 modes DMX, compatible RDM et une carte de réception EWDMX Elation intégrée en standard.
Satura CMY Pro
Pour ceux qui privilégient le flux du blanc, la Satura CMY Pro est propulsée par une source led blanche de 320 watts qui se veut l’équivalent d’une 575 watts à décharge avec ses 11700 lumens en sortie.
Elle possède l’équipement de base de toute spot avec sa trichromie en CMY, sa roue de 7 couleurs, ses 2 roues de gobos dont une rotative, son zoom de 14 à 36°, un iris, un prisme et un frost.
Elle est aussi équipée en série d’un récepteur wifi EWDMX.
Spot SBX 17R
La Spot SBX 17R est équipée avec la toute dernière lampe Platinum Philips 17R qui consomme 350 watts pour fournir 20.000 lumens à 7000 K avec un bel IRC de 85.
Autour de cette source, Elation à construit ce que j’appellerais bien un Combo, c’est à dire un automatique regroupant toutes les caractéristiques d’une Spot, d’une Beam et d’une Wash.
Au menu donc deux modes de zoom de 0° à 15° puis de 5° à 40°, une roue de couleurs (pas de trichromie), 2 roues de gobos, un iris, un frost, deux prismes et un beam shaper. De quoi, selon le concepteur, rivaliser avec un automatique à décharge de 700 watts.
Digico a choisi Amptec pour distribuer ses produits en Belgique. Fondée en 1990 par son actuel PDG Bart Willems, Amptec est l’un des distributeurs de matériel audio professionnels les plus connus de la région BeNeLux. Réputé pour son sens de la qualité et du service, le département d’installation de la société a travaillé sur des projets de haute volée dans des salles de concert, des théâtres et des studios de radiodiffusion, de post- production et d’enregistrement de toute la région.
De gauche à droite : James Bradley et Harald Vanherf
« Nous avons suivi l’histoire de Digico avec beaucoup d’intérêt et une certaine admiration au fil des ans. Nous avons toujours eu beaucoup de considération pour les produits de la société et la position qu’ils ont atteinte sur le marché », déclare Harald Vanherf, ingénieur du son et directeur des vents d’Amptec.
« Après un examen sérieux par les deux parties, nous avons constaté que les produits DiGiCo sont en parfaite adéquation avec les marques de haut de gamme qu’Amptec distribue. Plus important encore, Digico a convenu qu’Amptec dispose des compétences et de l’organisation idéale pour soutenir et maintenir la position forte de la marque sur le marché belge ».
Amptec a nommé David Liebens chef de produit Digico. Il est soutenu par une solide équipe de vente, de service et de support. La société va également organiser des séances de formation et le perfectionnement sur les produits DiGiCo. Avec un bon nombre de ventes déjà enregistrées par l’entreprise, la relation avec Digico a pris un bon départ.
“La réputation d’Amptec pour le service et une assistance de qualité convient parfaitement pour DiGiCo en Belgique « , affirme James ‘Digger’ Bradley, ingénieur technico-commercial chez Digico, » Nous attendons une relation longue et mutuellement enrichissante.”
Voici un fabricant qui réussit enfin la prouesse de réconcilier lighteux, sondiers et vidéopathes autour de produits pas forcément sexy au premier abord mais ô combien indispensables : les périphériques et le transport de signal Ethernet.
Avec son dernier Switch Gigacore 16XT, la société Luminex continue à développer des interfaces toujours plus poussées tout en restant conviviales.
Pouvant se configurer via une simple page internet ou directement sur la face avant, ce Switch 12 ports 10/100/1000Mbps possède 4 cages SFP pour câbler vos fibres optiques et votre installation réseau en mesh ou ring.
Parmi toutes les fonctionnalités, on peut apprécier le RLinkX pour activer la redondance de port, avec sa led témoin ; la gestion de groupes de façon transparente et aisée (l’équivalent des VLAN informatiques) ; le MultiLinkX pour additionner plusieurs ports Ethernet et la dernière nouveauté l’Interweaving, qui permet un contrôle RDM des projecteurs sur le réseau quasi en temps réel (34 trames par seconde).
La redondance d’alimentation est aussi prévue, qu’elle soit en PSU ou en PoE, un rack 2 U tout-en-un vient même d’être conçu pour assurer à l’utilisateur un maximum de sécurité et de confort. A priori chez Luminex on ne plaisante pas avec ça !
High-End présente un nouveau luminaire signé Richard Belliveau, l’homme qui a conçu les plus gros succès de la marque (rappelez-vous les Showpix et autre ShowGun, avec leurs démos spectaculaires sur fond de Pink Floyd).
Il s’agit d’une grosse lyre automatisée comportant une énorme corolle rétro-éclairée avec en son centre un module de leds fixe entourés par 6 modules de leds indépendants motorisés sur 36° en Pan et Tilt.
Deux versions sont présentées : la C1 en leds RGB séparées pour un maximum de flux, le fabricant indiquant 24.000 lumens, etla W1 en blanc seul qui accroche les 27.000 lumens sans sourciller.
126 leds de puissance Cree XPE II de 3 watts sont utilisées pour dynamiser cette machine soit 42 rouges, 42 vertes et 42 bleues.
Autour du module central fixe, 6 modules motorisés en Pan et Tilt sur 36°, rapides et nerveux, envoient leurs faisceaux dans toutes les directions.
Les faisceaux sont relativement serrés, autour de 10°, donnant à l’ensemble un look de vaisseau spatial rétro futuriste. Effet OVNI assuré pendant les shows.
Outre les intensités, les mouvements (lyre + modules) et strobes, la bête possède son lot de macros intégrées pour exploiter au mieux tous les paramètres.
En attendant son arrivée en France sur une tournée certainement américaine, voici la vidéo de présentation pour vous faire patienter.
Le High End ShapeShifter, une des curiosités remarquées à Prolight+Sound, présentée par Chris Ferrante, Directeur de produits High End Systems.
Un Super Sharpy, 4 fois plus lumineux que Sharpy avec une trichromie et plus de gobos, une gamme B-Eye étendue à 4 modèles et Stormy, un strobe à leds dans un réflecteur parabolique en blanc et bientôt en couleur, Clay Paky tient la cadence en proposant de nouveaux produits tous les six mois.
Super Sharpy Monsieur Plus frappe fort avec une source de 480 W -7000K (contre 190 W pour Sharpy) dont l’éclairement au centre du faisceau est 4 fois plus élevé pour porter encore plus loin un faisceau dont vous choisirez l’angle entre 4° (en natif) et 0° en utilisant des gobos percés de différents diamètres.
C’est aussi en couleurs qu’il fait la différence, équipé d’une trichromie CMY à trois roues de 7 filtres. La roue de filtres “M” et la “Y” intègrent un CTO, la roue “C” a un CTB et un filtre UV (wood filter) ; une quatrième roue, fournit des couleurs saturées. A vitesse variable, elle assure un chouette effet “Rainbow”.
En richesse de gobos aussi il se distingue : 7 gobos rotatifs dichroïques et une roue de 20 gobos fixes pour des effets volumétriques et aussi de projection nette grâce à son système optique qui utilise une lentille de 170 mm en sortie. C’est la roue de gobos fixes qui reçoit les réducteurs de diamètre jusqu’à un angle de faisceau laser : étonnant !
Super Sharpy a aussi un prisme, un frost et un dimmer. Alors forcément il prend un peu de poids et raisonnablement la grosse tête mais il garde des dimensions hyper compactes pour un projecteur qui viendra jouer dans les stades où sa longue portée le destine à jouer.
Il est le premier projecteur d’une nouvelle gamme Prima qui met l’accent sur la facilité de maintenance et d’accroche.
Stormy Stormy émule parfaitement l’effet des strobes classiques à lampe xénon grâce à son réflecteur parabolique de 130° d’ouverture, avec l’avantage de pouvoir régler indépendamment la fréquence des flashes, leur intensité, leur durée et de ne plus s’inquiéter du changement de lampe.
Clay Paky annonce un flux de 80 000 lumens. Stormy sort en deux versions : Blanc à 5700K et couleur en RGBW avec une incroyable énergie des couleurs, une très belle homogénéité de projection.
Regardez la vidéo de démonstration, le jaune est magnifique !
Enfin, le fabricant italien emporte deux prix à la cérémonie des PIPA Awards, le premier décerné à Pasquale Quadri (Paky) fondateur et CEO de Clay Paky pour l’ensemble de son œuvre, le deuxième attribué au B-Eye dans la catégorie des meilleurs produits lumière.
Une fois de plus Powersoft crée l’événement. L’année dernière, c’était avec le concept M-Force de transducteur de sub grave accompagné du module d’amplification mono de 15 kW crête, M-Drive. Et cette année voit le lancement de la série X avec les amplificateurs X4 et X8 (4 et 8 canaux) capables de fonctionner en mono, bi ou triphasé entre 85 V et 440 V AC et de délivrer une puissance crête inégalée jusqu’à présent de 8 fois 3 kW (sous 4 ohms) pour le X8 !
Les X4 et X8 offrent la même densité de puissance, et les mêmes canaux d’amplification, permettant de fournir 5,2 kW en crête sous 2 ohms (20 ms) par canal , le 4 canaux étant intégré dans un châssis 1 U et le 8 canaux en 2 U. Les canaux peuvent être pontés deux à deux pour atteindre une puissance crête impressionnante de plus de 10 kW sous 4 ohms par voie avant l’écrêtage.
Pour ce faire, l’alimentation à découpage avec double PFC mise en œuvre est capable de fournir une puissance à court terme de 20 kW sur le X8 et stocke une énergie de 910 J (d’où l’énorme bataillon de condensateurs haute tension visible sur le X4 ouvert, 56 000 μF).
Le X4 à cœur ouvert placé au dessus d’un X8. Notez le bataillon de condensateurs haute tension en sortie d’alimentation. A gauche, ce sont deux blocs de 2 canaux d’amplification et à l’extrême gauche, toute la partie traitement de signal et contrôle.
L’amplificateur s’adapte au réseau électrique en acceptant aussi bien des tensions monophasées que bi ou tri avec ou sans neutre (étoile ou delta) de 85 Vac à 440 Vac. Les PFC frontaux travaillent automatiquement selon le cas en tandem ou non (de 100 à 240 Vrms en mono et de 173 à 415 Vrms en tri) pour répartir au mieux la consommation par phase, et, au huitième de la puissance max par canal, le facteur de puissance est supérieur à 0,9.
Dans le X8, les blocs de deux canaux d’amplification sont montés sur chant (ce sont les mêmes) et on double l’énergie emmagasinée par l’alimentation (fermée) située à droite, près d’ 1 kJ (!). Pareillement, le bloc de traitement de signal est monté sur chant. De la sorte, tout rentre dans 2 U.
De même pour répartir au mieux l’énergie entre les canaux selon la demande, le système « smart rail management » de Powersoft gère dynamiquement les rails d’alimentation de chaque canal. Pour fixer les idées, le courant max de sortie (sur moins de 50 ms) par canal peut atteindre 100 A rms de même que le courant max prélevé sur le réseau pour le X8 !
Mais au-delà de cette puissance (propre !) monstrueuse en instantané, les amplis X sont aussi équipés façon XXL côté traitement de signal embarqué, avec des entrées analogiques, numériques AES et réseau Dante (16 sur le X8) panachables, et une matrice qui permet d’envoyer n’importe quelle entrée ou mix d’entrées sur chaque canal d’amplification, voire de réinjecter une voie traitée sur le réseau DANTE.
Powersoft X4 SX
Les X4 et X8 sont dotés de convertisseurs A/N 27 bits (deux 24 bits en tandem) à 96 kHz et convertisseurs N/A 25 bits, 192 kHz (tandem de 24 bits également) offrant respectivement une plage dynamique de 129 et 121 dB. La conversion de fréquence d’échantillonnage opère de 44,1 à 216 kHz et la plateforme DSP (« zéro Latence ») travaille en 40 bits virgule flottante. Outre les égaliseurs (raised cosine, FIR, paramétrique en IIR), les filtres de raccordement proposent tous les types de réponse en modes FIR, hybride (FIR et IIR) et IIR (Butterworth, Linkwitz-Riley et Bessel).
Avec la suite de contrôle Armonia, le paramétrage complet de chaque canal d’amplification et son contrôle, sont intuitifs. Les données d’impédance de charge sont remontées aussi bien que la possibilité de compenser les interconnexions filaires avec le système « Active Damping Control », le facteur d’amortissement intrinsèque d’un canal dépassant 5000 sous 8 ohms (entre 20 et 500 Hz).
Les limiteurs (DSP) peuvent travailler en tension et courant RMS ou en crête aussi bien qu’en « TruePower »TM où la relation de phase tension/courant est prise en considération. Enfin (que manque-t-il ?) , l’interface Armonia Pro audio suite est disponible pour smartphone et tablette, permettant de gérer entièrement les X4 et X8 via votre « smart device » sans fil préféré.
La nouveauté chez Ayrton, et aussi une des innovations marquantes du salon, c’est la valeur de l’intensité dans l’axe obtenue d’une source à led, associant une multipuce Osram Ostar RGBW 15 W de dernière génération, à l’optique la plus grande possible, un collimateur de 67 mm.
Le faisceau résultant à bord net, serre à 4,5° et fait grande impression. Cette source donne naissance à la gamme R (comme Radical). On la retrouve dans 5 nouveaux projecteurs à effets, à raison de 7 dans le petit WildBeam-R, et jusqu’à 61 dans le méga MagicRing-R9 : fantastique ! Prolight+Sound est aussi le salon choisi pour le lancement officiel de la gamme de Wash/beam NandoBeam avec en nouveauté le S6.
Ayrton cette année délaisse les bolides de la route pour une scène virtuelle comme support de son show lumière. Tristan Szylobryt avait 175 nouveaux projecteurs à intégrer dans son concept : 18 MagicPanel-R, en accroche sur deux bras motorisés (au premier plan en haut de l’image), suivis de 49 WildBeam-R sur une cerce motorisée, 40 IntelliPix sont disposés en totem à contre et forment le plancher de scène, 31 MagicBlade-R animent le fond de scène, les 40 NandoBeam S6 répartis assurant l’éclairage du groupe en Wash et des effets de beam.
Ce show nous en met plein la vue, et c’est le but car les produits de cette gamme R, comme Radical ont en premier dénominateur commun une forte intensité dans l’axe pour porter loin. Ayrton a choisi pour la gamme R de coupler la puce Ostar à une optique de 67 mm de diamètre, pour créer un faisceau très serré (4,5°) de flux élevé. Notez aussi que la led Ostar de nouvelle génération apporte un gain de flux de 20% (sans optique) et que le couple nouvelle led +collimateur 67 mm assure une intensité dans l’axe supérieure à 110 candelas/lumen contre 40 candelas/lumen pour le binôme en 45 mm. Le gain de flux en sortie atteint 25%. Ayrton a aussi développé une nouvelle carte de pilotage des leds (32 bits) spécifique aux projecteurs de cette gamme R qui sont pilotables point par point et jouent généralement en grosses matrices. La connectivité étendue permet ainsi de chaîner sans problème plusieurs centaines de projecteurs en réseau.
Tous les projecteurs reçoivent en standard le DMX et RDM sans fil par une carte de réception Lumen Radio. Ne cherchez pas de zoom mécanique qui obligerait à un compromis. La gamme Radical est née pour projeter du faisceau serré intense. Les inconditionnels se consoleront avec les effets de zoom électronique en contrôlant des surfaces de faisceaux plus ou moins importantes. Dernier point commun aux têtes motorisées de la gamme R, les moteurs pas à pas hybrides triphasés assurant couple élevé, précision et vélocité.
MagicPanel-R, encore plus percutant Il s’en inspire, mais il ne vient pas remplacer son ainé (au succès planétaire). Le MagicPanel-R est plus percutant et procure un effet différent dans la perception visuelle. Sur une tête carrée de dimensions quasiment identiques, ses 25 sources, contre les 36, (67 mm oblige), sont plus espacées et projettent des faisceaux séparés et découpés pour garder le relief des médias plus loin dans l’espace sans divergence, la jonction inévitable des faisceaux survenant à plus grande distance.
Les faisceaux beam des NandoBeam-S6 (rouges) encadrent les 18 MagicPanel-R sur bras motorisés et la cerce, motorisée également, de 49 WildBeam-R
En version R, le MagicPanel garde la rotation continue et évidemment la gestion point par point. Avec 25 sources de 15 W, il consomme moins : 430 W au total contre 600 W pour la version 36 sources.
WildBeam-R, le lutin C’est dans une jolie petite tête mobile au design épuré que les optiques 67 mm se révèlent réellement immenses, les 7 collimateurs lui dévorant la face.
Le WildBeam-R est léger, rapide et nerveux, grâce à cette nouvelle génération de moteurs pas à pas hybrides triphasés utilisés, et consomme peu, 130 W max.
C’est un petit projecteur aux effets incroyables, beam monochrome ou multicolore, les couleurs se détachant parfaitement dans le faisceau. Et quand les sources jouent en solo, c’est avec une puissance fantastique en chase ou en strobe que les faisceaux intenses et bien découpés marquent l’espace.
La gestion point par point et instantanée des 7 leds RGBW permet tout un tas des combinaisons initiées dans le MagicPanel sauf que le WildBeam se glisse partout et qu’il est beaucoup plus abordable. Il ne lui manque que la rotation continue.
MagicRing-R9, le Monstre ! Avec ses 61 méga sources dans une tête de 600 mm de diamètre, le MagicRing-R9 envoie le ”boulet”, que l’on garde longtemps en mémoire après un aveuglement. Alors deux conseils : prévoir des lunettes de soleil et surtout le réserver à des applications longue portée qu’il revendique d’ailleurs, le flux annoncé par Ayrton atteignant 28 000 lumens !
Le MagicRing-R9 : Magnifique design et faisceau impressionnant pour les grandes salles et les stades.
Grâce à la gestion des leds point par point et la rotation Pan/Tilt continue, il est spectaculaire en possibilités d’effets, de zoom électronique par contrôle de surfaces d’émission plus ou moins grandes, et de groupes de leds concentriques ou pas.
On peut imaginer toutes sortes de graphiques et de volumes de faisceaux, de scintillements, de strobes, de lames de lumière, cylindres, pales de ventilateur… version XXL
MagicBlade-R, la baguette magique Je garde ma préférée pour la fin car le MagicBlade-R, petite rampe motorisée en Pan et en Tilt avec rotation continue en Pan et en Tilt est vraiment bluffante.
Ultra plate, ses 7 optiques de 67 mm sont quasiment jointives pour un effet lame de lumière qui porte loin. On joue avec la vague au moindre mouvement en Pan / Tilt. Fixée à un support vertical en fond de scène, gestion point par point et rotation Pan, l’impression que le support bouge est réelle.
Commander une source sur deux avec un tilt continu c’est obtenir 4 faisceau séparés, serrés qui assurent la plus fantastique des ola. Les effets de cette rampe sont infinis et fabuleux grâce à l’intensité des faisceaux, la rapidité des mouvements, la gestion point par point et les rotations continues…
Derrière les musiciens sages, au dessus des Intellipix inclinés à contre, une trentaine de rampes MagicBlade apportent au fond de scène une dynamique magique
NandoBeam-S6, un wash/beam à flux constant Le NandoBeam-S6 n’est pas Radical, il assure les fonctions de Wash/beam grâce à un zoom mécanique 8-40° avec comme particularité, un flux revendiqué constant quel que soit l’angle du faisceau.
Les 37 leds RGBW 15 W embarquées, d’origine Osram, sont associées à une seule plaque de sortie à deux composantes : 37 lentilles et guides de lumière asssurent un beau mélange des couleurs. Un tablier permet d’éviter que la lentille d’une led ne vienne perturber la lentille adjacente. Cette optique est spécifique à Ayrton.
Un système de refroidissement optimisé a été développé. Il utilise un radiateur à caloduc actif et un nouveau circuit imprimé MCPCB, dont le substrat aluminium a été remplacé par du cuivre pour favoriser le transfert thermique. Le radiateur en question constitue la structure portante de la tête et en assure la rigidité. Et les tubes du caloduc sont en contact direct avec le circuit des leds. Autant dire que le flux ne devrait pas broncher.
Le NandoBeam-S6 reprend la nouvelle carte mère de la gamme R, la connectivité étendue et le RDM sans fil de Lumen Radio. Une machine soignée et performante que Ayrton a voulu économique donc très compétitive.
Encore de nombreuses nouveautés chez RCF pour cette édition de Prolight + Sound dont la plus importante est certainement la création d’une nouvelle division “Consoles de Mixage” avec pas moins de neuf modèles L-Pad présentés à Francfort, et d’autres (numériques) à venir, mais également des extensions aux gammes VMAX et TT+, Touring et Théâtre, et enfin le lancement de la gamme Evox de colonnes de diffusion portables. Bref, le constructeur transalpin ne s’endort pas sur ses lauriers.
Le président Arturo Vicari annonce la création de la Division RCF Mixers et le lancement de la gamme L-PAD. A sa gauche, Umberto Zanghieri qui dirige cette nouvelle division.
La nouvelle division “RCF Mixer Division” est basée à Rome et issue d’une société de conception. Il ne s’agit pas, selon Arturo Vicari, Président du groupe RCF, de simplement lancer une marque supplémentaire et concurrencer les marques de consoles haut de gamme implantées mais bien de proposer une offre globale avec une approche qui se veut différente. Les gammes d’enceintes RCF couvrent tous les domaines d’utilisation en diffusion et, même si c’est moins connu, RCF est aussi un acteur sérieux en électronique audio avec une gamme d’amplificateurs de puissance et de modules classe D éprouvés, des matrices pour l’installation, etc. En témoigne le dernier ampli 4 canaux QPS 9600 (4 x 2,2 kW classe D) destiné à compléter la gamme VMAX.
La nouvelle division “RCF Mixers” est dirigée par Umberto Zanghieri dont l’équipe de R&D et lui-même disposent d’une solide expérience dans le traitement de signal numérique et en réseau numérique audio, et qui a déjà auparavant collaboré avec RCF sur certains projets.
Les consoles de la série L-PAD
Les consoles L-PAD avec au premier plan la L-PAD 24CXusb
La première série de consoles compactes baptisée L-PAD est constituée de neuf modèles allant de la petite six voies, L-PAD6, avec (L-PAD6X) ou sans effets en passant par des modèles en 8, 10, 12 et 16 voies pour aboutir à la L-PAD 24CXusb, 24 voies (14 micro/ligne et cinq stéréo).
Les canaux micro disposent d’un compresseur / limiteur “One knob” et de correcteurs trois bandes dont le médium est entièrement paramétrable (réglable sur toute la bande). Les voies stéréo disposent d’un correcteur 4 bandes fixes.
Quatre groupes de mix assignables et quatre départs Aux par tranche (dont un dévolu aux effets) complètent les possibilités de mixage. Le moteur d’effets (DSP) comporte 99 presets et un slot d’extension permet de loger soit une carte de connexion Bluetooth soit un lecteur / enregistreur MP3. Par ailleurs, le port USB peut envoyer un flux audio 24 bits, soit du master mix soit des groupes 1-2, à une station de travail.
est complétée par les enceintes 2 voies passives large bande V6 et V10, 6 et 10’’ équipées de la même compression à gorge 1,7’’ à diaphragme Titane et moteur Néodyme, pour un SPL max de respectivement 124 et 131 dB (200 et 400 W AES).
La V6-L de face
Mais surtout RCF complète également cette gamme par la V6-L, module line array compact en 2 x 6’’ longue excursion, accompagnés d’un moteur d’aigu à bobine 3’’ (ND 840) monté sur guide, qui permet de descendre la fréquence de raccordement à 800 Hz, et couvrir la presque totalité de la bande vocale.
Les boîtes, réalisées en multipli de bouleau balte, offrent avec un réglage d’angulation par pas de 1°, une dispersion horizontale de 100° et de 15° (unitaire en vertical) et supportent 500 W RMS pour un SPL max de 130 dB (@ 1 m, 2 kW crête). La réponse en fréquence s’étend de 60 Hz à 20 kHz. Le système d’accroche permet d’accueillir une ligne de 16 boîtes V6-L.
….. et de dos
Enfin le sub V221-S, équipé de deux 21’’ RCF à bobine 4,5’’ chargés en bass reflex, délivre un niveau impressionnant de 143 dB SPL max pour une réponse qui descend à 25 Hz (25-200Hz).
La puissance admissible est de 4 kW RMS (16 kW crête !). De quoi fournir quelques sensations en club.
L’ampli QPS9600, classe D Et pour l’amplification allant avec cette gamme d’enceintes passives, RCF introduit le QPS9600, amplificateur classe D (classe HD selon le constructeur) doté d’une alimentation à découpage avec correction de facteur de puissance mais uniquement en monophasé 200 à 245 V.
L’amplificateur dédié à la série VMAX, le QPS9600 qui peut animer sans problème le sub V221-S ou 8 V6-L.
Cet ampli, en rack 2 U de 14,6 kg, peut délivrer 4 x 2,2 kW sous 4 ohms (4 x 1,3 kW sous 8 ohms) et 2 x 4,8 kW sous 4 ohms en pont (d’où l’appellation 9600) et accepte les charges de 2 ohms sans broncher. Le gain est réglable sur chaque canal entre 23 et 44 dB, et il offre bien entendu toutes les protections (DC, température, HF et courant). Les limiteurs peuvent être sélectionnés en position à action abrupte ou douce, et le rapport signal/bruit atteint 110 dB.
La gamme Evox et les nouvelles enceintes de gamme TT+ feront l’objet d’une autre histoire, au même titre d’ailleurs que la nouvelle version du contrôle en réseau RDNet2 …
Blueprint, spécialiste de l’événementiel, s’est vu récemment confier le défi de fournir un éclairage dynamique pour permettre à la vedette du hit-parade britannique Katy B de faire le clip vidéo de promotion de son prochain single « Crying for No Reason ». Ils ont opté pour des tubes à Led SGM LT-200 3D de 2 m de longueur.
Selon Jacob Swan-Hyam, producteur chez RSA Blackdog, “les tubes ont ajouté une grande profondeur à la vidéo, apportant de l’espace à ce qui aurait été une vidéo 2D avec les techniques traditionnelles, et permettait à la caméra de se promener entre les tubes”.
Toby Shipway, technicien SGM chez Blueprint, ajoute que la gamme de produits SGM LT est extrêmement lumineuse malgré sa petite taille, tout en conservant la possibilité de pouvoir travailler à faible puissance, ce qui les rend utilisables au cinéma et à la télévision : “Nous avons tourné Crying For No Reason avec moins de 25 % de la puissance potentielle des tubes.
Ce tournage a été réalisé en très peu de temps, et dans ce contexte, nous n’avions qu’un temps très limité pour produire du contenu en avance. Mais la souplesse des tubes nous a permis de gérer le placement final sur le site”.
Le choix de Madrix (logiciel de contrôle) s’est naturellement imposé pour contrôler les 60 000 canaux DMX d’un patch 3D, ce qui a permis de créer le contenu et les effets 3D en temps réel pour coller à l’intention créatrice. Toby a utilisé un grand nombre de couches pour construire ses effets avec la densité voulue et assurer une couverture suffisante sur l’ensemble de l’espace de travail.
Rappelons que le LT-200 de SGM est un tube d’acrylique et d’aluminium (IP65) de 2 m de long et 25 mm de diamètre contenant 54 LED RGB espacées de 35 mm. Trois de ces tubes peuvent être contrôlés par l’ILD (Installation LED Driver), qui inclut une alimentation compacte et un contrôleur piloté par un réseau Art-Net.
Les réalisateurs de la vidéo étaient Sophie Muller et Ross McDowell, la société de production était RSA Blackdog et le producteur Jacob Swan-Hyam.
Plusieurs systèmes de démonstration doivent arriver d’ici quelques mois pour décider les indécis et compléter à terme les parcs des partenaires du réseau.”
